Disco de vinil

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Exemplo de um disco de vinil.

O disco de vinil, conhecido simplesmente como vinil, ou ainda Long Play (LP) uma mdia desenvolvida no final da dcada de 1940 para a reproduo musical, que usa um material plstico chamado vinil1 (normalmente feito de PVC), usualmente de cor preta, que registra informaes de udio, que podem ser reproduzidas atravs de um tocadiscos. O disco de vinil possui microssulcos ou ranhuras em forma espiralada que conduzem a agulha do toca-discos da borda externa at o centro no sentido horrio. Trata-se de uma gravao analgica, mecnica. Esses sulcos so microscpicos e fazem a agulha vibrar. Essa vibrao transformada em sinal eltrico. Este sinal eltrico posteriormente amplificado e transformado em som audvel (msica).2 O vinil um tipo de plstico muito delicado e qualquer arranho pode tornar-se uma falha, a comprometer a qualidade sonora. Os discos precisam constantemente ser limpos e estar sempre livres de poeira, ser guardados sempre na posio vertical e dentro de sua capa e envelope de proteo (conhecidas, vulgarmente, como capa de dentro e de fora). A poeira um dos piores inimigos do vinil, pois funciona como um abrasivo, a danificar tanto o disco como a agulha.

Analgico X digital

Diferenas entre os principais formatos de discos

Os discos de goma-laca de 78 rotaes, foram substitudos pelo LP. Depois o CD tomou o lugar de destaque do LP, pois teve ampla aceitao devido sua praticidade, seu tamanho reduzido e som, aparentemente, livre de rudos. A propaganda do CD previa o fim inevitvel do LP, que de manuseio difcil e delicado. Na verdade, dcadas aps a criao dos CD os discos de vinil ainda no foram totalmente aposentados. Entusiastas defendem a superioridade do vinil em relao s mdias digitais em geral (CD, DVD e outros). O principal argumento utilizado o de que as gravaes em meio digital cortam as frequncias sonoras mais altas e baixas, eliminando harmnicos, ecos, batidas graves, "naturalidade" e espacialidade do som. Estas justificativas no so tecnicamente infundadas, visto que a faixa dinmica e resposta do CD no supera em todos os quesitos as do vinil. Especialmente quanto se trata de nuances que nos sistemas digitais so simulados atravs de tcnicas de dithering. Os defensores do som digital argumentam que a eliminao do rudo (o grande problema do vinil) foi um grande avano na fidelidade das gravaes. Os problemas mais graves encontrados com o CD no incio tambm foram aos poucos sendo contornados. Os sucessores do CD, o DVD-Audio e o SACD, oferecem largura de banda e amostragens superiores ao CD, apesar de sua baixa penetrao no mercado, devido proliferao do mp3, um formato digital independente de mdia, mas com notveis perdas de qualidade de som devido aos algoritmos de compactao de dados.2 Ainda existe o forte aspecto ldico que os discos de vinil proporcionam segundo os seus defensores, j que a embalagem comercial do LP proporciona um espao muito maior de exposio em relao ao CD por exemplo; onde costuma-se inserir artes e posters em tamanho muito superior, e de fato vrios vinis lanados ao longo dos seus anos dourados (e atualmente tambm) possuem em suas embalagens verdadeiras obras de arte, muito apreciadas por entusiastas que as manuseiam durante a audio dos discos. Este ritual prprio de desembalar, manusear cuidadosamente o disco, apreciar a arte dos grandes encartes, virar manualmente os lados quando estes acabam muito apreciado pelos defensores desta mdia analgica, representando uma melhor apreciao do som e do produto mercadolgico oferecido pelo artista. Outro problema apresentado quanto durao, porque ao longo dos anos a mdia digital apaga-se, coisa que no acontece com o LP. Por estes motivos at hoje se fabrica LP e toca-discos em escalas considerveis, bem como intensa procura e troca de novos e usados, que so objetos de relquia e estima para audifilos e entusiastas de msica em geral.

