PRESENTA

UNA PELICULA DE

YANN ARTHUS-BERTRAND

SINOPSIS En sus 200.000 aos de existencia, el hombre ha roto el equilibrio de casi 4.000 millones de aos de evolucin de la Tierra. El precio a pagar es considerable, pero es demasiado tarde para ser pesimistas. A la humanidad le quedan diez aos escasos para invertir la tendencia, concienciarse de la explotacin desmesurada de las riquezas de la Tierra y cambiar el modo de consumo. Yann Arthus-Bertrand, con sus imgenes inditas de ms de 50 pases vistos desde el cielo, compartiendo con nosotros su capacidad de asombro y tambin sus preocupaciones, coloca, con esta pelcula, una piedra en el edificio que tenemos que reconstruir, todos juntos.

UN EVENTO A LA ALTURA DEL RETO Ms que una pelcula pensada para el cine, HOME ser un acontecimiento mundial: por primera vez en la historia, este largometraje se exhibir al mismo tiempo en ms de 50 pases. Precisamente, se ha elegido la fecha simblica del 5 de junio de 2009, Da Mundial del Medio Ambiente, para esta difusin simultnea - y gratuita en la mayora de los casos en todo tipo de soporte: cine, televisin, DVD e Internet. El objetivo de Yann Arthus-Bertrand, director, de Luc Besson, distribuidor, y de Franois-Henri Pinault, Presidente del Grupo PPR, sponsor oficial de la pelcula, consiste en llegar al mayor nmero de pblico posible y convencernos de que todos tenemos una responsabilidad para con el planeta. Esta difusin indita ir acompaada de un cierto nmero de eventos, ambin extraordinarios, como la proyeccin digital y gratuita que se har en el Campo de Marte de Pars a las 22 horas, la difusin de la pelcula en TV en horario prime time o la disponibilidad de la pelcula en Internet desde la maana del 5 de Junio.

CARTA DE INTENCIONES DE DENIS CAROT (Productor Elzvir Films) "Podemos mejorar las imgenes del mundo y, de este modo, podemos mejorar el mundo" Wim Wenders Esta cita de Wim Wenders quiz no se haya aplicado nunca mejor a una pelcula que en el caso de Home. Home, que se inscribe en la lnea de la pelcula de Al Gore, Una Verdad Incmoda, es evidentemente una pelcula militante que, desde el primer momento, se autoadjudica la misin de remover conciencias, darnos a conocer los movimientos tectnicos que se estn produciendo e incitarnos a comprometernos para actuar. Aunque es cierto que, actualmente, est creciendo de manera progresiva en nuestras sociedades un movimiento de concienciacin sobre los problemas ecolgicos, las acciones para hacerle frente son an demasiado lentas y demasiado tmidas, constatacin que constituye en cierto sentido el credo de la pelcula: "es demasiado tarde para ser pesimistas". Pero Home no es slo un documental comprometido. Es un magnfico objeto cinematogrfico. Cada plano nos corta el aliento y nos muestra la Tierra, nuestra Tierra, como nunca la habamos visto. Cada imagen parece decirnos: "mirad qu hermosa es la Tierra, mirad cmo la estamos destruyendo pero, sobre todo, mirad todas estas maravillas que an nos quedan por proteger". Cuando empec a trabajar con Yann en este proyecto, estaba convencido de que la decisin de realizar una pelcula vista desde el cielo en su totalidad, sin entrevistas, sin archivos... era la idea correcta, sin que consiguiera realmente explicarme por qu. Una conversacin me aclar la cuestin: "Visto desde el cielo, son necesarias menos explicaciones". Esa es la clave. La percepcin que tienes es ms inmediata, intuitiva, emocional. En eso se distingue Home de todas las dems pelculas sobre el medio ambiente todas ellas, sin embargo, tan necesarias en este perodo crucial para la humanidad. Home apunta directamente a la sensibilidad de todos nosotros: concienciar, en primer lugar, mediante la emocin, para cambiar nuestra manera de mirar el mundo Quiz sea tambin ese "menos explicaciones" el que le permite a la pelcula mantener su ambicin de origen, a saber, abarcar, en apenas 2 horas, las grandes cuestiones ecolgicas a las que nos enfrentamos, y mostrar cmo todo interacta en nuestro planeta. Conviene sealar que la apuesta no estaba tan clara desde el principio, puesto que el rodaje se realiz sin guin Esto por lo que respecta al contenido. Pero la singularidad del proyecto tambin reside en su modo de difusin. Yann es un hombre generoso y su deseo ms ardiente, desde el principio, era compartir la pelcula con el mundo entero. Que la viera el mayor nmero posible de espectadores, en todos los continentes y, partiendo de ah... que fuera gratis! Cuando, en nuestra primera reunin con mi socia Marie Masmonteil Yann nos comunic su ambicin, pens que la apuesta era sencillamente imposible. Su referencia era la exposicin.

