003lafotografiaanalogica 110115144757 Phpapp02

Fotografa viene de la unin de dos trminos griegos: foto que significa luz, y grafa que significa escribir.
Fotografa significa escribir con luz.
Imagen y Comunicacin Audiovisual
La Fotografa Analgica
LA FOTOGRAFA: INTRODUCCIN
INTRODUCCIN La fotografa es el proceso de captura de imgenes sobre un material sensible a la luz, una pelcula fotosensible, que se basa en el principio de la cmara oscura, donde una imagen captada por un pequeo agujero es proyectada invertidamente sobre una superficie, de tal forma que el tamao de la imagen queda reducido y aumenta su nitidez.
En la cmara oscura, la formacin invertida de la imagen es consecuencia de la propagacin rectilnea de la luz.
Para almacenar esta imagen, las cmaras fotogrficas utilizaban hasta hace algunos aos exclusivamente la pelcula sensible, mientras que en la actualidad se emplean, casi siempre, sensores CCD y CMOS, y memorias digitales; es la nueva fotografa digital.
Es difcil establecer la paternidad de la palabra fotografa, y ms an determinar con exactitud quin fue el inventor de la tcnica misma, ya que sta cont con una larga fase preparatoria. Pero podemos decir que gran parte de su desarrollo se debe a Joseph-Nicphore Nipce, y que el descubrimiento fue hecho pblico por Louis-Jacques-Mand Daguerre, conocido tambin como Louis Daguerre, tras perfeccionar la tcnica. Antes de que el trmino fotografa se utilizara para identificar esta tcnica de impresin qumica de imgenes, fue conocida popularmente como daguerrotipia.
Punto de vista desde las ventanas del Gras (1826)
Fotografa de Nipce considerada como la primera de la historia, puesto que es la ms antigua que an se conserva.
EVOLUCIN DE LAS CMARAS FOTOGRFICAS Cuando Nipce y Daguerre descubrieron y desarrollaron el uso de los materiales fotosensibles, la cmara oscura se convirti en cmara fotogrfica estenopeica (la que usa un simple orificio como objetivo). Estas cmaras estaban muy limitadas por el compromiso necesario al establecer el dimetro de la abertura: suficientemente reducido para que la imagen tuviera una definicin aceptable; suficientemente grande para que el tiempo de exposicin no fuera demasiado largo. El uso de lentes o juegos de ellas (los distintos objetivos) convirti definitivamente la cmara oscura en cmara fotogrfica y desde ese momento fue evolucionando en diferentes pocas.
PRINCIPIOS FSICOS Y QUMICOS DEL PROCESO FOTOGRFICO
Los principios fsicos se rigen por la ptica, es decir, la fsica de la luz. El trmino genrico luz se refiere a la parte visible del espectro electromagntico, que incluye adems ondas de radio, rayos gamma, rayos X, infrarrojos y ultravioletas.
El ojo humano solamente percibe una estrecha banda de longitudes de onda, el espectro visible. Este espectro comprende toda la gama de colores. La mayor longitud de onda visible corresponde al rojo y la menor al azul.
LA FOTOGRAFA: PRINCIPIOS FSICOS Y QUMICOS DEL PROCESO FOTOGRFICO
Reflexin y difusin Todo cuerpo refleja parte de la luz que incide sobre l. La mayora de las superficies de los objetos son speras o irregulares, y por ello dispersan la luz que reciben en todas las direcciones posibles. Este tipo de reflexin produce el fenmeno llamado difusin.
Un rayo de luz al llegar a una superficie no pulida, se dispersa en mltiples direcciones
Una superficie lisa y bien pulida, en cambio, produce una reflexin regular: la luz que incide en una direccin determinada, es reflejada en otra direccin determinada. Es lo que se conoce como reflexin especular, y sigue un par de leyes muy simples: la primera es que el rayo incidente y el reflejado se encuentran siempre sobre el mismo plano. La segunda que el ngulo de incidencia y el ngulo de reflexin son iguales.
Absorcin Los objetos que no permiten el paso de la luz, absorben parte de sta y reflejan otra parte, resultando su color. El color que tiene un objeto determinado es el color que no absorbe su superficie y que se refleja para llegar a nuestros ojos. Si vemos un objeto de color azul significa que el cuerpo refleja el color azul y absorbe los dems.
Transmisin: Los objetos que permiten el paso de la luz No todos los materiales son opacos a la luz: el vidrio, el agua y ciertos plsticos son transparentes mientras que el papel vegetal y el cristal opaco con textura dispersan la luz transmitida (transmiten la luz pero la dispersan, de manera que no permiten que se vea con claridad lo que est al otro lado) y por ello se llaman translcidos. Los objetos transparentes y translcidos dejan pasar la luz, o al menos una fraccin de ella.
Refraccin Es un fenmeno que ocurre dentro del fenmeno de la transmisin, cuando la luz atraviesa un material transparente de forma oblicua (si lo atraviesa en direccin perpendicular no hay refraccin). Cuando los rayos luminosos inciden oblicuamente sobre un medio transparente, o pasan de un medio a otro de distinta densidad, experimentan un cambio de direccin. Este fenmeno tiene importancia capital en fotografa, ya que la luz antes de formar la imagen fotogrfica ha de cambiar frecuentemente de medio: aire - filtros - vidrios de los objetivos - soporte de la pelcula.