Ressurreio do vinil
Na segunda metade de 2008, os proprietrios da Polysom, informados do volumoso crescimento na venda de vinis nos Estados Unidos e na Europa, depararam-se com a possibilidade de adquirir o maquinrio da antiga fbrica e reativ-la7 . Em setembro do mesmo ano, comearam as diligncias e os estudos que resultaram na aquisio oficial, em abril de 2009. No final de novembro de 2009, depois de meses de restaurao, a fbrica finalmente fica pronta, sendo feitos os primeiros testes com os LPs produzidos.

A fbrica tem capacidade para produzir 28 mil LPs e 14 mil Compactos por ms. Estabeleceu-se como nica fbrica de vinis de toda a Amrica Latina, condio que mantm at hoje.

Processo de fabricao

Discos de vinil de 12 (LP), 10 (EP) e 7 (single) polegadas, respectivamente.

A sonda Voyager leva consigo um disco de ouro com vrios sons caractersticos do ser humano, sons e canes de todo o tipo de culturas; o formato escolhido foi o disco com sulcos, j que o formato com o funcionamento mais simples de todos. Na foto v-se a frente do disco, sendo o lado com a gravao o de trs.

A gravao e produo do disco de vinil segue um processo mecnico complicado, do tipo analgico, que se completa em sete etapas. Apesar da complexidade, a produo de um disco no dura mais de meia hora no total.4 5 6

Depois de a msica ser gravada, misturada e masterizada em estdio, em fita magntica ou, na actualidade, em algum suporte digital, esta gravao remasterizada para adaptar ao meio em que vai ser gravada, o que especialmente importante nos discos de vinil devido sua resposta na frequncia, interferncia entre canais (estreo, por exemplo) provocado pelo processo mecnico de corte e posteriormente pela leitura por agulha, e pela dependncia do tempo total disponvel no disco relativamente ao volume da gravao, sendo este um processo decisivo no resultado final. 4 O processo de remasterizao pode implicar (dependendo da tcnica e equipamento usado) a eliminao de certas frequncias, um trabalho aturado sobre a diferena de fase de audio (entre canais), assim como a normalizao do nivel de volume (nvel sonoro do sinal), que pode passar por compresso, determinao da intensidade relativa dos instrumentos entre os canais, e determinao da largura e profundidade

do sulco em funo da durao total da obra a gravar no disco, uma vez que quanto maior o volume da gravao mais largura ocupar o sulco e portanto menor ser a durao mxima possvel do que se poder gravar no disco em causa. 4 Nesta fase, conhecida como "cortar a matriz" (tambm se pode cortar um dubplate se o objectivo final no prensar outros discos) transfere-se o contedo da fita dita master para a matriz de acetato tambm conhecida como lacquer master. um disco geralmente feito de alumnio polido recoberto com um banho depositado por gravidade de laca nitrocelulosica (acetato de nitrocelulose) negra, ou (dependendo do fabricante) com tons azul ou avermelhados, e com uma espessura entre 0,6 e 1 mm. O equipamento usado para o corte da matriz de acetato conhecido como "torno vertical de gravao fonogrfica", o qual contm uma caba de corte que grava (corta e modula o corte) o sulco, transferindo a msica contida na fita master para o matriz de acetato, passando entretanto por um processador que lhe aplica uma equalizao especial chamada curva RIAA para gravao, o qual adapta o sinal registado s caractersticas fsicas de um disco de vinil. As entradas "phono" de um amplificador ou mesa de mistura diferenciam-se de qualquer outra entrada do mesmo equipamento (para CD, por exemplo) por incorporarem uma equalizao inversora da curva RIAA de gravao, e chamada curva RIAA de reproduo. A necessidade deste processo de equalizao deve-se s caracteristicas mecnicas do processo de gravao e reproduo, e s suas inerentes limitaes e caractersticas. 4 5 Uma vez gravada a matriz de acetato ou master, esta lavada com detergentes e coberta com cloreto de estanho, o qual permite a aderncia de uma delgada capa de prata que ento aplicada. 4 5 O disco j prateado submerso numa soluo de nquel, que adere ao disco e o cobre por completo, por processo galvnicos (aplicao de uma corrente eltrica). Este disco, assim preparado, ento retirado e novamente lavado. A este processo chama-se banho galvnico ou galvanoplastia. 5 A capa de prata e nquel ento retirada da matriz de acetato, obtendo-se portanto uma cpia negativa da mesmo, chamada simplesmente matriz, "macho" ou disco pai. 5
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Do disco matriz, obtida uma cpia positiva, chamada disco me. Se este disco contm a informao correta o processo repetido at se obterem mais oito discos "me". De cada uma das 8 cpias do "disco me" fazem-se duas cpias negativas, chamadas discos estampadores ou "carimbos". Este processo repetido com o outro disco pai que representa o outro lado do disco final. 5 6 A partir do "disco estampador" (ou "carimbo") tiram-se as cpias positivas finais ou copias comerciais, por simples prensagem de uma pastilha quente de cloreto de polivinilo ou mais modernamente de poliester, chamado o "donut", entre os dois carimbos, moldes estampadores ou matrizes correspondentes s duas faces do disco. Finalmente adiciona-se, por simples colagem, a etiqueta em cada face do disco, identificando o seu contedo. Esta cpia final a que vendida ao pblico. Actualmente as tiragens de discos de vinil com cada matriz de acetato no ultrapassam em geral a centena de unidades, quando na sua poca se atingiam tiragens de muitos milhares. 6

