Una potica para el encuentro entre historia y ficcin Author(s): Antonia Viu Reviewed work(s): Source: Revista Chilena

de Literatura, No. 70 (Apr., 2007), pp. 167-178 Published by: Universidad de Chile Stable URL: http://www.jstor.org/stable/40357187 . Accessed: 03/04/2012 10:30
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REVISTA CHILENA DE LITERATURA Abril2007, Nmero70, 167-178

UNA POTICA PARA EL ENCUENTRO ENTRE HISTORIA Y FICCIN1

de Chile Universidad aviu@uc.cl dcade las ltimas de la novelahispanoamericana Uno de los rasgosms llamativos de Alejo Carpentier, Basta pensaren la narrativa das es su obsesinpor la historia. hastaqu puntola Roa Bastosparaadvertir CarlosFuentes, VargasLlosa o Augusto los temasabordadose inclusolas tipologasdiscursivas alimenta historia que dan a sus obras(biografas, forma crnicas, etc.). cartas, diarios, de novedelimitar uncorpus hacemuydifcil El alcancede esteinters especfico a propola narrativa de tericos las y ha llevadoa varioscrticos hispanoamericana y de acuerdocon el lugardesde el cual sitansu anlisis. nerciertasclasificaciones Trminoscomo "nueva crnica de Indias", "nueva novela histrica","novela o "novelahistrica "metafccin de archivo", "ficcin historiogrfca" neobarroca", a una mismanovela,desdeuna base terica suelenaplicarse que pocas posmoderna" sealados.Una de las razones a unou otrode los trminos veces se sitaen oposicin ms o un nmero en definir se ha centrado de la crtica es que parte de estefenmeno de novelas,dede un corpusdeterminado a partir de caractersticas menosconstante de la narrativa la explicacindel inters jando de lado lo que parecefundamental: dcadasporla historia. de las ltimas hispanoamericana izardichosmarcoscondefinir intentar Porestoel presente y contextual trabajo en que la la manera de iluminar un afn sino en establecer sin jerarquas, ceptuales, historia hansealadoestaalianzaentre literarias crtica y ficcincomouno y la teora de la narrativa de los rasgospredominantes hispanoamericana.

AntoniaViu

1Estetexto histrica de las la narrativa sobre de unainvestigacin forma mayor parte en la Universidad doctoral de mitesis enel marco realizada dcadasenChile, dos ltimas de Chile.

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NUEVA CRNICA DE INDIAS La aparicin al ao 19792, de la nuevacrnicade Indiascomo concepto se remonta la proclam narrativa cuandoAlejo Carpentier comola forma la hispanoamericaque na de las ltimas del mundo dcadasdel pasado siglodebera paradarcuenta adoptar en el que surga.Desde esta perspectiva, una la nueva crnicade Indiasconstituye mirada sobrela realidad debeejercer contempornea que el escritor hispanoamericano en la medidaen que asume,comolos antiguos cronistas de Indias,la tareade transmitirla realidad de su poca. Frente a la tecnifcacin de los mecanismos la realidad contempoque conforman advierte fueran los menosaptos sobreel riesgode que los escritores rnea, Carpentier la realidad a pesarde que la responsabidel continente, paracomprender y transmitir lidadsocial heredada de las revoluciones del sigloXX as se los exigiera. americanas En ese contexto, como Carlos Fuentes, destaca la miradade narradores Carpentier una sntesis de la cultura de todoslos componentes capacesde producir espaoladesen de una perspectiva cubano,los convierte Eso, segnel escritor hispanoamericana. una especieparticular "la especiede los cronistas, dentro de los hombres pensantes: a repertoriar destinados los acontecimientos de su poca que les sean perfectamente (72). inteligibles" Sin embargo, de 1979,el registro de una poca no puedeconparael Carpentier sin incorporar cretarse una visincrtica del pasado del que ha surgido, y de cmo dichapoca se sitafrente no a otros contextos de cronista culturales. As, la funcin llevaal escritor solo hacia el presente sinoque lo conque le corresponde interpretar, en unjuez de la historia, vierte en un "Cronista de Indiasde su continente, trabajando de la historia funcin moderna a la vez, sus mostrando y pasada de ese continente, relacionescon la historia del mundotodo,cuyas contingencias tambin lo ataen, o mucho" poco (81). Esta afirmacin se comprende a la luz del significado mejor que Carpentier asigna a la cultura: a un hombre relacioestablecer "acopio de conocimientos que permiten dos realidades o anlogas nes,porencimadel tiempo y del espacio,entre semejantes una en funcin de sus similitudes con otrasque puedehaberse explicando producido muchos del escritor siglosatrs"(64). As, la posesinde una cultura porparte hispanoamericano le permitira verlas huellasdelpasadoenel presente y el eco de unaserie de constantes a lo largode la historia de la humanidad. que parecen repetirse Sin embargo, no poda saberlo premonitorias sus palaCarpentier que resultaran brascuandohoymiramos la produccin narrativa se escribi en el que efectivamente

2 Ao en dictala conferencia "La novelalatinoamericana en que Alejo Carpentier de unnuevo de Yale. Las citascorresponden a la edicin vsperas siglo"enla Universidad de 2003 de los Ensayos en que se recoge selectos, publicada porEdiciones Corregidor, dichaconferencia.

