UNIVERSIDAD CENTRAL ARQUITECTURA FAUP TEORIA DE LA ARQUITECTURA I FERRER/CASTILLO

Museo de la memoria y la memoria del sentido

Diego Lacazette |

Como en la historia de los hombres, en la historia de la arquitectura, los elementos que la componen son dialcticos, lo que quiere decir que una innovacin desencadena inmediatamente otra que inutiliza la anterior y determina su desaparicin (Puig, 6)

La modernidad; tiempo de guerras, mquinas y grandes revoluciones. El arte y la arquitectura gozaban de definirse rupturistas, de ser la vanguardia y de romper de manera violenta, como la guerra misma, con los lazos del eclecticismo y el academicismo. Adolf Loos planteara el delito del ornamento e impulsara la muerte del mismo, imaginando ciudades con calles que brillaran como muros blancos (Loos,3). Con la misma energa renovadora (y tambin destructiva) Le Corbusier hablara de la muerte del ornamento apuntando al ornamento con el dedo; nada tiene que ver la arquitectura con el estilo (Le Corbusier, 34), dira en su manifiesto Hacia una arquitectura. En este sentido, el pensamiento moderno y racional afirmaba haber replanteado para siempre la manera de hacer y pensar la arquitectura y como una buena mquina, la mquina de habitar de Le Corbusier cortaba los lazos para siempre con la arquitectura historicista, tal como el automvil habra dejado al caballo en el olvido. As, la modernidad cultivaba su utopa, Le Corbusier trazaba sus leyes de urbanismo, levantaba las ciudades-torres y construa los espacios del futuro. Nunca se habra imaginado Le Corbusier (quien, de hecho, pens en demoler barrios patrimoniales de Paris en su afn modernizador) que el desgaste del movimiento moderno sera tal que generara repudio entre acadmicos y ciudadanos, y que su modelo: limpio, econmico y ordenado, sera cuna del caos y el desorden, lo que llevara a la emblemtica demolicin de Pruitt-Igoe que marcara el fin simblico de lo moderno: Afortunadamente, la muerte de la arquitectura moderna se puede fechar con toda exactitud: se extingui completa y definitivamente en 1972, al ser derribado debido a problemas sociales, el amplio conjunto de viviendas Pruitt Igoe de St Louis, construido por M. Yamasaki (Jenks, 14) En este sentido, F. Jameson explica la diferencia entre ambos paradigmas, refiriendo que el modernismo se asienta en la destruccin del tejido urbano tradicional y de su vieja cultura de vecindario, mediante la ruptura del nuevo edificio utpico modernista del contexto que le rodea (Jameson, 12) En consecuencia, el posmodernismo en arquitectura se presenta como una especie de populismo esttico (Jameson 12), un lugar donde el contexto del lugar cobra una importancia fundamental, y donde el formar parte ( no as el romper o destacar), se concibe como una caracterstica de lo arquitectnico. En este sentido, el Museo de la Memoria, con su plaza conectada al eje Matucana, el subterrneo conectado al metro, el dialogo de las alturas con el entorno, etc. recoge esta caracterstica de lo posmoderno tratada por Jameson. No es el pilotis de Le Corbusier que en su gesto separa radicalmente el nuevo espacio utpico de la modernidad de la ciudad degrada y decadente (Jameson, 91) sino que es el entorno que se conecta con la ciudad y deja ser al entorno decadente de la ciudad (Jameson, 91). El museo en su instalacin, en la calle Matucana, busca adems potenciar el circuito cultural Santiago Poniente1 y as se propone como un espacio que amalgama la ciudad, que la acepta, descartando el afn totalizador y destructivo del paradigma moderno. Se puede observar tambin en el museo de la memoria una separacin con la modernidad en trminos de la funcionalidad. Si bien los volmenes limpios y geomtricos que conforman el espacio poseen un enorme peso de lo moderno, existen detalles, gestos e intenciones que se significan meramente dentro del sentido alegrico y esttico (que en cierto modo engloba el sentido del edificio

2 http://www.plataformaarquitectura.cl/2010/01/22/museo-de-la-memoria-estudio-america/