La Tierra Vista desde el Cielo que, todava hoy, ocho aos despus de su inauguracin, sigue circulando gratuitamente por todo el mundo y, de este modo, ha sido visitada por ms de 100 millones de personas. Pero el coste de produccin de una pelcula no tiene comparacin posible con el de una exposicin de fotos! Para ms INRI, el cine slo puede existir gracias a los ingresos que genera Cmo integrar la gratuidad en este contexto, si no es apelando a generosos donantes, lo que implica necesariamente tiempo, mucho tiempo? Pero el hombre es tan impaciente como cabezota, y el combate para salvar el planeta es urgente, absolutamente prioritario El hombre es convincente e inspira confianza. Por ese motivo me lanc a la aventura sin saber muy bien a dnde nos dirigamos, pero sinceramente convertido a la buena causa y dispuesto a todo para que la pelcula llegara a buen puerto, aunque saba que todo poda detenerse con la misma velocidad a la que haba empezado. Fue la implicacin, increblemente espontnea, de Luc Besson, la que aport credibilidad y viabilidad al proyecto. Era indispensable que un estudio de cine de envergadura internacional se implicara desde el principio en esta aventura. Fue la implicacin de Franois-Henri Pinault y de todas las empresas del grupo PPR la que permiti concretar el objetivo impensable de gratuidad casi total, y a escala mundial. Gracias al entusiasmo y a la determinacin de Yann Arthus-Bertrand se pudieron aunar estas energas y talentos y conseguir este increble reto, por el bien comn de todos, al servicio nicamente de nuestro planeta, de los que lo habitan. Sin duda seguir siendo poco frente a la inmensidad de la tarea que espera a las generaciones futuras, pero estoy sinceramente convencido de que nuestro deber es actuar, cada uno de nosotros a su propia escala. "Dadme un punto de apoyo y levantar el mundo", deca Arqumedes. Hoy, mi deseo es slo uno: que Home pueda servir de punto de apoyo a millones de individuos, en todos los continentes...

ENTREVISTA A YANN ARTHUS-BERTRAND (Coguionista y Director) Cundo se impuso la idea de un largometraje? Cuando traje a Al Gore a la Asamblea Nacional para que presentara su pelcula Una Verdad Incmoda, entend hasta qu punto el cine poda ser una gigantesca caja de resonancia, ms que un programa de televisin. Vi hasta qu punto los espectadores estaban emocionados, a veces hasta vea las lgrimas y pens que un largometraje era una manera excelente de llegar a la gente. Adems, me pareca una evolucin natural tras la fotografa y los programas para televisin. Me haba dado cuenta de que, al fotografiar la Tierra, hablaba del hombre, y es la misma lgica que encontramos en el cine. Se trata de su primer largometraje para cine, y tambin es un proyecto de amplitud poco comn: desde la produccin al montaje, pasando por el rodaje, ha encontrado muchas dificultades? Armand Amar, amigo y compositor, me present a Denis Carot, el productor de Va, Vis et Deviens. Dijo que s enseguida, al igual que Luc Besson. Lo difcil empez luego! Cuando te dan tanto dinero para hacer una pelcula tan indita como Home rodada en su totalidad desde un helicptero y en alta definicin la responsabilidad es enorme, y el estrs permanente. Lo gestion todo por instinto, como siempre, es decir, aprendiendo a pie de obra: enseguida nos dimos cuenta de que el equipo de rodaje tena que reducirse, en el helicptero, a un piloto, un operador y un ingeniero de imagen. Luego hubo que resolver las exigencias tcnicas ligadas a la nueva cmara que utilizbamos y a las condiciones de rodaje, distintas en cada uno de los pases que sobrevolbamos. Adems, hice la pelcula sin guin, con una sola pgina de intenciones. Saba lo que quera contar, pero realmente, la narracin se fue construyendo a medida que avanzaba el rodaje, en particular la idea central de la energa: en primer lugar, la energa producida por los brazos del hombre y, luego, la revolucin de lo que llamamos las "bolsas de sol", el petrleo. Al fin y al cabo es una autntica pelcula de fotgrafo, acostumbrado a pocas exigencias. Cul es el mensaje que reside en el corazn de la pelcula? La pelcula es todo un manifiesto. Nuestro impacto sobre la Tierra es mayor de lo que sta puede soportar: consumimos demasiado y estamos a punto de agotar todos los recursos. Desde el cielo, se ven bien los lugares en donde la Tierra est herida: Home explica, por tanto y sencillamente, los problemas actuales, diciendo al mismo tiempo que existe una solucin. El subttulo de la pelcula podra ser "es demasiado tarde para ser pesimistas: estamos en una encrucijada de caminos, tenemos que adoptar las decisiones importantes si queremos cambiar el mundo. Lo que decimos en la pelcula lo sabe todo el mundo, pero nadie se lo quiere creer realmente. Home es, por tanto, una piedra ms en el edificio que construyen las asociaciones ecologistas para recuperar un cierto sentido comn y cambiar nuestra manera de consumir y de vivir. Esto tambin exige una difusin extraordinaria de la pelcula La idea de distribuir la pelcula en un mximo de soportes y con un mximo de gratuidad apareci gracias a la intervencin de Patrice de Carolis, que quera invertir en la pelcula por France Tlvisions. De hecho, me anunci que no podra emitirla hasta pasados dos aos desde el estreno en salas. Me fui a ver a Luc

