A CURADORIA NA CENA ARTSTICA CONTEMPORNEA: ALGUMAS CONSIDERAES Franciele Filipini dos Santos1 RESUMO: Este artigo tem como

objetivo reiterar as abordagens sobre a curadoria, em especial das mostras de arte em dilogo com as mdias digitias, expostas no 8 e 9 Encontro de Arte e Tecnologia. Desse modo, pontua de um modo geral a importncia das exposies, e apresenta algumas definies acerca do trabalho curatorial, apontando posteriormente, trs problematizaes em relao curadoria na cena artstica atual: a existncia de uma determinada tenso entre a produo denominada arte contempornea e a produo de arte em dilogo com as mdias digitais; as especificidades das obras para a elaborao de parmetros e discursos curatoriais; e a histria da arte como referncia para compreender o panorama atual. Palavras-chave: Curadoria. Arte Contempornea. Mdias Digitais.

No decorrer do sculo XX a arte se tornou conhecida devido ao importante papel das exposies, que se constituram como (...) o principal local de troca na economia poltica da Arte, onde a significao construda, mantida e ocasionalmente desconstruda. Em parte espetculo, em parte evento histrico-social, em parte dispositivo estruturante, as exposies sobretudo, as exposies de Arte contempornea determinam e administram os significados culturais da Arte.1 Percebe-se assim que, as exposies ocupam um papel central no sistema da arte, pois favorecem a produo de significados, construindo ou desconstruindo-os, questionando e revisitando conceitos, representando momentos de efervescncia para o campo artstico e seus desdobramentos. tambm devido s exposies, que a arte torna-se acessvel maior parte da sociedade. <<Exponer>> significa proponer, ofrecer, desplegar el resultado del trabajo. Fundamentalmente, realizar una exposicin gira en torno a los contenidos de los trabajos que sern expuestos, cuyo orden de presentacin se estructura en secuencia, de tal modo que puedan comprenderse en relacin entre ellos y en dilogo con las condiciones del medio que los observe. (DERNIE, 2006:6) O ato de expor significa despir os trabalhos e oferec-los ao pblico para a construo de relaes e significaes, considerando como ponto fundamental os contedos das obras, a fim de estabelecer dilogos entre ambos e com as condies em que sero expostas, possibilitando que diversas experincias e interpretaes coexistam, uma vez que, o mesmo conjunto de obras disposto em espaos e contextos diferentes resulta em leituras distintas. Nesse sentido, pode-se compreender que, (...) cada situao de exposio porosa porque est virtualmente relacionada a outros sistemas de atividade humana que podem ser convocados no processo de significao, outra, que lhe complementar: cada evento relaciona-se a um contexto situacional. (MARTINEZ, 2007:385) Desse modo, ao levar em conta a importncia das exposies para difundir a arte e suas questes, bem como considerar suas infinitas possibilidades de organizao, necessrio estabelecer elementos norteadores e demarcar algumas coordenadas, como por exemplo, um determinado tema, que agregue um conjunto de obras, que suscitam dilogos, relaes e contraposies, partindo dos contedos e conceitos inerentes s suas respectivas poticas. Busca-se ento, a construo de uma trama conceitual e espacial, que d conta de propiciar ao pblico um modo de ver, ler e vivenciar uma situao expositiva previamente planejada, mas que de modo algum coloca o pblico em uma relao de passividade e comodidade conceitual e de experincia esttica. Sendo assim, mencionam-se algumas consideraes que definam o trabalho curatorial.
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Doutoranda do Programa de Ps-Graduao em Arte/Universidade de Braslia-DF, na linha de pesquisa de Teoria e Histria da Arte (Bolsista CAPES/2011), sob a orientao da Prof. Dr. Elisa de Souza Martinez. E-mail: francielefilipini@yahoo.com.br Tel.:061 8103 5872

