Iluminacin para interiores

Museos y galeras de arte.

Ing. Alexis Alvarez Rodrguez (Inversiones Bellas Artes)

NDICE Introduccin 1- Seleccin de las fuentes de luz. 2- Factores que influyen en la conservacin de las obras. 3- Factores que definen el confort visual de la instalacin. 3.1 Calidad de la luz. 3.2 Tipos de montaje expositivo. 3.3 Ambiente en que fue creada la obra. 3.4 Arquitectura y espacio. 4- Aspectos econmicos que se relacionan con las instalaciones anteriores. 5- Conclusiones 6- Blibiografia.

INTRODUCCIN

Sin iluminacin nada es visible y una iluminacin demasiado fuerte ciega y amenaza la integridad del mundo fsico. Entre estos dos extremos se sita el vasto margen de maniobra del iluminador. En el contexto de la museografa, este margen de maniobra esta definido en funcin de dos factores de importancia: de una parte, la calidad de la experiencia visual buscada por el visitante tanto sobre el plano cognoscitivo como sensorial, por otra; los imperativos de conservacin de los objetos de la coleccin. Para lograr que esta contraposicin est correctamente dirigida, es necesario tomar en cuenta una serie de factores que determinan un proyecto de iluminacin de obras de arte.

1- Seleccin de la fuente de luz a utilizar. 1.1 Natural: Es una luz utilizada durante aos para iluminacin de museos, con excelentes resultados, por su amplio espectro cromtico y la agradable sensacin de espacialidad que brinda. Adems de las anteriores bondades, es un dispositivo de luz muy barato cuando su uso es para crear un escenario de luz suave para las obras. Pero ha sido errneamente utilizada muchas veces, usndose valores indiscriminadamente altos y no propiamente protegidos. En primer trmino, por ser la luz diurna un elemento muy dinmico, por su rpida variacin en intensidad, orientacin, etc. es necesario difundirla y lograr que nunca incida directamente en la obra, ya sea a

travs de diseos muy precisos de elementos que logran su insercin en el ambiente o a travs de configuraciones de techos que cumplan ambas exigencias. Siempre es aconsejable su combinacin con fuentes artificiales, por los aspectos anteriormente expuestos. En segundo lugar, debe ser correctamente filtrada para eliminar efectos tan dainos como las radiaciones infrarrojas (IR), por su dao trmico, y las ultravioletas (UV), que inciden en la degradacin fotoqumica. Adems, por los altos valores que posee, es necesario muchas veces el uso de pantallas o persianas para su control Existen varias formas de introducir la luz natural en un ambiente museogrfico, tres de ellas son: . Luz lateral: es la que proviene fundamentalmente de aberturas en muros y ventanas. Econmicamente es la ms barata de lograr, sin embargo, introduce las radiaciones directamente sobre las obras, lo que aumenta el deterioro de stas y provoca los peores efectos de deslumbramiento por sus altos valores y ngulos de incidencia. . Luz cenital: se obtiene a travs de lucernarios tragaluces y al contrario de la anterior, es la ms costosa de obtener, por la precisin en la ejecucin para lograr niveles de impermeabilizacin altos. Este tipo es el menos perjudicado por el carcter dinmico de la luz natural y muchas veces se logra el control de las radiaciones incidiendo directamente sobre las obras. . Luz indirecta: se puede lograr mediante muchas opciones, pero bsicamente se basa en el principio de introducirse en el ambiente por reflexin. Es tambin una variante costosa y necesita, adems, de especialistas capaces de evaluar las condiciones, mediante simulaciones (en maquetas) para obtener el efecto resultante que se pretende. 1.2 Artificial:

Existen dos tipos principales de iluminacin protagonista de las obras de arte: fuentes difusas y puntuales.

 Fuentes difusas: Su cometido es baar las superficies sobre las cuales se colocan las obras de arte. Por esta razn, es de uso prcticamente generalizado la utilizacin de fuentes fluorescentes tubulares y compactas, incrementndose el uso de luminarias con pticas asimtricas que permiten una distribucin ms amplia sobre las obras creando superficies homogneas a lo largo de toda el rea. En diversos casos, es solamente lo que se necesita para iluminar; en otros, se requiere de fuentes focalizadas o puntuales. Fuentes puntuales. Su funcin bsica es crear el nfasis necesario para darle protagonismo a la obra e incorporar valores cromticos ms definidos para ciertos objetos. Se basa fundamentalmente en el uso de proyectores, que pueden estar colocados en rales electrificados o empotrados, con lmparas incandescentes del tipo PAR o halgenas de todo tipo. Mediante un cuidadoso estudio de los haces de luz, posicionando proyectores de radiacin extensiva combinados con intensivos, se crea una atmsfera ideal para iluminar de forma optima los detalles y conseguir una correcta percepcin de las obras. En este tipo se debe incluir el uso de los iluminadores de fibra ptica con sus apreciables ventajas: . Eliminacin de los rayos infrarrojos y la posibilidad de obtener niveles de luminosidad bajos sin perdida de color. . Posibilidad de instalar las fuentes de luz externamente a las vitrinas. . Facilidad de instalacin. . Facilidad de mantenimiento, cuando una fuente puede alimentar varios puntos de luz.

