TTULO: Espetculo Sob Medida: reflexes sobre o processo de criao AUTORAS:

Patrcia Gomes Pereira - Professora Mestre da UFRJ. Integrante do Grupo de Pesquisa Lazer, Animao Cultural e Estudos Culturais EEFD/ UFRJ; patgpereira@aol.com. Lgia Losada Tourinho - Professora Mestre da UFRJ. Doutoranda - Instituto de Artes da Unicamp. Integrante dos Grupos de Pesquisa Lazer, Animao Cultural e Estudos Culturais - EEFD/ UFRJ e O Popular e a cena - Cnpq; ligiatourinho@gmail.com.

RESUMO: Este artigo desenvolve uma reflexo sobre o processo de criao do espetculo Sob Medida1, realizado por integrantes do Programa Interdisciplinar da Companhia de Dana Contempornea da UFRJ, dentre eles, professores, funcionrios e alunos bolsistas de Iniciao Artstica e Cultural de diferentes reas artsticas desta universidade. Este espetculo aborda questes relacionadas ao corpo e moda na contemporaneidade, tendo como recorte o universo feminino. Nos interessou na pesquisa que o desencadeou refletir sobre as interferncias da moda na relao da mulher com o seu prprio corpo.

ABSTRACT: This article develops a reflection on the process of creation of the dance "Sob Medida", carried through for integrant of the Interdisciplinar Program of the Company of Dance Contemporary of the UFRJ, amongst them, professors, employees and pupils scholarship holders of Artistic and Cultural Initiation of different artistic areas of this university. This dance approaches questions related to the body and the fashion, having as it cuts the feminine universe. In it interested them in the research that unchained it to reflect on the interferences of the fashion in the relation of the woman with her own body.

PALAVRAS-CHAVE: ARTES CNICAS, DANA, PROCESSO DE CRIAO, ESTUDO DO MOVIMENTO, CORPO, MODA.
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Ficha tcnica do espetculo Sob medida: direo geral: Patrcia Pereira/ concepo e direo de cena: Ligia Tourinho e Patrcia Pereira/ roteiro: Lgia Tourinho/ coreografia: Jean-Franois Michaud (coregrafo francs convidado), Ligia Tourinho e Patrcia Pereira/ criao de movimento e interpretao: Munique Mattos, Patrcia Pereira, Priscila Okino e Rafaeli Mattos / iluminao: Jos Geraldo Furtado/ figurino e cenrio: Danielle Cardoso/ execuo de figurino: Sueli Gerharth/ assistente de cenografia: Carolina Lyra, Daniele Luz/ trilha sonora: Guillermo Tinoco e Pedro Mendona / produo: Elisa Quintanilha/ assistente de produo: Tain Albuquerque e Waleska Britto/ programao visual: Tiago Teixeira/ coordenao de vdeobook: Katya Gualter e Silvia Franchini/ preparao corporal: Lgia Tourinho, Maria Ins Galvo e Patrcia Pereira/ cmera: Eliseu Moraes/ fotos: Tiago Primo.

Introduo A motivao primeira para a realizao do espetculo veio do desejo de elaborar uma coreografia que colocassem em cena imagens que instigassem o espectador a pensar sobre o fenmeno da globalizao no mbito de nossa sociedade contempornea. Como o assunto amplo foi preciso definir que aspectos seriam abordados. A leitura de alguns autores como Stuart Hall, Guy Debord, Zygmunt Bauman, entre outros foi importante na fase inicial do trabalho, apontando algumas direes que poderiam ser seguidas. Alguns desses textos foram discutidos nas reunies do Grupo de pesquisa ANIMA2 e outros na disciplina A produo do sentido corporal na mdia: texto e imagem, ministrada pela professora Nzia Villaa no curso de mestrado em Comunicao da UFRJ, do qual Patrcia Pereira participou como ouvinte. As discusses vivenciadas nesses espaos acadmicos produziram significativas reflexes sobre a cultura ps-moderna, envolvendo assuntos relacionados ao corpo, a mdia, ao lazer e animao cultural e desencadearam o desejo de criar um projeto coreogrfico que levasse para o palco questes pertinentes a nossa realidade social, de modo que fossem tratadas numa perspectiva dialtica e com rigor esttico. Ocorreu tambm uma preocupao em enderear o espetculo ao pblico de modo geral e no somente queles que tm conhecimento da linguagem da dana. Poderamos dizer que essa foi uma das metas a ser atingida: a escolha do tema a ser desenvolvido seria condio para o alcance desse objetivo. Atravs de laboratrios de improvisao, inspirados pela leitura de textos, assim como a observao de imagens de no nosso cotidiano, algumas idias e questes foram surgindo, apontando o rumo que poderamos seguir. Essas imagens relacionadas ao consumo, mdia, beleza padronizada, aos fetiches, aparncia, foram aparecendo cada vez com mais freqncia e intensidade. Chegamos concluso de que nosso recorte sobre este tema relacionava-se ao dilogo entre corpo e moda, a partir do universo feminino. Percebemos que esta poderia ser uma temtica interessante a ser desenvolvida no espetculo. O fato de o elenco ser composto por quatro mulheres tambm foi considerado importante para esse recorte da pesquisa.