O termo curador em sua significao primeira refere-se a cuidar, curar, no entanto, a funo de conservar e preservar as obras de arte precede tal denominao, que tm seu surgimento em meados do sculo XX, e adquiriru no breve perodo de sua existncia, significativa relevncia e presena para a concepo das exposies. O exerccio dessa atividade tem por objetivo determinar o contedo da exposio, normalmente obtido por meio de agrupamentos e articulaes de semelhanas ou diferenas visuais ou conceituais que as obras possam revelar. Para isso, geralmente determina-se um conceito ou tema, a partir do qual, funcionando como fio condutor, elabora-se o processo para obteno de uma unidade na mostra. (CASTILLO, 2008:299/300) Mais do que preservar as obras, o curador atua desde a seleo dos trabalhos artsticos dentro de um recorte proposto, articulando as obras com o espao da mostra, estabelecendo um dilogo entre as prprias obras, problematizando conceitos presentes nos trabalhos, responsabilizando-se por supervisionar a montagem da exposio, a manuteno das obras, a elaborao de textos de apresentao e divulgao, a fim de proporcionar maior proximidade obras-pblico. De acordo com Bini (2005), o curador deve realizar basicamente duas aes, a de organizar a exposio, e a de pensar criticamente a exposio, estabelecendo um ponto de vista sobre a questo abordada. Para Martinez (2007), o conceito de ponto de vista refere-se ao estabelecimento de um critrio coerente, aliado a procedimentos seletivos que proporcionem uma situao expositiva/ comunicativa clara, constituindo-se como um lugar a partir do qual construda a mostra. Esse ponto de vista do curador no significa, de forma alguma, que seja essa a forma mais acertada de ver determinada tendncia ou determinado artista, porm simplesmente reflete um enfoque individual, passvel de posterior reviso ou confronto. (AMARAL, 2006:52) Ou seja, o curador deve estabelecer um fio condutor conceitual para organizar a mostra nos seus mais diversos aspectos, em que a curadoria constitui-se como um ensaio visual com base em um discurso e referncias tericas, contudo necessrio ter a cincia de que o modo de apresentao trazido pblico uma dentre tantas outras possibilidades. Um curador tenta identificar as vertentes e comportamentos do presente para enriquecer a compreenso da experincia esttica. Ele agrupa a informao e cria conexes. Um curador tenta passar ao pblico o sentimento de descoberta provocado pelo encontro face a face com uma obra de Arte. A boa exposio feita com inteligncia e inventividade; com um ponto de vista. O pblico recebe um produto pronto, onde tudo est em seu lugar, da iluminao ao prego na parede (quando h pregos). Para chegar exposio montada, inmeras e difceis decises foram tomadas, desde a escolha das obras (...) posio e ao contedo de uma simples etiqueta (...). (Leonzini, In OBRIST, 2010:10) Deve-se considerar, portanto, ao adentrar um espao expositivo pensado e organizado por um curador, que vrios aspectos foram contemplados, desde elementos mais simples e tcnicos questes mais relevantes e intelectuais, decisivas para a mostra e para favorecer as experincias estticas pretendidas. Atuao que apresenta pontos em comum propostos por Ricardo Ribenboim (In SANTOS, 2009), que v o curador como um profissional responsvel pela concepo e organizao das exposies, atuando ainda no diagnstico de colees e na recomendao de aquisio de acervos. De acordo com Ribenboim, os projetos curatoriais constituem-se como um recorte, um olhar particular e crtico sobre uma determinada produo artstica, e incluem a elaborao de textos baseados em suas reflexes, bem como na do prprio autor/artista, contribuindo para a aproximao obra-pblico.

