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DA MULTIPLICIDADE: UM OLHAR SOBRE O

PROJETO DO GRUPO

ARCHIGRAM

PARA A

PLUG-IN CITY

KAMIMURA, Rodrigo; Mestre e doutorando em Arquitetura e Urbanismo pela Universidade de So Paulo; reside no Rio de Janeiro/RJ, Brasil; rodrigokamimura@yahoo.com.br

RESUMO
O presente trabalho trata da obra do grupo ingls Archigram, formado por seis arquitetos e cuja produo coletiva vai de 1961 a 1974. Aborda, de forma especfica, o projeto para a Plug-In City, elaborado por Peter Cook (integrante do grupo) a partir de 1964. O objetivo levantar alguns questionamentos sobre a imagem da variedade e da multiplicidade propostas por Archigram em Plug-in City, buscando confront-la com a complexidade dos processos de produo e conformao metropolitanas que, na maior parte das vezes, escapam dimenso reguladora do desenho arquitetnico articulando-se, ao invs disso, na busca de formas outras de comunicao, expanso e integrao sistmica. Para tanto, percorremos brevemente as discusses do grupo a partir da histria da revista (magazine) Archigram, principal veculo de divulgao de suas ideias. Em seguida, analisamos o projeto mesmo de Plug-in City, suas peas grficas e tambm algumas elaboraes correlatas tericas e projetuais , com o intuito de situar historicamente o objeto analisado. Por fim, recapitulamos algumas formulaes historiogrficas de interesse (Reyner Banham, Manfredo Tafuri e Alan Colquhoun) que, ao se aproximarem da obra de Archigram a partir de diferentes vieses metodolgicos, fornecem-nos uma viso multifacetada do problema, apontando algumas restries e possibilidades no somente ideolgicas, mas tambm histricas que se afirmavam de forma cada vez mais enftica naquele momento, no mbito do discurso sobre a arquitetura e sobre as cidades.

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Palavras-chave: Archigram; Plug-In City; arquitetura inglesa; projeto de arquitetura.

ABSTRACT
This paper approaches the work of English group Archigram, composed by six architects and whose collective production goes from 1961 until 1974. It focuses, more specifically, at the project for the Plug-In City, elaborated by Peter Cook (member of the group) beginning from 1964. The objective is to pose some questions about the image of the multiplicity and variety proposed by Archigram in Plug-In City, aiming to confront it with the complexity of metropolitan conformation and production processes which, in most cases, slip off the regulating dimension of architectural design organizing itself, instead, in search of other forms of communication, expansion and systemic integration. To achieve it, one examines briefly the groups discussions from Archigram magazine history, their main ideas divulgation vehicle. Next, one analyses the Plug-In City project, its graphic pieces and also some correlate elaborations in design and theory, with the aim to situate the analyzed object within architectural history. Finally, one recovers some historic formulations of interest (Reyner Banham, Manfredo Tafuri and Alan Colquhoun) which, on approaching Archigrams oeuvre through different methodological views, give us a multiple view of the problem, pointing toward some restrictions and possibilities not only ideological, but also historical which were more and more emphatically affirmed at that moment, in the scope of architecture and cities discourse.

Key-words: Archigram; Plug-In City; British architecture; architecture design.

RESUMEN
El presente artculo aborda la obra del grupo ingls Archigram, formado por seis arquitectos y cuja produccin colectiva ocurri desde 1961 hasta 1974. Enfoca, ms

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especficamente, el proyecto para la Plug-In City, elaborado por Peter Cook (miembro del grupo) desde 1964. El objetivo es plantear algunas preguntas sobre la imagen de la variedad y de la multiplicidad propuestas por Archigram en Plug-In City, buscando confrontarla con la complejidad de los procesos de produccin y conformacin metropolitanas que, en la mayora de las veces, escapan a la dimensin reguladora del diseo arquitectnico movilizndose, por lo contrario, en la bsqueda de otras formas de comunicacin, de expansin y de integracin sistmica. Para tanto, examinamos brevemente las discusiones del grupo a partir de la historia de la revista (magazine) Archigram, principal vehculo de divulgacin de sus ideas. En seguida, analizamos el proyecto mismo de Plug-In City, sus piezas graficas y tambin algunas elaboraciones paralelas tericas o proyectuales , con el intuito de situar histricamente el objeto analizado. Finalmente, recobramos algunas formulaciones historiogrficas de inters (Reyner Banham, Manfredo Tafuri y Alan Colquhoun) que, al acercarse a la obra de Archigram desde visiones metodolgicas diversas, nos ofrecen una visin mltiple del problema, apuntando restricciones y posibilidades no slo ideolgicas, pero tambin histricas que se afirmaron de forma cada vez ms enftica en aqul momento, en el mbito del discurso sobre la arquitectura e sobre las ciudades.