Grupo de Pesquisa Lazer, Animao Cultural e Estudos Culturais, coordenado pelo Prof. Dr. Victor Andrade de Melo, Escola de Educao Fsica e Desportos da UFRJ. Maiores informaes sobre o ANIMA podem ser obtidas em: http://www.lazer.eefd.ufrj.br .

Falar sobre questes que perpassam a moda, um fenmeno cultural que a cada dia vem ocupando mais espao no cotidiano das pessoas foi instigante e uma boa opo para falar de nossa sociedade mercantilizada. Hoje, esta temtica est cada vez mais presente nos jornais, na TV, nas revistas, no cotidiano como um todo.

Sobre as questes - o tema abordado O que est sob medida? Quem define a medida? Falamos de um corpo que sempre esteve, nos diferentes momentos histricos e culturais, sob certa medida - seja do outro, de si mesmo, da mdia, da religio etc. Nos referimos a uma medida socialmente construda que produz determinados comportamentos, atitudes e valores culturais. Em Sob medida nos interessou abordar o momento atual, considerando o poder da mdia de exercer influncia no modo como a mulher se v e quer ser vista. Em Sob medida nos interessou abordar o momento atual, quando a mdia exerce grande influncia no modo como a mulher se relaciona a imagem que tem de si mesma. Observamos que mudanas constantes na aparncia em busca de um corpo cada vez mais sedutor e perfeito sempre foram e ainda so desejos da maioria das mulheres. No contexto da moda, nos deparamos hoje no s com mudanas de vestimentas, adereos, mas com mudanas na prpria estrutura fsica. Como afirma Hollander: moda inclui mais do que roupas: o vestir o que as pessoas fazem com seus corpos para manter, gerenciar ou alterar aparncia. (apud GARCIA, 2002: p.23.). Com as novas tecnologias, as cirurgias plsticas ganham cada vez mais espao. Segundo a Revista poca (maio de 2005) no Brasil so realizadas cerca de 1704 operaes por dia, as clnicas esto lotadas. O desejo de aumentar os seios, de tirar a barriga, de esticar o rosto com fins exclusivamente estticos, move a vida de grande parte das mulheres atualmente. Comprar rapidamente um novo corpo quando se tem dinheiro se tornou uma prtica recorrente de nossa sociedade mercantilizada. As mulheres no se melindram em conquistar um padro de corpo determinado. A cada momento, a mdia explora e vende um novo ideal. Nesse contexto, que caminhos percorrer? Aderir aos ditames da moda? Virar as costas a ela? Aproveitar criativamente o que ela nos tem a oferecer, transgredindo cdigos e criando nossos prprios estilos? O espetculo no teve a pretenso de responder a essas

indagaes, muito menos encontrar solues: apenas anunci-las de forma potica e dialtica ao espectador.
A moda, como outros processos culturais, produz significados, constri posies de sujeito, identidades individuais e grupais, cria cdigos que guerreiam entre si, num frum que se globaliza progressivamente. Ela oferece estratgias ao corpo para sua expresso/ liberao e, por outro lado, os mecanismos de controle do corpo embutidos nas imagens do mundo fashion. Os recursos estticos da moda e o acesso ao consumo podem funcionar tanto como elementos de cidadania, democratizao e comunicao, como de excluso elitista, via cdigos, simultaneamente rgidos e sutis, que se tornam verdadeiros fetiches mais importantes que o corpo (VILLAA, 2004: p.2).