Nessa mesma direo, Priscila Arantes (In SANTOS, 2009) ressalta que o grande desafio do curador no o de reafirmar discursos hegemnicos, mas de pensar criticamente sobre a prpria arte, lanando novos olhares diferenciados dos j consagrados e legitimados pelas narrativas hegemnicas, introduzindo novas zonas de dilogo entre as obras apresentadas. Obras que ao longo da histria da arte, absorveram e rejeitaram as descobertas e desenvolvimentos da humanidade, provocando alteraes nas manifestaes artsticas, em suas reflexes e no campo da arte como um todo. Se com o passar das geraes histricas de cada cultura e sociedade a arte sempre se manifestou de forma a estabelecer diferentes regimes de representao, de subjetivao e produo foi porque ela sempre se utilizou dos dispositivos tcnicos de sua poca. O lpis, por exemplo, quando surgiu no sculo XVI foi algo de revolucionrio para a arte. , tambm, impossvel pensar a revoluo pictrica impressionista sem a rica paleta cromtica tornada possvel por avanos na cincia qumica da poca. Mas, obviamente, o lpis e o tubo de tinta no fazem, sozinhos, obras de arte. Assim, a tcnica aparece como potencializadora da obra de arte, mas no como fator determinante para que ela acontea. Uma inovao tecnolgica s importa para uma inovao da arte na medida em que aquela implique em novas relaes, novas idias, novos usos, uma nova conscincia2. Implicaes que no sobrepe os recursos tcnicos e tecnolgicos como elementos decisivos, que norteiam o campo da arte, mas como elementos que se fazem presente medida que possibilitam refletir sobre questes da arte, a partir de articulaes poticas que ultrapassam a esfera do encantamento e da novidade, como o caso de parte significativa da produo que estabelece um estreito dilogo com as mdas digitais, ampliando as possibilidades do cenrio artstico contemporneo, e que merecem ser discutidas. Discusso que toma como referncia alguns posicionamentos3 de artistas/curadores e comunicadores/curadores entrevistados durante o primeiro semestre de 2009, expostos no livro Arte Contempornea em dilogo com as mdia s digitais: concepo artstica/curatorial e crtica . Sendo assim, gostaria primeiramente de mencionar trs pontos ainda em fase de maturao, elaborados a partir de minhas preocupaes pessoais, em relao ao atual contexto da arte e da curadoria, e em especial das curadorias que se voltam para a produo de arte, cincia e tecnologia, estabelecendo pontos de contato com os posicionamentos dos profissionais que generosamente partilharam seus pensamentos, trajetrias e conhecimento. O primeiro ponto refere-se ao contexto da arte hoje, onde perceptvel a coexistncia de pelo menos duas situaes que dizem respeito produo de arte em dilogo com as mdias digitais: uma delas, que compreende tal produo dentro do contexto da arte contempornea, como uma de suas possveis manifestaes artsticas; e outra, que a separa da produo dita contempornea, suscitando determinada tenso entre elas. O segundo ponto, trata das particularidades da produo de arte em dilogo com as mdias digitais, peculiaridades que no alteram o trabalho de curadoria em si, e sim seus critrios e parmetros, decorrentes das obras em questo. O terceiro ponto, diz respeito a um possvel caminho para pensar a curadoria dessas mostras, recorrendo perspectiva da teoria e histria da arte, no como referencias fechadas em si, mas como momentos e parmetros que sustentam os desdobramentos da arte hoje. Desse modo, para retomar o primeiro ponto, que aborda o contexto artstico contemporneo, que ora agrega a arte em dilogo com as mdias digitais, ora a situa em esferas distintas, cita-se o posicionamento de Arantes (In SANTOS, 2009:52/53), pontuando que tal separao hoje no procederia: Esta ideia fazia sentido, no final dos anos 90 e incio dos anos 2000, quando tnhamos de fato uma exploso da produo em arte e tecnologia e onde existia um discurso seja por parte dos artistas, curadores e crticos desta rea no intuito de marcar uma diferena em relao ao contexto da arte contempornea em um sentido mais amplo. Por outro lado, existia, dentro do contexto das chamadas artes visuais, uma resistncia em relao a esta prtica. Mas porque no falar em arte contempornea? Por que as grandes bienais internacionais, a Documenta de Kassel