Si un rayo de luz incide perpendicularmente sobre la superficie del vidrio, sufre una disminucin de su velocidad pero no se desva. Por el contrario, si lo hace oblicuamente, la parte del frente de ondas que llegue primero sufrir un frenazo y continuar avanzando a inferior velocidad, mientras que el resto del rayo continua todava unos instantes a mayor velocidad. Esta diferencia de velocidades en la parte frontal del rayo luminoso es la que produce la desviacin de su trayectoria.
La refraccin sigue tambin un par de leyes, casi tan sencillas como las de la reflexin, La primera de ellas nos dice que el rayo incidente y el refractado estn sobre el mismo plano. En la segunda interviene un parmetro que caracteriza al medio: el ndice de refraccin, n.
Cuando un rayo de luz pasa de un medio a otro con diferente ndice de refraccin, se desva. La desviacin es mayor cuanto mayor es el ndice de refraccin del segundo medio.
Si el ndice de refraccin del segundo medio es mayor que el del primero, el rayo se quiebra: una cuchara parcialmente sumergida en agua parece quebrada, la imagen sumergida parece alejarse de la superficie. Cuando disminuye el ndice de refraccin, sucede lo contrario: el rayo se acerca a la superficie.
Cuando la luz atraviesa un vidrio de caras paralelas, los rayos se desplazan ligeramente, por la refraccin que sufren al entrar en el vidrio y al salir de l; pero salen paralelos a la direccin original. Por ello las imgenes vistas a travs de una ventana no se distorsionan. Cuando, en cambio, la luz atraviesa una lente, cuyas caras no son paralelas, cada uno de los rayos es desviado de manera diferente: las lentes convexas los concentran, las cncavas los dispersan. Por ello las imgenes vistas a travs de las lentes no reproducen fielmente a los objetos en tamao y en forma. En esta til propiedad se basan los diseos pticos de todos los objetivos fotogrficos.
Los principios qumicos de la fotografa tambin tienen que ver con la luz, pero ahora se basan en las propiedades fotosensibles (qumicas) de los cristales de haluros de plata (compuestos qumicos de plata y halgenos como el bromuro, el cloruro y el yoduro).
Cuando la pelcula fotogrfica, que consiste en una emulsin (capa fina de gelatina) y una base de acetato transparente de celulosa o de polister, se expone a la luz, los cristales de haluros de plata suspendidos en la emulsin experimentan cambios qumicos para formar lo que se conoce como imagen latente de la pelcula.
Al procesar esta pelcula con una sustancia qumica llamada revelador, se forman partculas de plata en las zonas expuestas a la luz. Cuanto ms intensa sea la exposicin, mayor nmero de partculas se crearn. La imagen que resulta de este proceso se llama negativo porque los valores de los tonos del objeto fotografiado se invierten, es decir, que las zonas de la escena que estaban relativamente oscuras aparecen claras y las que estaban claras aparecen oscuras. Los valores de los tonos del negativo se vuelven a invertir en el proceso de positivado, o con las diapositivas en un segundo proceso de revelado.
TIPOS DE CMARAS Cmaras compactas: Las cmaras compactas se caracterizan por su ligereza y su poco volumen y el objetivo y el cuerpo de la cmara no se pueden separar. Estn dotadas de un mtodo de disparo rpido. Su calidad ptica es bastante aceptable.
Otras caractersticas de las compactas: Tienen objetivos zoom de una longitud focal de 35 a 105 mm. Llevan el flash incorporado. Se puede optar entre comandos manuales y automticos. Tienen un sistema de enfoque automtico. Presentan error en paralaje: la imagen que se ve a travs del objetivo no corresponde a la imagen que se toma en realidad.
LA FOTOGRAFA: TIPOS DE CMARAS
Cmaras SLR de formato pequeo: Son cmaras rflex automticas, que tambin tienen la posibilidad de funcionar manualmente. Se compone de dos partes separables: el cuerpo de la cmara y el objetivo.
Presentan las siguientes caractersticas: La abertura de diafragma y velocidad de obturacin se pueden ajustar. El avance de la pelcula, exposicin y enfoque son automticos. Objetivos intercambiables, muchos accesorios y posibilidad de colocarle un flash externo. Funcionan con todas las pelculas de 35 mm. Permite varias tomas fotogrficas por segundo gracias a un motor de arrastre incorporado. Incluye programas automticos que miden la exposicin de las zonas iluminadas en el encuadre para calcular la media de los valores. La exposicin se puede realizar a travs de la regulacin automtica del tiempo y de diafragma.
Cmaras SLR de formato medio Estas cmaras se suelen utilizar en los estudios fotogrficos porque son cmaras ms voluminosas y pesadas. No disponen de muchas funciones de las que se encuentran dotadas las cmaras de formato ms pequeo. Tambin se compone del cuerpo de la cmara y un objetivo que es intercambiable. Son muy adecuadas para realizar toma fotogrfica en estudio, paisajes o retratos. Tienen un precio elevado y apto para muy pocos. Las imgenes que produce esta clase de cmaras suelen enamorar por completo a sus observadores.
Cmaras SLR de gran formato A las cmaras de gran formato tambin se les denomina bancos pticos, porque utilizan formatos de pelcula que van desde las longitudes 10x12 a 20x25 cm. Las imgenes que realizan este tipo de cmaras son de altsima nitidez y calidad.
Algunas caractersticas: Son cmaras de dimensiones muy grandes y engorrosas. Son lentas en cuanto a su preparacin, se requiere un aprendizaje especializado antes de conocer su funcionamiento. Son cmaras manuales, no presentan ningn tipo de automatismo. La pelcula se tiene que cargar hoja a hoja.
PARTES DE UNA CMARA DE FOTOS