Palabras clave: Archigram; Plug-In City; arquitectura inglesa; proyecto de arquitectura.

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1. ARCHIGRAM, 1961-1974:

BREVE HISTRICO

Em meados da dcada de 1960, um grupo de arquitetos recm-graduados comea a produzir em Londres, de forma independente, uma publicao com ideias sobre arquitetura. A primeira edio da revista, ou magazine Archigram (cujo nome vem da abreviao de architectural telegram ou aerogram , um telegrama ou aerograma arquitetnico) foi lanada em 1961 por Peter Cook, David Greene e Michael Webb, e era, na verdade, uma edio caseira, que consistia em um panfleto dobrado feito com papel barato e outra folha dentro. Na parte externa, compareciam projetos acadmicos elaborados por estudantes londrinos, notadamente inspirados por formas futuristas e expressionistas; na pgina interna, poemas escritos por Greene. No ano seguinte, juntam-se ao grupo trs outros arquitetos que j contavam com certa experincia profissional: Ron Herron, Dennis Crompton e Warren Chalk. O sexteto publica, ento, a segunda edio da revista, desta vez com acabamento um pouco mais aprimorado. No mesmo ano, a convite de Theo Crosby 3, passam a trabalhar para a Taylor Woodrow Construction Ltd., empresa que tinha o hbito de fomentar projetos experimentais. A participao dos seis arquitetos nestes trabalhos fortaleceu o vnculo

Este artigo uma verso resumida de um captulo de nossa dissertao de mestrado, orientada pelo professor Luiz Recamn e realizada com o apoio da Fundao de Amparo Pesquisa do Estado de So Paulo, tendo recebido ainda as contribuies da professora Claudia Cabral (UFRGS) e do professor Miguel Buzzar (USP). A todos, registro aqui os meus sinceros agradecimentos. Cf. KAMIMURA, 2010.
2

Os dados que seguem, sobre a formao de Archigram, foram consultados em: CABRAL, 2002. COOK, 1973. SADLER, 2005.
3

Crosby havia sido colaborador da revista inglesa Architectural Review durante a dcada de 1950.

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entre os membros do grupo como momento de intercmbio de ideias e consolidao de prerrogativas comuns sobre pr-fabricao, mobilidade, consumo, etc. E atravs deste contato e da influncia de Crosby que o grupo organiza sua primeira exposio coletiva: Living City, realizada no Institute of Contemporary Arts de Londres, em 1963, o marco a partir do qual Archigram assume para si o nome da revista. Em 1964, publica sua quarta edio, Amazing Archigram, e o projeto para a Plug-In City 4. A essa altura, a notoriedade conquistada pelo grupo faz, por exemplo, com que o crtico e historiador ingls Reyner Banham carregue consigo cpias hot-off-the-press 5 do magazine para os Estados Unidos (COOK, 1973, p. 5). Junto com Archigram 5: metropolis, do mesmo ano, Amazing Archigram e, principalmente, Plug-In City consolidam uma posio de frente para o grupo em relao s megaestruturas como terreno especulativo de projeto 6. A partir da sexta edio, as exploraes de Archigram migram progressivamente do megaedifcio para o microentorno, abandonando as estruturas totalizadoras e passando a explorar situaes de projeto cada vez mais efmeras, menos tectnicas e centradas sobre os tnues limites entre arquitetura e tecnologia. Aps publicar a dcima edio da revista, intitulada Archigram 9, em 1974, o grupo se dissolve. O que marca a produo do grupo Archigram, desde o princpio, um esprito de revolta em relao ao Estilo Internacional domesticado, estaticidade e sobriedade da arquitetura do ps-guerra. Os projetos estudantis que constam no primeiro panfleto mostram bem essa tnica: edifcios que fogem das solues em lmina, formas arredondadas, triangulares; pouca clareza em sua concepo estrutural e no-legibilidade entre planta e fachada; organicidade, fluxos e circulao como geradores da forma; dinamicidade de elementos tipolgicos, interpenetrao de volumes; e frases-manifesto esparsas, das quais a que mais se destaca : uma nova gerao de arquitetura deve surgir com formas e espaos que paream rejeitar os preceitos do Moderno; e que continua, na pgina interna: [...] embora de fato retenha estes preceitos. Ns escolhemos ignorar a
4 5 6

Plug-In City foi publicada por Peter Cook no Sunday Times Colour Magazine, 20 set. 1964. Algo traduzvel como recm-sado do forno, ou da prensa.

