PRINCIPIOS DEL DISEO PERIODSTICO TEMA 1: Contextualizacin sobre Prensa, Tecnologa y Diseo en el ltimo Cuarto del Siglo XX.

Principios Bsicos. El Concepto IFE. La evolucin del diseo periodstico va de la mano del desarrollo tecnolgico. Conviene resaltar dos pocas sin las que sera imposible la composicin de la pgina de un peridico tal como la conocemos hoy: 1) Primera poca - Estereotipia - Linotipia - Rotativa Esta poca est sobre todo marcada por el desarrollo de la estereotipia a finales del XIX, as como la linotipia y la rotativa. Hasta que no se desarrollan estos elementos es imposible una confeccin horizontal de la pgina. 2) Segunda poca - Desarrollo de ordenadores Desde el surgimiento de la estereotipia en 1870 hasta 1970 apenas hubo avances tecnolgicos en prensa. Pero en esta dcada, a finales de los 60 aparece la primera gran crisis de la prensa, tecnolgica y econmica (explicada en 4 fases): 1) Reconversin de los sistemas de produccin (aos 70, un poco antes en USA): ao clave de la revolucin tecnolgica. Se van a reconvertir los talleres de los peridicos. Se pasa de sistemas de composicin caliente, que eran lentos y costosos, a composicin en fro o fotocomposicin. Por qu? Como consecuencia de las dos guerras rabe-israeles (la segunda guerra de los 6 das en el 67 y la de Yom Kippur en el 73, deciden embargar el petrleo y esto afecta directamente a los peridicos que entran en una gran crisis financiera) se encarece el precio del papel (la materia prima de un peridico), as que hay que ahorrar costes en otros campos. Como hemos dicho, este primer cambio facilitar el paso de la composicin en caliente a la composicin en fro. 2) Renovacin de la redaccin: (finales de los 70) Entrada de los primeros ordenadores en las redacciones a partir de los 80 (en USA unos 5 aos antes). En 1981, en Espaa, El Pas introduce videoterminales en la redaccin (pantallas conectadas a un gran ordenador central, con una terminal de repuesto). Las ventajas que el ordenador aporta son: - Facilidad y comodidad de edicin de textos - Rapidez - Ahorro de tiempo y en consecuencia de dinero: hace falta menos gente para hacer el mismo trabajo. - Peridico mucho ms competitivo porque al tardarse menos tiempo en componer noticias se dispone de ms tiempo para buscar informacin, trabajar las fuentes y se cierra la edicin ms tarde. 1

Los videoterminales permitan a los periodistas recuperar informaciones perdidas y controlar el producto final. En el 86, todos los peridicos espaoles tienen videoterminales y trabajan con fotocomposicin en los talleres. 3) Diseo, aspecto visiaul del peridico. El cambio de redacciones en Espaa se da por terminada en 1986. A partir de este momento se centran en la tercera gran fase, la etapa del diseo de los peridicos. Dos elementos clave: - Entrada del color - Entrada de la infografa Otra guerra que hace que la infografa se desarrolle es la primera Guerra del Golfo en 1990. Hay mucha informacin pero es costoso explicarla y faltan imgenes para ilustrarla, surge la infografa como gran desarrollo tecnolgico. (A tener en cuenta que en el 84 irrumpen en el mercado los Macs, que permiten un tratamiento grfico excepcional. Tambin programas de autoedicin como QuarkXpress que permiten controlar todo el producto y la pgina completamente) A partir de ese momento (finales de los 80, principios de 90) el peridico se considera un producto totalmente electrnico, salvo por su soporte final (el papel). 4) Utilizacin de las nuevas tecnologas para mejorar la distribucin Distribuir un peridico es muy caro: - Kiosquero se lleva un 25% - Furgonetas (gasolina, seguro, mantenimiento), conductores En el ao 92 aparecen las primeras ediciones digitales, 2 aos ms tarde en Espaa. En cambio, Internet se produce en el 94-95. En esta fase tendramos que diferenciar Internet como medio y las ediciones digitales. INTERNET NO ES UN MEDIO PERIDICO, SLO UN SOPORTE O VEHCULO DE COMUNICACIN En 1976 se desarrolla en Japn un proyecto piloto para distribuir el peridico sin distribuirlo fsicamente, pero no triunf por los costes. DISEO PERIODSTICO: surge de la mano de las primeras publicaciones de carcter periodstico. Guttemberg mejora o desarrolla la imprenta como un sistema de tipos mviles; el Renacimiento en el siglo XVI permite que se desarrollen publicaciones periodsticas. Hay autores que llevan el inicio del diseo entendido como comunicacin visual a los inicios de la prehistoria. Aunque falta lo ms importante que es la intencionalidad.