Pentaprisma Objetivo
Visor
Luz
Pelcula fotogrfica
Obturador
Diafragma
Espejo a 45
LA FOTOGRAFA: PARTES DE UNA CMARA DE FOTOS
El Objetivo Es un conjunto de lentes que concentran los rayos de luz emanados por el objeto en la cmara. En su forma ms simple lo definimos como un trozo de vidrio pulido. El objetivo es alcanzado por la luz que se dispersa a partir del individuo y la hace converger de nuevo formando una imagen.
Segn el objetivo que usemos, variar el ngulo de visin y la distancia a los objetos.
El Obturador Dispositivo mecnico por el que se controla el tiempo de exposicin de la pelcula a la luz. Es el que permite decidir el momento exacto en el que se har la fotografa y el tiempo que estar expuesta a la luz.
El Diafragma Es el disco que controla la cantidad de luz que llega a la pelcula. El diafragma o abertura siempre est situado cerca del objetivo y acta como el iris del ojo humano, variando su dimetro podemos controlar la luz que entra en la cmara.
El Fotmetro Su funcin es la de medir la intensidad de luz que hay en la escena que vamos a fotografiar, para as producir una exposicin correcta, en base a esa misma luz y a los valores de apertura, velocidad y sensibilidad seleccionados. Este elemento resulta clave al disparar, por ejemplo, en modo automtico, ya que ser l quien le diga a la cmara la configuracin de apertura, velocidad y sensibilidad que deber utilizar para obtener una correcta exposicin
El Plano Focal Definimos el plano focal como la superficie sobre la que se forma una imagen ntida del sujeto. Mientras se realiza una fotografa, la pelcula fotogrfica est extendida a travs del plano focal.
El Pentaprisma El pentaprisma es un dispositivo ptico que gracias a un sistema de espejos rectifica la imagen que entra por el objetivo, permitiendo una visin y encuadre perfectos. El pentaprisma, como su propio nombre indica, es un prisma de cinco caras. Tres de estas caras son espejos, las otras dos son el vidrio pulido por donde entra la luz y sale despus de voltearse lateralmente la imagen, que previamente volte verticalmente un espejo a 45, que se sita delante del plano focal.
El Selector de la Sensibilidad Toda la pelcula est ajustada para determinar la sensibilidad y obtener exposicin correcta de las imgenes. La cmara debe estar bien ajustada, antes de utilizarse.
LOS OBJETIVOS: TIPOS Y FUNCIONES
Podemos distinguir tres clases de objetivos:

