HISTORIA DE LA MUSICA

Es el estudio de las diferentes tradiciones en la msica y su

ordenacin en el tiempo. Dado que toda cultura conocida ha tenido alguna forma de manifestacin musical, la historia de la msica abarca a todas las sociedades y pocas, y no se limita, como ha venido siendo habitual, a Occidente, donde se ha utilizado la expresin historia de la msica para referirse a la historia de la msica europea y su evolucin en el mundo occidental. La msica de una cultura est estrechamente relacionada con otros aspectos de la cultura, como la organizacin econmica, el desarrollo tcnico, la actitud de los compositores y su relacin con los oyentes, las ideas estticas ms generalizadas de cada comunidad, la visin acerca de la funcin del arte en la sociedad, as como las variantes biogrficas de cada autor. En su sentido ms amplio, la msica nace con el ser humano, y ya estaba presente, segn algunos estudiosos, mucho antes de la extensin del ser humano por el planeta, hace ms de 50 000 aos. Es por tanto una manifestacin cultural universal.

Sonido

En fsica, es cualquier fenmeno que involucre la propagacin en

forma de ondas elsticas (sean audibles o no), generalmente a travs de un fluido (u otro medio elstico) que est generando el movimiento vibratorio de un cuerpo. El sonido humanamente audible consiste en ondas sonoras que producen oscilaciones de la presin del aire, que son convertidas en ondas mecnicas en el odo humano y percibidas por el cerebro. La

propagacin del sonido es similar en los fluidos, donde el sonido toma la forma de fluctuaciones de presin. En los cuerpos slidos la propagacin del sonido involucra variaciones del estado tensin al del medio. La propagacin del sonido involucra transporte de energa sin transporte de materia, en forma de ondas mecnicas que se propagan a travs de la materia slida, lquida o gaseosa. Como las vibraciones se producen en la misma direccin en la que se propaga el sonido, se trata de una onda longitudinal. El sonido es un fenmeno vibratorio transmitido en forma de ondas. Para que se genere un sonido es necesario que vibre alguna fuente. Las vibraciones pueden ser transmitidas a travs de diversos medios elsticos, entre los ms comunes se encuentran el aire y el agua. La fontica acstica concentra su inters especialmente en los sonidos del habla: cmo se generan, cmo se perciben, y cmo se pueden describir grfica y/o cuantitativamente.

Las Cualidades del sonido Antecedentes tericos

Existe

un elemento constante en todos los lugares que nos podamos

imaginar, ya sea en una gran ciudad o en un poblado muy alejado, en medio del mar o en medio del desierto, ese elemento es el SONIDO. El sonido se produce por las vibraciones de un cuerpo o de un elemento elstico. Podemos utilizar como ejemplo una liga o la cuerda de una guitarra, al estirarla y soltarla va a tratar de regresar a su posicin original. En este proceso la cuerda vibra; es decir, oscila, como si fuera un pndulo. No vuelve inmediatamente a su posicin de reposo, sino que pasa por ella repetidas veces, en un proceso de ida y vuelta. Estas vibraciones van a producir sonido. A este movimiento, en fsica se le conoce como movimiento ondulatorio. El sonido tiene diferentes cualidades o propiedades, mediante las cuales podemos diferenciar un sonido de otro, estas cualidades las usamos tambin para hacer msica. Estas propiedades son: Intensidad: Experimentalmente se ha determinado que una vibracin de amplitud grande produce un sonido fuerte, es decir que es un sonido ms fcil de percibir por el odo humano. Una vibracin de menor amplitud de onda producir un sonido suave, a diferencia del anterior. A esta calidad de fuerte o suave se le conoce como INTENSIDAD DEL SONIDO. Altura o tono: Esas vibraciones representadas anteriormente tambin pueden tener diferente frecuencia, es decir la cantidad de veces que se repiten por segundo; esta frecuencia es medida en Hertz (Hz), por

