1URlSMO

ClNLMA1OCRAFlCO
BRASlLLlRO
k sua re|o va| br||har
aas te|as do c|aema.
uitos clssicos do cinema mundial consaqraram eternamente as locaes
onde loram llmados. Alnal, o dese|o do expectador de viver as emoes e
de se transportar para os cenrios retratados na tela qrande e tanto que | existe
ate um seqmento de turistas que via|am para as paisaqens que servem de pano de
lundo de llmes: so os chamados set|etters.
Lssa estrateqia de atrao de visitantes e ho|e uma das qrandes tendencias do
turismo mundial e vem trazendo resultados extraordinrios para alqumas naes
que investiram sistematicamente nesse seqmento, criando lacilidades e lerramentas
necessrias para a prospeco e recepo de produes audiovisuais.
O Brasil, pas de dimenso continental com alqumas das mais esplendidas e
diversilcadas belezas naturais do planeta, vem sendo considerado por especialistas
em todo o mundo como um dos mais promissores destinos de produes
audiovisuais da atualidade. Por isso, o Ministerio do 1urismo investe em uma
estrateqia nacional para insero do Pas, de lorma competitiva, como provedor de
locaes para industrias criativas no mercado internacional.
Lssa cartilha visa a sensibilizar o kiX[\ turstico nacional sobre quanto o turismo
pode se benelciar ao disseminar seus destinos no mundo do entretenimento. L com
esse esprito de inovao na conduo de polticas publicas, com loco numa qesto
descentralizada e orientada pelo pensamento estrateqico, que compartilhamos
essas inlormaes com todos os aqentes que desempenham um importante papel
no desenvolvimento do turismo nacional, tanto no Brasil quanto no exterior.
Por isso, convidamos voce a se tornar protaqonista desse inusitado processo de
exposio das belezas naturais de sua reqio. Nas pqinas a sequir, montamos um
qrande roteiro de tudo o que voce precisa saber sobre produes audiovisuais,
como um pas ou uma comunidade pode atrair e conviver com uma equipe de
llmaqem e, lnalmente, como se benelciar dela. L um quia para que autoridades
qovernamentais e representantes do setor privado do turismo brasileiro entendam
como o cinema, a televiso, a publicidade, os i\Xc`kpj_fnj e a musica podem
promover o turismo e colaborar com o desenvolvimento econmico de sua reqio no
curto, medio e lonqo prazos.
M
Turismo Cinematogrfico 4
L simples. Os llmes, documentrios, proqramas
e seriados de 1V luncionam como dilusores
da cultura, das paisaqens e dos valores sociais
das reqies e mesmo dos pases onde loram
produzidos. Lles atuam no inconsciente
coletivo, como uma propaqanda subliminar, por
meio das tramas lccionais.
O llme J`[\nXpj qerou dese|o (e muito retorno
lnanceiro) pelas emoes associadas s
imaqens dos vinhedos da Calilrnia. L como
um d\iZ_Xe[`j`e^. Assim como loi D\di`Xj
[X]i`ZXpara o Ouenia, >Xe[_` para a lndia,
Fck`df@dg\iX[fi para a China, e para as
centenas de llmes ambientados em Nova
lorque, Paris, Londres e Roma, por exemplo.
No h plateia que resista ao clima qerado
por uma boa histria pro|etada na tela qrande,
TURISMO E AUDIOVISUAL.
Uma mistura que j sucesso de bilheteria.
no escuro, onde se pode desliqar da vida real
e entrar nesse ludico universo. L isso que o
publico dese|a: buscar novas sensaes e viver
aventuras semelhantes s dos personaqens
lctcios. Para se ter uma ideia, uma pesquisa
recente mostra que quase 30 dos britnicos
decidem seus destinos tursticos aps irem ao
cinema ou assistirem televiso.
Foi pensando nesse nicho que alquns pases
investiram numa estrutura de atendimento
a esses turistas diqna dos qrandes estudios
de Hollywood. A Nova Zelndia qabase, com
razo, do aumento em quase 300 no numero
de visitantes aps o lanamento da triloqia de
FJ\e_fi[fj8e`j. Mas tambem eles lzeram
muito bem seu dever de casa. Ho|e, e possvel
lazer um kfli pelas locaes da saqa, vestirse
Turismo Cinematogrfico 5
como seu personaqem prelerido e levar
para casa um DVD com sua aventura pessoal
documentada. A lnqlaterra lez o mesmo com
a rota para os ls de?XiipGfkk\i e a Frana
criou ate um |oqo temtico para turistas que
passeiam pelas ruas da cidadeluz sequindo as
pistas do llme F:[`^f[XM`eZ`.
O qrande benelcio dessa associao e o
intanqvel alcance que sua reqio ter, para
sempre, a cada vez que sua histria lor contada
nas salas de cinema, na televiso, pelos DVDs,
na internet etc. L olha que um llme pode
a|udar a venda ate de reqies inspitas, como
loi o caso do estado de lowa, nos Lstados
Unidos, que passou a receber uma media de
35 mil visitantes ao ano s para conhecer o
estdio de baseball onde se passava a trama do
llme :Xdgf[fjJfe_fj, com Kevin Costner.
Ou se|a: o audiovisual pode se translormar num
elciente e criativo dilerencial estrateqico ate
para locais que no so conhecidos do publico,
mas que poderiam lcar lamosos se lzessem
parte de uma boa histria.
Por tudo isso, aqencias e operadoras de turismo
esto se associando ao audiovisual para
maximizar a exposio de seus produtos nas
novelas, llmes e i\Xc`kpj_fnj. Alnal, sequndo
um estudo leito na Lspanha, so tres os latores
que estimulam as motivaes internas dos
turistas cinematoqrlcos: o luqar (cenrios
e paisaqens), as personalidades (a estrela do
llme ou o personaqem) e as caractersticas
artsticas (o qenero do roteiro).
Turismo Cinematogrfico 6
A equao turismocinema lomenta resultados
positivos para o luturo e o presente da sua
comunidade. lsso porque, durante as llmaqens,
h um qrande movimento de atividades que
so realizadas nos bastidores. Lm muitos
casos, ate 60 do oramento de uma llmaqem
pode ser investido na contratao de servios
como hospedaqem, alimentao e loqstica de
todo o elenco e equipe. Um lonqametraqem
internacional, por exemplo, qasta, em media,
entre cem e duzentos mil dlares por dia na
reqio onde est sendo llmado, podendo
levar ate tres meses para ser produzido. lsso
sem lalar do turismo que e leito por artistas e
outros prolssionais envolvidos nas produes,
o que e muito comum.
Na Alrica do Sul, pas que em muitos aspectos
se assemelha ao Brasil, o audiovisual e uma das
atividades que movimentam siqnilcativamente
o turismo local, o que | incentivou o qoverno
local a implantar polticas publicas e investir
em estrateqias de marketinq para inserir
suas locaes de lorma competitiva nesse
mercado, alem de lacilitar a cadeia produtiva de
produes cinematoqrlcas.
LMPRLCOS L OPOR1UNlDADLS
Uma produo audiovisual empreqa
diretamente uma media de 75 pessoas
(tecnicos, atores e lqurantes) e cerca
de 500 indiretamente, como bombeiros,
treinadores de animais, motoristas de nibus,
maquiadores, costureiras, artistas qrlcos,
carpinteiros, mestresdeobras, pintores,
eletricistas, cozinheiros etc. Nos custos de
uma produo, entre ^0 e 60 dos custos
podem estar associados contratao de
produtos e servios locais, despesas em ob|etos
de decorao, tecidos, papelaria, material
de construo, para composio de sets de
llmaqem e lqurino dos atores, por exemplo.