Existe ainda uma tcnica denominada "direct metal mastering" (masterizao directa em metal) ou DMM na qual a msica transferida directamente para um disco metlico relativamente pouco duro, em geral de cobre. Por este processo, apenas necessrio seguir o processo galvnico para obter os estampadores, diminuindo os custos de produo. Tambm existem discos em que o processo de corte efectuado a uma velocidade mais baixa que a de reproduo, normalmente metade ou um quarto, sendo o

disco resultante de qualidade notavelmente melhor em toda a banda de frequncias audvel pelo ouvido humano. Este mesmo processo permitiu tambm gravar vdeo em discos de vinil, ou audio multicanal, como foi o caso dos formatos cd4, SQ, QS (ou outros sistemas de 4 canais). 4 6

Entendendo o CD: material

Como foi discutido em Como funcionam as gravaes analgica e digital, um CD pode armazenar at 74 minutos de msica, de modo que a quantidade total de dados digitais que deve ser armazenada em um CD de: 44.100 amostras/canal/segundo x 2 bytes/amostra x 2 canais x 74 minutos x 60 segundos/minuto = 783.216.000 bytes Encaixar mais de 783 megabytes (MB) em um disco de somente 12 cm de dimetro requer que os bytes individuais sejam muito pequenos. Examinando a construo fsica de um CD, voc pode comear a entender quo pequenos so esses bytes. Um CD um pedao de plstico bastante simples, com cerca de 1,2 mm de espessura. A maior parte de um CD consiste de uma pea de plstico de policarbonato transparente moldada por injeo. Durante a fabricao, esse plstico impresso com sulcos microscpicos dispostos como uma trilha de dados em espiral, contnua e extremamente longa. Vamos falar desses sulcos daqui a pouco. Assim que a pea transparente de policarbonato formada, uma fina camada refletora de alumnio micropulverizada sobre o disco, cobrindo os sulcos. Em seguida, uma fina camada de acrlico pulverizada sobre o alumnio para proteg-lo. A etiqueta ento impressa sobre o acrlico.

Um CD um disco de acrlico, sobre o qual impressa uma longa espiral (22,188 voltas, totalizando 5,6 km de extenso). As informaes so gravadas em furos nessa espiral, o que cria dois tipos de irregularidades fsicas: pontos brilhantes e pontos escuros. Estes pontos so chamados de bits, e compem as informaes carregadas pelo CD. A leitura dessas informaes feita por dispositivos especiais, que podem ser CD Players ou DVD Players. A superfcie da espiral varrida por um laser, que utiliza luz no comprimento infravermelho. Essa luz refletida pela superfcie do disco e captada por um detector. Esse detector envia ao controlador do aparelho a sequncia de pontos claros e escuros, que so convertidos em "uns ou zeros", os bits (dados binrios). Para proteger a superfcie do CD de sujeira, colocada sobre ela um disco de plstico especial.