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durante esas ltimas dcadas del siglo XX, especialmente continente alrededor del centenario del descubrimiento. quinto ParaFernando en cambio,la nuevacrnica de Indiases una lneatemtiMoreno, del impulsorenovador ca dentro vivi a que la novela histrica hispanoamericana de Augusto Roa Bastos.Si, paraMoreno, de 1974con Yo el Supremo la novela partir UslarPietri, moderna desde Arturo es indudable histrica ya existaen el continente Terra nostra o El la sombra estn como Yo el animadas novelas arpa y Supremo, que de una mirada muchoms crtica distinta, y una libertad que proviene por una fuerza en esa poca son del pasado que leen. Las novelasque se escriben mayor respecto unidoporsu inters uncorpus admite Moreno, perose puedeidentificar heterogneas, los representantes del mundo entre encuentros en los primeros espaoly el americano. As, el corpusde novelas que el autorproponecomo nueva crnicade Indias Abel Posse; El Daimn(1978) y Los perrosdelparaso (1983) del argentino incluye: BentezRojo (Cuba, 1979); Lope de Aguirre, marde las lentejasde Antonio prncipe de MiguelOteroSilva (Venezuela,1979); El arpay la sombrade Alejo de la libertad de Eugenio Aguirre (Mxico, 1980); (Cuba, 1980); Gonzalo Guerrero Carpentier La lunade Fausto de Paternain de Alejandro Crnicadel descubrimiento (Uruguay); JosSaer (Argentide Juan Herrera Francisco Luque (Venezuela,1983); El entenado Cabezn de Castilla de Juan Vida (Mxico, 1985) y Crnicas na, 1983); y tiempos del nuevomundo Aridjis;Maluco de NapolenBaccino (Mxico, 1988) de Hornero de uode Guzmnde Herminio Ponce de Len (Uruguay, 1990); Diario maldito Armando aztecas de a los Cmo Martnez Ayala(Mxico, 1990); conquist (Mxico); de Rosa Miquel (Chile, 1991); Esta maldita a unmundo La invasin lujuria antiguo Elio Brailovsky de Antonio 1991). (Argentina, uso de Morenodestacael frecuente de estasnovelas, a los mecanismos En cuanto del o la la intertextualidad el o el la la parodia, irona, grotesco humor; especularidad histricos de personajes sobres mismo;la presentacin texto cuyaimagen polemiza unaimportancia annimos o la de personajes con la de las crnicas, impenque cobran histricas trade modalidades fines sada; el uso,con diversos y de variadasmaneras, ello con Todo referenciales. fuentes documentos de batera una de toda dicionales y y del pasadopor las certezas cuestionar el objetode desmitifcar, respecto y reemplazar como las que llevena quebrarlas lgicas causales que se han impuesto preguntas nicasposibles. NUEVA NOVELA HISTRICA al de nueva crnicade es simultneo "nueva novela histrica" El uso del trmino de las novelasque son llamadasas porFernando Moreno; Indiasy se aplicaa muchas su antologa Novsimos a 198 1, cuandongelRama,al introducir se remonta su origen en "Marcha",destaca las novelas Yo el Supremo narradores y hispanoamericanos de la novelahistrica. TerraNostraporhaberrotocon el molderomntico cuandoSeymour en congresos se difunde de 1983,el trmino A partir acadmicos, en 1993su estudio a publicar los trabajos a exponer comienza Mentn que lo llevaran en 1991, Latina 1979-1992.Un poco antes, de la Amrica La nuevanovelahistrica