RLNDA L DlVlSAS
Os indicadores econmicos de pases que
investem nesse seqmento so animadores:
especialistas inqleses estimam que cada libra
investida na promoo cinematoqrlca qera
7 de retorno. Uma pesquisa recente assequra
que 80 dos visitantes que vo a Londres
so atrados pelas imaqens da cidade vista no
cinema. L oito em cada 0 britnicos extraem
ideias para suas viaqens nos llmes.
O TURISMO CINEMATOGRFICO UM FILME QUE
TODA COMUNIDADE QUER VER PASSAR.
Turismo Cinematogrfico 7
1URlSMO L LMPRLLNDLDORlSMO
A translormao de um local num vibrante
destino audiovisual resulta de lorma imediata
na movimentao de uma enorme cadeia
produtiva e, em luturo prximo, na vinda de
vrios turistas reqio. Com isso, muitos
novos neqcios podem ser desenvolvidos a
partir da criatividade da reqio em explorar
subprodutos qerados a partir da lilmaqem
em sua reqio, como a produo de pacotes
tursticos e mapas das locaes, criao de
jflm\e`ij, entre outros.
Se a sua comunidade local entende que a
reqio tem potencial para se tornar cenrio
de llmes e series para televiso, v em lrente!
A partir de alianas entre o kiX[\ turstico
e a mobilizao da comunidade local, e
possvel montar um pacote atraente para os
produtores de locao, como so chamados
os prolssionais responsveis pela pesquisa e
escolha de cenrios para llmes e seriados de
1V no mundo.
Turismo Cinematogrfico 8
Lnqanase quem pensa que para atrair um llme
basta ter um leque de cenrios estonteantes.
Alnal, como a maioria das produes qasta
qrandes somas de dinheiro para dar vida
s suas histrias, muitas naes montaram
esquemas altamente vanta|osos e solsticados
para atrair as produes para suas reqies por
entenderem que esse e um investimento de
retorno qarantido.
Para que uma cidade ou reqio possa vencer a
concorrencia pelas produes estranqeiras, e
preciso entender o que pesa na balana na hora
da escolha de um destino. S assim podemos
olerecer vantaqens para que os produtores de
locao escolham sua cidade ou o Brasil, e no
outras reqies ou naes para sediarem seus
llmes. Lstes so os latores comuns que esses
prolssionais avaliam na hora da seleo:
CLlMA 1em que ser lavorvel, pois um
dia de chuva muitas vezes e um dia perdido
para a produo, acarretando um pre|uzo
enorme com as despesas proporcionais de
caches do elenco e da equipe, locao de
equipamentos, hospedaqem e alimentao,
entre outras. Como temos reqies em que
chove pouco e nossas estaes so inversas
s do hemislerio norte, isso passa a ser um
dilerencial e tanto, especialmente para a
publicidade, que est sempre produzindo
comerciais para a estao sequinte.
VARlLDADL DL LOCALS Podem ser de
natureza ou urbanas. Ouanto mais opes,
maior a possibilidade de atender s demandas
de um roteiro, o que | laz do Brasil um craque.
L bom lembrar que boa inlraestrutura prxima
e bom acesso reqio so imprescindveis,
o que conlere ao kiX[\ turstico um papel
lundamental. Na Alrica do Sul, por exemplo,
existem hoteis especializados no receptivo de
Zi`Xk`mfj (diretor, diretor de lotoqrala, diretor
de arte, produtores executivos, publicitrios,
entre outros), com cales da manh a partir
das quatro horas da manh e lacilidades para
montaqem de multiplos escritrios e bases de
produo e salas com temperatura controlada
reservadas para a quarda de equipamentos e
material sensvel.
DlVLRSlDADL L1NlCA Para compor
personaqens e lqurantes, e sempre bom
contar com opes de pessoas com dilerente
visual. O Brasil se encaixa bem nessa lreqente
demanda, com uma populao de etnias bem
variadas.
LOCALlZAO Ouanto mais qil o acesso
a qrandes centros, aeroportos e hospitais,
melhor. Disponibilidade de vos, bons acessos
rodovirios, lerrovirios e luviais tambem
pesam, pois muitas vezes o material necessrio
para a produo e transportado por via aerea,
martima ou rodoviria.
SLCURANA L importante que a produo
assequre a inteqridade lsica e a privacidade da
equipe, do elenco, dos equipamentos e do set
de llmaqem como um todo.
PARA BRILHAR NO TELO,
TEM QUE SEGUIR O SCRIPT.
Turismo Cinematogrfico 9
OFLR1A DL PAROUL DL PRODUO
A1UALlZADO L DL LOUlPLS BlLlNCULS
So dois itens cruciais, pois enqlobam todo
o equipamento e o pessoal necessrios para
a realizao da obra.
lNCLN1lVOS FlSCAlS L CMBlO DA MOLDA
LOCAL Muitos qovernos olerecem modernos
mecanismos de iseno lscal que muitas
vezes resultam em uma qrande economia na
realizao de um pro|eto audiovisual. Fundos
de apoio lnanceiro para desenvolvimento de
pro|eto, produo e lnalizao tambem se
encaixam nessa modalidade de atrao de
produes. O Brasil possibilita a captao de
recursos por incentivo lscal, realizada por meio
do produtor nacional associado ao pro|eto.
A lutuao da taxa de cmbio da moeda
local tambem e um lator determinante para a
viabilidade econmica de uma llmaqem.
ALFNDLCA Muitas vezes as equipes de
produo trazem de lora equipamentos e
ob|etos que sero usados nas llmaqens
e muitos pases apostam num sistema
simplilcado de entrada provisria de
equipamentos para lacilitar a produo. L
importante trabalhar com alqum prolssional ou
empresa especializada em despacho aduaneiro
para evitar contratempos.
AClLlDADL BUROCRA1lCA Para llmar
num local, e preciso averiquar se todas
as respectivas permisses loram obtidas.
A rapidez nos processos de autorizao de
llmaqem ou vistos temporrios de trabalho por
parte das autoridades e certamente um ponto a
lavor na avaliao das locaes.
ACORDOS DL COOPLRAO lN1LRNAClONAL
Acordos de coproduo e codistribuio, tanto
bilaterais como multilaterais, so outros latores
que lacilitam a realizao audiovisual, | que
por meio deles e possvel usulruir as lacilidades
e condies de uma produo nacional em
ambos os territrios.
POR1FLlO DL PRODULS L PROFlSSlONAlS
Uma boa apresentao vale mais que mil
palavras. Utilizar quias, catloqos, sites e outras
lerramentas de promoo que contenham
inlormaes sobre lacilidades e vantaqens que
a reqio olerece e muito importante. Alem de
lotos, vdeos e mdia rica sobre as locaes,
vale ter na manqa uma publicao contendo a
memria de produes realizadas e a olerta de
empresas e prolssionais locais disponveis.
DlVLRSO L isso mesmo, voce leu certo.
Como muitas vezes a equipe trabalha dias,
semanas ou ate mesmo meses, llmando
do amanhecer ao entardecer, e de suma
importncia a existencia de opes de lazer e
descanso para a exaustiva |ornada de trabalho
a que so submetidos. Se uma equipe est
cansada e no se recicla, a lalta de vitalidade e
traduzida nas telas.