Nessa perspectiva, a moda entendida a partir de uma complexidade de relaes entre o sujeito e a sociedade em que vive, no vista apenas sob um prisma negativo. No espetculo, apesar de no encerrarmos um nico olhar, h uma maior tendncia em transmitir imagens que revelem o lado perverso desse fenmeno cultural. Essa opo se deu por acreditarmos que seja necessrio acentuar esse olhar, j que de certo modo, a mdia se encarrega de valorizar aspectos negativos, positivamente. O ttulo Sob Medida aponta a ambigidade em torno do fenmeno da moda. Vestir-se sob medida pode ser entendido como se vestir de acordo com seu prprio estilo, o que traz a noo de individualidade, de diferenas dos corpos. No universo da moda, essa idia chama-se de customizao. Segundo Galvo (2002) esse termo oriundo do verbo ingls custom made que significa feito sob medida. Quando se fala da prtica da customizao, trata-se da prtica em que se d um tratamento especial a uma pea, transformando-a em um produto nico. Por outro lado, podemos pensar que na expresso sob medida est implcita uma idia de submisso a um modelo, a uma medida imposta, determinada por padres scio-culturais da poca. Como podemos identificar a escolha do nome do espetculo apresenta em si a dualidade do tema, essas idias foram de certo modo desenvolvidas no processo de criao do espetculo. No que tange a criao dos movimentos, buscou-se respeitar o corpo de cada intrprete, valorizando o que cada uma trazia de conhecimentos, de memrias, de potencialidades, respeitando as singularidades. J no contexto cnico, transmite-se com maior nfase a idia do corpo que se submete a certos padres estticos. Foram utilizadas cintas ps-cirrgicas como figurino na maior parte do espetculo, ilustrando a idia da submisso da mulher aos ditames da moda. 4

Atualmente o Brasil o sexto pas do mundo em consumo de cosmticos e o brasileiro gasta em mdia 40% de sua renda em vesturio. Em contrapartida destina em mdia 10% para economias, 20% para lazer, 20% para moradia e 10% para automveis.3 Da a idia de no espetculo utilizarmos mais de cinqenta peas de roupas. O cenrio composto por araras e por treze blocos gigantes de caixas de sapatos e sacolas brancas, remetendo ao universo dos shoppings, lojas, etiquetas e guarda-roupas lotados. Falamos, portanto de corpos femininos que vivem em uma sociedade de consumo, onde padres de beleza so definidos e impostos, acentuando a excluso dos que no se enquadram na medida demarcada. Muitas mulheres sofrem por no se enquadrar em certa medida e, para no se sentirem excludas, submetem-se a sacrifcios de ordem financeira e emocional. Se analisarmos sob o prisma mercadolgico, temos o capital, como sempre, gerando a excluso social, pois quem tem dinheiro compra uma nova roupa, um novo carro, um novo anel, um novo corpo rapidamente, mesmo correndo riscos cirrgicos e at de vida. Quem no tem, fica margem da moda, do que novo, da sociedade. Falamos de condicionamentos culturais produzindo um certo modo de viver.

Sobre a estrutura de criao Este processo de criao foi estruturado por meio de parcerias entre diferentes artistas de distintas reas da arte: dana, teatro, msica, artes plsticas e vdeo. A direo, concepo e coreografia tambm se estruturaram atravs de parcerias. A concepo cnica surge do dilogo entre Patrcia Pereira e Lgia Tourinho, professoras do Departamento de Arte Corporal da UFRJ. O olhar coreogrfico passa pela parceria entre estas coregrafas e Jean Franois Michaud, coregrafo francs trazido pela UFRJ especialmente para contribuir com esta pesquisa. O encontro entre estes pesquisadores da arte do movimento proporcionou uma rica troca durante o processo de criao, capaz de confrontar diferentes olhares destes profissionais de diferentes culturas e contribuir para a construo do saber em Dana. A equipe do projeto Sob Medida contou com 20 pessoas 6 professoras do Departamento de Arte Corporal, 1 coregrafo convidado, 1 funcionrio, 5 alunas do

Informao retirada do artigo O brasileiro em nmeros, de Luiz Octavio Lima, revista poca 367, de 30 de maio de 2005.