Besson y le dije que haba que distribuir Home de forma gratuita. Me contest que era imposible, antes de dejarse seducir por la idea de una pelcula que se estrenara en todas partes al mismo tiempo y sera accesible a todos. Nunca se haba hecho algo as, y fue posible gracias a Franois-Henri Pinault, Presidente Director General del grupo PPR que, enseguida, acept participar en nuestra pelcula. La idea es, sobre todo para m, que vea Home la gente que consume, los que tienen un impacto sobre la Tierra porque tendrn ganas, o eso espero, de cambiar de vida despus de haber visto la pelcula. Cmo nace el comentario y la msica de la pelcula? El comentario era evidentemente primordial: me inspir mucho en los trabajos de Lester Brown, el famoso analista medioambiental americano y en su Situacin en el Mundo. Adems, tambin trabaj con Isabelle Delannoy, con la que vengo colaborando desde hace mucho tiempo. En cuanto a la msica, evidentemente se la confi a Armand Amar, el mejor amigo del mundo y uno de los mejores msicos franceses. Adems es un especialista en voces y msicas del mundo, y quera contar con esta mezcla cultural para la pelcula. Cmo trabaj el ritmo de la pelcula? Adoro la lentitud que acompaa al asombro, por eso quera hacer una pelcula que se tomara su tiempo. Las dificultades tcnicas derivadas del peso del helicptero y de la cmara que utilizbamos nos obligaron a rodar muchas escenas al ralent, y es lo que me gusta de esta pelcula: es contemplativa. Adems, es una pelcula que se escucha y se medita: hay cosas difciles de or en la pelcula, pero no estaba dispuesto a hacer ninguna concesin. Por qu el ttulo Home? Se le ocurri a Luc Besson, le pareci algo evidente. Es un ttulo muy simblico porque la ecologa es la ciencia de la casa Home est compensada en carbono: qu implica esto? Todas las emisiones de gas carbnico que genera la pelcula se calculan y compensan con sumas de dinero que sirven para dar energa limpia a los que no la tienen. Hace diez aos que compenso as la totalidad de mi trabajo. Qu le gustara que la pelcula provocara en el pblico? Adems de cambiar sus vidas, me gustara que la gente tuviera ganas de ayudar, de compartir. Thodore Monod deca esta maravillosa frase: "lo hemos intentado todo salvo el amor". Espero que la pelcula sea sinnimo de mucho amor.