ejemplo si un sonido oscila 200 veces por segundo entonces su frecuencia va a ser de 200 Hz. Cuando un sonido tiene una alta frecuencia va a producir un sonido agudo y, por el contrario, cuando un sonido tiene una baja frecuencia va a producir un sonido grave. A esta caracterstica del sonido, derivada de la frecuencia de las vibraciones, se le llama entonacin del sonido, tambin se le conoce como ALTURA o TONO. Timbre: El sonido en realidad es la suma de muchas vibraciones que se producen al mismo tiempo pues cada elemento del cuerpo que vibra, y produce el sonido, aporta su propia vibracin. La vibracin principal produce lo que se llama tono fundamental y las vibraciones secundarias producen los armnicos. Los armnicos o sonidos secundarios casi nunca se oyen aisladamente sino que se confunden con el tono fundamental, dando la sensacin de que escuchamos un sonido cuando en realidad omos un bloque de tonos. Los armnicos son los que van a determinar el timbre o color del sonido. El timbre es aquella cualidad del sonido que hace posible saber qu instrumento o persona est produciendo determinado sonido. Si dos personas diferentes cantan la misma cancin o silban una misma nota, el timbre nos va a marcar la diferencia entre ellos aun sin verlas. Esta cualidad nos hace diferenciar el sonido de un violn al de una trompeta o una guitarra, aun cuando toquen la misma nota o la misma meloda.

Si quisiramos representar grficamente los armnicos de un sonido sera como hacer pequeas ondulaciones dentro de una gran ondulacin, que representar el tono fundamental.

Duracin: Llamamos duracin al tiempo que podemos escuchar un sonido, es decir cunto tiempo se mantiene vibrando el cuerpo que produce el sonido. Esta duracin depende del material que est hecho el cuerpo que produce la vibracin y el medio en el cual se transmiten las vibraciones. Las vibraciones viajan ms rpido a travs de los slidos, como la madera, pero tambin duran menos; mientras que en un medio gaseoso como el aire, tardan ms pero su duracin es mayor. En la mayora de los instrumentos musicales se puede controlar la duracin de un sonido, pues depende de cunto tiempo hacemos vibrar una cuerda o cunto tiempo soplamos aire dentro de un instrumento; solo en las percusiones esta duracin depende ms del material del instrumento, por ejemplo el sonido de un tambor va a durar dependiendo de qu tan tenso est el parche y qu tan grande sea, as como el tamao del cuerpo del tambor. Acstica La acstica es la ciencia que se encarga del estudio del sonido en su conjunto, de la forma en cmo se produce, como viajan sus ondas y en el caso de la acstica arquitectnica se refiere a la rama especializada de esta ciencia en construir espacios donde se logre una buena audicin de las palabras o la msica.

RITMO:
El ritmo es la ordenacin en el tiempo, o, como dice el Diccionario de la Real Academia, "el orden acompasado en la sucesin o acaecimiento de las cosas". En este sentido, la msica es ritmo en muchos niveles, pues est llena de recurrencias, de acontecimientos que se repiten: frases, intervenciones instrumentales, acordes... No obstante, de forma ms concreta, en msica llamamos ritmo a la sucesin regular de tiempos fuertes y dbiles, al juego de intensidades en la sucesin de pulsaciones que subyace en toda msica. Esa sucesin tiene dos estructuras bsicas: de dos en dos (ritmo binario, constituido por una pulsacin fuerte y otra dbil) y de tres en tres (ritmo ternario, constituido por una pulsacin fuerte y dos dbiles). Los dems ritmos son derivaciones y combinaciones de estos dos. Por ejemplo, el cuaternario puede entenderse como un doble binario, y el quinario, como la combinacin de un binario y un ternario.

Los compas de la msica y las formas de marco En este tema vamos a tratar de explicar cmo se divide la msica en una partitura, para una mejor captacin de la misma. El comps est compuesto por dos nmeros en forma de fraccin. El nmero colocado en el denominador indica qu figura es la que marcar el pulso (explicado ms adelante) y el numerador indica la cantidad de figuras, representadas por el denominador, que caben en ese comps. Una imagen vale ms que mil palabras, y creo que quedar ms claro con esta imagen.

Las figuras estn representadas por un nmero, que conforme vamos dividiendo la figura, el nmero se va multiplicando por dos:

Redonda > tiene el nmero 1. Blanca > es la mitad que la redonda y, por lo tanto, se multiplica por 2, quedando como nmero el 2. Negra >es la mitad que la blanca y, por lo tanto, se multiplica por 2, quedando como nmero el 4. Corchea >es la mitad que la negra y, por lo tanto, se multiplica por 2, quedando como nmero el 8. Semicorchea > es la mitad que la corchea y, por lo tanto, se multiplica por 2, quedando como nmero el 8. Fusa > es la mitad que la negra y, por lo tanto, se multiplica por 2, quedando como nmero el 16. Semifusa > es la mitad que la negra y, por lo tanto, se multiplica por 2, quedando como nmero el 32.