Bacharelado em Dana e uma ex-aluna, 4 alunos da Faculdade de Belas Artes, 2 alunos da Faculdade de Msica. Envolver tantas pessoas em um nico fim requisita boa organizao e uma estrutura slida e bem estabelecida. Implica na necessidade de um espao fsico que comporte o encontro destes profissionais, em metas a serem cumpridas e, principalmente, em fomento que permita a dedicao por parte de cada envolvido a este projeto. O assunto fomento envolve muitas peculiaridades. do conhecimento de todos as dificuldades dos grupos brasileiros em encontrar incentivo para seus espetculos. As pesquisas em arte desenvolvidas dentro da estrutura da Cia. de Dana Contempornea da UFRJ, Departamento de Arte Corporal da Faculdade de Educao Fsica e Desportos da UFRJ contam com o patrocnio da prpria universidade atravs das bolsas de iniciao artstica e das verbas para materiais permanentes e de consumo. O projeto Sob Medida se estruturou a partir desta verba e de algumas parcerias estabelecidas com empresas privadas. Acreditamos ser relevante ressaltar que apesar de no termo trabalhado em condies ideais, que sabemos que so dificilmente encontradas no Brasil, nosso trabalho se desenvolveu dentro de possibilidades adequadas e privilegiadas. Achamos relevante ressaltar a importncia do investimento pblico em pesquisas artsticas e em reforar o valor das bolsas de iniciao artstica como uma grande oportunidade de proporcionar aos alunos experincias profissionais e desta maneira construir uma transio saudvel entre o ambiente de aprendizado acadmico e o mercado de trabalho.

O processo criativo: do intrprete s improvisaes, coreografias e roteiros. Sob Medida no um espetculo que trata apenas do movimento e sua poesia, mas de recortes sobre a alma humana atravs de aes poticas pelo espao. Os estmulos para a criao foram muitos e variados, desde temas instigantes como estes j citados (moda, corpo feminino, interferncias cirrgicas, globalizao, capitalismo selvagem, etc) at ferramentas da arte da dana e conseqentemente da arte da coreografia relaes espaciais, cdigos e dinmicas de movimento. Os estmulos de naturezas diversas se misturavam e teciam uma teia complexa de acontecimentos. O embrio foi a temtica. No tnhamos um roteiro fechado para a elaborao do espetculo, realizamos diversos laboratrios corporais, seja atravs de improvisaes, seja atravs de estudos analticos de possibilidades de movimentos com base nos Fundamentos

da Dana de Helenita S Earp e no Sistema Laban. Aos poucos, atravs de pequenos e grandes roteiros, fomos compondo diversas cenas at definirmos o roteiro final. Identificamos matrizes que mereciam um tempo de dedicao e desenvolvimento. Nos debruamos sistematicamente sobre essas matrizes, desenvolvendo cenas a partir delas. Ao final desta etapa tnhamos blocos de resultados cnicos, sendo eles: - O fragmento coreogrfico Segredos de Mulher, que possua uma estrutura mais madura e do qual realizamos algumas apresentaes pblicas. Vale reforar que essas apresentaes contriburam para o amadurecimento de nossas questes; - Coreografia da cena Estgio de encantamento: O desejo e a compra, que curiosamente denominvamos cena das cabeas, pela idia de que o interesse por diferentes objetos (imaginrios na primeira cena e sacolas e caixas com roupas no final) faziam com que as intrpretes se deslocassem no espao; - Disputa pelas saias e estrutura coreogrfica para a cena das saias; - Partituras individuais com objetos de desejo: sapato, leno e vestido; - Estudo sobre o desfile e sobre parecer manequim de loja. A partir de todo este material, sentimos a necessidade de desenvolver uma reflexo sobre as estruturas de cenas desenvolvidas e em pensar em um roteiro. Analisamos o material produzido e construmos um fio dramatrgico para o espetculo que pretendamos construir. Pensamos sobre as cenas e delas materializamos idias. O segundo passo foi a partir das idias desenvolvidas reelaborar algumas partes e construir as cenas faltantes buscando sempre um dilogo com as respostas das intrpretes criadoras. O processo de concepo se deu atravs de uma prxis indivisvel entre fazer e refletir e refletir e fazer. O espao cnico estruturado foi uma caixa branca e preta, um ambiente clean, como dos Shoppings Centers que permitisse a construo e desconstruo de imagens e circunstncias. Fetiches e modelos se organizavam e desorganizavam. Os objetos utilizados eram tratados como personagens, capazes de impor e determinar idias, maneiras de ser e hbitos. Trabalhamos propositalmente com a idia do corpo objeto e dos objetos como sujeitos, com o intuito de trazer a tona questionamentos sobre a cultura capitalista do ter coisas e ser avaliado pelos bens materiais que cada um possui. Pavis (1996) comenta sobre o uso nas encenaes deste tipo de inverso de sentidos para provocar diferentes questionamentos