ENTREVISTA A LUC BESSON (Distribuidor Internacional) Por qu se implic en el proyecto de Yann Arthus-Bertrand? Cuando conoc a Yann, me preguntaba qu tipo de accin podra emprender yo para ayudar a la ecologa utilizando el cine. Me preguntaba cmo poner treinta aos de experiencia al servicio de la causa. Me senta maduro para este proyecto y Yann fue el primero en darme la oportunidad de demostrar que me importaba. Por ese motivo, me un a su proyecto sin dudarlo un instante. A cundo remonta su propia toma de conciencia? A mi infancia, a la poca en que no viva en una ciudad. Tanto en Grecia como en Yugoslavia, tena un acceso privilegiado a la naturaleza, hasta el punto de que ni siquiera me planteaba la cuestin en esos trminos. Viva al ritmo de la naturaleza y tena una relacin con las plantas y los animales que calificara de normal. A continuacin, me apasion exclusivamente por el cine, hasta que, a fuerza de leer artculos sobre el tema, fui tomando conciencia del tsunami ecolgico que nos amenazaba. En un primer momento, como todo el mundo, confiaba en nuestros gobernantes, en los que saben. Pens que iban a hacer algo, evidentemente. El problema es que no hacen lo bastante. La velocidad de sus esfuerzos, con respecto al ritmo de la catstrofe, es totalmente desproporcionada. Cuando hacen uno, el planeta se destruye por diez. Al final, la verdadera concienciacin consiste en pensar que es necesario que todos nos pongamos a ello, a nuestra medida, segn la fuerza y disponibilidad de cada uno. Aunque slo se trate de cambiar las bombillas, separar la basura o consumir de una manera un poco ms ecolgica, ya es enorme. Porque ese pequeo esfuerzo, si se multiplica por mil millones de individuos, representa mil veces ms que cualquier decisin gubernamental. Como distribuidor, no le asustaba la idea de Yann Arthus-Bertrand de exhibir la pelcula simultneamente en todos los medios de comunicacin el 5 de junio, lo que implicaba una difusin gratuita utilizando ciertos soportes? Mi motivacin es cvica, no tiene nada de econmica. El hecho de que la difusin de la pelcula sea gratuita va Internet o a travs de las cadenas pblicas no me molest ni por un momento ya que, desde el principio, no nos habamos metido en esto para ganar dinero. Me pareci que la idea de Yann estaba cargada de simbolismo: dirigir esta magnfica pelcula y ofrecrsela a un mximo de personas el 5 de junio, Da Mundial del Medioambiente. A menudo, nos preguntamos cmo participar en este tipo de jornadas. El prximo 5 de junio, podremos ir a ver Home. Y si somos capaces de decir que 100, 200 0 500 millones de personas han visto la pelcula en veinticuatro horas, enviaremos un mensaje cargado de fuerza a los gobernantes. Al probarles el nivel de compromiso de la poblacin, les obligaremos a moverse. Es una pelcula muy ambiciosa y, al mismo tiempo, el primer largometraje de Yann Arthus-Bertrand. En qu consisti su colaboracin en esta aventura? Le dej muy libre en los rodajes. Me limit a aportar mi experiencia en el montaje, aunque hacindome el cndido. Como haba visto pocas escenas rodadas,

tena la distancia necesaria para aportar un punto de vista similar al de un espectador lambda. Precisamente, como espectador, cul es la imagen que le ha marcado ms en la pelcula? Hay muchas, pero sobre todo me chocaron los contrastes: ver, por un lado, Las Vegas una ciudad construida en pleno desierto que consume miles de litros de agua para piscinas y campos de golf y, por otro lado, a los indios en sari cavando a pico y pala una tierra reseca, en busca de un manantial desaparecido. Ah es donde vemos hasta qu punto el mundo se ha vuelto loco. Qu responde a los que piensen que para hacer la pelcula se han tenido que recorrer miles de kilmetros? Hoy, podemos comprar un coche elctrico para llevar a los nios al colegio, pero esta pelcula slo se poda hacer con un helicptero. Hay que comparar lo que es comparable. Yann, para realizar la totalidad de su pelcula, ha contaminado menos que un nico avin Pars - Los ngeles viajando de vaci para ir a buscar pasajeros. Centrmonos ms en el problema de esos miles de aviones que viajan de vaco que en una pelcula que se hace con un helicptero porque no se poda hacer de otra manera. Qu le gustara que la pelcula provocara en el pblico? En primer lugar, me gustara que fuera el mximo nmero de gente a ver Home para poder alcanzar una cifra que marque un hito. A continuacin, que cada espectador se conciencie de que su esfuerzo es til. Son los esfuerzos de miles de personas los que marcarn la diferencia.

