a r b o la a s Mano

boletn de arte
Junio 2013

A propsito de la obra plstica de Daniel Osorio, en nuestro boletn # 1, les contaremos de qu se trata el scratchboard, cmo se hace y algunos concejos para desarrollar dibujos bajo sta tecnica de mltiples posibilidades visuales.

OP INI N Y CONTENIDO

Tcnica que consiste en raspar una tinta que se encuentra sobre otra supercie (papel, cartn, madera, estuco), creando as un dibujo en negativo. Es una tcnica de esgraado, esto quiere decir que es un trazado de dibujos con punzn en una supercie preparada, haciendo saltar en algunos puntos la capa supercial y dejando as al descubierto el color de la siguiente.
Daniel Osorio, detalle Coca, 2011, Scratch, 22 x 13 cm

T e x t u r a y e x p r e s i n
Se r ar tis ta en el m un do gl ob al iza do

s le a u t x e t s e n e g Im Manos a la obra

TEXTURA Y EXPRESIN
Daniel recurre a la mitologa, las culturas indgenas y el naturalismo. Se inspira del arte andino latinoamericano, la msica tradicional con gaitas y tambores. Como referentes artsticos retoma la obra de Picasso con sus formas primitivas; las caractersticas pinceladas de Van Gogh; y los curiosos petropictos de Ciruelo Cabral. Su mayor concentracin se encuentra en el dibujo que realiza a partir de diferentes tcnicas, donde el scratch junto al retrato ha despertado un singular inters del artista. Daniel Osorio instaura un inquietante dilogo, donde las vibrantes luces, la vitalidad de los modelos y la activa composicin, agita y transporta al pblico hacia una realidad imaginaria.

Punzones Madera o cartn cubierto de yeso o estuco Tinta china negra Brocha de espuma Pinceles Imagen o diseo

SCRATCH
Disponer de una superficie, la cual puede ser cartn o madera del tamao deseado

Barranquero, 2012, Scratch, 30 x 30 cm

El dibujo busca la vitalidad a travs del grosor, los movimientos y la profundidad de las lneas, tal como lo hace Luis Daniel Osorio por medio del scratch, tcnica que consiste en raspar una tinta que se encuentra sobre otra supercie (papel, cartn, madera, estuco), creando as un dibujo en negativo. Daniel Osorio (Angostura, Antioquia, 1988), con trazos espontneos e intensos abarca un lenguaje fantstico y ancestral.

Por Erika Sosa

Ser artista en el mundo globalizado

La sociedad posmoderna habla del desarrollo y la innovacin, lo hemos escuchado mucho por estos das; grandes edicios y grandes logros econmicos para la ciudad. Pero si debajo de ello no hay un proceso cultural y social en la misma proporcin, estaremos al frente de una mquina descontrolada y sin corazn. El verdadero propsito del desarrollo debe componerse del enlace entre los diferentes grupos que conforman una comunidad, esto permite abrir los caminos de la innovacin, de otra manera el avance impuesto por uno o por otro grupo eventualmente ser acaparado y la comunidad se acercar vertiginosamente al monstruo descontrolado del consumo. Analizar el verdadero papel del arte en la actualidad es por lo menos complicado, pero no es propsito de este escrito el de revelar la verdad sobre el arte, sino mas bien el de resaltar su importante papel en el desarrollo de sociedades sostenibles. La obra de arte entonces, no es slo una mercanca susceptible de consumo sino el producto de la visin del mundo expresada por el individuo, el artista, por tanto no puede mantenerse encerrada en la intimidad de las galeras o el silencio de los museos.

Preparar la mezcla de yeso o estuco plstico (si no se cuenta con la preparada)

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Aliento / Oscar Muoz

Aplicar la pasta homogneamente sobre la superficie, dejar secar, y repetir 3 o 4 veces

Lijar la mezcla de forma que quede lisa y pareja

La tarea del artista debe dar testimonio de cambio en su entorno y es su deber tico el de asumir un rol de testigo incorrupto y transformador de lo que da cuenta su obra. El arte no debe por tanto ser colaborativo en un sentido meramente de formalizacin, es decir nicamente con el n de terminar una pieza o producto, la obra puede ser el producto de un individuo pero siempre debe apuntar a formar el ser tanto del artista como de su comunidad y proponer una interpretacin de la sociedad y su existencia.

4
Pintar con tinta china y brocha ancha o de espuma para obtener una aplicacin pareja y sin rayones. Dejar secar

Por Diego Chavarra

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Traspasar el diseo deseado con ayuda de un punzn o gubia

El ojo piensa, el pensamiento ve, la mirada toca, las palabras arden: Dos pares de piernas, Escala de escalas, Un gorrin, claro!, Casa de lava. Fragmento Cara el tiempo de Octavio Paz

IMGENES TEXTUALES

autor obra imaginacin fotografa fotografa reflexin retrica textoartista inspiracin metfora colordibujo sentidos expresin escritor sentidos palabras ideas inspiracin forma imagen literatura fuentes alegora visual sentidos creatividad intertextualidad

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Para la mezcla, unir estuco plstico (ya viene preparado) con pegante lquido (acronal preferiblemente). Para aplicar la mezcla, usar una esptula Aplicar a la mezcla, antes de untar en la base, pintura lquida como tinta china de color. Usar diferentes colores de tinta china para la ltima capa El uso de diferentes herramientas para el raspado, proporcionan un sin nmero de efectos: Alleres, agujas, lapiceros sin tinta, vistura. En general todo material corto punzante genera un juego de luces y/o sombras a la obra.

Al encontrarnos con un texto, la actividad de lectura siempre nos permite adentrarnos y extraer la mayor cantidad de ideas impuestas por el autor; posiblemente no sea una actividad tan minuciosa y consciente como con la obra plstica, pero denitivamente es capaz de lograr efectos expresivos que conectan nuestras ideas y emociones. Sabemos que al admirar y observar una obra de arte nos encontramos ante una bsqueda de signicado e intenciones artsticas; pero esto no debe darse en una sola direccin, sino mas bien en doble va. La imagen es palabra y la palabra es imagen, esta idea puede parecer un tanto extraa y complicada, pero es profundamente certera, tanto en sus aspectos loscos, como en los prcticos. Sin importar cual naci primero, o cual dio origen a la otra, ambas representaciones (sonido gura), signican el inicio de un lenguaje, y esto quiz sea la principal razn por la cual se convierten en elementos esenciales de creacin. De este modo, encontramos un ejercicio creativo, que adems de proporcionar interesantes resultados, fomenta el imaginario personal, que tanto nos hace falta en algunas ocasiones. Alimentarse de las letras y versos de un texto, para convertirlos en forma y color, es el ms puro ejercicio de creacin, transformando nuestro universo imaginario en ideas vivas, sensibles y visibles.
Por Erika Sosa

o n m e ro im x r p l e n e ra e p s E o b re S T E N C IL s ra b o la a s o n a m
la artilleria @la_artilleria

Manuel lvarez Bravo, Dos pares de piernas, 1928-9

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