... a separao dessas categorias fora de moda entre sistema humano (animado) e sistema de objeto (inanimado) no mais pertinente na prtica atual da cena: o corpo humano tratado s vezes como material inerte(dana But) e um objeto pode substituir e significar uma presena humana (como por exemplo, uma parte da roupa ou um acessrio caro a uma pessoa). ( PAVIS, 1996: p.11)

Enfim, algumas condies bsicas nortearam o processo de criao: explorar as possibilidades de cada intrprete atravs da experimentao de diferentes roteiros e laboratrios de improvisao; buscar uma lgica na criao dos movimentos, como na transio de uma cena para outra; desenvolver um trabalho corporal que integrasse criao, interpretao, conscincia do corpo e aprimoramento das qualidades fsicas; promover a interao entre os diferentes componentes da linguagem cnica como: movimento corporal, msica, cenrio, figurino, luz; no se fechar a uma prvia organizao desses elementos cnicos, ou seja, sempre tempo de cortar, incluir, alterar a composio e estabelecer um dilogo constante com todos os integrantes da equipe.

Detalhando o percurso Uma das idias que primeiro surgiu, nos exerccios de improvisao, foi a de uma corrida pelo consumo. Corpos correndo freneticamente pelo espao, em busca de objetos de desejos. Assim, desde o incio se tinha em questo a imagem de algo que se aproximasse a um tipo de neurose em obter produtos e mercadorias da moda. Isto se relacionava com outra idia: a nfase do olhar; captado pelos anncios, mercadorias e propagandas que conduz os indivduos compra. No primeiro laboratrio realizado a partir desta idia, trabalhamos somente no cho, a proposta era que o olhar conduzisse o movimento e que o corpo ficasse restrito a explorar os movimentos somente em nvel baixo. Sobre os corpos colocamos inicialmente diversos obstculos, como se fossem outdoors, propagandas comerciais invadindo o espao, sufocando, conduzindo e limitando seus movimentos. Desta forma, exacerbamos a ao de olhar, de apreciar e deslumbrar-se com o mundo material. No nosso cotidiano, muitas vezes no nos damos conta da avalanche de imagens que nos cercam, nos incitando o tempo todo a ir s compras. Michel de Certeau nos fala desta sobrecarga de imagens como um cncer da viso:

Da televiso aos jornais, da publicidade a todo tipo de epifania mercantil, nossa sociedade se caracteriza por um crescimento canceroso da viso, medindo a tudo por sua capacidade de se mostrar ou de ser visto e transformando a comunicao num percurso visual (SEVCENKO, 2001: p.123).

inquestionvel o poder de atrao das imagens produzidas pela ao da publicidade, gerando uma ao compulsiva pela compra de mercadorias. Nesse mecanismo perverso produzido pelo sistema capitalista, somos valorizados principalmente enquanto seres potencialmente consumidores. Na lgica do consumo est implcita a idia de competio, de isolamento, de fragmentao dos indivduos, de homogeneizao cultural. Essa idia foi ilustrada a partir da disputa corporal entre as intrpretes, seja atravs do olhar, da ao de empurrar a outra, de vestir mais roupa que a outra ou de aparecer com mais sacolas que a sua rival. Da nossa primeira grande improvisao com as araras e objetos, encontramos outras matrizes que acreditvamos que deveriam ser desenvolvidas e possivelmente poderiam resultar em pequenas coreografias, trechos ou at mesmo cenas do espetculo. Dentre estes tantos objetos, tnhamos uma nica saia preta plissada god. Durante as improvisaes uma das intrpretes divertiu-se por um longo tempo com esta saia, investigando movimentos que a fizessem girar. O encantamento por esta pea de vesturio atingiu as demais intrpretes que em determinado momento, comearam a disput-la. Percebemos que esta poderia ser uma interessante matriz de investigao. A saia garantia um determinado status o de girar e brincar com ela pelo espao, o de ser o centro da ateno. A sua disputa remetia a um embate por um mesmo objeto de desejo, que se torna o centro das atenes. Resolvemos ento dar seguimento a estas idias em dois momentos. Inicialmente pesquisamos a disputa pela saia e a idia de que determinava um status e um padro. Imediatamente veio a idia de que poderiam ser quatro saias, pensando principalmente que quando surge um acessrio novo na moda, ele torna-se o objeto de desejo, de poder. Disputa-se, luta-se para adquiri-lo e todos aqueles que conseguem esto no mesmo time, esto na moda. O segundo momento da pesquisa com as saias foi o de explorar suas possibilidades de movimento giros, saltos, desenhos diversos pelo espao e a idia de que a saia poderia adquirir diferentes funes alm de ser saia, virando blusa, vestido, cabelo, capa. 9