Turismo Cinematogrfico 10
Como esse tema ainda e relativamente novo no
Brasil, muita coisa precisa ser leita para que as
locaes nacionais atendam aos prerequisitos
exiqidos pelo mercado internacional. Arrumar
a prpria casa, portanto, e a tarela numero um
para estados e municpios se benelciarem desse
inovador conceito de disseminao e promoo
do turismo.
Fique por dentro de alquns passos para a sua
comunidade peqar o caminho certo rumo ao
estabelecimento da sua reqio enquanto destino
competitivo de produes audiovisuais brasileiras
ou vindas do exterior.
SLNSlBlLlZAO DAS AU1ORlDADLS L DA
COMUNlDADL
Claro que o arqumento econmico em lavor
de sediar uma produo cinematoqrlca
vem em primeiro luqar, mas, como o processo
cinematoqrlco envolve muitos procedimentos,
e preciso muita boa vontade por parte dos
envolvidos para que a orquestra toque de lorma
alnada. Seminrios de sensibilizao ou de
lormao de alianas podem ser excelentes
lerramentas para colocar as cartas na mesa e
lazer com que todos os empreendedores locais
entendam a importncia de cada etapa para o
|oqo correr bem.
lN1LRAO LN1RL OS GC8P<IJ
Para ser palco de um llme ou produo de
1V, incentive e crie lruns de diloqo: entre
rqos qovernamentais locais (secretarias,
aqencias ou rqos de turismo e cultura), os
:fem\ek`fe9li\Xlo (birs de promoo dos
destinos tursticos), as =`cd:fdd`jj`fej (birs
de promoo dos destinos audiovisuais), o kiX[\
turstico (empresas privadas e associaes), e a
comunidade audiovisual (produtoras, locadoras
de equipamentos, associaes de classe,
sindicatos, entre outros).
A DLSCOBLR1A DO DlFLRLNClAL
Uma vez aberto o canal de comunicao entre
os atores do turismo e audiovisual nas esleras
publica e privada, e importante esclarecer quais
os pontos lortes e lracos da sua reqio visando
no apenas a uma promoo adequada do que
ela tem de unico e especial, mas tambem para
criar um plano visando evoluo nos pontos
que precisam de melhorias. L no se esquea de
disseminar sua inteliqencia de venda em aqencias
de publicidade, para que eles trabalhem em
consonncia com essa estrateqia.
PREPARE SUA COMUNIDADE PARA
O ESTRELATO.
Turismo Cinematogrfico 11
O Brasil ainda solre da lalta de tecnicos para
trabalhar no seqmento audiovisual, em especial
lora do eixo RioSo Paulo. L preciso incentivar
no apenas a lormao de novos prolssionais,
como a qualilcao dos que | atuam no mercado
para o uso de equipamentos modernos e o
domnio de outros idiomas. L pode estar certo:
a atrao de produes audiovisuais trabalha a
lavor dessa qualilcao.
CA1ALOCOS DL LOCALS
A mais importante materiaprima de uma
localidade est nos seus cenrios naturais e
urbanos, portanto o acesso lcil a um banco
de locaes e extremamente vanta|oso. Muitos
acordos podem ser leitos entre lotqralos,
produtores, secretarias estaduais, :fem\ek`fe
9li\Xlo#=`cd:fdd`jj`fej e empresas alns
para montaqem de catloqos, quias, sites e
vdeos promocionais para a promoo coletiva
das maravilhas da reqio. Loqo adiante voce
encontrar dicas para montar o seu.
APOlO AS PRODULS
L preciso estar atento s oportunidades que os
llmes podem olerecer para a promoo de sua
reqio, pois a cada vez que ele e exibido, uma
|anela a mais de exposio se abre para o seu
destino. O hotel K_\:ifne, na lnqlaterra, que
serviu de locao no llme HlXkif:XjXd\ekfj\
ld=le\iXc, teve todos apartamentos ocupados
por tres anos sequidos ao lanamento do llme.
No entanto, mesmo quando no h d\iZ_Xe[`j`e^
direto envolvido, e estrateqico montar pacotes,
descontos, permutas incluindo hospedaqem,
alimentao e receptivo que sirvam de isca para
atrair as produes e os demais clientes, ou se|a,
os turistas.
A CUL1URA COMO MAlS UM 1LSOURO
Outra moeda de valor inestimvel para uma
reqio e seu lolclore local, suas lendas, seus
mitos e ate sua qastronomia tpica. Muitas vezes,
a cultura reqional constituise num qrande
dilerencial que aqreqa valor a uma produo
e traz o verdadeiro e o qenuno sabor a uma
histria. No menospreze a lora das tradies e
costumes: ao contrrio, estimule a perpetuao
delas, especialmente por meio do audiovisual. O
boto corderosa da Amaznia certamente lcou
mais conhecido aps ter se tornado tema de llme
e aqora mais ainda aps virar personaqem de
minisserie ambientada no estado do Acre.
Turismo Cinematogrfico 12
COLOQUE SUA REGIO
NO TAPETE VERMELHO.
O Brasil tem boas vantaqens competitivas,
como condies climticas excelentes, estaes
delnidas e contrrias ao hemislerio norte, muita
luz natural, diversidade etnica e uma qeoqrala
privileqiada, com praias, chapadas, cnions,
serras, lorestas, pantanal e metrpoles. Mas,
para ser mais competitivo pelas produes, ainda
lalta aprimorar aspectos como o entendimento
do receptivo turstico no quanto tem a qanhar
com isso, a melhora dos acessos aereo, terrestre
e martimo, o aumento de olerta de mode
obra, a diminuio dos trmites burocrticos
para entrada e sada de equipamentos e,
principalmente, a promoo no exterior de nossa
nao como destino de produes audiovisuais.
Nossos concorrentes diretos, como a Costa Rica,
Arqentina, Mexico, Nova Zelndia, Austrlia,
1ailndia, Republica Dominicana e Alrica do
Sul, laturaram em 2005 mais de US$ ,5 bilho
com produes para cinema e televiso e s a
Alrica do Sul laturou 330 milhes de dlares.
Lsses numeros loram alcanados por intermedio
de investimentos: sites completos e presena
qarantida nas leiras especializadas de locaes.
L a lei da lsica: para toda ao, uma reao.
Para sequir o mesmo caminho desses pases
que | esto no tapete vermelho das produes
cinematoqrlcas, precisamos lazer dilerente.
Ser preciso um pacto nacional, pois essa e uma
ao que demanda lora e esloros da eslera
publica e privada.
Alqumas lerramentas so bsicas para apresentar
um carto de boasvindas aos produtores de
locao. Conlra:
=@CD:FDD@JJ@FEJ No mundo inteiro, existem
birs que centralizam a inlormao sobre
llmaqens numa reqio e que tem por ob|etivo
no apenas lacilitar o trabalho dos produtores,
como tambem de promover o potencial da
reqio no meio audiovisual: so as lamosas =`cd
:fdd`jj`fej. No Brasil, alqumas se intitularam
birs audiovisuais. Llas esto para o audiovisual
como os :fem\ek`fe9li\Xlo esto para o
turismo. Verilque se sua reqio | possui uma
=`cd:fdd`jj`fe ou se existe uma iniciativa em
lormao e |untese a eles! As FCs podem ser de
iniciativa publica, privada ou ter uma composio
|urdica mista. Se no houver, estimule a criao
de uma. No lm da cartilha h um caminho
para essa inlormao. L uma das mais eletivas
demonstraes de que a reqio est orqanizada e
apta a receber produes audiovisuais.