1964, chamado de o mega-ano por Banham (2001, p. 70), foi o nico ano em que Archigram lanou duas edies consecutivas da revista, talvez como indcio dessa euforia megaestrutural.

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decadente imagem Bauhaus que um insulto ao funcionalismo 7 (ARCHIGRAM, 1961 apud CABRAL, 2002, p. 31-32).

Figura 1: Peter Cook, David Greene, Michael Webb: revista Archigram 1, 1961. Pgina externa. Fonte: SADLER, 2005, p. 12.

Em grande medida, a produo de Archigram apontada pela historiografia como esse momento de vontade de continuao com o moderno, e de retomada das propostas mais radicais do Futurismo italiano e das fantasias expressionistas e construtivistas; vontade essa, porm, deslocada do contexto e das condies histricas nos quais aqueles princpios foram formulados a saber, os da dialtica da vanguarda centroeuropeia das primeiras

Archigram 1 (revista). Londres, n 1, n/p., mai. 1961.

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dcadas do sculo XX. J em 1956, o historiador ingls John Summerson 8 (1961, apud SADLER, 2005, p. 45) apontava que:
O reaparecimento de um esprito radical especialmente vital na Inglaterra hoje porque seus arquitetos no compartilharam da fase radical do Movimento Moderno como um todo. Tudo aconteceu fora. A arquitetura moderna chegou aqui nos ltimos anos vinte, j um maneirismo, um idioma.

Na Inglaterra da dcada de 50, esse esprito radical estaria identificado principalmente com a obra dos arquitetos Alison e Peter Smithson, e com os escritos de Reyner Banham. Nomes como Buckminster Fuller, James Stirling, James Gowan, Arthur Korn e o prprio Peter Smithson lecionavam nas escolas de arquitetura inglesas (CABRAL, 2002, p. 28), exercendo grande influncia sobre as ideias dos estudantes 9. Segundo o relato de Banham (2001, p. 142-146), so desse perodo as primeiras experimentaes no mbito acadmico da Architectural Association relacionadas s megaestruturas uma estratgia de projeto que viria a ser especialmente cara para Archigram, e que viria a despertar interesse tambm como um modelo para propostas projetuais em pases e contextos diversos (ainda que sob outras variaes do tema). Archigram compartilhava com Banham vrias de suas premissas em relao tecnologia e ao consumo para Cabral (2002, p. 63), isso estaria relacionado prpria posio de Banham perante o Movimento Moderno, seu entusiasmo pela tecnologia e sua formao entre artstica e tcnica. Ambos concordavam com as possibilidades abertas por uma economia do consumo (expendability) e pelo progresso industrial e urbano, e abordavam o fenmeno arquitetnico a partir de um ponto de vista interior ao desenvolvimento da tcnica. Assim, Archigram mantinha a pauta moderna de confiana na tecnologia como fora propulsora e repudiava um Estilo Internacional que teria subvertido os princpios da vanguarda em favor de uma sobriedade formal e de uma esttica austera que havia caracterizado a maior parte dos grandes edifcios construdos na capital inglesa principalmente a partir do ps-guerra.
8

SUMMERSON, J. Ten years of British architecture 1945-55. London: Arts Council of Great Britain, 1956, p. 10.
9

Ainda conforme Cabral, Fuller havia lecionado a David Greene na Nottingham University School of Architecture; Stirling, a Michael Webb na Regent Street Polytechnic; Smithson, Gowan e Korn, a Peter Cook, na Architectural Association.

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O primeiro Archigram foi um estouro contra o que estava acontecendo em Londres, contra a atitude de uma contnua tradio europeia e de uma arquitetura de bons-modos que havia absorvido o rtulo moderno, mas que havia trado a maior parte da filosofia do moderno dos incios. (COOK, 1967, p. 133)