Exploramos intensamente as possibilidades de manipulao e de significao. O resultado de todo este laboratrio foi uma das cenas principais do espetculo primeiro surge a saia, ocorre uma disputa por ela, cada uma consegue a sua e ento forma-se um exrcito de saias. De objetos considerados importantes para o universo feminino contemporneo foram extrados diferentes significantes e seus possveis significados, norteando tanto a composio das cenas quanto a interpretao dos movimentos.

O dilogo entre diferentes coregrafos um relato sobre a experincia com JeanFranois Michaud Com a participao do coregrafo Jean Franois Michaud, outras idias foram inseridas. importante ressaltar que neste perodo ainda no tnhamos um roteiro fechado. Colocamos para ele a idia do tema, com todas as dificuldades de comunicao, pois como no falvamos francs, e ele entendia pouco portugus, o ingls s vezes nos ajudava um pouco. Isto por certo no significou um impedimento para um bom relacionamento e trocas significativas. Jeff, como gostava de ser chamado, teve total liberdade para conduzir a temtica do modo que desejasse. Na verdade, no sabamos se seria possvel unir as cenas criadas por ele, com as nossas na composio final do espetculo. Jeff sugeriu os seguintes laboratrios: 1Criar individualmente uma seqncia explorando movimentos e trajetrias circulares. 2345Criar individualmente seis formas escondendo o corpo. Criar em dupla formas de modo que ora uma era sujeito e outra objeto. Criar um percurso para as formas realizadas no item anterior. Trs intrpretes modelam o corpo de uma intrprete.

Basicamente a partir desses laboratrios foi composto um fragmento coreogrfico com vinte minutos de durao, denominado Segredos de Mulher. Apresentamos este trabalho durante o segundo semestre de 2004: Salo Helenita S Earp, na Escola de Educao Fsica e Desportos; II Simpsio de Educao Fsica; Frum de Cincia e Cultura, em comemorao aos 10 anos do curso de Bacharelado em Dana; e no Loft do Centro Coreogrfico da Cidade do Rio de Janeiro.

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Esse fragmento sofreu algumas alteraes na composio do roteiro final de Sob Medida. No o inserimos exatamente como foi estruturado, recontextualizamos e fragmentamos em partes, interferimos diretamente nestas partes modificando figurinos, subtextos, msicas, ordem e inteno. Essas alteraes foram importantes para um maior encadeamento com as outras cenas que foram criadas antes e posteriormente ao encontro com o referido coregrafo. Apesar da diversidade de olhares na composio coreogrfica, acreditamos que conseguimos uma unidade na composio final do espetculo. Isso foi possvel porque buscamos nos manter fiis s questes da temtica que desejvamos abordar, criando uma lgica ficcional que conectasse as diferentes cenas. Um dos momentos da coreografia de Jeff intensamente modificados foi o trecho desenvolvido a partir da idia de criar formas em dupla, em que ora uma era sujeito e ora objeto. Esses movimentos em duplas, na estrutura do Segredos de Mulher, deveriam ser executados com neutralidade de expresso e inteno. A ateno deveria estar nos desenhos espaciais. No contexto do espetculo, esta cena situava-se em um dos primeiros momentos em que as personagens aparecem com suas cintas ps-cirrgicas; as questes referentes a este tema ainda esto em cheque. Optamos pela no neutralidade, para explicitar a presso e compresso da cinta em si e dos significados possveis que ela abarca. Trabalhamos a ao de pressionar. Desenvolvemos a mesma cena s que com o mnimo de gentileza possvel para com a sua dupla e com a idia de utilizar os movimentos coreografados para pressionar o corpo no espao, pressionar o cho, o ar, a outra. No pretendemos com isso limitar as possveis interpretaes desta cena por parte do espectador, pelo contrrio, nossa inteno era de ampliar a discusso sobre o tema e criar dinmicas corporais que mantivessem esta idia.