Como funciona um DVD? No artigo Como funcionam os CDs, voc aprende sobre como os padres de ressaltos em uma superfcie espelhada podem ser interpretados como bits. Esses bits podem ser dispostos em conjuntos como bytes e reproduzidos por meio de um conversor analgico digital para criar msica. Um CD pode armazenar cerca de 650 megabytes de informao ou aproximadamente 75 minutos de msica. Um DVD funciona exatamente do mesmo modo, mas ele pode armazenar muito mais informao: cerca de 4,7 gigabytes (quase sete vezes a capacidade de um CD). Os DVDs podem guardar mais dados do que os CDs porque os ressaltos so menores e mais prximos entre si, o que d aos DVDs mais espao de armazenamento. Aqui esto os contedos tpicos de um filme armazenado em DVD:

At 133 minutos de vdeo em alta resoluo em formato letterbox (com tarjas) ou pan-and-scan (tela larga), com 720 pontos de resoluo horizontal (a taxa de compresso de vdeo de 40:1 em MPEG-2). Trilha sonora apresentada em at oito idiomas usando 5.1 canais de som surround Dolby digital. Legendas em at 32 idiomas.

Voc tambm pode usar DVDs para armazenar msicas. Se fizer isso, poder armazenar quase oito horas de msica.

Informao digital
Em um CD (e qualquer outra tecnologia de gravao digital), o objetivo realizar uma gravao de alta fidelidade (o sinal original e o sinal reproduzido devem ser muito semelhantes) e reproduo perfeita (a gravao soa da mesma maneira toda vez que executada, no importa quantas vezes seja executada).

Para atingir estes dois objetivos, a gravao digital converte a onda analgica em uma srie de nmeros e grava estes nmeros em vez da onda. Esta converso feita por um dispositivo chamado conversor analgico-digital (ADC). Para reproduzir a msica, a srie de nmeros convertida novamente para a onda analgica por um conversor digital-analgico. Esta onda amplificada e enviada para os alto-falantes que produzem o som. A onda analgica criada pelo conversor ser sempre igual, desde que os nmeros no estejam corrompidos. Ela tambm ser muito semelhante onda analgica original se a converso for feita de maneira adequada. Voc pode compreender melhor a alta fidelidade dos CDs se entender o processo de converso analgico-digital. Vamos supor que voc tenha uma onda sonora e queira

grav-la utilizando um conversor. Aqui est um exemplo de onda (considere que cada trao no eixo horizontal representa um milsimo de segundo):

Quando voc converte a onda, voc pode controlar duas variveis.

A taxa de amostragem (sampling rate) - controla a quantidade de amostras por segundo. A quantizao (sampling precision) - controla a quantidade de gradaes diferentes (nveis de quantizao) de um som.

Na figura a seguir, vamos supor que a taxa de amostragem de mil samples por segundo e a quantizaao 10.

Os retngulos verdes representam o som. A cada milsimo de segundo, o conversor olha para a onda e escolhe o nmero mais prximo entre 0 e 9. O nmero escolhido exibido abaixo da figura. Estes nmeros so a representao digital da onda original. Quando o conversor digital-analgico recria a onda a partir destes nmeros, a figura seguinte exibe uma linha azul.

Voc pode perceber que a linha azul perdeu alguns detalhes em relao linha vermelha, significando que a fidelidade da onda reproduzida no muito boa. Isso conhecido como erro de converso ou erro digital. Voc pode reduzir o erro digital aumentando a taxa de amostragem e a quantizao. Na figura seguinte, tanto a taxa como a quantizao foram multiplicados por 2 (20 gradaes com uma taxa de 2 mil samples por segundo).

Na figura seguinte, a taxa e a quantizao foram dobrados novamente (40 gradaes e 4 mil samples por segundo).

Voc pode perceber que, ao aumentar a taxa de amostragem e a quantizao, a fidelidade (similaridade entre a onda original e a informao gerada pelo conversor digital-analgico) aumenta. No caso do CD, a fidelidade um fator importante, por isso, a taxa de amostragem de 44.100 samples por segundo e o nmero de gradaes de 65.536. Com estas taxas, a informao gerada pelo conversor to parecida com a onda original que o som se torna "perfeito" para a maioria dos ouvidos humanos.