e a Bienal de Veneza, por exemplo, no tm quase nada ou muito pouco de produes nesta rea? No seria mais interessante criar dilogos entre diferentes searas da produo da arte contempornea? Contudo, percebe-se que em meio a essas indagaes, que continuam a ter significativa validade no atual contexto, que ainda ocorre uma tenso entre a produo denominada de arte contempornea e a produo de arte em dilogo com as mdias digitais. Tenso que se mostra, por exemplo, na ntida separao de eventos, mostras e inclusive produo bibliogrfica. Contexto que se reafirma nas prprias bienais brasileiras de artes visuais, apresentando pouca ou discreta abertura para a produo em questo, o que indica uma situao de resistncia por parte dos prprios agentes do sistema da arte: curadores, crticos e tericos, entre outros. Posicionamentos que limitam maior reflexo e compreenso de parte de questes artsticas presentes na cena contempornea. Desse modo, ressalta-se a importncia de eventos como o File e a Bienal de Arte e Tecnologia, por exemplo, mas defende-se um sistema da arte que contemple o fluxo das prticas artsticas produzidas, sem separaes. Isso posto, passa-se para o segundo ponto, das particularidades das obras, refletidas nos parmetros curatoriais. Para Priscila Arantes (In SANTOS, 2009) parte das especificidades da produo em questo diz respeito dimenso do tempo e do processo, que passa a incorporar a maioria das obras, podendo se desenvolver on-line e off-line, simultaneamente, incorporando o espao fsico real e o espao virtual, dependendo da potica do artista e sua equipe. Poticas que exigem, por parte do artista, (...) ser capaz de desenhar um sistema, administrar rotinas de programao, lidar com profissionais de diversas reas, conhecer equipamentos, redigir com clareza, dominar recursos de comunicao e edio _ no possvel ter um projeto para o patrocinador, outro para o CNPq e outro para a instituio _, manter coerrencia entre os pressupostos terico-conceituais e as opes metodolgicas e, acima de tudo, articular saberes especializados para produzir algo que, pelos seus atributos e funcionalidades, se diferencie do que o mundo do e-biz e do infotretenimento esteja despejando em velocidade e quantidade avassaladoras. (BEIGUELMAN, 2005, p. 92) Particularidades que se fazem presentes na concepo de projetos curatoriais, por vezes de modo direto, por vezes de modo mais sutil, como perceptvel nas falas expostas na sequncia. Alberto Saraiva (In SANTOS, 2009) considera os processos curatoriais da produo de arte em dilogo com as mdias digitais idnticos aos demais projetos da produo contempornea, exceto no que diz respeito aos meios, pois para ele uma exposio de arte eletrnica exige certa iniciao tecnolgica, prtica e terica, que possibilite ao curador transitar com fluncia entre artista e obra. Saraiva ressalta que, o meio pode no ser apenas o meio, mas um dos principais aspectos da razo da obra. Percepo que tambm pontuada por Sogabe (2004) ao mencionar que os equipamentos de produo, exibio e comunicao de udio e vdeo, assim como os sensores, o computador, a programao, e a tecnologia contempornea em geral, permitem a representao e a simulao de outros aspectos da natureza, at ento realizados em nveis diferenciados. Recursos que esto sendo utilizados como meio, e que segundo Sogabe, ampliam a nossa relao com a natureza, de uma compreenso das estruturas externas (superfcies) para as estruturas internas (processos), o que provoca transformaes na nossa viso de mundo e na arte. Posicionamentos que pontuam de modo enftico que, essa produo torna-se significativa para o campo da arte no porque se utiliza das novidades tecnologias, de ponta, mas porque torna vivel discutir questes e conceitos pertinentes respectiva rea de conhecimento, explorando e articulando os recursos tecnolgicos de modo a construir propostas poticas, e propiciar experincias estticas diferenciadas, em alguns casos. Consideraes que perpassam a fala de Solange Farkas (In SANTOS, 2009:62) em relao produo de arte em dilogo com as mdias digitais, que diz:

Basta que os trabalhos sejam adequados ao meio virtual e estejam conceitualmente ligados ao tema-recorte proposto para a exposio, para criar uma narrativa ou discurso coerente e que provoque a audincia. Na verdade, os trabalhos para integrarem o meio virtual precisam ser produzidos para isso. Exposies de pinturas digitalizadas na internet, no fazem sentido. As tecnologias digitais precisam ser usadas como meio e no como ferramenta e isso, talvez, caracteriza as obras mais ligadas a processos do que a objetos. Concepo que destaca a necessidade de levar em conta as questes prprias das mdias digitais e da virtualidade, tais como a no-linearidade, a imaterialidade e a ubiquidade, por exemplo. Condies que so exploradas na proposio do ciberespao como espao de criao/exposio, que consiste em espaos que disponibilizam trabalhos desenvolvidos diretamente no ambiente virtual. Situao que problematiza e desafia o sistema da arte em alguns aspectos, tais como: (...) os espaos expositivos precisam ser repensados, na medida das fraturas produzidas por essas tecnologias que relativizam a pertinncia do lugar (ou pelo menos desvinculam a ideia de lcus do entendimento de que h um espao nico e esttico) (...). (Marcus Bastos, In SANTOS, 2009:51) Ou seja, os desafios se colocam tanto para os espaos de exposio legitimados ao longo da histria da arte - e que por vezes deixam de ser necessrios como condio expositiva - como para os curadores frente desses espaos, que concebem as mostras a partir de outras particularidades e exigncias, advindas das prprias obras para serem expostas e estabelecer uma aproximao com o pblico em geral. Um trabalho que tem o desafio de trazer questes para o pblico especializado, assim como propiciar ao pblico leigo um entendimento que ultrapasse a esfera do senso comum, de uma exposio que apenas diverte e entretm. Torna-se visvel que a arte se apropriou dos meios tecnolgicos digitais, da internet, do ambiente virtual e do ciberespao para ampliar as possibilidades poticas e as experincias estticas, o que desencadeou o questionamento de algumas noes da arte por longo tempo consolidadas, como por exemplo, o objeto de arte nico, a autoria pertencente a um artista, a relao obra-pblico que propunha a contemplao e a participao, e o prprio cubo branco como espao de exposio ideal. Questes que se veem revistas e por vezes reelaboradas, o que remete ao terceiro ponto, da histria da arte como referncia e subsdios para a atividade curatorial das mostras de arte em dilogo com as mdias digitais. Dois instrumentos seriam necessrios para iniciar uma viso mais aprofundada desse campo da arte: metodologia e historiografia. (...) a atividade multidisciplinar com a qual o curador est lidando, a rarefeita histria da qual pode retirar paradigmas e, ao mesmo tempo, a rica histria da colaborao arte e cincia desde sculos: - o conhecimento desta contradio pode ser o maior auxiliar do curador. Tambm necessrio ter sempre presente que sendo acontecimentos dentro do mundo da arte, que esto sendo organizados, a potica tem que ser a nota primordial (...). (Anna Barros, In SANTOS, 2009:44/45) Posicionamento de extrema relevncia e enriquecimento para o campo da arte, que considera as especificidades da produo artstica em contato com as mdias digitais, pontuando peculiaridades nas questes e nos conceitos explorados, mas que reconhece na histria da arte, um possvel e consistente caminho para as reflexes e discursos curatoriais elaborados hoje. Discursos que devem estabelecer pontos de contato com a histria da arte, visto que esta se construiu constantemente na relao da arte, com a cincia e as tecnologias de cada poca, evidenciando assim como ocorre hoje, a inquietao e dilogo dos artistas com os meios do seu tempo. Situao que pode propor uma reviso em determinados pontos do sistema da arte, mas que independente dos caminhos a serem trilhados, tem como elemento central as poticas produzidas. Poticas que constituem o mundo da arte e tornam possveis diferentes experincias estticas, interpretaes e reflexes.