ENTREVISTA A FRANCOIS HENRI PINAULT (Presidente Director General de PPR, Sponsor Oficial de la Pelcula) Qu le llev a apoyar este proyecto en particular? Nuestro planeta va mal y todos tenemos el deber de actuar. Como actor y lder mundial, nuestro Grupo tiene que dar ejemplo. Por este motivo, desde hace ya ms de diez aos, PPR est implicado en un proyecto medioambiental y social. En mi primer encuentro con Luc Besson y Yann Arthus-Bertrand, decid inmediatamente asociarme a su ambicioso plan un proyecto a la escala de un grupo mundial como el nuestro - e implicar a PPR. Se ha acabado la hora de la contemplacin y hay que pasar a la accin y Yann es un hombre extremadamente dinmico. Es un emprendedor del medio ambiente, adems de un artista: la ambicin de Home radica, evidentemente, en las magnficas imgenes de Yann, pero tambin en la difusin de la pelcula, un gran estreno en la historia del cine y del medio ambiente. Gracias a la capacidad de EuropaCorp, la empresa de Luc Besson, la pelcula de Yann podr difundirse a escala mundial en la mayora de los soportes. Fue esta doble dinmica la que me convenci para unirme a ellos. En qu consiste su apoyo a la pelcula? En primer lugar, se trata de un apoyo financiero para la produccin de la pelcula 10 millones de euros distribuidos en tres aos para permitir, precisamente, que la pelcula sea casi gratuita, aunque no es slo eso. Tambin es, y ante todo, una movilizacin general de todas las ramas y marcas del Grupo, y la implicacin de nuestros 88.000 colaboradores al servicio del objetivo de la pelcula: conseguir que el mayor nmero posible de personas tomen conciencia del estado de nuestro planeta. Si a eso le aadimos las familias y amigos de estas 88.000 personas, son ms de 300.000 individuos a los que PPR podr sensibilizar directamente. De manera ms general, cul es su compromiso en materia de desarrollo sostenible en el funcionamiento de su empresa? El compromiso de PPR en materia de responsabilidad medioambiental y social se remonta a ms de diez aos, con la elaboracin de nuestro primer cdigo tico en 1996. En 2005, se envi al conjunto de nuestros colaboradores un Cdigo de conducta de los negocios, que defina los principios ticos de PPR. Cada una de nuestras marcas desarrolla, por su parte, operaciones de solidaridad en relacin con su oficio, en particular a travs de la asociacin SolidarCit: CFAO en la lucha contra el SIDA, la Fnac contra el analfabetismo, Conforama en colaboracin con el Socorro Popular, Gucci con Unicef, etc. En 2007, dimos un paso ms, al crear una Direccin de Responsabilidad Social y Medioambiental a escala del grupo PPR, que dependa directamente de m. Es algo nico para una sociedad del CAC 40 (Bolsa de Pars), y nos ha permitido desarrollar ambiciosos programas de acciones en el campo medioambiental y social: entre los siete proyectos en curso, se incluye el respeto al medio ambiente vinculado a los transportes que utilizamos mucho o la reduccin del impacto medioambiental de nuestros almacenes. Y este ao hemos decidido, a escala del grupo, crear una Fundacin Empresa, cuyo objetivo y misin se centrarn en el respeto de la dignidad y de los derechos de las mujeres.

Qu respondera a los que consideren que su compromiso es paradjico, habida cuenta del impacto medioambiental que genera un grupo tan importante como el suyo? Siempre hay buenas razones para no actuar. Nuestro papel como empresa es doble: mejorarnos a nosotros mismos, y fomentar la toma de conciencia en los dems. Que nos critiquen o censuren por el apoyo dado a esta pelcula, importa poco: lo importante es que se haga la pelcula y que se difunda al mayor nmero de personas posible. Tenemos la ambicin, junto a Luc y Yann, de que llegue al menos a 100 millones de personas de todo el planeta, y espero que a ms. No tengo ningn prejuicio a este respecto: si las empresas como la nuestra no se comprometen, no s cmo podemos esperar salir de sta. Es una responsabilidad vital tanto para las empresas como para los individuos. La crtica pasar, por tanto, a un segundo plano, hago de ello mi objetivo prioritario. Qu le gustara que la pelcula provocara en el pblico? Una toma de conciencia, derivada de la fuerza de conviccin y de la emocin suscitada por las imgenes de Yann Arthus-Bertrand. A tenor del xito de su libro, La Tierra Vista Desde el Cielo, el grado de sensibilizacin del pblico ser excepcional en cuanto al estado del planeta y a la necesidad de actuar a escala individual y colectiva. En realidad, la idea consiste en conseguir que la gente se mueva.

217 DAS DE RODAJE Y DE ORGANIZACIN! Yann Arthus-Bertrand y sus equipos han necesitado casi tres aos para realizar una pelcula que marca el punto culminante de ms de treinta aos de trabajo y de compromiso con el planeta. El Lanzamiento de la Pelcula

Cuando le surge la idea de esta pelcula en 2006, Yann Arthus- Bertrand contacta con el productor Denis Carot (Elzvir Films), que inmediatamente cree en el proyecto... a pesar de la increble idea del director: que la pelcula sea gratis! Enseguida se impone, por tanto, la necesidad de salirse del esquema clsico de explotacin y de encontrar un sponsor capaz de financiar la pelcula. Segundo imperativo: asociarse a un distribuidor internacional, capaz de soportar la vocacin mundial del largometraje. "Cuando se conoci el proyecto entre la gente de la profesin, recuerda Denis Carot, todos los distribuidores de por aqu nos llamaron hecho bastante inaudito para una productora independiente como la nuestra incluidos los representantes de la industria americana. Pero todos se bloqueaban en cuanto abordbamos la cuestin de la gratuidad de la pelcula. Al final, fue Luc Besson, con EuropaCorp, quien crey en el proyecto, y quien le propuso a PPR que se asociara para financiar la pelcula". En ese momento, pudimos organizar el planning de rodaje: cuyas cifras seran, al final de la aventura, 54 pases, 217 das de rodaje y 488 horas de escenas rodadas. Aprovechando las numerosas localizaciones que ya haba efectuado por necesidades de sus libros (sobre todo para el best-seller La Tierra Vista Desde el Cielo, con 3 millones de ejemplares vendidos, ms de la mitad en el extranjero) y de sus programas para televisin (Visto Desde el Cielo para France 2), Yann ArthusBertrand se rodea de los asesores tcnicos y editoriales con los que suele trabajar. Entre ellos, Isabelle Delannoy, que coescribir el guin de la pelcula, y Dorothe Martin, periodista y colaboradora de Visto Desde el Cielo, que se convierte en la primera ayudante de direccin del proyecto. A su lado, un director de produccin (Jean de Trgomain) y un productor general (Claude Canaple), encargados de organizar el increble planning de la pelcula que ha tenido a tres equipos de rodaje filmando durante veintin meses de manera simultnea en los cinco continentes. Como resume Dorothe Martin: "puede parecer muy sencillo dar la vuelta al mundo en helicptero, pero en realidad, cada misin, cada rodaje nos ha exigido un enorme trabajo. Los Equipos Tcnicos