2- Factores que influyen en la conservacin de las obras. a- Cantidad de luz o iluminancia (E). La luz, como manifestacin de la energa en forma de ondas electromagnticas, es capaz de afectar o estimular la visin. En los museos se deben considerar los lmites exactos de la cantidad de luz que se proyecta sobre las obras, para no contribuir al deterioro de las mismas. El termino iluminancia especifica la cantidad de energa luminosa que recibe la obra; es un parmetro que se expresa en lux y es directamente proporcional al flujo emitido por la fuente de luz hacia el objeto e inversamente proporcional al rea que este ocupa. Hay valores de iluminancia mxima recomendada, los que se han establecido por la sensibilidad de las obras, las radiaciones trmicas y los aspectos de visualizacin. Esto debe cumplirse tanto para las fuentes de luz diurna como las artificiales. Niveles de iluminancia mxima recomendada. Grupo Materiales Iluminancia . A Acuarelas, telas, 50 lux papel, grabados, tapices, etc. B Oleos, temperas, 200 lux hueso marfil, cuero, etc. C Piedra, metal, 300 lux cermica fotos en blanco y negro.

Tabla # 1 b- Duracin de la exposicin a la luz (T). Los criterios de iluminacin que rigen el alumbrado de las galeras de arte, donde las obras permanecen un tiempo limitado, son distintos a los aplicados en los museos, donde las exposiciones suelen tener un carcter permanente. El efecto de degradacin o deterioro de la obra es igual al producto del nivel de iluminacin sobre la obra por el tiempo de exposicin al que est sometida. Esto significa que sufre igual degradacin una obra que es iluminada con 100 lux durante 2000 horas, que una que est iluminada con 50 lux durante 4000 horas. Este aspecto, si es correctamente controlado, permite al expositor, incrementar niveles de iluminacin en ciertas ocasiones, compensado con la reduccin del tiempo de exposicin al pblico o recurrindose frecuentemente a la rotacin de las obras expuestas. En la Tabla siguiente se muestran los valores acumulativos mximos recomendados que son aceptados en la prctica para reducir el dao y, a su vez, mantener condiciones adecuadas de visibilidad. Valores acumulativos de exposicin mximos recomendados. Grupo Materiales Valores A Acuarelas, telas, 50 000 luxpapel, h/ao grabados, etc. B Oleos, temperas, 600 000 luxhueso h/ao marfil, cuero, etc. C Piedra, metal, cermica fotos en blanco y negro.

Tabla # 2 c- Factor de deterioro (Fd). Est estrechamente ligado a los factores de dao que provocan un deterioro acumulativo, y muchas veces irreversibles, sobre las obras, me refiero a las radiaciones infrarrojas y ultravioletas. De las dos anteriores, las ms severas, son las de componente de onda corta UV (100 400 nm), y que depende de la fuente de luz utilizada. El termino es aplicable tanto para la luz diurna como la artificial. El potencial de deterioro de una fuente determinada de luz puede expresarse mediante el denominado factor de deterioro. Los factores de deterioro de las lamparas aptas para la iluminacin de museos y galeras de arte se relacionan en la tabla siguiente.

Factores de deterioro y temperatura de color de algunas fuentes luminosas. FUENTE Fd TEMP (K) Sodio blanco 0.10 2500 Lamparas 0.15 2800 incand. Halgena 0.20 3000 (abierta) Mastercolour 0.20 3000 (HM) Induccin QL 0.20 3000 Tubos fluorescentes Color 0.21 4000 84 0.18 3800