como alegora de lo nacional y la memoria). As, se puede observar que la gran fachada recubierta posee una carga meramente alegrica, casi potica, al verse reflejada en el agua. As, este juego de espejos es un reflejo del cielo azulado chileno e incluso se puede entender como una suerte de continuidad de la fachada en el piso, como ilusin ptica o quizs como una suerte de trampantojo, caracterstico de la arquitectura posmoderna. Se entiende que lo posmoderno alude al signo vaciado, al signo repetido (un buen ejemplo de esto es el pop art) y a la ilusin. En este sentido el Museo de la memoria se puede definir desde la ilusin: (refirindose al volumen jerrquico) La gran plaza que antecede al edificio nos da la distancia suficiente para poder dar cuenta de esto, teniendo el volumen completo a la vista, el que gracias a la sombra (muy marcada estos das de verano) en la pequea separacin que existe en los puntos de apoyos da la sensacin de despegarse de estos. En el recorrido del lugar, viniendo desde bajo nivel, el paseante se encuentra con un espacio de triple altura con los diversos espacios de exhibicin al centro y una caja volando. 2 Al respecto Jameson se referir a lo posmoderno como una mutacin del espacio urbano como tal donde nosotros los hombres que nos desenvolvemos en este espacio estamos retrasados con respecto a esta mutacin [] (as) an no estamos en posesin de las herramientas perceptivas correspondientes a este nuevo hiperespacio (ya que formamos nuestros hbitos perceptivos en el espacio moderno) y as este aparece como un imperativo que ordena el nacimiento de rganos nuevos, la ampliacin de nuestra sensibilidad y de nuestro cuerpo a dimensiones nuevas, por el momento inimaginables (Jameson, 88) As, el espacio Museo de la memoria se encuentra dimensionado como un espacio total, un mundo entero, una ciudad en miniatura (Jameson, 90) con elementos jerrquicos y subordinados que provocan la ilusin de cosmos, de un mundo en miniatura al que se accede entrando por debajo del gran volumen superpuesto, pero que no pierde relacin con el resto de la ciudad. Como se mencionaba, la repeticin, guarda un valor fundamental en la definicin del Museo. As, contamos con espacios que buscan la alegora del detenido desaparecido, de ese sujeto annimo, repetido, aparente. Bien se observa en los interiores, donde descansan las fotos de los millones de detenidos adornando una gran pared iluminada, recordando a la imagen shock y al pop art repetitivo de Warhol. En conclusin, el museo se define desde lo posmoderno, en contradiccin con lo moderno, en el ejercicio esttico. El proyecto no es pensado desde la mera funcionalidad del volumen, sino que guarda relacin con la imagen potica y el valor de signo ideolgico de la estructura. As, se propone el lugar como un espacio que se funde en el entorno, y que en ese sentido, abarca la nocin posmoderna de contextualismo, entendido como la contextualizacin de la textura arquitectnica a partir del contextoentorno, en contraste con el afn demoledor y rupturista del edificio moderno. Otros puntos significativos son la repeticin como ejercicio esttico y la ilusin, la nocin de un hiperespacio que escapa a nuestros sentidos. As, Jameson hablar de la nueva mquina, aquella mquina que no concibe movimiento (como el paquebote o el avin) sino que solo se concibe a ella misma en movimiento (Jameson, 99) (el Mall como nueva mquina de habitar posmoderna solo se concibe en el movimiento de las escaleras mecnicas y la gente deambulando). As, se puede proponer la obra como una nueva mquina que solo se concibe a partir del movimiento generado a partir de la ilusin, del espacio que continua y del movimiento ilusorio de las fotos de los desaparecidos pegadas en los muros. As, este espacio solo se puede aprehender desde el desarrollo, o el recuerdo, quizs, de un sentido de la percepcin perdido en la modernidad.

2 http://www.plataformaarquitectura.cl/2010/01/22/museo-de-la-memoria-estudio-america/

(Ilusin del espacio continuo)

Ilusin del volumen que flota, magnitud del espacio.

2 http://www.plataformaarquitectura.cl/2010/01/22/museo-de-la-memoria-estudio-america/

Cubo que flota en el acceso.

Repeticin como recurso esttico. 2 http://www.plataformaarquitectura.cl/2010/01/22/museo-de-la-memoria-estudio-america/

Bibliografa. LOOS, Adolf (1908) Ornamento y delito. paperback n 7. ISSN 1885-8007. [fecha de consulta: 6/6/13] http://www. paperback.es/articulos/loos/ornamento.pdf PUIG. A. (1975) Sntesis de estilos arquitectnicos. Ed. Ceac, Santiago, Chile. Le CORBUSIER (1998) Hacia una arquitectura. Ed. Paidos, Baires, Argentina. JENCKS. Charles (1977) El lenguaje de la arquitectura posmoderna. Ed Gustavo Gili, Barcelona JAMESON. Fredic(1984) El posmodernismo o la lgica cultural del capitalismo avanzado. Paidos , Buenos aires, Argentina. Plataforma arquitectura: Museo de la memoria. http://www.plataformaarquitectura.cl/2010/01/22/museo-de-la-memoria-estudio-america/ 06/06 12.00 Museo de la memoria. http://www.museodelamemoria.cl/el-museo/sobre-el-museo/ 06/06/12.00

2 http://www.plataformaarquitectura.cl/2010/01/22/museo-de-la-memoria-estudio-america/