Solo como um prlogo comeando pelo fim Assim como em uma pesquisa acadmica, em que a introduo fica para ser escrita por ltimo, nosso prlogo tambm ficou como uma das ltimas cenas a ser idealizada. Essa opo se deu simplesmente porque precisvamos compreender o todo para percebermos se necessitvamos de uma introduo. Esta cena neste espetculo de dana possui uma funo semelhante aos prlogos gregos, no sentido de introduzir a temtica. Falar de moda, corpo feminino, interferncias cirrgicas para esttica, enfim, tambm falar da mulher na

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contemporaneidade. Nosso prlogo tambm abordava essas questes e as introduzia apresentando uma mulher s, com um belo vestido e sapatos nas mos; uma mulher s antes de sair de casa para uma festa; uma mulher e sua intimidade antes de se apresentar como uma fortaleza para o mundo. Coreograficamente esta cena tambm introduzia o espetculo, pois apresentava clulas coreogrficas que eram repetidas ao longo da obra e a cada repetio eram embudas de mltiplos significados.

Em sntese o resultado final Assim, depois de todo o percurso, chegamos a um roteiro final e a um recorte sobre todas estas questes. Release: Mulheres em estado de moda, o prazer em ver e a vaidade de serem vistas. Um contnuo jogo entre o ser e o aparecer, o corpo natural sendo atropelado por aes transformadoras, iluses de beleza e felicidade. Corpo objeto x corpo sujeito, corpo imvel x corpo fluido, o real x o imaginrio, objetos significantes e seus possveis significados. O corpo feminino, sua fragilidade, seus mistrios, desejos e fetiches transparecem atravs da simplicidade e funcionalidade dos gestos.

Roteiro coreogrfico de Sob Medida 1. Mulher de branco: Um solo abre a cena, anunciando o que ser apresentado. Uma mulher de branco bem vestida com sapatos na mo. A imagem de algum que se arruma para sair. Uma dana coreografada a partir de clulas que se repetem ao longo do espetculo. Imagens de melancolia e solido. 2. Estgio de encantamento: O desejo e a compra: Muitos focos de ateno. O encantamento por objetos imaginrios leva as intrpretes a deslocarem-se pelo espao. O olhar conduz os movimentos dos corpos realizados somente no cho. A mulher de branco passa ao fundo com uma sacola branca olhando uma vitrine imaginria; as outras mulheres, aos poucos, a seguem. Manifesta-se o prazer pela compra de mercadorias. 3. Primeiro quarteto apresentao dos personagens: Apresentao de cada personagem. Todas com figurinos elegantes, transmitindo certo glamour.