94 0.34 96 Luz Diurna (cristal de 4mm) 0.68 Tabla # 3 Se puede concluir que el deterioro de una obra est dado por: Deterioro = E x T x Fd d- Composicin de la obra. Segn los componentes qumicos que conforman la obra, ser necesario implantar los puntos anteriormente descritos para evitar la descomposicin qumica de los materiales. Se dividen en tres grandes tipos: Materiales orgnicos: usualmente estn incluidos en este tipo los materiales que componen los grupos A y B. Materiales inorgnicos: incluye los comprendidos en el grupo C. Materiales compuestos. El deterioro causado a los materiales por la luz puede dividirse, a su vez, en dos tipos principales: fotoqumicos y trmicos. Los efectos fotoqumicos son atribuidos al contenido de emisin ultravioleta de la fuente luminosa y el cual depende de su composicin espectral. ste es el efecto ms importante a eliminar por lo irreversible de su deterioro. El valor mximo recomendado que deben contener las fuentes luminosas para museos es de 75 W/lumen. La luz ultravioleta, que normalmente constituye un 1% del espectro cromtico de las fuentes luminicas, manifiesta de forma rpida su 6500

efecto de deterioro sobre las obras debido a la duracin de la radiacin sobre los materiales sensibles y ocasiona especialmente alteraciones en materiales orgnicos. Las sustancias colorantes de textiles y los colorantes orgnicos de las pinturas pierden color, mientras que lo barnices y aglutinantes se hacen ms oscuros. El papel amarillece y se hace quebradizo, por lo que en poco tiempo el material de baja calidad queda destruido. Segn las diferentes longitudes de onda, las radiaciones ultravioletas se clasifican en: UV-A (onda-larga) UV-B (onda-media) UV-C (onda-corta) 315-400 nm 280-315 nm 100-280 nm

Actualmente, es practica generalizada filtrar las fuentes de luz que emiten altas proporciones de luz ultravioleta, para eliminar valores altos de radiacin. Se realiza con filtros de diferentes formas: incorporados a las luminarias, incluso recubriendo las lamparas, o en los casos de la iluminacin natural, colocndolos en las ventanas o tragaluces. En caso de no ser suficiente, se le agregan a los filtros algunos componentes qumicos para hacerlos ms eficientes. Los efectos trmicos estn asociados a las radiaciones infrarrojas. Este aspecto no es tan perjudicial como el anterior, pero su atenuacin es tambin de vital importancia. La luz infrarroja, cuya proporcin en la radiacin total de las instalaciones puede alcanzar valores hasta del 90 %, ocasiona daos trmicos que, en combinacin con la humedad del aire ocasiona hendiduras por contraccin y dilatacin en la madera y alabeamientos de tablas pintadas, adems de la creacin de microorganismos que contribuyen a la destruccin de las obras. Algunos tipos de vidrios sufren rajaduras en la superficie. Igualmente existe una clasificacin en tres tipos segn su longitud de onda: IR-A (onda-corta) IR-B (onda-media) 800-1400 nm 1400-3000 nm

IR-C (onda-larga)

3000-10000 nm

Es valido sealar que las longitudes de onda de este tipo de radiacin se expresan comnmente en micrmetros micrones y no en nanometros. Un micrn es igual a 1000 nm. Como en el anterior, tambin se aplica el uso de filtros para la proteccin de las obras ms sensibles. Adems, con la incorporacin de lamparas incandescentes de tungsteno con reflectores dicroicos se reduce en buena medida la entrega de calor sobre las obras aunque no sobre el ambiente, punto que debe tenerse en cuenta para los clculos de clima en las instalaciones. Se ha introducido el uso de las fibras pticas con un contenido bajo de emisin de radiaciones IR. Los instrumentos que se usan para evaluar la cantidad y calidad de la iluminacin disponible son: - Luxometro: es el destinado a la medicin de los niveles de radiacin visible, ms concretamente la iluminancia. Su unidad de medida se expresa en lux. - Radimetro: se utiliza para la medicin de las radiaciones ultravioletas. Su unidad de medida es el watt por lumen. - Sondas de temperatura: utilizadas en pequeas dimensiones para medir la elevacin de la temperatura. Su unidad de medida es el C.