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en la nueva dos artculos de Fernando Ansa: "La reescritura de la historia aparecen en los que narrativa latinoamericana" histrica "La nueva novela latinoamericana"3, y habra Tambin va a elaborar una listade diez caractersticas de estetipode ficcin. variostrabajos a partir de 1983. de Juan JosBarrientos que destacar en esta lnea su ordende publicacin,los trabajos ms importantes Respetando seranlos artculos Ansa se acercaal estude Ansay el texto de Mentn. Fernando dio de la ficcinhistrica de las ltimas dcadas del siglo XX, hispanoamericana a un usandola categora de nuevanovelahistrica hispanoamericana para referirse corpus en el que TerraNostra(1975) de CarlosFuentes ocupa un lugarfundacional. Analizando un conjunto de novelas,Ansa propone importante que el rasgoesencial de este tipo de narrativa es la parodia,pero la parodiano solo entendida como un recurso sinocomounaoperacin mscompleja, mediante la cual se estableburlesco, ce una relacincon el modelo,peroalterndolo. Se trata, como dice Ansa,de una a la historia desde la novela,que evitatantola lenguadel anticuario aproximacin como la caricatura. La ficcin histrica as entendida es una tendencia en la narrativa generalizada del continente, de contempornea centrpeto que tieneque vercon un "movimiento las de de la identidad a travs de la de repliegue y arraigo, bsqueda integracin expresionesmsprofundas de la literatura latinoamericana" (13-14). No estamos y raigales frente a la burlao la deconstruccin por s mismas,sino ante un cuestionamiento sobreuna identidad articular. profundo y crtico que se intenta Porotraparte, Ansainscribe dentro de estegnero de la ficcin histrica reciente lo que ha sido la tradicin de la novela histrica en Hispanoamrica, perotambin desdelo que significa en relacin con su antecesora, la novelade los aflos sesenta. As, de la novelaanterior, Ansa sefala respecto que despusde "las obras que pareciera a todotipode influencias la complejas, experimentales y abiertas que caracterizaron novelstica latinoamericana de las dcadasanteriores, necesita[las novelas]hubieran do incorporar el pasado colectivoal imaginario individual" (12). Esa preocupacin una sealinequvoca del distanciamiento porel pasadoresulta que la narrativa posteriora TerraNostraexperiment de su una "narrativa acuciada antecesora, respecto 'testimoniales' del tiempo tanto del exiliocomo porlas expresiones contemporneo, de la resistencia en todocaso poco proclive a volver su mirada haciael pasainterna, do" (13). En cuantoa la relacin establecida entre la nuevanovelahistrica y la tradicin del gnero en Hispanoamrica, Ansapiensaque estetipode narrativa vienea romper con una cadena en la que cada perodoliterario se habraexpresado en un modelo mientras actual del gneroresulta tpicode novela histrica, que la manifestacin muchoms desconcertante de articular: y difcil

3Todaslos al artculo "La reescritura de la historia pasajesaqucitados corresponden en la nuevanarrativa en Cuadernos Americanos. latinoamericana", publicado

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moderenperodos anteriores A diferencia de lo ocurrido realismo, -romanticismo, a la ruptura delmodelo esttico nico. Las ahora asistimos nismo y vanguardismode nacionalidades de una novelaforjadora (modelo y legitimadora pretensiones formulacin esttica fielde la historia crnica realista), (mo(modelo romntico), ha cedidoa unapolifona o experimental delomodernista) (modelo vanguardista), contraincluso en forma narrativas de estilos coexistir, que pueden y modalidades obra(17). enel senode unamisma dictoria, como un Ansa ve la nuevanovelahistrica sin embargo, A pesarde las diferencias, caracterstide de una serie la recurrencia dada interna una estructura con por gnero en unhistoricismo fundada de la historia crtico; b) la impugcas, como:a) la relectura de perspectivas oficialesde la historia; nacinde las versiones c) la multiplicidad verdadeshistricas); d) abolicinde la distanciapica ("nivelacin"y (mltiples su oficialmediante de la historia de la historia); desmitifcacin e) distanciamiento de tiempos f) superposicin reescritura irnica, y muchasveces irreverente; pardica de crnicas mimtica o purainvencin textual y histricos diferentes; g) historicidad disfrazacrnicas como falsas modalidades variadas de uso expresivas, relaciones; h) o grotescos en contextos autnticos y das de historicismo, hiperblicos glosa de textos conocida;i) relectura el uso de la ficcin parael llenadode los vacos de la historia carnavauna escritura mediante distanciada, "pesadillesca"o acrnicade la historia del sentido usos del arcasmos, y parodias pastiches, lenguaje: lesca,y finalmente, j) el o desmitificar reconstruir humor pasado. para agudizado estaran maneras en variadosgradosy de diversas preEstas diez caractersticas y sentesen el corpusde novelasestudiadas porAnsa como nuevanovelahistrica, unode Ya dijimos, adems,que parael autor, de su variedad forman polifnica. parte tieneque vercon el uso de la parode estetipode narrativa los rasgosms relevantes instalaun sino que tambin de "cantoparalelo", dia en el sentido que no solo burla, de en su lectura El rasgoque Ansadestacacomo fundamental pasado y lo preserva. desmantehistoria de una ruinas las "entre su es sin estasnovelas, embargo, bsqueda de los acontecidetrs autntico al individuo lada porla retrica perdido y la mentira ms autnen su dimensin al serhumano mientos" y ensalzando (31), descubriendo tica. a de la nuevanovelahistrica da una definicin Mentn Por su parte, Seymour hasta de 1979 a escritas novelas 1992, de un de que del estudio y travs partir grupo en unaserie del gnero tradicional de la manifestacin distanciarse y coincidir parecen de una tienen Estosltimos e ideolgicos. de rasgosformales que vercon el despertar en el de escritores intelectuales en concienciadescolonizadora granimportancia y se Roa Arturo Luis Bastos, que como y Borges Jorge continente, Alejo Carpentier, 1992. Amrica en de del descubrimiento centenario del cercana la con quinto agudiza estudiadas del tipode novelashistricas msrepresentativo de estecorpus Dentro El mar de las estn:El arpa y la Sombra(1979) de Alejo Carpentier, por Mentn del mundo BenitezRojo,La guerradelfn ( 198 1) de Mario ( 1979) de Antonio lentejas del imperio Noticias de Abel del Posse, Los y (1983) Llosa, perros paraso Vargas del Paso. (1987) de Fernando