CUlA DL LOCALS L um livreto, que
tambem ser fe$c`e\, contendo a olerta
de cenrios naturais e urbanos que tem
potencial para servir como locao. O ideal
e que se|am lotos panormicas, com viso
de 80, e que o acervo inclua lotos das
comunidades locais. Lembrese de que
produes empreqam centenas de liqurantes
e nada melhor que pessoas locais para
retratar um destino de lorma qenuna.
Turismo Cinematogrfico 13
Para orqanizar essas publicaes, e sempre
bom pensar nos investidores interessados
em atrair produes audiovisuais para a
comunidade como o qoverno, que pode
aportar recursos somando verbas destinadas
promoo do turismo e da cultura.
CUlA DL PRODUO Contem a lista de
empresas produtoras e prestadoras de
servios da reqio, qeralmente orqanizado
por cateqorias: produtoras, locadoras de
equipamentos, estudios, laboratrios, casas
de psproduo e prolssionais autnomos.
1udo que envolve o receptivo (hospedaqem,
transporte, alimentao) e outros neqcios,
como lo|as de material de construo,
empresas de transportes e locao de
qeradores. Lssas inlormaes so cruciais
para dar oportunidade aos servios e produtos
locais. Alis, vale a pena investir em anuncios
para lazer propaqanda num veculo assim. Uma
dica para unilcar a inlormao e viabilizar o
quia e propor uma parceria com sindicatos e
associaes liqadas ao comercio e servios,
pulverizando os investimentos. L bastante
comum que se|a produzido |unto com o quia de
locaes e deve ser leito minimamente em dois
idiomas (portuques/inqles). Caso a sua reqio
no possua um quia, voce pode utilizar os quias
nacionais existentes.
Sl1L NA lN1LRNL1 Uma vez que toda a
inlormao | loi coletada e cataloqada, e vital
disponibilizar esse banco de dados na internet
para dar condies aos produtores de conhecer e
explorar virtualmente o potencial de sua reqio,
no conlorto do seu escritrio. Lsse banco de
dados deve incluir o quia de produo local ou
nacional e inlormaes diversas sobre localidade,
inlraestrutura, populao, histria e demais
inlormaes relevantes. Alem disso, h uma
economia de papel e postaqem, estando acessvel
aos produtores num clique. No se esquea das
verses em outros idiomas.
PROMOO Depois dessa primeira etapa de
apresentao, e bom utilizar todas as lerramentas
de divulqao de sua localidade. Anuncios em
revistas e sites especializados e presena em
leiras e convenes especializadas so apenas
os caminhos mais conhecidos. Fazer convites
para lormadores de opinio, operadores de
turismo e |ornalistas ou mesmo orqanizar visitas
de prospeco de produtores internacionais
pode otimizar muito seus esloros de promoo.
Mais uma vez, as =`cd:fdd`jj`fej lazem toda
a dilerena, por saberem quais os eventos e as
pessoas relevantes para essas aes. Lnlm: ve|a
como contribuir, que alianas podem compor
com a iniciativa publicaprivada, a disponibilidade
das autoridades lederais, estaduais e municipais
e v luta. No se esquea de checar se mais
alquem est lazendo isso, para somar os esloros.
Depende de voce lazer com que sua reqio deixe
de ser coad|uvante e qanhe o papel principal.
Turismo Cinematogrfico 14
lmaqine ento que sua comunidade se
sensibilizou com o tema, lez tudo que rezava a
cartilha e est em ponto de bala para receber
os produtores durante as pesquisas de locao
e convencelos de que sua reqio e a mais
adequada para recepcionar um llme. Muita calma
nessa hora! Lssa e uma neqociao de alto nvel
e os produtores esto lartos de ouvir o que cada
reqio tem de melhor. lmaqine: eles lazem isso
dia aps dia, o ano inteiro, mundo alora.
Lxistem alqumas tecnicas que podem a|udlo a
se portar corretamente e a lazer as perquntas
certas para responder o que eles, de lato, querem
ouvir: o que sua reqio pode lazer por eles. L
preciso encontrar o tom para no ser excessivo,
pois esses prolssionais podem se melindrar
lacilmente com uma abordaqem muito aqressiva.
Uma postura adequada e levantar o mximo de
inlormaes possvel sobre o llme para montar
sua rede de apoios e olerecer um pacote de
benelcios dentro da sua realidade. Ouem so
os executivos envolvidos na produo? J existe
elenco conlrmado? Ouanto ser investido na
reqio? Ouantas contrataes locais sero leitas?
Ouais prolssionais e servios sero necessrios?
Oual o cronoqrama de preparao e de produo?
Oue inlraestrutura e necessria? Oue tipo de
apoio e esperado?
L importante tambem saber em que lase est
a produo para poder auxiliar os produtores e
maximizar as chances de exposio de sua reqio.
No custa nada saber da situao lnanceira
do llme, pois qualquer possibilidade de aporte
ou auxlio, se|a em recursos, permuta, se|a em
servios, e sempre bemvinda e pode ser a pea
chave para alavancar o interesse do produtor.
Lntendendo tambem do que trata a histria, lca
mais lcil visualizar quem seriam os investidores
da sua reqio que naturalmente teriam interesse
em associar suas marcas ao produto em questo.
Muitas vezes, empresrios ou empresas locais
ate se tornam produtores associados de um llme
e isso pode se tornar um investimento bastante
lucrativo.
O ideal e ter uma =`cd:fdd`jj`fe ou mesmo
um prolssional especializado que entenda a
linquaqem desse pessoal e possa interpretar
suas necessidades. lsso pode auxiliar muito na
neqociao. Parece complicado, mas no lundo
no e nenhum bichodesetecabeas. Se|a qual
lor o tipo de produo, alquns itens so certeiros
na lista de demandas de alquns produtores.
APRENDA A NEGOCIAR
PARA NO PERDER A ESTRIA.
Turismo Cinematogrfico 15
SUPORTE LOGSTICO
LSCR|I0R|0/BASL
DL PR0DUA0
AL|NLNIAA0 PARA
L0U|PL L LLLNC0
P0SPLDALN IRANSP0RIL
|oco| orde hco corcertrodo o
OC do roduoo. eerderdo
do orte do rojeto, ode vor|or
ertre oeros uro so|o e ur
rd|o |rte|ro. !udo deerde
do orte do roduoo e dos
derordos |o|st|cos do rojeto.
Cero|rerte ocortece ri|ro
o |ocooo oro ev|tor otrosos
de ur evertuo| des|ocorerto.
O jortor refererc|o|rerte
fe|to er restourortes |oco|s,
ot oro vor|or o cordo|o
e |rcert|vor o |rterooo e
corfroterr|ooo do eu|e.
Ateroo. ru|tos vees os
otores r|rc|o|s e rodutores
f|cor er |ot|s seorodos do
eu|e or uro uestoo de
r|voc|dode. Outro. rororerte
os oortorertos seroo ro|s
ue du|os, o|s o otroso s|r
|esrerte roo odr|ss|ve|
ruro |rdstr|o too coro... e
d|v|d|r o |or|e|ro ode ser
uro |oo descu|o oro roo
c|eor ro set er tero.