- Fase memrica. Los primeros inicios vendran dados por la evolucin del alfabeto. - Fase pictrica. Las cuevas de Altamira, reproduccin de una imagen. - Fase ideogrfica. Los pictogramas no representan solo la imagen en si. Ej: sol calor - Fase fontica. Un determinado smbolo/signo representa un sonido. En el diseo la tipografa es importante. Podemos hablar de diseo periodstico cuando surgen las publicaciones periodsticas a partir del S. XV. y tb la aparicin de la imprenta en 1456 de mano de Guttemberg que publicar su famosa Biblia. Y el otro elemento como ya hemos comentado es el Renacimiento en s-XVI que permitir el desarrollo de estas publicaciones. Las primeras publicaciones que se conocen son los primeros Avvisi (relatos cortos de 4 pginas que ofrecan informacin diversa). El primero que se conoce data de 1475, cuando se da la toma de una ciudad mediterrnea por las tropas turcas. Desde el punto de vista del diseo los avvisi eran idnticos a las dems publicaciones y no se diferenciaban en nada con otro tipo de publicaciones religiosas. 3 caractersticas: - Formato pequeo, tipo libro, entra 4 y 6 pginas. No solan exceder las 6 pgtinas. - La portada igual que la de un libro, con un ttulo genrico, el nombre del impresor y la fecha. - Composicin del texto a un nico tipo, misma familia, serie y cuerpo, y a pgina corrida (sin columnas). A partir del siglo XVI se producen los primeros cambios que van a dar lugar a un diseo propio: 2 grandes cambios: - Periodicidad (antes la periodicidad no exista por limitaciones tcnicas y exigencias legales). - Acentuacin del carcter periodstico mediante cambio denominativo: de avvisi a gaceta o peridico, y adems en la primera pgina aparece la cabecera (el nombre del peridico). A finales del XVI exista en una ciudad suiza RORSCHACH una publicacin peridico (mensual) y de tirada estable (150 ejemplares). Siglo XVII: primeras publicaciones semanales. Siglo XVIII: primeras publicaciones DIARIAS, el Daily Courant de Londres es el primer diario matutino, aparecido el mircoles 11 de marzo de 1702. En 1706 aparece tb en Londres el primer vespertino, The Evening Post. El primer diario de Espaa: DIARIO CURIOSO-ERUDITO COMERCIAL PBLICO Y ECONMICO (Madrid, 1 febrero 1758). Un ao despus pasa a denominarse Diario Noticioso Universal y finalmente Diario de Madrid. 3 cambios importantes en la fisonoma de peridicos: - Aumenta el formato - Aumenta el nmero de columnas para segmentar - Disminuye el cuerpo de los tipos 3

As se consigue: - Menos pginas y menos tiempo para la impresin - Ms noticias en una tirada. (En USA Correos distribua los diarios y cobraba por nmero de pginas, lo que propici el aumento del tamao de las pginas de los peridicos). Es decir, que se consigue el objetivo fundamental, se abrevia el tipo de impresin y se proporciona ms noticias en una misma tirada. A finales del siglo XVIII surgen una serie de acontecimientos que marcan el diseo periodstico. - Carcter social y cultural; la revolucin francesa transforma las demandas culturales, la gente quiere leer para as poder informarse. La revolucin industrial; finales del siglo XVIII y principios del XIX, surge una repercusin directa con la aparicin de la mquina de vapor y el uso de esta para la impresin. Esto triplica la produccin con 1.100 ejemplares a la hora. Por ltimo surge la necesidad de comercializar dando impulso a la publicidad. Empiezan a aparecer carteleras para vender productos que se introducen en los peridicos.