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a Alejo Mentn le atribuye del movimiento como iniciador Un papelfundamental "verdala novela considerada de este mundo con El reino primera (1949), Carpentier Una de las ideas fundamentales dera" nueva novela histrica. por este proyectadas muchas de las novelas temaque estructura de la historia, tipode obrases la ciclicidad del definitiva la formulacin de Carpentier y algunosde sus relatos.Sin embargo, 1 en la El sombra de la con la ( 979), que porprimera arpay publicacin gnero llegar es indiscutido es un personajehistrico.Dicha formulacin vez el protagonista en disen seis rasgosfundamentales: a) la subordinacin esquematizada porMentn a la presentahistricos mimetica de ciertos tintos perodos gradosde la reproduccin de code en los cuentos cin de ideas filosficas (difundidas Borges):imposibilidad lo imprevisible cclicode la historia, o la realidad, el carcter nocerla verdad histrica mediante consciente de la historia de sta; b) distorsin omisiones, y exageraciones de personajes a diferencia histricos de personajes anacronismos; c) ficcionalizacin sobreel procedel narrador o los comentarios de la metaficcin ficticios; d) presencia uso de la palabra"quizs" o sus sinnimos so de creacin, frases y notas parentticas, de lo idad,el palimpsesto, bajtinianos e) la intertextual y f) los conceptos apcrifas; la la lo carnavalesco, parodiay heteroglosia. dialgico, es que la bsquedade estosrasgoscomunes Una posibleobjecina estapropuesta esta de las novelas.AunqueMentn demasiadola complejidad anticipa simplificara las novelas no es del todosatisfactoria, la respuesta crtica, ya que entre que aventura a los atendiendo en estacategora existeunadistancia que no se resuelve que incluye nivelesde variacin (histricas/ a) el gradode historicidad permitidos por Mentn: el pasado representado entre ms flexibles/ y el presente anacrnicas); b) la relacin o no),y comentarios sobreel presente del pasadoencubre del autor (la representacin novelaspanode personajes c) el nmero (novelasde pocospersonajes, que presentan muralsticas rmicas, y enciclopdicas). Al comparar los rasgos sealadospor Fernando Ansa con los propuestos por entre variacin las llamala atencin Mentn, mayor que el modelode Ansapermite distintas un al interior Mentn busca mostrar novelas,mientras corpus especfico que de un conjunto en el que me bastante ms ampliode novelasde ficcinhistrica, es lo carnavalesco pareceque el rasgopredominante y no solo lo pardicocomo en Ansa. Porotraparte, metaficcional el trabajo de Mentn tambin destacala funcin del tipode novelasque describe, lo que pareceacentuar la conciencia que estasnovelas tienen de su carcter as su distancia del discurso "fabricado", legitimando respecto con un historiografa) y de cualquierotrotipode discurso que se valideen relacin referente externo. Tambin es interesante el mencionar mientras de que planteamiento Ansajustifica estanarracin de liberar al "individuo autntico porsu intento perdido detrs de los acontecimientos", la propuesta de Mentn a identificar un pareceaspirar contenido filosfico ms abstracto en relacin con la naturaleza de conceptos como "verdad histrica" o "realidad", reflexionando sobreel carcter del tiempo y sobrela recurrencia de ciertos sucesoscomoconstantes en la historia de la humanidad. Otroaspectode lo dichoporMentn en relacin con lo proque se puedesituar al paradigma literario puesto porAnsase refiere que actaen estasnovelas.Si Ansa las sitaen oposicina la novelade los aos sesenta, sobretodoporsu rechazodel