Gran angular: Abarca ngulos menores de 60 grados. Objetivo normal: Abarca entre los 60 y los 50 grados. Teleobjetivo: Se da con una gran variedad de angulaciones, desde 50 hasta los 6 grados o menos.
LA FOTOGRAFA: LOS OBJETIVOS: TIPOS Y FUNCIONES
-Objetivo normal: Abarca unos 50 - 60 Se aproxima al ngulo de visin humano
Objetivo normal de 35mm que es el que llevan las cmaras de toda la vida
Objetivo normal de 40mm
Objetivo normal de 50mm. Ofrece una visin idntica a la que proporciona el ojo humano
El rango de los objetivos normales va desde los 35 mm a los 70 mm
-Gran angular: Abarca un ngulo entre 60 - 180 aproximadamente. Se utilizan con frecuencia para los grandes planos generales. Acusa ms la perspectiva. Esta exageracin de la perspectiva provoca deformaciones en los planos cortos.
Gran angular inferior a los 17 mm. Este tipo de objetivos se llaman ojos de Pez por el tipo de imgenes que generan
Objetivo gran angular de 20mm
Gran angular de 28 mm. Este objetivo suele ser el ms usado entre los grandes angulares, pues la perspectiva an no se deforma demasiado.
El rango de los grandes angulares va desde los 8 mm a los 35mm (sin incluir stos ltimos)
-Teleobjetivo: Se da con una gran variedad de angulaciones, desde los 30 hasta los 8. Vienen bien para los planos cortos. Casi anula la perspectiva, aplanando los diferentes trminos.
A la derecha un teleobjetivo de 100 mm, y abajo uno de 300 mm. Son focales apropiadas para primeros planos, primersimos planos y planos detalle
Los objetivos que usan los fotgrafos en los campos de ftbol suelen ser teleobjetivos que permiten hacer fotos de lo que ocurre al otro lado del estadio.
Los teleobjetivos van desde los 70 mm a los 1200 mm de un superteleobjetivo
-Zoom: Estos objetivos varan su longitud focal de forma continua girando un anillo, con lo que el tamao de la imagen aumenta o disminuye. Sustituye, por tanto, a varios objetivos fijos.
A la derecha un zoom 18-55 mm que recoge pticas de gran angular y normales. Abajo un zoom 35-70 mm que se centra en el rango de objetivos de ptica normal.
Arriba: Objetivo zoom 75-150mm. Con focal a 75 mm se usa para primeros planos, primersimos planos y planos detalle. Usando la mxima longitud focal (150 mm) podemos hacer fotos a objetos que estn a cierta distancia.
No hay que confundir un zoom con un teleobjetivo: un objetivo zoom puede tener tanto pticas normales, como gran angulares o de teleobjetivo.
FUNCIONES DE LOS COMPONENTES DE LA CMARA
- El objetivo regula el enfoque Se puede decir que enfocar es lograr que el objeto de la escena sobre el que se pretende llamar la atencin salga completamente ntido en la fotografa. El enfoque se realiza girando el "anillo de enfoque" situado en el objetivo.
LA FOTOGRAFA: FUNCIONES DE LOS COMPONENTES DE LA CMARA
Para facilitar el trabajo, la pantalla de enfoque de las cmaras rflex suele tener en el centro dos prismas semicirculares que muestran la imagen partida cuando no est enfocada. Rodendolo suele haber un semicrculo de diminutos prismas que producen un efecto similar.
Todos los objetivos tienen una distancia mnima de enfoque por debajo de la cual no es posible sacar una foto ntida. Tampoco se puede enfocar todo el espacio, desde la distancia mnima de enfoque hasta el infinito. nicamente podemos enfocar una porcin de espacio denominada "profundidad de campo", y es ms pequea cuanto ms cerca enfocamos, y mayor cuando enfocamos hacia infinito.
- El diafragma regula la luz que entra en la cmara El diafragma determina la cantidad de luz que se deja incidir sobre la pelcula fotogrfica o el sensor de nuestra cmara. La abertura del diafragma, o abertura del objetivo, se ajusta mediante una anillo que suele estar en el propio objetivo y viene graduado con una serie de "nmeros f/.
El tamao de la abertura del diafragma disminuye al aumentar el "nmero f/"; eso significa que con f/2 entrar ms luz que con f/5.6. Cada nmero f/ aumenta al doble la cantidad de luz respecto al nmero f/ anterior y la reduce a la mitad respecto al que le sigue.
- El diafragma y el objetivo regulan la profundidad de campo