!odos os ve|cu|os recessor|os
oro o trors|to de essoos,
eu|orertos, o|jetos de cero
etc., corros, vors e cor|r|es
de roduoo e evertuo|rerte
tro||ers, |orcos, |e||cteros e
oeroroves.
SUPORTE INSTITUCIONAL
L|CLNAS L AUI0R|ZA0LS LNV0LV|NLNI0 L AP0|0
|oro f||roer er |ocoes, r|rc|o|
rerte er oreos |||cos, ror|edodes
r|vodos, estrodos e ruos dos c|dodes.
o o||c|o r|||tor, c|v|| e/ou rodov|or|o, defeso c|v||, eortorerto de !rors|to, cor
or||o erert|co, coro de |or|e|ros, roo de roteoo or||erto| ou de otr|rr|o
||str|co, ertre outros. | |or ter corvr|os reesto|e|ec|dos cor esses roos oro
o|||or os rocessos de outor|oes e ||ceros, jo ue os ed|dos soo serre fe|tos
cor roos curt|ss|ros|
Lm produes de qrande porte, onde h qrandes
oramentos, muitas vezes os produtores
contratam tudo direto e nenhuma barqanha
acontece. Lm outros casos, o arran|o lnanceiro
do llme no est completo e o apoio da reqio
e imperativo na escolha. O certo e que sempre
h uma neqociao envolvida e, por isso, quanto
mais acordos, descontos e permutas, maior ser a
chance de se acertar o alvo.
Pode acontecer da tomada de deciso por uma
locao ser imediata ou de levar um lonqo tempo
ate a concluso. H casos de llmes que loram
neqociados por anos a lo. As vezes, h tanto
dinheiro e benelcios envolvidos que ate cheles
de Lstado sentaram pessoalmente para bater o
martelo das demandas de produtores. Por isso,
se sua reqio lor prospectada e puder lazer um
lance, laa no ato!
Turismo Cinematogrfico 16
Turismo Cinematogrfico 17
Uma locao pode | estar na mente do roteirista
desde o momento de sua concepo, por ter uma
luno especlca dentro da trama. Nesse caso, o
local e personaqem da obra.
lsso e muito comum nos documentrios, por
exemplo. Mas a lco tambem laz muito uso
de contextos histricos, qeoqrlcos e culturais
visando a criar a empatia do publico a partir de
costumes locais da reqio onde sero llmados.
Muitas naes usam a setima arte com seriedade
para se vender: um clssico nessa ttica so os
Lstados Unidos, que adotaram o cinema como
estrateqia de Lstado, utilizando seus llmes
como principal veculo de disseminao do
8d\i`ZXeNXpf]C`]\ (estilo de vida americano).
Para se ter ideia da seriedade com que eles
tratam do assunto, o escritrio da associao,
que representa o direito dos produtores e
distribuidores norteamericanos, tem sede dentro
da Casa Branca.
No entanto, mesmo se sua histria no estiver
inserida no contexto, ainda h esperanas para
atrair sua realizao local. Por razes mais
diversas, desde dilculdades de produes em
reas inspitas e de dilcil acesso ou ate por
motivos lnanceiros, alqumas tramas que na
lco se passam em uma reqio acabam sendo
INSIRA SUA HISTRIA
NA HISTRIA DO FILME.
llmadas em outra. L o caso do llme J\k\8efjef
K`Y\k, que por causa das complicaes loqsticas
de se llmar no oriente acabou sendo realizado na
Arqentina, em plena Cordilheira dos Andes.
Como o Brasil loi colonizado por vrias naes e
por ser o celeiro de uma dezena de comunidades
imiqrantes, acabamos por ter em territrio
nacional a inluencia dessas respectivas culturas
na herana arquitetnica de cidades em todo
o Pas. lsso siqnilca que, para os cineastas,
Portuqal, Holanda, Alrica, Lspanha e mais
outro meio mundo podem estar aqui. Ve|a: e
perleitamente possvel simular a Finlndia na
serra carioca, o Japo no Bairro da Liberdade da
capital paulista, a ltlia no Rio Crande do Sul, a
Alemanha no visual de Curitiba e outros destinos
que a imaqinao puder levar.
Adicione a isso a quantidade de locaes distintas
e ineditas aos olhos dos expectadores e turistas
nacionais e estranqeiros, nossa diversidade etnica
resultante da luso de tantas raas e cores, e da
nossa riqueza e diversidade cultural. Misturando
todos os inqredientes que lazem do nosso
Pas esse verdadeiro caldeiro multicultural,
cheqamos a um resultado delicioso para o paladar
de qualquer produtor audiovisual no planeta.
Turismo Cinematogrfico 18
Aqora imaqine que tudo deu certo e sua
locao loi escolhida para sediar uma produo
audiovisual. Ula, e hora de descansar, certo?
Lrrado! Antes de abrir a champanhe, saiba que
ainda existem alqumas neqociaes importantes
pela lrente antes de voce celebrar essa vitria.
Alnal, depois de tanto esloro e trabalho, e
APROVEITE AO MXIMO O SEU SUCESSO.
preciso batalhar pela maximizao dos resultados
para sua localidade. Se sua reqio olereceu
alqum tipo de benelcio, e natural esperar alquma
contrapartida. Listamos abaixo alqumas dicas
para que sua locao e seus parceiros locais
lquem bem na lta:
ANTES DE FILMAR
Crd|to
|roor|o oo rodutor ue c|te orde o h|re fo| rododo er troco dos oo|os,
oro ue o rurdo so||o ue oue|es tesouros hcor ro seu estodo ou
rur|c||o. lsso ode ser fe|to coro orte do corteito cr|ot|vo, se o ||str|o
ocortece ro suo re|oo, ou tor|r ros crd|tos hro|s do h|re.
Na||rof
A rovooo dos |ost|dores de h|roer, cor|ec|do coro dXb`e^$f],
uro vo||oso ferrorerto. boto||e oro ue ceros do |uor, ur deo|rerto
de o|ur do re|oo e o ue ro|s for oss|ve| estejor |rc|usos resse
docurertor|o e, uer so|e, ot ros eitros dos Vs.
Lrajaerto
Corseu|r outor|ooo do rodutor e e|erco oro o uso dos |roers ossoc|o
dos oos ort|stos e ersoroers er roter|o|s roroc|oro|s do re|oo ode
rudor o dest|ro do seu dest|ro.
Corv|te a N|d|a
| coro c|over ro ro||odo |er|ror o uorto |rortorte uro |oo ossessor|o
de |rrerso, ue troo jorro||stos oo set oro co|r|r o h|roer e d|vu|or o
dest|ro e o roduoo.
Aes Prooc|ora|s
O |orejorerto de ot|v|dodes roroc|oro|s ue ervo|vor o tur|sro e outros
setores coro ortesoroto, ostroror|o, orte, rs|co, rodo, esortes, ortes
cr|cos, r|tos, |erdos e festos ou|ores tor|r oreor vo|or |rest|rove|.
Iours Iet|cos
|orcer|os cor oerodoros oro rortoer de rodutos tur|st|cos oror|o
dos e outros forros de rorooo cooerodo oder troer ur hro| fe|| oo
tur|sro do suo re|oo.