Aliado a isso estava a incorporao pauta arquitetnica de um conjunto de questes relativas s rpidas transformaes da tcnica que se encontravam em curso naquele momento; ao escrever Theory and design in the first machine age (Teoria e projeto na primeira era da mquina) em 1960, Banham lembrava que os ltimos anos da dcada de 50 estavam sendo alternativamente chamados de a idade do jato, dcada do detergente, segunda revoluo industrial (BANHAM, 1975, p. 11). Durante os anos sessenta, Archigram manteve o intercmbio entre os universos da arquitetura e da tecnologia como premissa de projeto, no apenas desenhando formas que remetessem a cpsulas lunares e computadores, mas tambm investindo o prprio projeto arquitetnico dos novos paradigmas informacionais e tecnolgicos. Nosso intuito no presente artigo o buscar avaliar, ento, em que medida tal comprometimento com o desenvolvimento tecnolgico poderia ter realmente constitudo uma posio nova na busca por uma continuidade com o moderno dos incios, que no uma forma de atualizao da prpria linguagem arquitetnica. Retomaremos esta questo ao final do texto. Antes, parece-nos ser necessrio visualizar e compreender a cidade vislumbrada por Archigram, e de que forma nela habitaria e viveria o indivduo plug-in, imerso no come-go do cotidiano muito mais soft do que hard de Plug-In City.

PLUG-IN CITY: A

CIDADE NO PARA

Plug-In City, projeto de 1964 desenvolvido por Peter Cook, demonstra com clareza uma das habilidades mais notrias e pela qual Archigram ficaria conhecido: a do desenho. Sua imagem , sem dvida, uma das mais marcantes na histria megaestrutural dos sessenta; com seu urbanismo espacial e suas conexes diagonais, Plug-in deveria, nas palavras de Simon Sadler, ser analisada a partir de sua capacidade de demonstrar ao mundo uma forma melhor de construir (2005, p. 17). Seu princpio de forma liga-se relao

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dinmica entre as partes e o todo, no qual um conjunto de componentes desordenados conectado a uma estrutura coerente, conferindo-lhe seu significado total. Os componentes de Plug-In City tm um tempo de obsolescncia pr-estimado: 40 anos para toda a estrutura; 20 anos para as estradas; 5 a 8 anos para dormitrios; 3 a 6 anos para shoppings; 3 anos para banheiros, cozinhas, e assim por diante.

Figura 2: Peter Cook: Plug-In City, 1964. Axonomtrica. Fonte: SADLER, 2005, p. 15.

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Figura 3: Peter Cook: Plug-In City, 1964. Cortes. Fonte: COOK, 1973, p. 39; SADLER, 2005, p. 19.

Isso porque, naquele momento, a afirmao de uma esttica do consumo e de uma cultura de massas incorporava novos problemas pauta da arquitetura e do design; Archigram (assim como Banham) via nesse paradigma possibilidades de formulao de estratgias de emancipao, mais do que uma aceitao incondicional e acrtica das novas realidades impostas por uma economia em expanso. No manifesto Habitao como produto do consumidor (Housing as a consumer product), publicado em Arena (revista da Architectural Association) em maro de 1966, Warren Chalk retoma a preocupao acerca de expendability, conforme havia sido proposto por Reyner Banham uma dcada antes em artigo intitulado A throw-away aesthetic
10

(Uma esttica do descarte) e que j

havia sido explorado em Archigram 3. Chalk cita os fenmenos cotidianos da produo em massa: a moda, as roupas, o mobilirio domstico, cozinhas e carros; em suma, a afirmao, cada vez mais certa, de uma economia da afluncia cujas decorrncias estavam sendo verificadas in nuce, e que havia modificado fundamentalmente o modo de vida das pessoas nos pases de industrializao avanada especialmente aps a Segunda Guerra Mundial:
Quase sem perceber, absorvemos em nossas vidas a primeira gerao de descartveis... sacos de compras, papis de embrulho, canetas, EPs... tantas coisas sobre as quais no temos que pensar. Ns as jogamos fora quase to rapidamente quanto as adquirimos. [...]
10

BANHAM, Reyner. A throw-away aesthetic. Texto original de 1955. Consultado em: BANHAM; SPARKLE, 1981, p. 90-93.

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Devemos reconhecer este fenmeno como um sinal positivo, saudvel e generalizado. o produto de uma sofisticada sociedade consumidora, no estagnada. (CHALK, 1973, p. 16)

