FUNDAO ARMANDO LVARES PENTEADO

FAP - CURSO DE ARQUITETURA E URBANISMO HITRIA DA ARTE IV

EXERCCIO AVALIATIVO PARTE I VANGUARDAS HISTRICAS SC XX

4 AAQ CAROLINE FERNANDEZ ROBERTA JAFET

So Paulo SP 2012

CAROLINE FERNANDEZ ROBERTA JAFET

HITRIA DA ARTE IV VANGUARDAS HISTRICAS SC XX

Trabalho realizado no quarto semestre do curso, apresentado professora de Historia da Arte, Maria Paula Palhares Fernandes, da Fundao Armando lvares Penteado (FAAP).

So Paulo SP 2012

SUMRIO
BLOCO 1:
o 1.1: Fauvismo o 1.2: Os Nabis o 1.3: Die Brucke o 1.4: Der Blaue Reiter o 1.5: Surrealismo

BLOCO 2:
o o o o o 2.1: Cubismo 2.2: Orfismo 2.3: Futurismo 2.4: Vorticismo 2.5: Dadasmo

BLOCO 3:
o o o o 3.1: Abstracionismo 3.2: Neoplasticismo (De Stijl) 3.3: Cercle Et Carr 3.4: Abstraction-Cration

BLOCO 4: VANGUARDAS RUSSAS

o o o o o 2.1: Neo primitivismo 2.2: Raionismo 2.3: Cubo-futurismo 2.4: Suprematismo 2.5: Construtivismo

BIBLIOGRAFIA

BLOCO 1:
FAUVISMO
No Salo de Outono, realizado em 1905 em Paris, um grupo de artistas exps obras de tal maneira chocantes cores fortes e ousadas, aplicadas com espontaneidade e aspereza que foram imediatamente batizados como Les Fauves (ou As Feras) pelo crtico Louis Vauxcelles. Com inteno de desmerecimento, a designao foi acolhida como uma descrio apropriada de seus mtodos e objetivos, e o fauvinismo tornou-se um rtulo estilstico para a obra inovadora daquele grupo um tanto disperso de artistas franceses que atuaram por volta de 1904-8. (ESTILOS, ESCOLAS E MOVIMENTOS). Ao contrrio de outras vanguardas que povoam a cena europeia entre fins do sculo XIX e a Primeira Guerra Mundial, o fauvismo no um escola com teorias, manifestos ou programa definido. O grupo, sob a liderana de Henri Matisse, tem como eixo comum a explorao das amplas possibilidades colocadas pela utilizao da cor. A liberdade com que usam tons puros, nunca mesclados, manipulando-os arbitrariamente, longe de preocupaes com verossimilhana, d origem a superfcies planas, sem claros-escuros ilusionistas.

Henri Matisse Alegria de Viver 1905-6 leo sobre tela, 175 x 241 cm Barnes Foundation, PA, Estados Unidos. 1

OS NABIS
A irmandade secreta dos Nabis (profetas em hebraico) foi fundada em 1888, pelos artistas tericos franceses Maurice Denis (1870-1943) e Paul Srusier (1864-1927), como revolta contra o academicismo. Juntamente com outros membros de primeira hora, como Pierre Bonnard (1867-1947), Paul Ranson (1862-1909) e Henri-Gabriel Ibels, eram dissidentes da Acadmie Julian de Paris, descontentes com o naturalismo fotogrfico ali ensinado. Ao formular seus conceitos, eles se apoiavam no exemplo de artistas de renome da gerao anterior, no apenas Gauguin, mas tambm Rendon e Puvis de Chavannes, Paul Cezanne e Louis Anquetin. Tinham uma definio para a arte produzida pelo grupo, que se aproximava bastante da realidade: uma superfcie lisa e coberta de cores organizadas. As suas teorias levaram o grupo para muito alm da sua extino devido ao Fauvismo e ao Cubismo.