Con una gran experiencia en imgenes areas (en particular en El Pueblo migratorio), Jean de Trgomain consideraba cada una de las misiones como "una pelcula independiente, acompaada de una bsqueda del tesoro para encontrar el contacto adecuado in situ, el helicptero adecuado y el piloto adecuado. Salvo en lo tocante a localizaciones, el grueso de la organizacin se preparaba desde Pars, para entregar una hoja de ruta precisa a los equipos desplazados. Por lo que respecta al equipo tcnico, estaba compuesto, en el helicptero, por el realizador o uno de sus ayudantes, un cmara Cineflex y un ingeniero de imagen. Ya que el rodaje de imgenes areas implica un sinfn de exigencias tcnicas, empezando por la utilizacin de una cmara muy especfica: la Cineflex, cmara HD giroestabilizada que permite, como su propio nombre indica, regular los problemas de estabilidad y, adems, eliminar las vibraciones, para obtener un resultado similar al que se logra con un movimiento de gra. Esta cmara - originalmente desarrollada por el ejrcito como asistencia al tiro y, por lo tanto, con una capacidad de zoom enorme - tambin es sinnimo de autonoma, porque las cintas

podan cambiarse a bordo del helicptero. En total, 120 kilos de material, que no es moco de pavo, para instalar en un espacio muy reducido. Entre los cmaras seleccionados para el rodaje de Home, Tanguy Thuaud con 12 aos de experiencia en tomas areas y varios vuelos con Yann Arthus-Bertrand para el programa de televisin Visto Desde el Cielo. l tambin insiste en la constante adaptacin que han exigido estas tomas: "no siempre podamos elegir los helicpteros, ni tampoco los pilotos, y no hay que olvidar que, en las imgenes areas, el 60% del resultado obtenido depende de la destreza del piloto para manejar su mquina, as como de la potencia del aparato". Sin contar los problemas de material, de meteorologa o de comunicacin con el director: "como Yann haca fotos mientras que nosotros rodbamos, a veces, en las primeras misiones sobre todo, nos mostraba el resultado en su cmara para que entendiramos el encuadre que buscaba". En cada misin, el cmara trabajaba en tndem con un ingeniero de imagen: Stphane Azouze, uno de ellos, insiste por su parte en las increbles prestaciones que ofrece la cmara Cineflex, que l tena que transportar y verificar, antes de instalarla en el helicptero y ayudar al operador. Particularidad de los rodajes: las imgenes se grababan en la cinta en calidad bruta para ofrecer el mximo de libertad en el etalonaje. "Te da una imagen bastante gris, plana, y poco reconfortante, obligatoriamente frustrante. Pero el ojo se acostumbra rpidamente a este resultado transitorio" (Stphane Azouze). Sin embargo, la mayor dificultad del rodaje en helicptero reside en la escasa autonoma del aparato, como explica Dorothe Martin, "el motor gira, el carburante es limitado, el minuto muy caro y las posibilidades reducidas. Cuando sabes que la autonoma de un helicptero es, de media, de 2 horas, 2 horas 30 mximo, y las localizaciones del rodaje suelen estar lejos del punto de reaprovisionamiento, tienes una media hora en el sitio elegido para rodar las imgenes que quieres. Evidentemente, esto quiere decir que hay que ser lo ms preciso y eficaz posible". Imperativos Administrativos