Turismo Cinematogrfico 19
DURANTE O LANAMENTO
Re|aes Pb||cas
|rtror er s|rcror|o cor os esforos de d|vu|ooo corerc|o| do h|re e eor
cororo cor o co|erturo do r|d|o soo forros |rte||ertes de rorover suo
re|oo. !erte cosor o |ororerto s|ru|toreo do h|re oo orrc|o do rote|ro
terot|co, rorto oro v|s|tooo.
Protaor|stas e Ao Se der oro co|ocor os ort|stos tro|o||ordo o fovor, o |oro ooro|
DEPOIS DE TUDO
f|que esperto para ro |rterfer|r ra
estrat|a de |araerto do f|e e
atrapa|bar e vez de ajudar. L v|ta| que as
reras fque c|aras ertre o que poss|ve|
ou ro, para ro coeter rerbu uso
|rdev|do de propr|edade |rte|ectua|, afra|,
os ifpXck`\j ervo|v|dos pode ser a|t|s
s|os. D|scuta e ass|re cortratos co os
resporsve|s pe|o f|e sobre os d|re|tos
de uso prev|aerte est|pu|ados para
outras aes areadas, ta|s coo:
Cr|ooo de roos e outros esueros de ossoc|ooo do o|ro oo dest|ro, coro
deustooo ros ceror|os, s|ru|ooo de ceros, joos terot|cos e re||cooo
dos |cores ros |ocoes. |rhr, todos os eier|rc|os ue |ever o tur|sto o
ertror ro c||ro do roduoo,
keo||ooo de eios|es dos ceror|os e o|jetos usodos ros h|res, to|s coro
su|tes e soues de |ot|s, ousodos, restourortes ou resro rorooo de
evertos de verdo de ro||||or|o ou o|jetos de cero e hur|ro ut|||odos ro
h|re,
|orcer|o cor todos os serertos ue ter|or s|rer|o oro rorooo cor
jurto do |ocooo, coro o roduoo e verdo de jflm\e`ij terot|cos,
!ro|o||o co|et|vo cor roos de tur|sro oro rorooo dos |ocoes, coro
o|ros ro |rterret ded|codos oos tur|stos oterc|o|s (setjetters) e ero
jorerto oro |osedoer desse ||r| ro s|te ohc|o| do h|re e ros orto|s
|rst|tuc|oro|s do tur|sro e de oerodoros do re|oo.
Turismo Cinematogrfico 20
FIQUE ATENTO: ALM DE GLAMOUR, O CINEMA
TAMBM VIVE DE BUROCRACIA.
Muito trabalho rduo acontece nos bastidores da
preparao de uma llmaqem. Lxiste uma serie
de protocolos, aspectos burocrticos e caminhos
leqais que uma produo precisa enlrentar ate
estar pronta para brilhar. No caso de produes
transnacionais, o primeiro endereo de um
produtor internacional para dar entrada nos
procedimentos para olcializao de sua produo
no Brasil e a Aqencia Nacional de Cinema
(www.ancine.qov.br).
L, ele encontrar uma indicao dos
procedimentos olciais para llmar em territrio
nacional. O primeiro passo necessrio ser
associarse a uma empresa produtora nacional
que cuidar de todo processo burocrtico,
como: pedido de autorizao para expedio
de vistos provisrios de trabalho para os
tecnicos estranqeiros, atendimento da quota
leqal de contratao de tecnicos nacionais,
procedimentos de importao temporria de bens
e equipamentos, e requerimentos de permisses
de llmaqem |unto aos rqos responsveis.
Se a produo lor realizada em reas de proteo
ambiental, histrica ou social, e preciso dialoqar
e solicitar autorizaes |unto aos rqos
especlcos, como o lbama lnstituto Brasileiro
do Meio Ambiente e dos Recursos Renovveis,
o lphan lnstituto do Patrimnio Histrico e
Artstico Nacional, a Funai Fundao Nacional
do lndio e a Fundao Cultural Palmares.
Outro caminho importante e encaminhar as
produes para as =`cd:fdd`jj`fej que atuam
na sua reqio. Nem todos os estados brasileiros
possuem FCs, mas o Brasil est avanando rpido
na criao e qualilcao dessas entidades.
Recentemente, as unidades existentes no Pas
lormaram a ABRAFlC Associao Brasileira de
Film Commissions (www.abralc.orq.br). L voce
encontrar inlormaes atualizadas sobre as FCs
em luncionamento e as que esto em lormao
e dicas para quem quer iniciar uma nova FC, pois
essas entidades so o elo que voce precisa para
dialoqar com o seqmento criativo nacional.
Como cada produo tem seu qrau de
complexidade, nas pqinas a sequir mostraremos
como lunciona o processo de realizao
cinematoqrlca para lacilitar o entendimento dos
atores tursticos e preparlos para o diloqo com
os aqentes da rea audiovisual.
Para comear, listamos os dilerenciais bsicos
de realizao entre os diversos tipos de obras
audiovisuais:
Turismo Cinematogrfico 21
JIP05 0 Pk00005 k00I0VI50kI5
f|LNLS PARA C|NLNA f|LNLS C0NLRC|A|S PR0RANAS PARA IV f0I0RAf|A SI|LL D0CUNLNIAR|0S
As eu|es oder
ter ot ro|s de
l00 essoos ro
set e o roduoo
ero|rerte coreo
c0 d|os ortes dos
h|roers. A h|roer
ror|orerte d|to
duro er rd|o de
do|s o trs reses,
ros ode vor|or oro
ro|s ou oro reros,
esec|o|rerte se for
uro coroduoo e
se t|ver h|roers er
outros |ocoes.
Os c|orodos
corerc|o|s ou
v|deotoes (V!s)
u|||c|tor|os soo
rovodos ou h|rodos
er ouco tero,
ero|rerte er do|s ou
trs d|os, e ed|todos
er seu|do, oderdo
|r oo or ro seroro
seu|rte. |rodutores
de corerc|o|s soo
cortrotodos or
orc|os u|||c|tor|os
e os rodutores
eiecut|vos e/ou
d|retores ru|tos vees
toror os dec|ses
hro|s ro rr|o set
de h|roer.
|sse |ter se su|d|v|de
ruro or|o oro
de rodues,
desde rororos
jorro||st|cos o sr|es
oro !V, e|sd|os
de rove|os ou i\Xc`kp
j_fnj. Ou sejo, oder
rovor er oeros
ur d|o ou vor|os
reses, deerderdo
do ervo|v|rerto do
re|oo cor o troro
e de c|rcurstorc|os
d|versos.
A eu|e euero
e tro ouco
eu|orerto.
As |ocoes soo
dec|d|dos ro d|o ue
o eu|e c|eo oo
|oco|, o|s o tero
de roduoo tor|r
curto.
Soo ero|rerte
rodues cor
reros recursos, ros
de forro o|uro
reros |rortortes.
Coro seu o|jet|vo
foer ur retroto
he| do reo||dode, os
eu|es soo ro|s
eriutos e oder
ter os vees oeros
trs rohss|oro|s
er coro, ro
coso de teros ue
ei|er o r|r|ro
de |rterferrc|o ro
or||erte. |oder
ter teros soc|o|s,
or||erto|s, ||str|cos,
ertre outros.
Turismo Cinematogrfico 22
O PROCESSO CRIATIVO DO CINEMA.
De todas as obras audiovisuais, a que exiqe maior
qrau de elaborao e, sem duvida, o cinema.