La profundidad de campo es la distancia entre el punto ms lejano y el ms cercano del sujeto que aparecen ntidos en una posicin determinada del enfoque.
La profundidad de campo va a influir de forma decisiva en la atencin a la hora de contemplar una fotografa, ya que inconscientemente dirigimos nuestros ojos a aquellas zonas de la imagen que se encuentran ms enfocadas frente a aquellas otras que no lo estn.
- La profundidad de campo obtenida va a depender de varios factores: 1. La apertura del diafragma: La profundidad de campo de nuestra foto ser mayor cuanto ms cerrado est el objetivo, o lo que es lo mismo, tenga un nmero f mayor. As, una fotografa tomada desde un punto a f=16 tendr mayor profundidad de campo que otra tomada desde el mismo punto con una apertura de f=4.
A f/2.8 con el enfoque en el adorno de piedra de primer plano, el edificio de detrs aparece borroso.
f/2.8 f/11
A f/11 con el enfoque en el adorno de piedra de primer plano, todos los detalles del encuadre aparecen ntidos.
f/5.6
A f/5.6 el edificio de detrs se ve ms ntido que antes, pero an hay elementos en l, que no se aprecian bien.
Un ejemplo visual de la relacin entre la apertura del diafragma y la profundidad de campo.
f/2.8
f/11
f/5.6
2. La distancia al elemento fotografiado: Cuanto ms cerca nos encontremos del elemento que estemos fotografiando, menor ser la profundidad de campo. Cuanto ms lejos nos encontremos del objeto a fotografiar, la profundidad de campo ser mayor. Esto significa que si, con una misma abertura del diafragma, hacemos una fotografa a un objeto que tengamos cerca nuestro, la profundidad de campo ser menor que si hacemos una foto con esa misma abertura a algo que se encuentre ms alejado.
3. La distancia focal: Cuanto menor es la distancia focal de nuestro objetivo mayor ser la profundidad de campo obtenida. Esto quiere decir que con objetivos cortos o grandes angulares conseguiremos ms profundidad de campo, que con teleobjetivos.
En los dos esquemas podemos comprobar como afecta la ptica de nuestra cmara a la profundidad de campo. El mismo motivo a la misma distancia del objetivo, tendr mayor o menor profundidad de campo segn montemos un gran angular o un teleobjetivo.
- El obturador regula el tiempo de exposicin de la pelcula fotogrfica