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4. Anatomia de uma plstica:Corpo natural X corpo artificial. Marcas pr-cirrgicas so feitas com batom vermelho. Partes do corpo so mostradas e marcadas, indicando onde ocorrer a transformao. 5. Estado de feira: Assim pode ser considerada a fase ps- cirrgica. Perodo em que a mulher se isola devido aos hematomas causados pela cirurgia. Uma fase difcil, de conflito emocional, tanto pelas restries necessrias quanto pela dvida a respeito do resultado da cirurgia. Nesta etapa, a cena do primeiro quarteto repetida com outro figurino cintas de cirurgia plstica. Revela-se um estado de desnimo atravs dos movimentos. 6. Segundo quarteto corpos objetos: Jogos em dupla. A ao bsica de pressionar conduz a relao entre as intrpretes. Na configurao dos movimentos, imagens de corpo sujeito X corpo objeto. 7. Fetiches: apresentao dos objetos: Cada intrprete apresenta um objeto: um vestido, um leno, um sapato. Todos so vermelhos. Instaura-se um clima de encantamento, de sonho por diferentes objetos de desejo. No final desta cena, entra uma intrprete como uma modelo, sobre um carrinho, empurrada por outra intrprete. Ela aparece vestida com linda saia, o mote para a cena seguinte. 8. A disputa pelas saias: Todas desejam o mesmo objeto, a saia da manequim, e brigam para obt-la. o pecado capital: o vcio de comprar que, impulsionado pela mdia, induz a padronizao de comportamentos, gestos e gostos, assim como gera sentimentos de inveja, de cobia. Quando todas adquirem a mesma saia, os movimentos passam a ser realizados de forma homognea. Esse o momento que chamamos de exrcito feminino. Esta cena culmina em um desfile, com imagens do universo fashion. A partir da, a saia passa a ser utilizada de modo diferente por cada intrprete. Podemos dizer que, nesse momento, nos aproximamos da idia da customizao comentada anteriormente. 9. Um mar de sacolas e caixas: O desfile com as saias se transforma em um passeio ao shopping. As intrpretes entram cada vez com mais sacolas e caixas, pequenas e gigantes, limitando o espao. 10. O encantamento o exagero das sobreposies: Intensifica-se a imposio do olhar. Repete-se parte da partitura coreogrfica da segunda cena num espao cercado por sacolas e caixas. Peas de vesturio so encontrados nas sacolas e caixas e so colocadas no corpo

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uma sobre as outras. A cena se desenvolve para uma enlouquecida corrida. H uma disputa de quem consegue obter o maior nmero de peas possveis. 11. O Grand Finale: O Quarteto apresenta glamurosamente suas combinaes de sobreposies. H a idia do consumismo exacerbado, como tambm a idia de que possvel combinar as peas de acordo com o estilo pessoal de cada um. O importante se sentir com o que se props vestir. 12. Cena final: As intrpretes brigam entre si pelas peas de roupa. Reaes diferentes so manifestadas aps uma delas pintar o nariz de todas as outras de vermelho. Uma se revolta e sai destruindo algumas caixas; outra demonstra fragilidade e sai em prantos; a terceira manifesta seu total prazer em consumir cada vez mais, ilustrado atravs da ao de pegar e vestir as peas retiradas pela quarta intrprete; a ltima a sair de cena a que se despe, tira todas as peas adquiridas, manifestando e instaurando um estado de reflexo. Em cena apenas caixas, sacolas, roupas espalhadas caoticamente pelo espao.

Consideraes finais - a estria como incio de um percurso Esta pesquisa coreogrfica contribuiu para estimular em cada integrante um olhar menos preconceituoso sobre o fenmeno da moda entendendo as abrangncias de sua complexidade, podemos tanto identificar um processo de padronizao de comportamento, vestimentas e gostos, como a descoberta e criao de novos estilos, possibilitando tambm um processo de diferenciao de sujeitos. As questes que conduziram a pesquisa foram discutidas ao longo do processo de criao, possibilitando uma unidade entre os diferentes elementos que compem o espetculo: msica, cenrio, figurino, iluminao, programao visual, interpretao. Este espetculo estreou no Centro Coreogrfico da Cidade do Rio de Janeiro, realizamos tambm uma apresentao no Sesc So Joo de Meriti e contamos com algumas apresentaes em nossa agenda como o Teatro Cacilda Becker no Rio de Janeiro e a abertura da XXVII Jornada de Iniciao Cientfica, Artstica e Cultural da UFRJ em 2005. Com a estria tivemos o primeiro feedback do trabalho desenvolvido. No entanto, entendemos que o processo de criao continua mesmo aps a estria. A estria uma grande meta, uma primeira meta, to intensa que gera a sensao de que esgotamos nossas possibilidades para aquele fim, mas no se pode enganar pelos desgastes das estrias. As

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estrias so apoteticas, mas so incios de grandes jornadas e no grand finales. Os trabalhos so feitos para cair na estrada, para o pblico e no para a satisfao pessoal da equipe apenas. Somos artistas da cena e o nosso verdadeiro aprendizado se d nela, no contato com o pblico. Assim como o fenmeno teatral, a dana contempornea de espetculo s acontece com o contato com o pblico, s acontece quando a comunicao entre estas partes estabelecida. Dentre tantos objetivos deste espetculo, atualmente sua maior funo esta, a de apresentar e estender esta pesquisa da universidade comunidade.

Bibliografia
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