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ms esttica cuandosealaque Mentn estableceunarelacin que temtica presente, un "afn muralstico, la nueva novela histrica y las novelas del boom comparten exuberante estructural el erotismo totalizante, (30). y la experimentacin y lingstica" NOVELA NEOBARROCA novelstica terica de articulacin Untercer hispanoamericaparala produccin punto dcadasdel sigloXX que se vuelcahaciael pasado es el neobarroco, na de las ltimas de novelas, servir de clasificacin paraungrupodeterminado que si bienno pretende de la narrativa hispanosegnGonzalo Celorio,una "sea de identidad constituye, americana (99). contempornea" crtica se ancla en unatradicin La visinde Celoriode la novelaneobarroca que la expresin de lo que conforma comounaconstante americana, juzga el artebarroco cubanos como Jos Lezama Lima, Alejo defendida por escritores principalmente de su propuestomade Lezama la ideacentral y SeveroSarduy.Su trabajo Carpentier como unartede "contraconquista". en verel barroco ta,que consiste y el neobarroco se erigeen oposicina aquellasmiradas Esto significa que han que su planteamiento en Espaa y como su de la Contrarreforma vistoel barrococomo una herramienta lo que haba sido la conquista mitificando en Amrica, espaolay sus prolongacin valoresuna vez que stase consolid: el de lo terreno, la sobreposicin de infinito, el anhelo Porparadjico quese antoje, de las obras de los ultramundanos en beneficio mundanos de los valores abandono del catolicismo el triunfo barrocas y de la fe,sonel lejosde testimoniar espaolas, eclesisticas del vacoreligioso resultado dejaron y las crisis que el Renacimiento en Espaa(83). en un arte"bizarro", asumeen Amricalo transforma La forma que el barroco msbienla origisino la no sumisin, "colorido", refleja "fantasioso", que "popular", habrde es el que a finde cuentas, "Este espritu americanas: nalidady autonoma de ser un instrumento de el barroco la libertad. conquista paraser, As, pasa conquistar liberacin" de esto de instrumento un es, (89). reversiblemente, contraconquista, Celorio a la narrativa hastallegar actual, enel tiempo Avanzando hispanoamericana Diforma nueva. una asumido ha arte americano del barroca constante la afirma que una condel siglo XVII no mostraba radicaen que si el artebarroco cha renovacin Si barrocos. actualesson intencionalmente el artey la narrativa cienciade s mismo, el articon una intencionalidad comouna impostacin bienestose presenta explcita, como entendido comounrasgodel barroco a ese nivelpuedejustificarse ficiotambin un artede lo prefabricado. de Sarduy a la definicin le debemucho de Celorio, El planteamiento parte, porotra basa"una autor encuentra las el en el el barroco sobre tipificacin, que y neobarroco, diversas virtualmente la a en el da en la parodia muy artificio, responder pueden que y obras de la narrativa [TerraNostray Cristbal contempornea hispanoamericana Nonatoentre ellas]" (98).