3- Factores que definen el confort visual de la instalacin. 3.1 - Calidad de la luz.

a- Temperatura de color: Es un parmetro que se especifica en las lmparas, que se mide en Kelvin, y se refiere a la apariencia o tonalidad de la luz que emite la fuente luminosa, es decir, le otorga un aspecto clido o fro a la obra. En el caso de las pinturas, debe lograrse que esta temperatura se aproxime lo ms posible a la original empleada por el artista. b- Indice de reproduccin cromtica (Ra): Es el parmetro sobre la base del cual se diferencian las distintas fuentes luminosas y que considera la naturaleza de su aspecto cromtico y la saturacin de los colores, para poder reproducir fielmente los colores de los objetos. El Ra se mide en una escala de 0 a 100. c- Deslumbramiento. Es el parmetro ms complicado y que necesita de un mayor tiempo de trabajo, porque debe estudiarse en funcin del confort visual. Se manifiesta de forma directa, cuando el ojo ve la fuente luminosa, o reflejada, cuando la luz se refleja sobre una superficie. Est dado fundamentalmente por dos aspectos: - Reflexin - Contraste - Reflexin: Este llega a causar distraccin y en casos extremos obliga a cambiar la vista del objeto exhibido. En el momento de colocacin de las obras, se debe ser muy cuidadoso en los elementos de superficies lisas y reflectantes o

excesivamente claras, que no estn por encima de la altura de la cabeza o en su ubicacin tengan un ngulo de posicionamiento que creen tales afectaciones. Adems que los cuerpos iluminantes cumplan con las posiciones que no sean los ngulos propicios al deslumbramiento o que emitan lateralmente. El uso de pticas adecuadas tambin contribuye a la eliminacin de este efecto. A continuacin se muestra una tabla con valores de reflexin de diversos materiales: Material Pintura Tono Color Reflexin (%) 88 81 79 55 65 61 8 10 12 48 70-85 75 59

Madera Acabados metlicos

Muy claro Blanco nuevo Crema Claro Crema Azul Mediano Amarillo Gris Obscuro Azul Caf Caoba Pino Blanco polarizado Aluminio pulido Aluminio claro Tabla # 4

- Contraste: Se da fundamentalmente por sobre-iluminaciones de las obras con fuentes focalizadas, que crean valores altos de iluminacin del

cuadro con respecto al entorno que lo rodea y crea los efectos de sombra que tanto deterioran la buena imagen de un proyecto. Se recomiendan los siguientes factores de acentuacin: Pinturas Objetos tridimensionales 2:1 5:1

Es vlido aclarar que lo anterior est en funcin de un mensaje determinado que pudiera establecer el musegrafo. Este fenmeno debe tambin analizarse espacialmente; los niveles de contraste entre las reas de circulaciones y las reas de exhibiciones pueden provocar efectos secundarios en el subconsciente de las personas, que lleven a provocar cansancio o fatiga, aspecto que debe tambin ser valorado correctamente. Se recomiendan los siguientes factores de acentuacin: Entre vestbulos y reas expositoras Entre pasillos y reas expositoras 2:1 3:1

La flexibilidad del sistema de iluminacin propuesto contribuye grandemente a la eliminacin de este perjudicial efecto, logrndose eliminar los ngulos de incidencia perjudiciales y adems el uso de controladores de niveles de iluminacin (dimmers), siempre y cuando su correcta colocacin permita el trabajo de ajuste por el personal calificado. d- Iluminancia o nivel de iluminacin. Aspecto anteriormente explicado. 3.2 - Tipos de montaje expositivo.

- Montaje fijo. - Montaje temporal. El primero es el que se enriquece diariamente y el cual se ha desarrollado durante aos, llegando a necesidades permanentes que aumenten el factor de conservacin. El uso de elementos pticos, filtros que protejan las obras contra las radiaciones dainas, el uso de sistemas de acondicionamiento de aire con niveles controlados de humedad y temperatura, limitacin de valores de iluminancia, son recursos a utilizar para aumentar el factor de conservacin. El montaje temporal busca un proyecto luminotcnico del espacio expositivo en conjunto, sin dejar de contemplar los aspectos anteriores. Se tiende a considerar el espacio escenogrfico en funcin de todo lo que lo rodea, a espectaculizar la exposicin. En este caso, el objetivo fundamental del diseo de iluminacin est en la flexibilidad de posicionamiento de los puntos de luz. 3.3- Ambiente en que fue creada la obra. Esta valoracin es una de las ms complejas, porque requiere de un conocimiento adicional y ms profundo del material a iluminar. Es donde se demuestra la enorme importancia de la fusin musegrafo proyectista luminotcnico. Las obras varan en sus concepciones de colores, tonalidades y de ambiente luminoso a medida que el tiempo ha transcurrido. Cada pas y poca aporta sus caractersticas que las diferencian del resto. Llegan a ser elementos vitales la luz bajo la cual fue creada: a la luz de una vela; luz diurna, que a su vez depende de elementos tan variables como la intensidad que exista en ese momento o las dimensiones de los huecos de las ventanas, la orientacin elegida por el artista, la hora del da hasta la atmsfera luminosa, que es capaz de variar segn la regin en un mismo pas. En fin, es un tema complejo que no es tomado debidamente en cuenta en muchas ocasiones, pero tiene tanta importancia como revivir los verdaderos efectos cromticos perseguidos por el pintor.