A finales del siglo XIX con todo lo anterior, los peridicos empiezan a cambiar la fisionoma. A principios del XX los editores no se plantean todava realizar peridicos con una presentacin ms all de lo normal. Sin embargo, comienzan a pensar que adems de dar buena informacin, si lo acompaan con una buena presentacin el resultado ser ms exitoso. Es en ese momento cuando comienza el diseo periodstico. En los aos 60 el Herald introduce dos aspectos: - Juega con la tipografa, introduce familias que todava son desconocidas Diseo modular; entender la pgina como una estructura en la que una es diferente a otra. Permite la evolucin del diseo.

A partir de los aos 70 se da un fenmeno, la competencia con la televisin. Los peridicos comienzan a ver como los anunciantes se trasladan al nuevo medio, y para luchar contra ello usan las mismas armas que la televisin, es decir, el color y el atractivo visual. Utilizan sumarios, suplementos El USA Today se convierte en un peridico cuya copia de la televisin intenta ser la mayor posible; introduce la pgina a todo color con el tiempo intentando realizar una copia del mapa del tiempo de la televisin. Cuando dicho peridico nace recibe el nombre de Mcpaper por parte de los otros peridicos de manera despectiva. A pesar de ello en 4 aos se coloca en el n 1. Hemos visto cuatro factores que han influido en el desarrollo del diseo periodstico. - Tcnica de fabricacin Influencia de otros medios, como la tv Influencia en el cambio de los gustos de la clientela 4

Cambio de modas artsticas (tipografa)

QU ES EL DISEO PERIODSTICO? Tanto diseo como diseo grfico se refieren a la representacin de algo. Diseo periodstico: tcnica que permite determinar la situacin de un conjunto de elementos impresos y no impresos sobre la superficie de un espacio determinado con el fin de estructurar y jerarquizar las informaciones periodsticas facilitando la legibilidad del conjunto. Hablamos de una tcnica, de un saber hacer, hay una intencionalidad nada es casual. Son elementos impresos y no impresos, dado que los blancos tambin son importantes, no solo separan conjuntos sino que adems unen. En una pgina tenemos una superficie de espacio determinado, mientras que con la doble pgina tenemos toda la superficie para trabajar. Esa estructura y jerarquizacin nos va a permitir guiar al lector, es decir, en funcin de la estructura jerarquizaremos la informacin. Por ltimo todo debe facilitar la legibilidad, esto se entiende como una buena tipografa (escoger una letra que se vea bien) y recomprensin (el texto se entienda bien) Cuando hablamos de diseo identificamos diseo con forma, identificarlo solo con esttica es un error porque es ms que eso. Los requisitos bsicos son elementos que se conjuran en un acrnimo: IFE (relacin de mayor a menor) I: es intencionalidad, todo diseo deber tener intencin de comunicar, no puede haber dudas. Es un acto de voluntad, todo diseo es forma, pero no toda forma es diseo. F: es funcionalidad, es algo fundamental para desarrollar esa intencionalidad. Tenemos unos elementos para cumplir con esa funcin. La forma sigue a la funcin porque esta es la esencial. E: es esttica, el ltimo elemento porque lo anterior es ms importante. SI conseguimos que algo sea bonito mejor, pero lo esencial son la intencionalidad y funcionalidad.

Los dos objetivos fundamentales del diseo periodstico son la sencillez en las formas y la eficacia en los contenidos. Todo diseo en general parte de un punto. Un punto en movimiento nos dar una lnea. El movimiento de una lnea da una superficie. Un conjunto de superficies define un cuerpo. Los objetivos especficos del diseo periodstico: - Facilitar la lectura y comprensin de lo que vamos a dar, que cada elemento este perfectamente definido. Jerarquizacin de las informaciones. Conservar el estilo de la continuidad a lo largo de todas las pginas. Hasta los 80 no se crean las primeras secciones que se encargan de dar continuidad visual. 5

Hacerlo interesante para el lector

ANALIZAR LOS ELEMENTOS QUE NOS VAN A PERMITIR COMPROBAR EL DISEO Cada peridico tiene un diseo diferenciado. Formato: el formato estndar es el tabloide. El tabloide espaol no tiene nada que ver con el ingls por ejemplo. El formato es la dimensin de un impreso segn su altura y su anchura. El formato de medio impreso se divide en 2 partes; la parte impresa o caja (tmb mancha) y los mrgenes y blancos. La suma de esto nos da el formato. La divisin dentro de la pgina reservada para la impresin. El tamao mancha = anchura se obtiene con la suma de las columnas + las calles (separacin de columnas) La altura de un peridico se consigue con la suma de mdulos ms los espacios intermodulares.