Cuando pulsamos el disparador de la cmara, en realidad estamos accionando el obturador. El obturador suele ser unas cortinillas situadas delante del negativo, las cuales, al abrirse, dejan pasar la luz que impresionar la pelcula. La velocidad de obturacin se escoge en el dial de velocidades, que suele ser, en las cmaras de enfoque manual, una rosca situada al lado del disparador. En l vienen indicadas las velocidades, que son en realidad fracciones de segundo. Es decir, cuando indicamos una velocidad de 500, estamos aplicando un tiempo de exposicin de 1/500 de segundo. La luz llegara al negativo slo durante esa pequea fraccin de tiempo.
Una velocidad rpida puede captar las salpicaduras de una gota de agua. Una velocidad lenta muestra parte de la gente en movimiento borrosa, creando una sensacin de velocidad y ajetreo.
Cuanto mayor sea la velocidad (ms grande el nmero que escojamos en el dial de velocidades) ms pequeo ser el tiempo de exposicin. Si disminuimos o aumentamos en un punto la velocidad estamos duplicando o reduciendo a la mitad respectivamente el tiempo de exposicin.
Una velocidad rpida de obturacin capta claramente al surfista y la ola creada por su tabla.
Si la obturacin es lenta, del orden de 1 segundo en adelante (o bien poniendo la velocidad en posicin B) se puede dibujar con luz. En esta foto se ha dibujado usando una linterna y una exposicin muy larga. Aqu podemos ver bien aquello que decamos de escribir con luz
- El obturador tambin regula el movimiento aparente del motivo fotografiado

La velocidad del obturador tambin es la encargada de determinar la forma en que se va a registrar el movimiento en una fotografa. Esto nos supone dos opciones: congelar la accin, o bien, captar el movimiento y su sensacin de dinamismo. Estas variaciones de la velocidad, rpida a 1/500 o lenta a 1/30, son las encargadas de darnos la sensacin de congelar el fotograma o conseguir el fotograma dinmico.
Puede que un momento congelado condense toda la fuerza de un movimiento (sobre todo si tenemos en cuenta las direcciones y los pesos visuales), pero en otras muchas ocasiones una imagen perfectamente definida y congelada puede transmitir una sensacin de estatismo ms que de movimiento. En estos casos, una velocidad ms lenta, que proporcione una imagen ligeramente borrosa puede sernos ms til, especialmente si slo una parte del motivo permanece borrosa, es decir, que no vuelva irreconocible al motivo. Tambin podemos usar la "tcnica del barrido", que consiste en seguir con la cmara, empleando una velocidad lenta, al motivo que cruza frente a nosotros.
- El fotmetro realiza la medicin de la luz

Antes de una toma fotogrfica, se debe realizar una medicin de la luz (o medicin fotomtrica) delante de la cmara. Una fotografa debe tener un equilibrio entre la abertura de diafragma y el tiempo de exposicin para limitar la luminosidad que alcanza la pelcula en cantidad (abertura) y tiempo (tiempo de exposicin). La cmara calcula esto gracias a un fotmetro interno, de forma que se puede ajustar un tiempo de exposicin fijo y calcular la abertura ptima o viceversa.
En una foto bien expuesta, el cielo y los detalles del objeto fotografiado se deben ver bien, conservado una gran variedad de tonos.
Con ms luz de la necesaria (sobreexposicin) la fotografa resultante ser excesivamente clara, perdindose las lneas, contornos y colores. Con menos luz de la necesaria (subexposicin) el efecto ser el contrario: una fotografa excesivamente oscura que impide apreciar adecuadamente las caractersticas del tema.
LA PELCULA FOTOGRFICA Cmo funciona la pelcula? La fotografa comenz a partir del descubrimiento de un compuesto qumico con una sensibilidad a la luz adecuada, capaz de registrar la imagen formada por la cmara. Este compuesto fue, y sigue siendo, la plata. Los haluros de plata se descomponen bajo la accin de la luz y forman pequeos grnulos de plata metlica negra. Una gelatina acta como soporte impidiendo que se agrumen haciendo las veces de vehculo de esa masa lechosa. Esta gelatina, una vez seca, mantiene los haluros suspendidos formando la pelcula propiamente dicha y permite la entrada de lquidos sin necesidad de perder ninguno de los cristales. El tamao de estos cristales es lo que marca la sensibilidad de la pelcula y el grano que se aprecia al obtener las copias reveladas.
LA FOTOGRAFA: LA PELCULA FOTOGRFICA
La sensibilidad a la luz de la pelcula fotogrfica, tambin llamada "velocidad de la pelcula", viene indicada en el carrete fotogrfico de tres maneras posibles segn el estndar acordado en el pas productor de la pelcula: ASA (Americans Standars Association), DIN (Deusche Industrie Norm) e ISO (International Standars Association). Estos sistemas distinguen los distintos tipos de pelcula: as tendremos pelculas muy sensibles a la luz (400, 800, 1200 ASA) o pelculas poco sensibles a la luz (de menos de 100 ASA).
El procesado de la pelcula
1.- Extraccin del Negativo: A oscuras completamente se saca el carrete de fotos de su carcasa y se coloca dentro del tanque de revelar. 2.- Revelado: Se prepara el lquido revelador y se vierte dentro del tanque, agitando su contenido. Este lquido se deja actuar durante un tiempo determinado. Pasado el tiempo se para el efecto de ese lquido por medio de agua. 3.- Fijado y Lavado: El negativo an es sensible a la luz, as que ahora se le da un bao fijador, y despus se enjuaga bien con agua. 4.- Secado: Se cuelga la pelcula para que se seque (tambin se suele utilizar un secador para acelerar el proceso)
El positivado del negativo