Consideraes Finais Com base nessa abordagem compreende-se que realizar um trabalho curatorial requer envolvimento, pesquisa, disposio para trabalhar de modo colaborativo, estabelecer parcerias, propor dilogos, ter o discernimento de que no atual momento e com a produo artstica de arte em dilogo com as mdias digitais, conhecimentos intelectuais, tcnicos e tecnolgicos devem estar estreitamente interligados, visando contemplar as singularidades de cada obra e da exposio como um todo. De acordo com as entrevistas e posicionamentos citados, percebe-se que cada curador desenvolve uma abordagem pessoal, um mtodo curatorial distinto para trabalhar com as questes da arte, estabelecendo leituras de determinado conjunto de obras a partir de um ponto de vista previamente estabelecido. Ponto de vista que deve considerar as especificidades das obras para a elaborao de parmetros e do discurso curatorial, bem como a histria da arte como referncia para embasar tais reflexes. Reflexes que esto sendo construdas em meio a um contexto que apresenta certa tenso entre a produo de arte contempornea e a produo de arte em dilogo com as mdias digitais, ocasionando uma situao que limita a compreenso do fluxo da produo artstica na cena atual. Limitao que se reflete nas abordagens do 8 e 9 Encontro de Arte e Tecnologia, onde se verificou a ocorrncia de duas situaes relevantes e que merecem ser mencionadas para reiterar o artigo aqui exposto. Uma delas, que ressalta a significativa presena de artistas como curadores dessas exposies, enquanto que a segunda situao aponta para uma discreta atuao de historiadores, tericos e crticos. Situaes que se acredita estarem interligadas, medida que a primeira delas se configura em parte pela segunda conjuntura, que por sua vez pode ocorrer pelos seguintes motivos: resistncia por parte de alguns profissionais que atuam na prtica curatorial; bem como a falta de cursos de formao especficos, que deem subsdios aos profissionais da histria, teoria e crtica. Abordagens importantes, uma vez que suas atuaes realizam diferentes anlises e interpretaes.
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GREENBERG, Reesa; FERGUSON, Bruce; NAIRNE, Sandy (Eds.). Thinking about Exhibitions. London and New York: Routledge, 1996. (In OBRIST 2010, 16).
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Informaes retiradas do site http://www.razonypalabra.org.mx/anteriores/n53/lforny.html. Acesso: 17/07/07.

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A partir de entrevistas publicadas no livro Arte Contempornea em Dilogo com as Mdias Digitais: concepo artstica/curatorial e crtica. Santa Maria: Grfica Editora Pallotti, 2009. 112p.

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