Hay ms figuras que las 7 que hemos nombrado, pero estas 7 son las que ms se usan. Podemos saber que, por ejemplo, el comps 3/4 quiere decir que el pulso la lleva la negra (lo sabemos por el 4) y que caben un total de 3 negras en ese comps (o 1 blanca y una negra, o 6 corcheas, o 12 semicorcheas, o 24 fusas etc.)

La msica est regida por una serie de acentos naturales, que la misma meloda en s lleva intrnsecamente. Dependiendo de con qu frecuencia se repita ese acento, de un determinado comps ser. Es decir, si de cada 2 pulsos, se acenta uno, quiere decir que ese comps es binario. Si de cada 3 pulsos se acenta uno, es de comps ternario. El comps cuaternario (cuatro tiempos) es un poco diferente, ya que de esos cuatro pulsos dos de ellos tienen acento, pero uno es ms dbil que el otro. Para una mejor captacin de la idea, adjuntamos el siguiente cuadro:

Como vemos en la imagen, todos los compases tienen su acento en el primer tiempo o pulso. A su vez, ese comps, se divide en fracciones, los cuales pueden dividirse en mitades o en tercios. Ejemplos de estas divisiones:

Esto quiere decir que cada pulso se dividir en 2 (binario) o en 3 (ternario). De estos ltimos salen los compases 6/8, 9/8, 12/8,por ejemplo, pero estos compases se pueden sacar de cualquier figura (6/2 [blanca]; 9/4 [negra]; 12/16 [semicorchea]; etc..) La msica se divide, como bien hemos dicho, en compases, pero esos compases son repartidos mediante el uso de unas lneas divisorias que, dependiendo de su funcin, son de un tipo u otro. TIPOS DE LNEAS DIVISORIAS:

NORMAL: Es una lnea fina que divide los compases cuando estos estn completos. Ej.:

DOBLE BARRA: Hay de diferentes tipos, dependiendo de su colocacin. Distinguimos:

Final: Indica el final de una obra musical: Ante un cambio de tonalidad:

Aqu mostramos tanto la doble barra final, como la doble barra ante un cambio de tonalidad:

Repeticin:

Ludwig van Beethoven

Biografa:
Naci el16 de diciembre de 1770 Bonn. Sacro Imperio Romano Germnico (Actual Alemania) y Muri en Viena, 26 de marzo de 1827) a los (56 aos) Imperio austraco(Actual Austria) ocupacin: compositor, director de orquesta Informacin artstica: el manipulaba bien el piano Fue

un compositor, director de orquesta y pianista alemn. Su legado

musical abarca, cronolgicamente, desde el perodo clsico hasta inicios del romanticismo. Es uno de los compositores ms importantes de la historia de la msica y su legado ha influido de forma decisiva en la msica posterior. Considerado el ltimo gran representante del clasicismo viens (despus de Christoph Willibald Gluck, Joseph Haydn y Wolfgang Amadeus Mozart), Beethoven consigui hacer trascender la msica del romanticismo, influyendo en diversidad de obras musicales del siglo XIX. Su arte se expres en numerosos gneros y aunque lassinfonas fueron la fuente principal de su popularidad internacional, su impacto result ser principalmente significativo en sus obras para piano y msica de cmara. Su produccin incluye los gneros piansticos (treinta y dos sonatas para piano), de cmara (diecisis cuartetos de cuerda, siete tros, diez sonatas para violn y piano),vocal (lieder y una pera: Fidelio), concertante (cinco conciertos para piano y orquesta, uno para violn y orquesta), dos misas (la Missa Solemnis p. 123 en re mayor) y orquestal (nueve sinfonas, oberturas, etc.), entre las que se encuentra el ciclo de las Nueve Sinfonas, incluyendo la Tercera Sinfona, tambin llamada Heroica, en mi mayor, la Quinta Sinfona, en do menor y la Novena Sinfona, en re menor (cuyo cuarto movimiento est basado en la Oda a la Alegra, escrita por Friedrich von Schiller en1785).