CAJA o MANCHA

MRGENES

Los dos formatos habituales en prensa son: - sbana/ Broadsheet - tabloide El formato sbana es el ms grande, el que ms han utilizado los grandes rotativos en el mundo. Tiene unas medidas entre 33 y 45 cm. de ancho, y 56-65 de alto. La mayora de estos formatos se deben a la expansin del Imperio Britnico. El Imperio Espaol no pudo con esa influencia porque con las guerras de Cuba y Filipinas comienza a desmadrarse. El formato tabloide tiene unas medidas de 25-30 de ancho por 35-45 de alto. Su altura coincide con la anchura de la sbana. Ha sido siempre el formato utilizado por 6

la prensa sensacionalista, ya que a partir de finales del siglo XIX los peridicos ms populares y baratos adoptan un tamao pequeo a diferencia de los peridicos de la lite. En NY World y en NY Journal trabajo un caricaturista que dibujo un comic con un mueco vestido con ropa amarilla (yellow kid); de ah el nombre de prensa amarilla. En Europa el tabloide entra en 1876, y el peridico sensacionalista por excelencia el Daily Mirroren 1903. Casi todos los peridicos quieren cambiar el formato de sbana a tabloide. Durante aos se tiraban los dos formatos para averiguar cual se venda ms, y en noviembre del 2004 se decantaron por el tabloide. (Times, Independent) Slo un peridico que estaba considerado dentro del TOP ten de la prensa mundial El Pas tena formato tabloide, demostrando que esto no condicionaba al contenido. El formato se denomina de varias maneras: BROAD/LOID (combinacin entre sbana y tabloide con contenido correcto) y QUA/LOID. Ahora se adaptan al formato compacto para que no les llamen tabloide evitando as la consiguiente relacin con el sensacionalismo. En Espaa el xito de El Pas hace que todos le copien y a mediados de los 70 se pasen al tabloide. (El Correo en 1965). Los tabloides espaoles tienen ms altura que los convencionales. Existen formatos de varios tipos; de 1/4, el formato de bolsillo (Diario de Bolsillo en Argentina). El peridico con formato ms grande fue el Constulation con 130 cm. X 90 cm para conmemorar una fiesta nacional de USA. Sin embargo el ms pequeo tena 8,9 cm. X 11,4 cm., un peridico en telegrama que se edit en Guadalajara. Muchas sbanas incluyen tabloide para suplementos de fin de semana y viceversa, muchos tabloides insertan suplementos en formato sbana. El USA ha decidido estrechar el peridico 3 cm para ahorrar papel. En 1997 el Denver Post se ahorro 15 mill de dlares en papel.

Diferencia entre; cabecera, rtulo (o logo) y mancheta: El rtulo es el nombre propiamente dicho del peridico. Cuando a un rtulo le aadimos datos, recibe el nombre de datos registrales, que es lo que entendemos por cabecera (fecha, precio). Es decir, rtulo (o logo) + datos registrales = cabecera. La mancheta, aunque coloquialmente lo conocemos tambin como cabecera, aade ms elementos como los datos propios del peridico. Tambin se le llama pie de imprenta. Elementos fundamentales en la configuracin visual de la cabecera: -uso de tipografa: tiene importancia a la hora de crear la cabecera. En Europa se utiliza la letra gtica. En Inglaterra se us para diferenciar un peridico de un contenido noticioso de las no periodsticas. Es el elemento diferenciador en algunos peridicos. La