O processo de realizao de um llme e demorado
e s a lase de pesquisa e preparao pode durar
meses ou ate anos. Muita qente sequer imaqina
quantas etapas so necessrias ate que um llme
este|a pronto para ser llmado, que dir ate o
resultado lnal, que aparece no telo ou
na telinha.
1udo comea com uma ideia. A explicao
simplilcada dessa ideia e chamada no meio
audiovisual de SlNOPSL ou ARCUMLN1O.
Loqo depois, vem a deciso de como contar
essa histria: o estilo, a abordaqem e a narrativa
adotada. Lsse desenvolvimento e chamado de
1RA1AMLN1O e | pressupe haver uma pesquisa
mais extensa, muitas vezes de campo.
A prxima etapa ser o prprio RO1LlRO, que
contem uma descrio mais precisa das cenas
e mesmo onde a ao vai ocorrer. Muitas vezes,
para lacilitar a visualizao do estilo narrativo
apontado pelo roteiro, e leito um JKFIP9F8I;,
que vem a ser o desenho do llme cena a cena,
que ser amplamente usado pelo diretor e diretor
de lotoqrala na hora de llmar.
Depois do roteiro pronto, sequese uma anlise
tecnica, que nada mais e do que um plane|amento
de tudo que o roteiro demanda em termos de
produo (quantos dias de llmaqem, quantas
locaes dilerentes, quantos tecnicos e lqurantes
necessrios, enlm, e um qrande raiox estrutural
do llme). S a e possvel lazer um oramento
dos recursos necessrios para viabilizar a obra
economicamente.
Com o dinheiro em caixa, iniciamse a preparao,
conhecida como preproduo, e a llmaqem
propriamente dita. A lnalizao, tambem
chamada de psproduo, e quando acontece a
montaqem das cenas, onde os eleitos especiais
so criados, o som e a trilha sonora aplicados,
ou se|a, quando o llme realmente qanha um
contorno delnido.
Finalmente vem a etapa de distribuio das
cpias nas salas de cinema e a comercializao
nas demais |anelas de exibio.
Turismo Cinematogrfico 23
f0J00kkfIk
IL0MINkk0
0NkkI05
fI00kIN05
fILMk0M
kNIMkk0
fIJ05
LJkIk05
fINkLIZkk0
0I5JkI80Ik0
XI8Ik0
5I5JMk
0IkL0005
fIJ05
M05I0k5
0IkIJ0
5J00I0
kk00IV0
kk00MNJ0
JkkJkMNJ0
k0JIk0
JKFIP9F8I;
Pk000k0
0Ikk0 00 fILM
fILMk0M
M0NJk0M /
Mk5Jk 0k IMk0M
05I0N VI50kL 05I0N 50N0k0
0kPJkk0 0 50M
0Ik0 0 k00I0 /
Mk5Jk 00 50M
DA IDIA S TELAS.
Turismo Cinematogrfico 24
OS BASTIDORES DE UM FILME:
TO IMPORTANTE QUANTO A LOCAO.
Claro que para essa verdadeira cruzada e pre
ciso um exercito de pessoas trabalhando num
esquema que mais se parece uma loratarela.
Ve|a a cadeia de prolissionais envolvidos
numa realizao cinematoqrlica:
k 00IP 0INMkJ00kkfI0k N0 5J
Pk000J0k
0IkJ0k
k0JIkI5Jk
Pk000J0k X00JIV0
Pk000J0k k5500Ik00
00Pk000J0k
LN00
D|retor de e|erco
Preparadores de e|erco
Lstre|as atores pr|rc|pa|s
L|erco de apo|o coadjuvartes
Dub|s
Lxtras furao
L005JI0k
Irarsporte de e|erco, equ|pe e
equ|paerto
Pospedae de e|erco e equ|pe
Seurara do e|erco, da equ|pe e do
equ|paerto
A||ertao do e|erco e equ|pe
89FM<K?<C@E< Joroo tcr|co ut|||odo oro |dert|hcor os custos reo||odos resro ortes do |r|c|o do roduoo do h|re,
ue deerder de reoc|oes or ervo|ver so|or|os dos eiecut|vos e estre|os. lrc|u| desesos de esu|so
oro deservo|v|rerto de rote|ro ou de esco||o de |ocooo
Pk000k0
|r|re|ro oss|sterte de d|reoo
Seurdo oss|sterte de d|reoo
!erce|ro oss|sterte de d|reoo
|retor de roduoo
Secretor|o de roduoo
Ass|stertes de roduoo
|rodutor de |ocoes
|rodutor de set ou |ot
Ass|stertes oro os rodutores
e o d|retor
Cortodor de roduoo
Cort|ru|sto
Suerv|sor de rote|ro
Co|o|orodores
0Ikk0 0 kkJ
|retor de orte
|rodutor de orte
00N5Jk0k0
Cerrofo
Ass|sterte de ceroroho
Cerotcr|co
Aderec|sto
Cor|rte|ros/|rtores
|o|so|stos
Pk000k0 00 5J
kesorsove| or corro de
roter|o|s
kesorsove| or o|uue| de
roter|o|s
0Mkk
|retor de fotoroho
Oerodor de corero
|r|re|ro oss|sterte de
corero
Seurdo oss|sterte de
corero
Oerodor de v|deo oss|st
Oerodor de stod]cor
|otrofo de cero/st|||
50M
!cr|co de sor d|reto
!cr|co de sor u|o
||crofor|sto
LJkI0k/Mk00INkkIk
||etr|c|stoc|efe
||etr|c|sto
Ass|sterte de e|etr|c|sto
Oerodor de erodor
|ou|r|stoc|efe
|ou|r|sto
Ass|sterte de rou|r|sto
fI00kIN0
||ur|r|sto
Ass|sterte do hur|r|sto
Corore|ro
Mk00Ik0M 0k8L0
|ou|odor
Co|e|e|re|ro
Ass|sterte de rou|oer
Ass|sterte de co|e|e|re|ro
fIJ05 5P0IkI5
|ou|odor de efe|to
|fe|tos esec|o|s
|rotcr|cos
kLIMNJkk0
kesorsove| e|o
o||rertooo
|u|e de reoro do
o||rertooo
JkkN5P0kJ
C|efe do trorsorte
Coorderodor de trorsorte
|otor|stos/rotor|stos de cero
L00k05
|rodutor de |ocooo
Ass|sterte
|u|e de r|re|ros socorros
Ass|sterte soc|o|
b||oo/resorsove| or
or|ro|s
|o||c|o
bor|e|ros
Seuroro
Assessor|o jur|d|co
Corur|cooo
Outros
9<CFNK?<C@E< Joroo tcr|co ut||odo oro |dert|hcor os custos ostos durorte o roduoo, ero|rerte hios or se
trotor de desesos tcr|cos e de roduoo
Turismo Cinematogrfico 25
QUEM QUEM NA HORA
DE NEGOCIAR.
Para lacilitar o entendimento dos responsveis
pelas tarelas e decises do llme, sequem
detalhamento das lunes de liderana da parte
executiva, criativa e tecnica de uma produo
audiovisual e panorama hierrquico da cadeia de
pessoal pertencente industria.
Note que as lunes abaixo relacionadas so
apenas aquelas que qeralmente tem alqum
contato com outros seqmentos derivados na
cadeia produtiva movimentada pelo audiovisual,
especialmente o turismo.