Chalk cita ainda as experincias que considerava relevantes para a abordagem daquele tema: as possibilidades de escolha entre os modelos Chevrolet, apontadas por Banham em A clip-on arhictecture 11 (artigo publicado no ano anterior); os estudos de Le Corbusier e Jean Prouv, a Casa Dymaxion de Buckminster Fller, a Casa do Futuro de Alison e Peter Smithson, as unidades pr-fabricadas de Ionel Schein, os trabalhos dos Metabolistas japoneses. Essas imagens se relacionavam formulao da cidade viva, elaborada por Archigram a partir da exposio Living City, realizada em 1963 no Institute of Contemporary Arts. Living City demonstrava essa preocupao do grupo no com a forma acabada, mas com o seu exato oposto: a estrutura montada com auxlio de elementos metlicos leves e painis de fechamento havia sido originalmente concebida em plstico injetado (spray plastic), devendo ser completamente amorfa o que no foi possvel devido a limitaes tcnicas. Ainda assim, o foco de Living City passava longe de constrangimentos formais ou nfases de qualquer tipo sobre pautas de composio e geometria. Segundo Cook (1973, p. 20), sua inteno era a de expressar a vitalidade da vida urbana, mais do que sugerir um plano para uma nova cidade. O que importava eram as imagens expostas, a enxurrada de signos da cultura pop, a representao da saturao de cdigos do ambiente urbano, o come-go (vai-e-vem) da cidade.
De vrias maneiras a essncia da cidade o supremo ajuntar-se de tudo de todas as coisas pessoas vm e vo tudo est se movendo as partculas e pedaos que formam a cidade so consumveis tudo vai-e-vem.
11

12

BANHAM, Reyner. A clip-on architecture. Design Quarterly, Minneapolis, n. 63, p. 2-30, 1965.

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Aps a montagem da estrutura, seu espao interno foi dividido em gloops, termo cunhado na ocasio e que definia uma rea da exposio, derivando da ideia de um fechamento [loop-enclosure] de forma suave, sendo um dos aspectos da inteno original de construir as estruturas da exposio em plstico injetado (COOK, 1973, p. 20). Havia sete gloops: sobrevivncia, multido, movimento, homem, comunicaes, lugar, situao; cada tema referia-se a um aspecto identificado com a vida metropolitana. Sua problemtica existencial ecoava os environments do protopop britnico: a influncia do Independent Group (IG, Grupo Independente), composto por artistas e intelectuais londrinos ativos nos anos cinquenta 47-48, notas). A antiarquitetura
14 13

e cuja produo explorava elementos da cultura popular urbana, foi

claramente assumida por Archigram para a organizao de Living City (CABRAL, 2002, p.

de Living City tinha que ver com o conceito mesmo de imagem,

conforme elaborado por Reyner Banham anteriormente, em The New Brutalism. Para Banham, a noo de imagem significava algo visualmente avalivel, mas no necessariamente atravs dos padres da esttica clssica (1955, p. 358, grifos nossos). O artigo escrito para Architectural Review foi publicado no mesmo ano do j citado A throwaway aesthetic e estava em consonncia com a viso cida do autor dirigida ao platonismo moderno. Banham comenta sobre a apresentao da exposio Parallel of life and art (Paralelo entre vida e arte, organizado pelo IG no Institute of Contemporary Arts de Londres em 1953), proferida aos estudantes da Architectural Association por Peter Smithson, um de seus realizadores, em que este iniciava dizendo: Ns no vamos falar de proporo e simetria (BANHAM, 1955, p. 361). A Plug-In City de Archigram, por sua vez, deveria ser cintica e mostrar-se cintica, tornando legvel o come-go de Living City. Seria como um porto terrestre, [com]
12

Archigram, Come-go. Montagem do catlogo da exposio Living City, publicado em CROSBY, Theo; BODLEY, John (eds.). Living Arts. London, Institute of Contemporary Arts and Tillotsons, n. 2, 1963. Consultado em: COOK, 1973, p. 21.
13

Dentre os quais figuravam: Lawrence Alloway, Alison e Peter Smithson, Eduardo Paolozzi, Nigel Henderson, Richard Hamilton, Reyner Banham, entre outros. Um panorama sobre a influncia do IG sobre a produo de Archigram foi desenvolvido em nossa dissertao de mestrado. Cf. KAMIMURA, 2010.
14

Expresso utilizada por William Curtis no ttulo para o captulo Arquitectura y anti-arquitectura en Inglaterra, em La arquitectura moderna desde 1900. Cf. CURTIS, 1986, p. 317-330.

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mercadorias chegando por trilhos de trem e transportadas por andaimes, bales meteorolgicos, sons de deleite atravessando a estrutura aberta advindos dos setores de lazer coloridos (SADLER, 2005, p. 18). Visava incorporar arquitetura o ritmo pulsante da economia metropolitana, tornando-a dinmica, consumvel, vai-e-vem.