1.- Ampliacin: Se coloca el negativo en el portanegativos de la ampliadora, y sobre el plano de proyeccin se coloca una hoja de papel fotogrfico. Esta operacin se puede realizar con luz roja, que no vela el papel donde se va a positivar. 2.- Exposicin: Se regula y grada la altura del brazo de la ampliadora y se conecta la bombilla interna de la ampliadora, que proyecta un haz de luz a travs del negativo. Este haz afecta al papel fotogrfico creando sobre l la imagen positiva latente. 3.- Revelado: Ponemos lquido revelador en una cubeta e introducimos el papel expuesto. Poco a poco vemos como va apareciendo la imagen. 4.- Fijado y Lavado: Cuando la imagen tiene el contraste que queremos, la introducimos en otra cubeta con el lquido fijador, y posteriormente se lava con agua corriente. 5.- Secado

003lafotografiaanalogica 110115144757 Phpapp02

Caricato da

Informazioni sul documento

Titolo originale

Copyright

Formati disponibili

Condividi questo documento

Condividi o incorpora il documento

Opzioni di condivisione

Hai trovato utile questo documento?

Questo contenuto è inappropriato?

Copyright:

Formati disponibili

003lafotografiaanalogica 110115144757 Phpapp02

Caricato da

Copyright:

Formati disponibili

Fotografa viene de la unin de dos trminos griegos: foto que significa luz, y grafa que significa escribir.

Fotografa significa escribir con luz.

Imagen y Comunicacin Audiovisual

En la cmara oscura, la formacin invertida de la imagen es consecuencia de la propagacin rectilnea de la luz.

Punto de vista desde las ventanas del Gras (1826)

PRINCIPIOS FSICOS Y QUMICOS DEL PROCESO FOTOGRFICO

LA FOTOGRAFA: PRINCIPIOS FSICOS Y QUMICOS DEL PROCESO FOTOGRFICO

Un rayo de luz al llegar a una superficie no pulida, se dispersa en mltiples direcciones