Paul Srusier Der Talisman 1888 Olo sob madeira, 27 x 21.5 cm Muse dOrsay, Paris, France

DIE BRCKE (A PONTE)

Em 7 de junho de 1905, em Dresden, quatro estudantes alemes de arquitetura: Fritz Bleyl (1880-1966), Erich Heckel (1883-1970), Ernst Ludwig Kirchner (1880-1938) e Karl SchmidtRottluff (1884-1976) fundaram o Grupo de Artistas da Ponte, que viria a se tornar uma das principais foras do expressionismo alemo. Esses artistas eram jovens idealistas e estavam imbudos da crena de que, por meio da pintura, poderiam criar um mundo melhor para todos. O nome foi escolhido por Schmidt-Rottluff para simbolizar a ligao ou ponte que formariam com a arte do futuro. O trabalho do grupo compartilha com os fauves algumas caractersticas visuais como desenho simplificado, formas exageradas e cores ousadas e contrastantes, e ambos os grupos insistiram na liberdade do artistas em interpretar as fontes da natureza de maneira individual. (ESTILOS, ESCOLAS E MOVIMENTOS).

Erich Heckel Dois Homens Mesa 1912

DER BLAUE REITER

O Cavaleiro Azul (Der Blaue Reiter), grupo de artistas residentes em Munique, ativo de 1911 a 1914, foi, juntamente com A Ponte, o mais importante movimento do expressionismo alemo. Era uma associao maior e mais dispersa do que A Ponte e suas atividades como grupo, alm das inovaes dos membros individuais, como o russo Vassili Kandinski (18661944) e o suo Paul Klee (1879-1940), provocaram um impacto ainda maior sobre a vanguarda internacional. Outros integrantes incluam os alemes Gabriele Mnter (1877-1962, companheira de Kandinski), Franz Marc (1880-1916) e August Macke (1887-1914), e o austraco Alfred Kubin (1877-1959). (ESCOLAS, ESTILOS E MOVIMENTOS). Os seus principais pontos de interesse eram a arte primitiva, a arte intuitiva infantil, o potencial das associaes psicolgicas e simblicas da cor, da linha e da composio, relativamente aos quais foram muito influenciados pela musica expressionista,

nomeadamente a do compositor Arnold Schoenberg, que tambm integrava o grupo.

Franz Marc Os Grandes Cavalos Azuis 1911 leo sobre tela, 102 x 160 cm

SURREALISMO
O Surrealismo foi lanado pelo poeta Francs Andr Breton (1896-1966) em 1924. Embora o termo estivesse em uso desde que o crtico Guillaume Apollinaire o criou em 1917 para descrever algo que ultrapassava a realidade. Com o Surrealismo, Breton pretendeu suscitar uma revoluo to profunda quanto s daqueles que ele proclamava seus predecessores ideolgicos: Sigmund Freud, Len Trotksi e os poetas conde de Lautramont e Arthur Rimbaud. O marxismo, a psicanlise e as filosofias ocultistas foram influencias importantes para o artista. O surrealismo pretendia nada mais do que a total transformao do modo de pensar das pessoas. Ao derrubar as barreiras entre seus mundos interiores e exteriores, ao modificar o modo como elas percebiam a realidade, o surrealismo libertaria o inconsciente, reconciliando-o com o consciente e tambm livraria a humanidade dos grilhes da lgica e da razo, que at ento haviam conduzido unicamente guerra e dominao.

Salvador Dali A Persistncia da Memria 1931 leo sobre tela, 24 x 33 cm Museu de Arte Moderna, NY

BLOCO 2:
CUBISMO
O cubismo comeou no ano de 1907, quando Pablo Picasso terminou seu quadro Les Demoiselles dAvignon, considerado o ponto de partida deste movimento. Pablo Picasso e George Braque foram os principais artistas. O cubismo uma arte que vai se desligar completamente da interpretao ou semelhana com a natureza. A desvinculao com a mesma obtida atravs da decomposio da figura em seus pequenos detalhes, em planos que sero estudados em si mesmo. Dessa forma, um objeto pode ser observado de diferentes pontos de vista, rompendo com a perspectiva convencional. O Cubismo segue uma forte influncia das esculturas africanas e tambm pelas ultimas pinturas do ps-impressionista Frances Paul Czanne, que retratavam a natureza atravs de formas bem prximas s geomtricas. Historicamente, o Cubismo se dividiu em trs fases: Cubismo Czanniano (entre os anos de 1907 e 1909) a fase que d inicio ao Cubismo, perodo marcado pela forte presena das obras de Paul Czanne; Cubismo Analtico (entre os anos de 1907 e 1912) fase marcada pela unio dos trabalhos de Picasso e Braque, aonde a cor era moderada e as formas predominantemente geomtricas e desestruturadas pelo desmembramento de suas partes equivalentes; Cubismo Sinttico (entre os anos de 1913 e 1914) fase marcada pelo uso de formas decorativas e cores marcantes.