Ms que la pesadez tcnica, los equipos han tenido que luchar, sobre todo, contra la lentitud administrativa. Jean de Trgomain, que se ocupaba de toda la preparacin antes del rodaje, explica que para cada pas de rodaje, haba que "comprender su cultura, su manera de trabajar y adaptarse al mximo. Segn el grado de "seguridad" exigido por el pas contactado, eran necesarios varios niveles de autorizacin; la India se situaba, sin duda alguna, entre los pases ms exigentes. "Tuvimos que hacer una solicitud previa simultneamente al Ministerio de Defensa, al Ministerio de Exteriores, a la Embajada, al Ejrcito y a la Aviacin", recuerda Dorothe Martin, "una vez superada esta primera etapa desde Francia, haba que ir all para establecer las localizaciones precisas. Tenamos que entregar la referencia GPS exacta del lugar en el que queramos rodar. Luego, tenamos que esperar la respuesta de cada una de las instituciones En total, un ao de preparacin para 2 minutos 30 en la pelcula, y una vigilancia permanente: "en el momento del rodaje, un oficial de seguridad nos acompaaba a bordo para verificar el plan de vuelo, los puntos GPS y los planos que rodbamos en directo; por la noche, visionaba las escenas rodadas con nosotros. Tuve que irme sin las cintas requisadas por la censura: de las 15 cintas entregadas, 2 y media fueron borradas Una precaucin consecuencia de la especificidad del rodaje areo, puesto que la capacidad del zoom de la cmara Cineflex la asimila a una cmara de espionaje. Algunos pases prohben incluso rodar con esta cmara, por ejemplo, Siria.

La Escritura del Guin a mitad de camino!

Otra originalidad de este proyecto, y nada balad: el rodaje de Home se inici sin guin! Y al final, despus de un ao de rodaje, Isabelle Delannoy, periodista y fiel colaboradora de Yann Arthus-Bertrand, se encarg de coescribir con l la historia de la pelcula. "Al final, me pareci algo positivo, porque las imgenes cuentan mucho por s mismas, en particular por el ritmo, nos explica ella. Y, mirando las escenas rodadas, se fue imponiendo la lgica de la narracin: "Me acuerdo del shock que me produjo una imagen que resuma la alianza del agua, del cielo y de la Tierra. Yann y yo nos dimos cuenta en ese momento de que era ese lazo indefectible entre los elementos, ese lazo del hombre con la Tierra el que nos fascinaba: esto nos llev a remontarnos a los orgenes de la Tierra. Porque el hierro de nuestros cuerpos procede de las estrellas que explotaron en la Tierra hace millones de aos!. Otro imperativo derivado de la naturaleza del proyecto: No caer en el catastrofismo, que no lleva a ninguna accin. Porque el mensaje de la pelcula puede resumirse en la siguiente paradoja: nunca hemos dependido tanto de los recursos naturales y, al mismo tiempo, nunca nos hemos separado tanto de la naturaleza. Nos confundimos dramticamente de modelo y tenemos que cambiar de comportamiento de manera inmediata. El cambio slo ser posible si nos concienciamos todos de ello, si todos lo entendemos. Y las imgenes areas aportan esta concienciacin, ofreciendo, al mismo tiempo, la distancia necesaria para reflexionar. La preocupacin pedaggica de Isabelle Delannoy tambin se observa en los comentarios en voz en off, que ha escrito junto a Toufik Fares, y que terminan con un mensaje incitativo: ahora nos toca a nosotros escribir la continuacin de nuestra historia. Todos juntos. La msica, un personaje ms

Estn las imgenes. Est el texto. Y est la msica, que acompaa, sobrevuela, despierta una emocin, nunca es redundante, no carga las tintas con su propia sensibilidad de la narracin sencilla y punzante que posee la pelcula de Yann Arthus-Bertrand. Su experiencia, su sincretismo y su cultura universal han enriquecido el proyecto con una dimensin potica nica. Armand Amar tuvo que realizar varios viajes para grabar con la orquesta sinfnica de Budapest y el Shanghai Percussion Ensemble. Ha integrado en la partitura canciones e instrumentos de varios continentes (Mongolia, Armenia, Irn, etc...). "Para crear la msica de una pelcula tienes que plegarte a un sinfn de condiciones.", explica Armand Amar. "Todo se calcula a partir de una escena, de unas intenciones... La idea consiste en comprender lo que siente el realizador, pero desarrollando una visin personal de la pelcula, aunque sin llegar a subrayar la narracin. La partitura cuenta algo, las escenas otro algo distinto y el dilogo habla un tercer lenguaje diferente, pero todo tiene que mezclarse en una sinfona, de manera armnica. Componer la msica para una pelcula fabricada a partir de imgenes sin guin era todo un reto para m. La msica tambin aportaba su movimiento a las imgenes y la emocin producida por la visin se exaltaba a travs de los sonidos. El ritmo de la pelcula es contemplativo. Por eso me dej llevar, aunque respetando esas exigencias.