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de diverEstasnovelas, sustentadas en unlenguaje pardico y en la superposicin la cultura libresca en sos discursos, en las que la referen cialidadestriba principalmente al pasado pararecuperetornan enormes construcciones verbales, y que constituyen el pararlo. deformada barroco, porel discurso y ridiculizada Aunquesea de manera a la crtica sado se retoma (humor y ejercida y enriquecerlo gracias parapreservarlo a la de lo propuesto Estees unpunto porCelorioque parecefundamental homenaje). histrica actualen un contexto horade entender la funcin de la narrativa hispanode la ausenciade identivale decir, no comounacelebracin americano, posmoderna se de un pasado necesario dad, sino como la recuperacin para que dicha identidad la de referencia: a la burladel discurso haga propia:"La parodia, pues,no se limita una actitud crtica selecciona,asume,fija,recupera y que pondera, parodiaimplica los valoresculturales" del discursopardicosera (101). As, la intencin preserva el la crtica: en posesinde una cultura tal seguridad mediante "sentirse y manifestar la el reconocimiento" (102). juego, reflexin, FICCIN DE ARCHIVO a dar una Roberto Gonzlez Echevarra es uno de los crticos que se han atrevido hastasus manifesteora de la narrativa desdesus orgenes hispanoamericana general tacionesms recientes.El anlisisque emprende en su libroMitoy Archivo (1990) desde sus orgenes de la narrativa hispanoamericana planteaque si lo caracterstico moconsisti en plegarse a otrasformas de discurso, como el de la leyen un primer la tendencia el la la del de durante mento, que y parte siglopasado, etnografa primera del archivo", es decir,untipode novelaque parecepredominar hoyserala "ficcin ubicadaen el periodocolonial.En palabrasdel dialogacon la historia, generalmente e se trata de novelasque constituyen de conocimientos verdaderos autor, "depsitos comouna"complejaredintertextual informacin", que se establecen que absorbelas crnicas de la conquista, otrasficciones, canciodocumentos histricos, y personajes de textos -una amalgama nes,poemas,informes cientficos, literarias, figuras y mitos cultural" (Gonzlez Echevarra 1990). que tienen significado no debe ser vistacomo una disciplina aislada ni como un mero As, la narrativa de la sociedad,sino como un espacio en que las convenciones reflejo que confieren ordenson exhibidas Al plegarse al dislegalidada un determinado y desmanteladas. cursode la historia, la ficcin de archivo muestra las convenciones la que rigen escritura de dichahistoria emanan de unperoy el hechode que su coherencia y autoridad do cuyaestructura ideolgicaya no estvigente. Sin embargo, estasficciones vanen busca de los orgenes tampoco paraproponer nuevasnarrativas totalizadoras. Al afirmar estmediadoporel que todoconocimiento la historia como otrode los mitosoriginarios del contipoder,las novelasmuestran nente. El archivo es as el componente de la ficcin actualizar que le permite y cancelar las narrativas sobreel origen la historia lo que se que forman hispanoamericana, en unamanera traduce no canonizadora de relacionarse con los hechosdel pasado.A diferencia de la historia, el archivo ecos foucau Iti anos- no -conceptocon evidentes articula un relatocompleto ni coherente, sino que narra desde las discontinuidades, desdelos quiebres, desde las ruinas.

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reforzada mediante en el archivo, comola nocinde acumulacin Tan importante como edificios, simblicasdel mismo, materializaciones habitaciones, cajas, arcas, o custodie dichos o depsito otro baleso cualquier que contenga tipode receptculo Esto porque, extravo es la idea de desorden, junto documentos, y descomposicin. la novela de significacin de narrativas de una infinidad cultural, con serel depsito de poder servaciadasde la estructura el espacioen que staspueden que las constituye obsoleto. muchasveces su carcter demostrando sostena, as una vez ms el movimiento muestra Lo planteado por Gonzlez Echevarra del pasado que parece denuncia-resistencia entre dialctico y recuperacin-homenaje dcadas de las ltimas la narrativa de unaparte articular hispanoamericana importante del sigloXX. FICCIN HISTRICA POSMODERNA Y METAFICCIN HISTORIOGRAFA recientes a las novelashispanoamericanas que dialoOtramanera posiblede acercarse o histrica ficcin como de travs es a el posmoderna con conceptos pasado gan hisde la ficcin los que explicanla nuevamanifestacin historiogrfica, metaficcin de un nuevoparao porla aparicin de la modernidad tricaporel cuestionamiento el cultural: posmodernismo. digma de las en 1987la novelahistrica BrianMe Hale es unode los autores que estudi en su anlisis en el marcode la ficcin incluyendo dcadas anteriores posmoderna, de un como TerraNostray Cien aos de soledad,dentro novelashispanoamericanas norteamericanas novelas de ms mucho europeas. y amplio corpus de aplicarunmarcoconceptual sobrela propiedad posmoderno Sin pronunciarme de los criterios segnlos al anlisisde novelashispanoamericanas y la pertinencia de tesis la revisar autor, de su anlisis4, el corpus que general cuales Me Hale integra comounapotica se debe interpretar en demostrar consiste posmoderna que la ficcin modernista. como fuela ficcin de asuntos y no epistemolgicos, ontolgicos, Me Hale llegaa de la ficcin, de diversas de una revisin ontologas As, a partir es su descaradaintegrade que lo ms claroen la ficcin la conclusin posmoderna lmites. establecer intentaba tradicional all dondela ficcin cinde distintos mundos,

4No existe comolo hacenMe o no hablar si es pertinente el espacioaquparadiscutir del manifestacin como de la narrativa posmodernismo. Haleo Hutcheon hispanoamericana creen actual de la literatura que estoseraimponer de loshistoriadores Parte y de la crtica resulta latinoamericana. histrica a la realidad posible forneo Tampoco cultural unmarco ni la heterogeneidad del fenmeno dentro del corpus la amplitud cuestionar que inscriben Todo de la tendencia. latinoamericanas ejemplifcadoras de las novelas que se consideran la necesidad 3 de la tesis justificar aludida, para enel captulo estolo hago principalmente ya histricos desdemarcos chilena histrica de la ficcin y culturales de unacaracterizacin como estudiado continental fenmeno del medida en incluso desligados gran propios, nuevanovelahistrica.