LA FOTOGRAFA: PRINCIPIOS FSICOS Y QUMICOS DEL PROCESO FOTOGRFICO

LA FOTOGRAFA: PRINCIPIOS FSICOS Y QUMICOS DEL PROCESO FOTOGRFICO

LA FOTOGRAFA: PRINCIPIOS FSICOS Y QUMICOS DEL PROCESO FOTOGRFICO

LA FOTOGRAFA: PRINCIPIOS FSICOS Y QUMICOS DEL PROCESO FOTOGRFICO

LA FOTOGRAFA: PRINCIPIOS FSICOS Y QUMICOS DEL PROCESO FOTOGRFICO

LA FOTOGRAFA: PRINCIPIOS FSICOS Y QUMICOS DEL PROCESO FOTOGRFICO

LA FOTOGRAFA: PRINCIPIOS FSICOS Y QUMICOS DEL PROCESO FOTOGRFICO

LA FOTOGRAFA: PRINCIPIOS FSICOS Y QUMICOS DEL PROCESO FOTOGRFICO

LA FOTOGRAFA: TIPOS DE CMARAS

LA FOTOGRAFA: TIPOS DE CMARAS

LA FOTOGRAFA: TIPOS DE CMARAS

PARTES DE UNA CMARA DE FOTOS

LA FOTOGRAFA: PARTES DE UNA CMARA DE FOTOS

LA FOTOGRAFA: PARTES DE UNA CMARA DE FOTOS

LA FOTOGRAFA: PARTES DE UNA CMARA DE FOTOS

LA FOTOGRAFA: PARTES DE UNA CMARA DE FOTOS

LA FOTOGRAFA: PARTES DE UNA CMARA DE FOTOS

LA FOTOGRAFA: PARTES DE UNA CMARA DE FOTOS

LA FOTOGRAFA: PARTES DE UNA CMARA DE FOTOS

LA FOTOGRAFA: PARTES DE UNA CMARA DE FOTOS

LOS OBJETIVOS: TIPOS Y FUNCIONES

Podemos distinguir tres clases de objetivos:

LA FOTOGRAFA: LOS OBJETIVOS: TIPOS Y FUNCIONES

-Objetivo normal: Abarca unos 50 - 60 Se aproxima al ngulo de visin humano

Objetivo normal de 40mm

El rango de los objetivos normales va desde los 35 mm a los 70 mm

LA FOTOGRAFA: LOS OBJETIVOS: TIPOS Y FUNCIONES

LA FOTOGRAFA: LOS OBJETIVOS: TIPOS Y FUNCIONES

LA FOTOGRAFA: LOS OBJETIVOS: TIPOS Y FUNCIONES

LA FOTOGRAFA: LOS OBJETIVOS: TIPOS Y FUNCIONES

Objetivo gran angular de 20mm

LA FOTOGRAFA: LOS OBJETIVOS: TIPOS Y FUNCIONES

LA FOTOGRAFA: LOS OBJETIVOS: TIPOS Y FUNCIONES

LA FOTOGRAFA: LOS OBJETIVOS: TIPOS Y FUNCIONES

LA FOTOGRAFA: LOS OBJETIVOS: TIPOS Y FUNCIONES

Los teleobjetivos van desde los 70 mm a los 1200 mm de un superteleobjetivo

LA FOTOGRAFA: LOS OBJETIVOS: TIPOS Y FUNCIONES

LA FOTOGRAFA: LOS OBJETIVOS: TIPOS Y FUNCIONES

LA FOTOGRAFA: LOS OBJETIVOS: TIPOS Y FUNCIONES

LA FOTOGRAFA: LOS OBJETIVOS: TIPOS Y FUNCIONES

FUNCIONES DE LOS COMPONENTES DE LA CMARA

LA FOTOGRAFA: FUNCIONES DE LOS COMPONENTES DE LA CMARA

LA FOTOGRAFA: FUNCIONES DE LOS COMPONENTES DE LA CMARA

LA FOTOGRAFA: FUNCIONES DE LOS COMPONENTES DE LA CMARA

- El diafragma y el objetivo regulan la profundidad de campo

LA FOTOGRAFA: FUNCIONES DE LOS COMPONENTES DE LA CMARA

LA FOTOGRAFA: FUNCIONES DE LOS COMPONENTES DE LA CMARA

Un ejemplo visual de la relacin entre la apertura del diafragma y la profundidad de campo.

LA FOTOGRAFA: FUNCIONES DE LOS COMPONENTES DE LA CMARA

LA FOTOGRAFA: FUNCIONES DE LOS COMPONENTES DE LA CMARA

LA FOTOGRAFA: FUNCIONES DE LOS COMPONENTES DE LA CMARA

- El obturador regula el tiempo de exposicin de la pelcula fotogrfica

LA FOTOGRAFA: FUNCIONES DE LOS COMPONENTES DE LA CMARA

LA FOTOGRAFA: FUNCIONES DE LOS COMPONENTES DE LA CMARA

- El obturador tambin regula el movimiento aparente del motivo fotografiado