ENSAYO DE CRITICA ARQUITECTONICA CASA- ESTUDIO LUIS BARRAGAN

HERNANDEZ RODRIGUEZ ELIZABETH FACULTAD DE ARQUITECTURA UNAM, D.F MEXICO. TEORIA DE ARQUITECTURA IV Este ensayo de crtica se basa en la Casa Estudio de Luis Barragn, en la que se exponen temas importantes en la forma, funcin, materiales, espacios, recorridos, que hacen tan especial esta casa. Se ubica en los nmeros 12 y 14 de la calle General Francisco Ramrez, colonia Daniel Garza en la Ciudad de Mxico, antiguo Barrio de Tacubaya, construida en 1947. Siendo un barrio popular, constituido por modestas casas de pequea escala, y por la tipologa tradicional de la vivienda popular colectiva: la vecindad. Teniendo por contexto, la cercana de los talleres de los oficios, tiendas, etc. La fachada con orientacin al sur poniente, se alinea con la calle, se presenta como una frontera masiva de aberturas dosificadas, de expresin austera casi inacabadas, integrndose al contexto, respetando la apariencia de la identidad del lugar, BARRIO. Sobre el plano de la fachada se proyecta la ventana reticular y translucida de la biblioteca. El exterior conserva el color y la aspereza naturales del aplanado de concreto. La puerta al norte marcada con el nmero 12, funciono durante la vida de Luis Barragn como el Taller de Arquitectura. Se distingue con el perfil de la fachada que tiene un volumen de menor altura. Y por el nmero 14, se accede a la casa del Arquitecto. La fuerte sensacin de lmite que establece el paramento hacia la calle del General Francisco Ramrez. Este espacio es un tipo de filtro emocional y sensorial, en donde te desconectas del mundo de afuera, es la portera. Funciona como un lugar de espera, teniendo por materiales, madera, piedra volcnica. La segunda puerta separa la penumbra dorada, de luz intensa de la portera, hacia los muros de rosa intenso del vestbulo.

Una tenue sombra rosada aparece sobre el blanco de la escalera, siendo el color esencial, en donde regresan los reflejos y las sombras de la paleta de colores utilizada por el arquitecto. Los generadores espaciales, en escala y complejidad, a partir de los cuales giran y se cohesionan con el resto de los espacios. La fachada poniente de la casa se distingue de la frontera prcticamente impenetrable de la fachada hacia a la calle no solo por su proporcin de vanos, sino tambin con su dialogo casa-jardn. Es el plano a otra espacialidad la vegetal, siendo para el arquitecto algo de los ms importante retomando los jardines de Ferdinand Bac. La estancia la amueblan las sillas, la butaca, las mesas de madera slida, y el facistol, utiliza materiales como madera maciza, piel, fibras, vegetales y lanas. Y con la colaboracin de la diseadora Clara Porset, la mayora de los muebles son reelaboraciones, sabiendo tambin que las sillas son ajenas a cualquier idea de produccin en serie. Siendo este un claro ejemplo, de la reutilizacin de los mobiliarios, as podemos explicar la forma de la sustentabilidad en la arquitectura, no precisamente paneles solares o muros verdes, sino una arquitectura empleando todos los recursos como la luz, integracin al contexto etc. El arquitecto a lo largo de su estancia, en la casa, cambiaba el diseo de los espacios dependiendo la utilizacin, pero solo lo puede hacer un arquitecto que lo vivi y tena el potencial econmico para realizar los cambios ya que para hacerlos se necesita habitar el espacio. Teniendo doble altura el saln donde est la biblioteca, la unida esta preservada y subrayada por la fuga de lneas de viguera que lo cubre y por el mismo librero que se aloja en sus costados, hilvanando todos los espacios del saln. Integrndose al contexto, pero adoptando una arquitectura emocional, en el espacio interior se percibe la serenidad, tranquilidad que el arquitecto deseaba. Dejando excluidos la vista y los ruido externos. En contraposicin enmarca el jardn, una retcula cerrada de vidrios opacos que reciben de la calle solo una luz filtrada y algunas sombras de los rboles. En el nmero 12 es la entrada al Taller, que destaca por su techo de madera, est iluminado por una ventana con direccin hacia el oriente. Expresando lo ms indispensable de la Arquitectura del Paisaje: la vegetacin y la expresin fuerte y dramtica, es el Patio de Ollas, teniendo por caracterstica enredaderas en los muros, agua obscura, y una puerta rosa en contraste con la vegetacin. La recmara de los huspedes orientada hacia la calle, tienen como denominador comn su espritu monacal, no slo por la economa de recursos con la que estn

resueltas, sino incluso por la seleccin del mobiliario y las texturas seleccionadas para los tapetes y los cubrecamas. En la segunda planta la vista del jardn est reservada para la habitacin del arquitecto y la habitacin de tarde o el cuarto blanco .se accede por una nueva vlvula espacial, ahora amarilla, que concentra la luz de la maana proveniente del vestbulo. El cuarto de cristo, es un lugar que comparte con el vestbulo su misma espacialidad fluida y compleja. Su programa puede ser ambivalente, pero, su funcin dentro de la secuencia espacial, no deja lugar a dudas al ser el prembulo y el anuncio del encuentro con la terraza abierta al cielo, con el desenlace y clmax de la ascensin que comenz en la portera. La terraza est construida con unos muros elevados sobre el nivel de azotea por la torre blanca que aloja el depsito de agua y las escaleras que conducen a la zona de servicios en tercera y ltima planta. Siendo as la aplicacin clara de la quinta fachada, con la utilizacin adecuada, y excluyendo todo lo exterior. Para que el espacio retome su valor.

MESOGRAFIA http://www.arquitectronica.com.mx/arquitectos-reconocidos/luis-barragan-morfin.html http://www.omnibiography.com/bios/Luis_Barragan/index.htm http://artepedrodacruz.wordpress.com/2010/05/19/la-obra-de-luis-barragan-19021988-arquitecto-de-la-luz-y-el-color-2/ http://www.casaluisbarragan.org/luisbarragan.html

CONCLUSIONES Y AUTOECALUACION Eleg la Casa Estudio de Luis Barragn porque es una Obra Arquitectnica que al menos para m; no es fcil entender sus espacios, y como l lo describa es que quera que su arquitectura fuera emocional. Y eso es lo que se percibe. Con este tema del ensayo de la crtica me fue ms fcil interpretar un espacio, comienzas a estructurar las ideas y estas concuerden con lo que el arquitecto perciba al proyectar. Lo difcil fue empezar.