Haba que dejar respirar a las imgenes. Son imgenes muy silenciosas. Volamos por encima de paisajes y necesitamos silencio. De la orquesta, slo me qued con la cuerda y los pianos. No buscaba un efecto demasiado "sinfnico. He dado prioridad, como en las msicas tradicionales, a una escritura horizontal, ms que vertical. El Montaje

Habida cuenta de la amplitud del proyecto, y tambin porque Yann ArthusBertrand no poda estar presente en todos los rodajes, todas las noches, cuando finalizaba la misin efectuada durante el da, se proceda a un primer desbastado de metraje. En cada misin, se pona a disposicin de Yann Arthus-Bertrand un best-off con el que poda ajustar los rodajes siguientes. Esta preseleccin tambin facilit la inmensa tarea de la montadora de la pelcula, que, an as, recuper no menos de 488 horas de escenas rodadas. Yen Le Van se una a la aventura en septiembre de 2007 y se puso manos a la obra, aunque el rodaje haba empezado 5 meses atrs: descubri las imgenes que ya se haban rodado, las clasific y sac una primera visin de conjunto, optando por jugar con los contrastes, ms que con los efectos". El Resultado Final

"Es la primera vez que se rueda una pelcula 100% en areo, que es la imagen de marca de Yann Arthus-Bertrand. Esta pelcula es realmente la culminacin de todo lo que ha visto desde hace 20 aos y el objetivo es realmente que lo vea el mayor nmero de espectadores posible" (Dorothe Martin). "La pelcula muestra bien el genio del hombre, su capacidad para adaptarse a su entorno... o para adaptarlo a su persona. Y todo se resume a esta pregunta: Qu queremos hacer con ese genio? (Isabelle Delannoy).

LOS DATOS DE LA PELCULA Y SUS FUENTES El 20 % de la poblacin consume ms del 80 % de los recursos del planeta. GEO4, PNUE (Programa de Naciones Unidas para el Medio Ambiente) 2007 Los gastos militares mundiales son 12 veces ms elevados que la ayuda al desarrollo. SIPRI Yearbook, 2008 (Stockholm International Peace Research Institute) OCDE, 2008 (Organizacin de cooperacin y desarrollo econmico) 5.000 personas mueren al da por la ingestin de agua insalubre. Mil millones de hombres no tienen acceso al agua potable. PNUD, 2006 (Programa de Naciones Unidas para el Desarrollo) Mil millones de personas pasan hambre FAO, 2008 (Food and Agriculture Organization of the United Nations) Ms del 50 % de los cereales comercializados en el mundo se destinan a la ganadera y a los agrocarburantes Worldwatch Institute, 2007 FAO, 2008 El 40 % de las tierras cultivables estn en estado de degradacin. UNEP (United Information Nations Environment Programme), ISRIC World Soil

Cada ao, desaparecen 13 millones de hectreas de bosques FAO, 2005

Uno de cada cuatro mamferos, una de cada 8 aves y uno de cada 3 anfibios estn en peligro de extincin. Las especies se extinguen a un ritmo 1000 veces superior al ritmo natural. IUCN, 2008 (International Union for Conservation of Nature) XVI International Botanical Congress, Saint-Louis, USA, 1999 http://www.eurekalert.org/pub_releases/1999-08/XIBC-Wbbe020899.phpCongrs international Biodiversit : science et gouvernance Unesco, Paris, France, 2005

Las tres cuartas partes de los recursos de la pesca estn agotados, en declive o a punto de estarlo. Fuente UN http://www.un.org/apps/newsFr/storyF.asp?NewsID=13755&Cr=FAO&Cr1/ La temperatura media de los 15 ltimos aos ha sido la ms alta jams registrada.

NASA GISS data http://data.giss.nasa.gov/gistemp/graphs/Fig.A.txt http://data.giss.nasa.gov/gistemp/graphs/Fig.A2.txt La banquisa ha perdido un 40% de su grosor en 40 aos. NSIDC, Centro americano de datos sobre la nieve y el hielo, 2004 Podra haber 200 millones de refugiados climticos antes de 2050. The Stern Review: Part II, Chapter 3, page 77 the Economics of Climate Change

http://www.hm-treasury.gov.uk/d/Part_II_Introduction_group.pdf

EQUIPO TCNICO Director Productor Msica Original Guin Yann Arthus Bertrand Denis Carot Luc Besson Armand Amar Isabelle Delanoy Yann Arthus Bertrand Denis Carot Yen Le Van Yen Le Van Jean de Tregomain Dorothe Martin Tanguy Thuaud Camille Courau

Montaje Director de Produccin Ayudante de Direccin Cmara Cineflex Coordinadora