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en la que tradicionalmente en la ficcin Esto es particularmente interesante histrica, -ficciny realidaddistintos a rdenes dos mundos se han integrado pertenecientes escanresulta Hacerlo contrario las marcasde dichaoperacin. intentando maquillar de ciertos monumental daloso,sobretodoporel carcter y acontecimientos personajes histricos. otros se hace cargode ese y muchos La ficcin histrica escndalos, posmoderna tradicional: violandotresrestricciones bsicas de la novela histrica a) permitirse sobreaquellos aspectosque la fccionalizar solo en las zonas oscurasde la historia, cultuel material es decir, no registr; a todacostalos anacronismos, historia b) evitar historia oficial lo la no contradecir una novela raldel perodo que puede que presenta la lgicay la fsica debenserrealistas; histricas nos dice sobrel, y c) las ficciones con aquellos de la realidad, del mundoficticio debe ser compatible por lo que una unaanomala. ficcin histrica fantstica resulta histrica la ficcin tradicional as descrita, Frente a la novelahistrica posmoderna del literario del gnero en dos sentidos: es revisionista porqueviola las convenciones desmitificando a menudo revisita el contenido de la historia oficial, que surge y porque la versin ortodoxa del pasado. de un nivel disimular Si la ficcin histrica clsica intentaba migracin cualquier una oficialmediante la historia contradice a otro,la ficcin posmoderna ontolgico lo fantstico e integrando historia incurriendo en anacronismos y flagrantes apcrifa, histcreativo" el "anacronismo lo histrico. As, la "historia y la "fantasa apcrifa", revisionista. histrica de la ficcin rica"constituyen las estrategias posmoderna tpicas del posmodernismo La canadiense Linda Hutcheon es otraterica que se ha ocums moderada histrica, que la de Me Hale, perodesdeunapostura pado de la ficcin o el de Baudrillard como de los "duros" su visin se ya que aleja posmodernismos Lo ms interea los que se refiere como"thedarkside of postmodernism". Lyotard, en el sentido es su declarada santedel planteamiento de Hutcheon que aqu interesa de la historia y, preocupacin porla problematizacin que realizael posmodernismo en particular, de "metaficcin la ficcin As, con el trmino historiogrposmoderna. fica"pretende darcuenta de untipode ficcin intensamente autorreflexiva y pardica, en aquelloque tanto la reflexividad comola parodiaparecen rechazar: peroenraizada el mundo histrico. Su textose refiere a un amplioconjunto de novelasmuyconocidasy populares, son objetode profunda en Europay reflexin acadmica,escritas peroque tambin Amrica de los setenta: El nombre de la Rosa, La amante (del norte y del sur),a partir del teniente TheWhite Hotelo Ragtime, Se trata entre muchas otras. de "those francs, well knownand popularnovels which are both intensely self-reflexive and yet also claimto historical andpersonages" events paradoxically (5). Como todaforma de posmodernismo, imla metaficcin historiogrfica propone Por un la interaccin de la la metaficcin lado, portantes paradojas. y historiografa de las ideas de representacin autntica como de copia,y el planteael rechazotanto de la originalidad artstica se desafa del mismo modoque la transparencia significado de la referencialidad los lmites entre los gneros discursivos histrica; y las disciplinas del conocimiento tambin se hacenproblemticos. En su relacin con los hechos