MULTIPLICIDADE

VERSUS A

IMAGEM DA

MULTIPLICIDADE

Mas voltemos ento questo inicialmente exposta: em que medida o comprometimento com o desenvolvimento tecnolgico de Archigram poderia realmente ter constitudo uma posio nova, na busca de uma continuidade com o moderno dos incios? Tal prerrogativa poderia ser abordada a partir da problemtica entre arquitetura e consumo, conforme sugerida pelo historiador italiano Manfredo Tafuri em Projecto e utopia, livro de 1973 15. Para o autor, esta questo no era nova, mas j havia sido antecipada h pelo menos algumas dcadas. Ao analisar o projeto para Fort lEmpereur, de Le Corbusier (Argel, 1931), Tafuri o identifica como sendo a hiptese terica mais elevada da urbanstica moderna, ainda insuperada tanto a nvel ideolgico como formal. Distanciando-se do rigor tipolgico Neue Sachlichkeit dos anos vinte, Le Corbusier demonstra em Argel com uma lucidez sem paralelo no mbito da cultura progressista europeia as novas tarefas a serem enfrentadas pelos arquitetos naquele momento: as da organizao do ciclo produo-distribuio-consumo (TAFURI, 1985, p. 86-87). A grande estrutura prevista, seguindo o esquema Dom-ino, consiste de lajes suspensas por pilotis que compem uma matriz neutra, capaz de comportar vrios tipos de configuraes espaciais, maneira de um parcelamento urbano vertical; ou seja, possvel personalizar a clula unifamiliar de acordo com as necessidades e o gosto de cada usurio. A mxima liberdade permite inclusive que elementos excntricos e eclticos sejam utilizados dentro da malha, permitindo ao prprio pblico ao proletariado no caso
15

Em Projecto e utopia: arquitectura e desenvolvimento do capitalismo ( Progetto e utopia: architettura e sviluppo capitalistico), Tafuri apresenta uma verso revista e ampliada do texto Por uma crtica da ideologia arquitetnica (Per una critica dellideologia architettonica ), publicado em 1969 por ocasio da primeira edio da revista italiana Contropiano, e que havia sido republicado em 1972 em De la vanguardia a la metrpoli: crtica radical a la arquitectura, de Massimo Cacciari, Francesco Dal Co e Manfredo Tafuri.

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da serpentina que se desenrola beira-mar e alta burguesia nas colinas de Fort lEmpereur a explicao do seu mau gosto ( conhecido o esboo feito por Le Corbusier no qual prefigura, no centro do desenho e em meio megaestrutura, a residncia em estilo rabe). Prope-se, assim, uma comparticipao total do pblico, convidando-o a tornar-se projetista ativo da cidade (TAFURI, 1985, p. 88-90).

Figura 4: Le Corbusier e Pierre Jeanneret: Plano Obus (projeto A), Argel, 1931. Perspectiva das habitaes de Fort lEmpereur. Fonte : BANHAM, 2001, p. 8.

A partir desta interpretao, o crtico italiano rebate a tese colocada por Reyner Banham em Teoria e Projeto na primeira era da mquina 16. Banham estaria equivocado ao acusar a estaticidade tipolgica dos mestres do Movimento Moderno afirmando que estes no haviam levado em conta a variedade e a possibilidade de escolha como fatores decorrentes do desenvolvimento tecnolgico , pois, nesse sentido, tais prerrogativas j teriam sido colocadas por Le Corbusier em Argel. E ainda, numa referncia bvia a Archigram, completa: talvez suprfluo fazer notar que toda a fantascincia arquitetnica que proliferou desde os anos 60 at hoje, resgatando a dimenso de imagem dos processos tecnolgicos, relativamente ao plano Obus de Le Corbusier retrgrada do modo mais desolador (TAFURI, 1985, p. 90-91, nota 79). De fato, Banham parece ter relevado crticas como as de Tafuri: em seu livro Megaestruturas: futuro urbano do passado recente, publicado em 1976 ocasio que
16

Cf. a concluso de Teoria e projeto na primeira era da mquina: BANHAM, 1975, p. 499-515.

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permitia uma abordagem do assunto a partir de uma perspectiva histrica um pouco mais sedimentada , o crtico ingls reconhecia um certo esgotamento daquela euforia supertecnolgica dos sessenta. Apontava o perodo de maior esplendor e intensa produo megaestrutural como sendo, por um lado, um dos destinos inevitveis do movimento moderno, mas tambm como algo que revelava uma atitude sintomtica, espcie de tentativa desesperada por parte dos arquitetos no somente de manter o controle sobre a complexidade dos processos metropolitanos, mas tambm de torn-los legveis aos olhos da prpria profisso arquitetnica.
Apesar de suas palavras libertrias, a maioria dos megaestruturalistas queriam que as cidades tivessem uma ordem que pudessem compreender como arquitetos, no o tipo de ordem que pudesse nascer dos negcios, do transporte ou de qualquer outra coisa. [...] os arquitetos se esforaram em impor uma ordem arquitetnica porque achavam as cidades arquitetonicamente incompreensveis; outras ordens da sociedade achavam-nas incompreensveis em outros sentidos, ou, ainda mais frequentemente, no as achavam totalmente incompreensveis, e as preferiam tal como elas eram. (BANHAM, 2001, p. 199217)

