O TRABALHO CORPORAL

No existe formao de ator sem o aprendizado das tcnicas que compem o trabalho corporal. Qualquer que seja o tipo de teatro que esse ator venha a executar, com que diretores trabalhar, quais sero seus personagens, nada disso importa. O corpo do ator precisa estar pronto; e este estar pronto comea pelo conhecimento do seu instrumento, conhecimento definido em aes. O ator tem que conhecer-se em aes cotidianas, aes imprevistas, propostas, improvisadas; um debruar-se em si mesmo de forma precisa, com clareza, com princpio, meio e fim. Temos que tomar cuidado em no confundir um corpo pronto com um corpo hbil. Seria bom que todo corpo pronto tambm fosse hbil, mas a prtica tem nos mostrado que essa coincidncia nem sempre possvel. No sempre aquele que tem mais facilidade com seu corpo o que d certo. Quase sempre o ator que conhece suas limitaes e tenta a todo custo com disciplina, seriedade e trabalho, consegue estabelecer contato com o espao criativo e seu mundo interior. Por mais que parea contraditrio, existe um abismo entre a interpretao corporal e a habilidade corporal. No se pode confundir as duas coisas. A habilidade por si s no sustenta o corpo criativo. Tudo o que importa que a ao deve soar verdadeira no momento de sua execuo. Nesse instante, ela est certa.[grifo nosso] Esse o teste absoluto. 43 Quando o mundo imaginrio no consegue ganhar vida atravs do corpo ou quando o corpo no capaz de instigar o imaginrio alguma coisa h de estar muito errada. O corpo precisa estar disponvel para deixar a energia fluir, tornar vida no corpo conduzindo os impulsos da criatividade e da expresso. O corpo pronto permite ao ator atingir esses estados de prontido. um exerccio de vida. 65 [...] a arte viva uma atitude que deve aspirar a tornar-se comum a todos. Eis porque devemos conservar em ns essa atitude, onde quer que a vida nos rena; abandon-la o nico compromisso que nos vetado. 44 No basta ao ator desenvolver seu corpo para este ou aquele aprendizado, esta e aquela montagem; de vital importncia o trabalho corporal constante, visando ao alargamento da capacidade de interpretao e de expresso, em que, atravs das dificuldades de cada um, se possa dar possibilidades de que os atores desenvolvam um corpo, autnomo e vivo. Toda a esttica corporal do ator tem, pois, que basear-se nestes dois princpios fundamentais: 1.- O corpo humano, toma na arte, o plano de um meio de expresso; abandona a sua vida acidental e facultativa para exprimir um carter essencial, uma idia importante, mais claramente e mais completamente do que o faria na vida normal. 2.- O gesto deixar de representar palavras ou fragmentos de frases, para tornar-se, em si mesmo, uma linguagem de sentimentos e idias. 45