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unconcepto del pasado,estasnovelasno producen de historia, sinoque lo cuestionan o representar el pasadoen la historia es, en ambos y sugieren que rescribir y la ficcin evitando hacia el presente, casos, abrirlo que se vuelvaconcluyente y teleolgico. historiogrfica, La metafccin porotraparte,tienepoco en comncon la novela taly como la defina atribua trescaractershistrica Lukcs,quiensegnHutcheon los protagonistas a la novelahistrica: comotipos,la integracin ticasfundamentales a la verosimilitud, de los detallessolo en la medidaen que aportaban y al uso de el mundo histrico Comoresulta comobisagra entre histricos y la ficcin. personajes se funda en untipode noveestavisinde la novelahistrica evidente paraHutcheon, en el sigloXX. As, los protagonistas obsoletas de universalidad la basadaen nociones sinoque sonfiguno tienen nadade tiposgenerales, de metafcciones historiogrfcas histricos caractersticas e inclusolos personajes ras excntricas adquieren marginahistoriogrfica solo en una ficcin de un tipohumano la presencia les; por lo tanto, seraobjetode irona. historiogrfica no los usa la metafccin En cuantoa los personajeshistricos, esas sinoque se complaceen mostrar historia entre y ficcin, parataparlas costuras lo que muchasveces estas novelas se problematiza, La bisagraontolgica costuras. enunciativa. en la situacin al centrarse logran se forma En que Hutcheon que la novelaposmoderna muygeneral, puedeafirmar relacionados unaseriede temasespecficos muestra historiogrfica llamametafccin la natuhistoria entre con la interaccin particular: que exigenuna atencin y ficcin de la referencia la cuestin ralezade la identidad y la representacin, y la subjetividad, sode la escritura del pasado y las implicancias intertextual la naturaleza ideolgicas brela historia. *** teriarticulaciones tienen en comnproponer hastaaqu revisadas Las definiciones tres dcalas ltimas de histrica la ficcin situar cas que permiten hispanoamericana son de natuestosconceptos desdelos que se originan los discursos das. Sin embargo, de Indias"o de "nuede "nuevacrnica Porunlado,las nociones ralezamuydiversa. asumidapor un dan cuentade lo que sera la nuevamodalidad va novelahistrica" en de los setenta mediados de a histrica-la novela la narrativa de partir subgnero de una serie renen en esta incluidas Las novelas rasgos categora Hispanoamrica. una tradicional de la novelahistrica y que permiten que las diferencian especficos como sugiere ms especficos, de la que cabraformular dentro variacin subgneros de una Morenocuando habla de la nueva crnicade Indias en trminos Fernando cabrapostular Si estoes as, tambin de la nuevanovelahistrica. dentro tendencia como"la nuevanovela de acuerdocon otrosmomentos fundacionales, subcategoras de la Independencia". histrica a su vez parecen o "novelaneobarroca", de archivo" como"ficcin Definiciones de la novela,proun subgnero ms amplioque el de definir un movimiento intentar en la que dichosconde la narrativa una teorageneral hispanoamericana poniendo posible.Dicho de otromodo,si la ceptosdarancuentade un tipode periodizacin

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Revista Chilena de Literatura No 70, 2007

teora de la narrativaque Gonzlez Echevarra desarrolla se fundaen la idea de que lo particularde sta es plegarse a otras modalidades discursivas a travs de los siglos, como fue el discurso de la ley en un comienzo y ms tarde el de la etnografa,la ficcin de archivo es la que da cuenta del perodo ms reciente,en el que el tipo de discurso al que la narrativahispanoamericana se pliega, es el de la historia.Esto supone que la categora de ficcin de archivo o de novela neobarroca no se limitaal corpus de novelas que se perfilaba en las definiciones anteriores,aunque s las incluye. Por ltimo, definiciones como la de ficcin histrica posmoderna o metaficcin no correspondenni a la definicinde un subgnero de la novela ni se historiogrfica insertandentro de una teora de la narrativahispanoamericana, sino que segn sus autores constituyenla evidencia del cruce entrela historia,la ficciny un nuevo paradigma cultural: el posmodernismo; o, como postula Hutcheon, ms bien desde el cuestionamientode un paradigma an presentepero amenazado: la modernidad fracturada. BIBLIOGRAFA de Plural 240 (septiembre latinoamericana". Ansa, Fernando."La nueva novela histrica 1991): 82-85. Cuadernos "La reescritura de la historia en la nueva narrativa latinoamericana". Americanos4-28 (julio-agosto,1991): 13-31. en vsperas de un nuevo siglo". Ensayos Carpentier, Alejo. "La novela latinoamericana Selectos. Buenos Aires: Ediciones Corregidor, 2003. Mxico, D.F.: Celorio,Gonzalo. "Del barrocoal neobarroco". Ensayo de Contraconquista. Tusquets,2001. Gonzlez Echevarra, Roberto.Mythand Archive.A theory of Latin AmericanNarrative. Durhamand London: Duke U.P., 1998. "Garca Mrquez y la voz de Bolvar". BoletnCulturaly Bibliogrfico 24-25/ XXVII (1990). 5 dic.2003 <www.banrep.gov.co/blaavirtual/boleti5/bol2425/ garcia.htm#la> Linda. A poetics of Postmodernism. Hutcheon, History, theory, fiction.London: Routledge, 1988. Me Hale, Brian.Postmodern Fiction.London: Routledge,1989. La nueva novela histrica de la AmricaLatina. Mxico, D.F.: Fondode Mentn, Seymour. CulturaEconmica, 1993. "La historia recurrente de Indias".Acta Literaria Moreno,Fernando. y los nuevos cronistas 17(1992): 147-55.

Palabras clave: historiay ficcin, Crnica de Indias, nueva novela histrica,novela neobarroca. Key words: and Fiction,Chronicleof theIndies,new historical novel,Neo-Baroque History fiction.