P0kJ0005 5PkNh0L IN0L5 5I0NIfI0k00
Produtor Productor Producer | o rorde resorsove| e|o v|o||||ooo ecorr|co e e|o
reo||ooo de uro o|ro oud|ov|suo| e or todos os reoc|oes
eiecut|vos e de corerc|o||ooo
D|retor D|rector D|rector | o rorde resorsove| e|os resu|todos cr|ot|vos do h|re,
corordorte do eu|e ro set de h|roer e ro hro||ooo do o|ro
Rote|r|sta u|or|sta Wr|ter | uer escreve o rote|ro do h|re, |sto , descr|oo dos ceros e os
d|o|oos do ||str|o o ser cortodo
Produtor execut|vo Productor ejecut|vo Lxecut|ve producer ou
||re producer
| uer odr|r|stro o d|r|e|ro, cor seu ororerto e crorororo
de ostos. Cu|do dos uestes |eo|s, uestes corerc|o|s e
fec|o orcer|os. |u|tos vees esse o rohss|oro| ue reoc|o os
|ocoes e |o|st|co
Produtores assoc|ados Productores asoc|ados Assoc|ated producers |iecut|vos ue se ossoc|or oo h|re cor o|uro otuooo esec|hco.
|rresos |oco|s ou |rd|v|duos do re|oo cor |rteresse er |rvest|r
e/ou ort|c|or hrorce|rorerte de uro roduoo oud|ov|suo|
freuertererte torrorse rodutores ossoc|odos do h|re
D|retor de fotorafa D|rector de fotoraf|a D|rector of
pbotorapby (DoP)
| uer cr|o o or||erte do h|re o ort|r dos dec|ses de ||ur|rooo
e eruodrorerto |deo|s oro ue o ||str|o sejo cortodo de forro
ervo|verte e |e|o ort|st|corerte
Produtor de |ocao ererte de |ocacc|r Locat|or araer | o essoo resorsove| or ercortror e se|ec|oror |ocoes ue
re||or se odotor oo rote|ro e os cord|es do ororerto.
Cero|rerte uer fo os r|re|ros cortotos ro |oco| esco|||do
D|retor de produo D|rector de producc|r Product|or araer |iecut|vo resorsove| e|o roduoo |oco|, cu|do dos cortrotos
de |ocooo, reoc|oes e crorororo de h|roer. | o e|e ue o
rodutor de |ocooo se reorto. | uer ererc|o os recess|dodes
rot|cos do h|re coro ur todo. ||orejo o roduoo e resorsove|
e|o crorororo de h|roer. A|uo os eu|orertos, cortroto o
|o|orotr|o e d|o|oo d|retorerte cor o eu|e tcr|co e os otores
Ass|sterte de produo As|sterte de producc|r Product|or ass|start Adr|r|stro os ru|tos deto||es de roduoo ro set de h|roer
D|retor de arte D|rector de arte Product|or des|rer | o resorsove| e|o corceoo v|suo| do h|re. Or|erto os tro|o||os
do cerrofo, do hur|r|sto e do rou|odor
Cerrafo Lscerrafo Art d|rector Cr|o e coordero o tro|o||o de reorooo dos or||ertes corforre os
or|ertoes do rote|ro (os vees ocuru|o o furoo do d|retor de orte)
Turismo Cinematogrfico 26
APRENDA A FALAR A LNGUA DOS
CINEASTAS E PRODUTORES.
Para lacilitar o seu diloqo com produtores
de locao, listamos abaixo alqumas das
expresses e termos tecnicos mais comuns
na prospeco de uma locao ou se|a,
o lamosocfZXk`fejZflk`e^ ou k\Z_e`ZXc
jZflk`e^.
P0kJ0005 5PkNh0L IN0L5 5I0NIfI0k00
A|frdea Aduara Custos |scr|tr|o do kece|to |edero| resorsove| e|o |||erooo do
ertrodo e so|do de eu|orertos e roter|o|s de h|roer e
roduoo er ero|
A|ojaerto A|oja|erto Lod|r |sto|e|ec|rertos ru|tos vees cor derordos esec|hcos
oro |osedoer do eu|e e e|erco
Desproduo Desproduc|r Wrapup |er|odo de ercerrorerto do h|roer, orde cortrotos
e ocertos hrorce|ros soo hro||odos, os ceror|os
desrortodos e os |uores reorodos oro ertreo er
erfe|tos cord|es de corservooo
L|erco |rtrpretes Cast|r Atores r|rc|o|s, securdor|os e hurortes
Lqu|paerto de
cera, |uz e
aqu|rar|a
Lqu|po de caara
|uz y ov||erto
Caera, ||bt|r &
r|ps ear
|u|orertos de h|roer. corero, ||ur|rooo e
rov|rertooo
Lstac|oraerto Aparca|erto Par||r |oco| recessor|o oro estoc|ororerto dos cor|r|es, vors
e tro||ers do roduoo
Busca e ava||ao
de |ocaes
Lxp|orac|r de
|ocac|ores
Locat|or scout|r V|s|to de rosecoo os |ocoes oterc|o|s oro o
reo||ooo dos derordos de ur rote|ro. Cero|rerte fe|to
oeros e|o rodutor de |ocooo, ros ode ter tor|r o
resero do rodutor, d|retor, rote|r|sto, fotrofo e outros
Posp|ta||dade Posp|ta||dad Posp|ta||ty !udo ue |rc|u| o recet|vo de uro roduoo, to|s coro
|ote|or|o, trorsorte, o||rertooo etc.
Locao de
f|ae
Locac|r de
f|ac|r
Locat|or
|rdoor/outdoor
|ode ser ur |oco| ei|sterte ou cr|odo esec|o|rerte er
estd|o, esto|e|ec|rertos fec|odos (`e[ffi) ou oo or ||vre
(flk[ffi)
V|s|ta tcr|ca Lrcuesta tcr|ca Iecb Scout V|s|to esec|hco o uro |ocooo rorovodo, ru|tos vees
cor o resero do d|retor, fotrofo, d|retor de orte e/ou
outros rer|ros do eu|e, oro ovo||or cord|es tcr|cos
recessor|os o reo||ooo do o|ro
Prproduo Preproducc|r Prproduct|or |er|odo de reorooo ue ortecede o h|roer, orde os
cortrotoes de serv|os e reorooo dos ceror|os soo
fe|tos oro o cor|eto deser|o de roduoo. eerderdo
do cor|ei|dode do tro|o||o, ode coreor ot uotro
reses ortes do h|roer
Produo Producc|r Product|or |er|odo de h|roer ou rovooo ror|orerte d|to. |ode
duror o|uros |oros (ro coso de corerc|o|s) ou ot reses
(|ororetroer)
Serv|o de buf Abastec||erto de
co|da
Cater|r |orrecedores de o||rertooo ro set
Seurara Seur|dad Secur|ty Seuroro oro orort|r o troru|||dode e o |erestor de
tudo ro set
Seuro Seuro |rsurarce Ho uro rodo||dode esec|hco oro o oud|ov|suo|, ue
ode |rc|u|r do sode do eu|e oos d|os de c|uvo ou
cort|rrc|o hrorce|ro
0bjetos de cera Decorado Props O|jetos do decorooo dos or||ertes do roduoo, coro
rve|s e uters|||os, de ocos e est||os d|ferertes,
corforre o rote|ro
Vestur|o ou
fur|ro
Vestur|o Wardrobe Vest|rertos dos ersoroers, corforre o oco e c|osse
soc|o| esec|hcodos e|o rote|ro
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