Em sua genealogia histrica, Banham reconhece o projeto para Fort lEmpereur como sendo o precursor mais geral das megaestruturas, ainda que tal estratgia de projeto no tenha sido assumida como tema de importncia central para Le Corbusier:
Um famoso desenho do projeto [para Fort lEmpereur] mostra, em uma perspectiva curva e acelerada, a macia e imponente estrutura sobre uma supervia elevada, construda como se fosse uma estante gigante de concreto armado, em cujas prateleiras os habitantes haviam edificado casas de dois pisos, no necessariamente seguindo le style Corbu, mas de acordo com seus prprios gostos. (BANHAM, 2001, p. 8)

Banham reconhecia que aquele nimo hipertecnolgico que havia fomentado as imagens de futuro dos sessenta era, na verdade, o indcio claro de uma nostalgia do vigor de movimentos como o Futurismo italiano e das elaboraes dos anos vinte, no qual a arquitetura buscava predizer o desenvolvimento das cidades atravs de gestos contundentes e precisos, sem perder de vista as elaboraes sobre a sua forma. Esse era o moderno dos incios de Archigram que, no entanto, aps a elaborao dos projetos megaestruturais de Plug-In City, Walking City, Interchange City, Underwater City todos do mega-ano de 1964 voltava suas atenes para dispositivos mveis e ubquos de

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interface homem-ambiente, atravs dos quais gradativamente desaparecia a nfase dada ao desenho total da cidade. Um argumento interessante a respeito dessa busca pelo desenho dos objetos arquitetnicos e pela representao dos processos urbanos apresentado por Alan Colquhoun, em La arquitectura moderna: una historia desapasionada. Ao analisar a produo de Archigram, Colquhoun (2005, p. 223) a insere no mbito da produo megaestrutural; para o autor, seria possvel rastrear as vises urbanas elaboradas no perodo de 1930 a 1965 a partir de duas matrizes principais de elaborao, ambas corbusianas. primeira matriz corresponderia a Unit dHabitation em Marselha (1947-52), e segunda, o projeto para Fort lEmpereur em Argel (1931):
Se compararmos a Unit dHabitation de Le Corbusier com suas moradias em Argel, veremos que representam duas concepes muito distintas. Enquanto a Unit uma totalidade diferenciada, desenhada at o mnimo detalhe pelo arquiteto, Argel uma infraestrutura interminvel com um preenchimento arbitrrio. Uma diferena similar existe entre as duas novas concepes urbanas que surgiram durante e depois da Segunda Guerra Mundial e que puseram em xeque a ortodoxia da tradio racionalista. A primeira foi a da nova monumentalidade, a segunda, a filosofia urbana, bastante complexa, do Team X. (COLQUHOUN, 2005, p. 212)

Assim, primeira matriz estariam associados os debates suscitados por Josep Llus Sert, Fernand Lger e Sigfried Giedion no mbito dos CIAM na dcada de 1940 e as propostas para Chandigarh e Braslia, com seu carter monumental e conotaes nacionalistas. segunda, as formulaes do Urban Structuring do Team X e as megaestruturas dos sessenta, ficando ento estas ltimas em dbito com Fort lEmpereur no que concerne ao esquema da infraestrutura interminvel com um preenchimento arbitrrio.

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Figura 5: Le Corbusier: Unit dHabitation, Marselha, 1947-52. Vista externa. Fonte: SADLER, 1999, p. 23.

Plug-In City est associada a estas caractersticas megaestruturais descritas por Colquhoun e Banham: flexibilidade e variedade dentro de uma estrutura pr-determinada. Mas a rigidez que ainda se revela quando a analisamos mais atentamente, a faz oscilar da infraestrutura interminvel com um preenchimento arbitrrio em direo totalidade desenhada at o mnimo detalhe, dada a insistncia exaustiva sobre o desenho de Archigram. No por acaso Tafuri apontava Fort lEmpereur como a hiptese mais elevada do urbanismo moderno, ainda insuperada tanto a nvel ideolgico como formal, afirmando que, para Corbusier,
a dimenso na qual h que se buscar o significado das suas comunicaes a prpria dimenso da paisagem. [...] A antiga Kasbah, as colinas de Fort lEmpereur, a enseada costeira so assumidos como materiais brutos a reutilizar, verdadeiros ready-made objects em escala gigantesca, aos quais a nova estrutura que os condiciona oferece uma unidade anteriormente inexistente, retirando-lhes os significados originais. (TAFURI, 1985, p. 87)