Pablo Picasso Guernica - 1937 Pintura a leo, 349 x 776 cm. Museu Nacional de Arte Reina Sofia.

ORFISMO
O Orfismo pode ser descrito como uma tendncia abstrao ou pintura pura. O termo cubismo rfico utilizado pela primeira vez pelo poeta e crtico de arte francs Guillaume Apollinaire (1880-1918) para diferenciar um grupo de pintores que, partindo do cubismo, dirigiam-se cada vez mais abstrao. Ao contrrio do cubismo de Picasso e Braque, as novas pinturas abstratas eram losangos luminosos e redemoinhos de cores saturadas, que se dissolviam uns nos outros. Os dois pintores mais longamente associados ao orfismo so o francs Delaunay e sua esposa russa Sonia. Ambos foram pioneiros na abstrao da cor. O movimento pode ser interpretado como uma abstrao do cubismo.

Robert Delaunay Circular Forms

FUTURISMO
O futurismo um movimento artstico e literrio surgido oficialmente em 20 de fevereiro de 1909, com a publicao do Manifesto Futurista, do poeta italiano Filippo Marinetti, no jornal francs Le Figaro. A obra apresentava um novo tipo de beleza, baseado na velocidade e na elevao da violncia, rejeitando o moralismo e o passado. Desenvolveu-se em todas as artes, influenciando vrios artistas que posteriormente instituram outros movimentos modernos. Recebeu influncia do cubismo e do abstracionismo, mas utilizava cores vivas e contrastes e sobreposio das imagens com a pretenso de dar a ideia de dinamismo.

Carlo Carr O Cavaleiro Vermelho - 1913 leo sobre tela, 26 x 36 cm

VORTICISMO
Movimento artstico de vanguarda, 1914-1917, fundado em Londres por Wyndham Lewis (1882-1957), com a inteno de revigorar a arte britnica com um movimento nativo, competindo com o cubismo, o futurismo e o expressionismo da Europa continental. Quase imediatamente engolidos pela interrupo da Primeira Guerra Mundial, ainda assim Lewis e seus colegas conseguiram produzir um trabalho significativo, que incluiu quadros caracterizados por ousados blocos de cor, esculturas mecnicas e aliengenas, bem como escritos em que um escrnio descarado mesclava-se com um entusiasmo apaixonado.

Edward Wadsworth Dazzle-ships in Drydock at Liverpool 1919 National Gallery of Canada, Ottawa

DADASMO
O Dad foi um fenmeno internacional e multidisciplinar e significou tanto um estado mental e um modo de vida como um movimento. Ao contrrio de outras correntes artsticas, o dadasmo apresenta-se como um movimento de crtica cultural mais ampla, que interpela no somente as artes, mas modelos culturais passados e presentes. Trata-se de um movimento radical de contestao de valores que utiliza variados canais de expresso como revista, manifesto, exposio, entre outros. Os conceitos e ideias Dadastas se desenvolveram em Nova York, Zurique, Paris, Berlin, Hanover, Colnia e Barcelona, durante e aps a Primeira Guerra Mundial, medida que jovens artistas se agrupavam para expressar sua indignao com o conflito. Para eles, os horrores da guerra, em escala cada vez maior, provavam a falncia e a hipocrisia de todos os valores estabelecidos. Eles se voltaram, no s contra as instituies polticas sociais, mas tambm contra o establishment da arte, que, numa sociedade burguesa, se alinhava ao status quo scio-poltico. Acreditavam que a nica esperana para a sociedade era destruir aqueles sistemas baseados na razo e na lgica, substituindo-os por valores ancorados na anarquia, no primitivo e no irracional.

Hannah Hch Recorte com faca de bolo 1919

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BIBLIOGRAFIA

GOMBRICH, E. H. Histria da Arte.

ARGAN, Giulio Carlo. Arte Moderna.

DEMPSEY, Amy. Estilos, Escolas e Movimentos. Guia Enciclopdico da Arte Moderna.

Enciclopdia de Artes Visuais. Ita Cultura.

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