3.4- Arquitectura y espacio. El diseador de instalaciones de iluminacin debe ser capaz de enfrentarse al reto que significa satisfacer los intereses tanto del conservador, que quiere que sus colecciones y objetos sean correctamente ledos, y del arquitecto preocupado por los espacios. Esto puede complicarse aun ms cuando se trata de edificios que han sido concebidos para otros usos y que disponen de un entorno arquitectnico competitivo con las exposiciones. Todo lo anterior depende de las alturas de los techos, la presencia o no de ventanas y tragaluces, es decir, de las condiciones espaciales de la edificacin y adems de la concepcin visual del arquitecto. Puede que sea necesario que toda la iluminacin sea empotrada para obtener la mayor limpieza de los techos, que las luminarias no tengan un papel protagnico y sea necesario recurrir a reflexiones para iluminar hasta la colocacin de sistemas espaciales que otorguen un efecto menos personalizado de la arquitectura. 4-Aspectos econmicos. En este punto se introducen los trminos de la eficiencia energetica del sistema, el mantenimiento y los costos, tanto iniciales como de operacin.

- El efectivo uso de la energa siempre es importante en un diseo de iluminacin. En los museos, lo anterior, ayuda a disminuir el consumo de la energa primaria y a la polucin del ambiente de exposicin. Para alcanzar esto es necesario lograr un diseo donde se use la mnima energa para producir la iluminacin con los parmetros requeridos de visibilidad o de espectacularidad de la instalacin y que sta funcione el tiempo para el cual fue diseado. Es factible incorporar sistemas automticos de controles de niveles de iluminacin unido al uso de la iluminacin natural, el uso de lamparas de alta eficiencia, luminarias con pticas adecuadas, balastros de alta frecuencia, etc. Finalmente el diseo debe considerar la necesidad de minimizar los niveles de iluminacin para las labores de limpieza y seguridad en la instalacin. - El mantenimiento contempla las labores de limpieza y reposicin de las lamparas y equipos defectuosos. Como el flujo de las lamparas se reduce con el tiempo hasta llegar al tiempo til de vida, es importante el uso, donde el acceso sea difcil, de lamparas adecuadas con un funcionamiento ms prolongado. Este aspecto tambin debe aplicarse a las ventanas y tragaluces que estn en la misma situacin. Todo lo anterior debe ser previsto por el diseador de iluminacin en conjunto con el equipo de mantenimiento de la instalacin responsable de mantener el diseo inicialmente concebido. - El costo capital de una instalacin de este tipo es considerado alto, variando en dependencia de la complejidad y calidad del equipamiento. Tambin son considerados altos los costos de operacin que incluyen la energa, el mantenimiento y la reposicin de equipos y lamparas, que pudiera optimizarse cumpliendo los puntos anteriormente explicados.

5-Conclusiones. - La luz natural es considerada por los artistas como la fuente luminosa ms apropiada para dar justicia a los colores, as como a las formas. Es por esta razn que, despus de decenios, la utilizacin de la luz natural juega un rol principal en los museos, las galeras de arte y otros lugares de exposicin. - En proyectos de este tipo, cuando se trata de aplicar la tcnica de iluminacin a las obras de arte no existe en la actualidad praxis de mtodos normas que no sean algunas recomendaciones dadas por el ICOM o las sugerencias que hacen la IES y CIE, tiles para evitar efectos perjudiciales en las obras. - Cualquiera sea la fuente de luz seleccionada, deben establecerse las medidas de proteccin contra los factores que deterioran y disminuyen la conservacin de las obras. - De vital importancia es el adecuado mantenimiento y reposicin de las lmparas para asegurar la continuidad del criterio inicial de diseo, aspecto que debe ser concebido desde un principio y mantenido por el personal destinado a estas funciones.

6-Bibliografia. - Proyectos de iluminacin: Exposiciones y museos. IGuzzini. Italia. - Lighting for museums and art galleries. CIBSE. England. - Guida per lilluminazione delle opere darte negli interni. AIDI Italia. - Manual de iluminacin. Phillips. Espaa.

- Lclairage dans les institutions musales. Solotech. Canad. - Revista internacional de luminotecnia. Museos 94/2. Espaa. - Restauracin y Conservacin. Goethe-Institut. - Museo, Arquitectura y Museografia. Alemania. Phillips.

Jos Linares Ferrera. Cuba