Na Plug-In City de Archigram, as cpsulas espaciais, as plataformas de petrleo, os caps de automveis, bobinas, computadores e embalagens descartveis so as imagens da

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sociedade tecnolgica que servem de referncia para a sua mimese formal, no admitindo a montagem como processo de incorporao de ready-mades. Assim, a flexibilidade, a multiplicidade e a variedade propostas por Le Corbusier revelariam desdobramentos indeterminados que ainda seriam mais avanados do que o desenho da flexibilidade, da multiplicidade e da variedade. Retomando Tafuri (1985, p. 88), poderamos dizer que em Plug-In City, as ambiguidades do prprio desenvolvimento metropolitano no so inteiramente absorvidas, e no exploram a efetividade das contradies do problemtico e do racional, a composio heroica de tenses violentas, como Fort lEmpereur. Nossa inteno, neste texto, foi a de tentar recobrar como seria a Plug-In City de Archigram, entendendo-a como proposio ambivalente: por um lado, um projeto que coloca a sua nfase sobre o processo que gera a cidade e a arquitetura, estas agora informadas a partir dos novos paradigmas colocados pelo desenvolvimento urbano e pelas tecnologias de comunicao e informao; por outro, o desenho de imagens talento mais do que caracterstico do grupo , de um repertrio arquitetnico apropriado para uma nova era que estava por vir. Plug-In City permanece no plano especulativo do papel, como possibilidade de apreenso de um futuro urbano prximo, ou como mero exerccio criativo. Peter Cook: adora ilustrar analogias e metamorfoses ao invs de escrever sobre elas. [...] Ron Herron: desenha como em um sonho... sem aparentar esforo algum (COOK, 1973, p. 140-141); por trs dos inmeros esquemas publicados de Archigram haveria ainda em torno de mil e quinhentos desenhos de estudo estima-se , a maioria perdida
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(COOK; CROMPTON, 1998 apud SADLER, 2005, p. 22).

REFERNCIAS
BANHAM, Reyner. A clip-on architecture. Design Quarterly, Minneapolis, n. 63, p. 2-30, 1965. ______. Megaestructuras: futuro urbano del pasado reciente. Publicado originalmente em 1976. Barcelona: Gustavo Gili, 2001. ______. Teoria e projeto na primeira era da mquina. Publicado originalmente em 1960. So Paulo: Perspectiva, 1975.
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Dennis Crompton e Peter Cook, colquio na Cornerhouse, Manchester, 9 fev. 1998.

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______. The New Brutalism. Architectural Review, London, v. 118, n. 708, p. 355-361, dez. 1955. BANHAM, Reyner; SPARKLE, Penny (ed.). Design by choice. London: Academy Editions, 1981. CABRAL, Cludia Piant Costa. Grupo Archigram, 1961-1974: uma fbula da tcnica. 2001. 305f. Tese (Doutorado) ETSAB, Universitat Politcnica de Catalunya, Barcelona, 2002. CHALK, Warren. Housing as a consumer product. Texto original de 1966. In: COOK, Peter et al. Archigram. New York: Praeger Publishers, 1973, p.16-17. COLQUHOUN, Alan. La arquitectura moderna: una historia desapasionada. Publicado originalmente em 2002. Barcelona: Gustavo Gili, 2005. COOK, Peter. Some notes on the Archigram syndrome. Perspecta, New Haven, Yale School of Architecture, v. 11, p. 133-135, 1967. COOK, Peter et al. Archigram. New York: Praeger Publishers, 1973. CURTIS, William J. R. La arquitectura moderna desde 1900. Publicado originalmente em 1982. Madrid: Hermann Blume, 1986. KAMIMURA, Rodrigo. Tecnologia, emancipao e consumo na arquitetura dos anos sessenta: Constant, Archigram, Archizoom e Superstudio. 2010. 214p. Dissertao (Mestrado) Escola de Engenharia de So Carlos, Universidade de So Paulo, So Carlos, 2010. SADLER, Simon. Archigram: architecture without architecture. Cambridge, Mass.: The MIT Press, 2005. ______. The situationist city. Cambridge, Mass.: The MIT Press, 1999. TAFURI, Manfredo. Projecto e utopia: arquitectura e desenvolvimento do capitalismo. Publicado originalmente em 1973. Lisboa: Presena, 1985.