Johann Sebastin Bach

Bibliografa: Naci en Eisenach, Ducado de Sajonia-Eisenach, Sacro Imperio Romano Germnico(Actual Alemania) 21 de marzo/ 31 de marzo de 1685 y Muri en Leipzig, Electorado de Sajonia, Sacro Imperio Romano Germnico (Actual Alemania)28 de julio de 1750 (65 aos). Su esposa fue Mara Barbara Bach (1707-1720) Anna Magdalena Wicke (1721-1750) y sus hijos son 20 hijos, entre ellos: Wilhelm Friedmann, Carl Philipp Emanuel, Johann

Cristian (Vase Familia Bach)

fue compositor, organista, clavecinista, violinista, violista, maestro de capilla y cantor alemn de msica del Barroco, el miembro ms importante de una de las familias de msicos ms destacadas de la historia, con ms de 35 compositores famosos y muchos intrpretes destacados. Su reputacin como organista y clavecinista era legendaria, con fama en toda Europa por su gran tcnica y capacidad de improvisar msica al teclado. Aparte del rgano y del clavecn, tambin tocaba el violn y la viola de gamba. Su fecunda obra es considerada como la cumbre de la msica barroca; destaca en ella su profundidad intelectual, su perfeccin tcnica y su belleza artstica, adems de la sntesis de los diversos estilos internacionales de su poca y del pasado y su incomparable extensin. Bach es considerado el ltimo gran maestro del arte del contrapunto, donde es la fuente de inspiracin e influencia para posteriores compositores y msicos desde Wolfgang Amadeus Mozart pasando por Arnold Schnberg, hasta nuestros das. Sus obras ms importantes estn entre las ms destacadas de la msica clsica europea y de la msica universal. Entre ellas se encuentran los Conciertos de Brandeburgo, El clave bien temperado, la Misa en si menor, la Pasin segn san Mateo, El arte de la fuga, Ofrenda musical, las Variaciones Goldberg, la Tocata y fuga en re menor, varios ciclos de cantatas, el Concierto italiano, la Obertura francesa, las Suites para violonchelo solo, las Sonatas y partitas para violn solo y las Suites para orquesta.

Johannes Chrysostomus Wolfgang us Theophilus Mozart

Bibliografa: Naci en 27 de enero de 1756Salzburgo, Sacro Imperio Romano Germnico (Actual Austria) y muri en 5 de diciembre de 1791 (35 aos) Viena, Sacro Imperio Romano Germnico (Actual Austria) Su esposa fue Constanze Mozart (1782-1791) y tubo 6 hijos.

Fue un compositor y pianista austriaco, maestro del Clasicismo, considerado como uno de los msicos ms influyentes y destacados de la historia. La obra mozartiana abarca todos los gneros musicales de su poca y alcanza ms de seiscientas creaciones, en su mayora

reconocidas como obras maestras de la msica sinfnica, concertante, de cmara, para piano, operstica y coral, logrando una popularidad y difusin universales. En su niez ms temprana en Salzburgo, Mozart mostr una capacidad prodigiosa en el dominio de instrumentos de teclado y del violn. Con tan solo cinco aos ya compona obras musicales y sus interpretaciones eran del aprecio de la aristocracia y realeza europea. A los diecisiete aos fue contratado como msico en la corte de Salzburgo, pero su inquietud le llev a viajar en busca de una mejor posicin, siempre componiendo de forma prolfica. Durante su visita a Viena en1781, tras ser despedido de su puesto en la corte, decidi instalarse en esta ciudad donde alcanz la fama que mantuvo el resto de su vida, a pesar de pasar por situaciones financieras difciles. En sus aos finales, compuso muchas de sus sinfonas, conciertos y peras ms conocidas, as como su Rquiem. Las circunstancias de su temprana muerte han sido objeto de numerosas especulaciones y elevadas a la categora de mito. En palabras de crticos de msica como Nicholas Till, Mozart siempre aprenda vorazmente de otros msicos y desarroll un esplendor y una madurez de estilo que abarc desde la luz y la elegancia, a la oscuridad y la pasin todo bien fundado por una visin de la humanidad redimida por el arte, perdonada y reconciliada con la naturaleza y lo absoluto.2 Su influencia en toda la msica occidental posterior es profunda; Ludwig van Beethoven escribi sus primeras composiciones a la sombra de Mozart, de quien Joseph Haydn escribi que la posteridad no ver tal talento otra vez en cien aos