letra romana o con remate es de diarios serios, mientras que la de palo seco es de diarios ms populares. Esto no coincide con la realidad, aunque todava hay gente que lo piensa. - uso del color: se puede utilizar de 3 formas. 1- cuando la tipografa del peridico va en color 2- como una trama de fondo 3- cuando lleva un elemento grfico en color que no es ni la trama ni el rtulo. Por ejemplo la bola del diario El Mundo. - espacio que ocupa dentro de la superficie de de la 1 pgina del peridico : existe, La cabecera corrida; ocupa todo el ancho de la pgina. La cabecera pastilla; no ocupa toda la longitud de la pgina. Puede ser cuadrada o vertical. Tanto en una como en otro no puede ocupar ms de 1/3 y siempre se tiene que igualar. -posicin que ocupa dentro de la superficie : en la cabeza de la pgina, centrada o a un lado. -modificacin de la cabecera: en USA por ejemplo en funcin de las estaciones del ao, se coloca unas hojas (otoo) un sol (en verano) Se aconseja que la cabecera no cambie ni visualmente ni de ubicacin. - ligadura: dos o ms caracteres se funden en uno slo. Por ejemplo la cabecera de El Pas

Las columnas: Son un bloque de texto seguido de una anchura fija y nica separados de otros bloques similares por un espacio que denominamos calle. Surgen porque nos permite organizar los contenidos del peridico y da mayor comodidad y agilidad para el lector. Son imprescindibles por dos motivos: - facilitan la legibilidad - ayudan a crear un orden dentro de la pgina adems de jerarquizar la informacin La posicin de las noticias en el diario es ms importante que la extensin que se le de. La extensin no es sinnimo de importancia. Desde un punto de vista de legibilidad la columna ptima para leer es aquella que tiene entre 14-15 cceros. Casi todos los tabloides optan por 5 columnas. Antiguamente hasta principios de los 80 se usaban 6 columnas. La anchura de hoy en da oscila entre 10-11 cceros. En los de formato sbana el n de columnas est entre 6 y 8, las cuales son de 9 cceros y por lo tanto ms estrechas.

La columna para que cumpla su funcin tiene que estar perfectamente delimitada por la calle. Cuando por el medio de la calle va un filete se llama calle con corondel. Si no va por el medio se le llama calle con corondel ciego. Todas las columnas de un peridico tienen una anchura fija; son medidas naturales. Las que no respetan la anchura las llamamos medidas falsas. La pgina: Es un soporte fsico y visual en el que nos apoyamos para distribuir sobre su superficie tanto los bloques informativos como los publicitarios (vienen impuestos). Los espacios de las pginas se calculan con maquetas, bien sea natural o a escala. La maqueta es un soporte fsico donde se realiza el primer boceto de la pgina. Por otra parte, el diseo de la pgina implica un planteamiento previo de 3 cuestiones: CQD -C: partir de cuantos elementos va a llevar la pg. -Q: que espacio van a ocupar los elementos -D: donde se coloca ese elemento Dentro de las pginas y adems de las columnas, hay ms elementos. Uno de ellos es la numeracin, que da continuidad y ordena el contenido. Para el lector es importante ya que le permite estructurar el contenido del peridico. La numeracin tambin recibe el nombre de foliacin. Estamos hablando en este caso, de folios volados que van en la parte superior, como sobrevolando encima de la caja. Las pginas par siempre son de entrada, y las impares de salida. Hay dos tipos: -numricos; llevan el nombre de la pgina y la fecha -explicativos; son iguales que los anteriores, pero tambin hacen alusin al contenido de seccin. *Hay algunos peridicos en los que sus folios eran enfrentados en la mitad de la pgina. Estaban en el lateral de la pg; en el lomo externo del peridico. Cmo dividimos una pgina: Se divide en cuatro partes: -superior o cabeza de pgina -pie de pgina -parte izquierda que es la entrada de la pg, donde empezamos a leer -parte derecha que es la salida de la pg. Las pginas interiores: En las pginas interiores no se habla de parte central, ya que generalmente son dos partes; superior e inferior cortndose la mitad de la pgina. Lo ms importante va en la parte superior de la pg. En la entrada y salida hay que considerar si son pares o impares. Las impares son lo primero que vemos, por eso son las partes ms importantes del peridico. Durante muchos aos la pg 3 era la ms importante despus de la 1. La

segunda pgina era la menos importante. Sola llevar informacin que no era muy relevante, como los horarios de los servicios pblicos. Esto cambia cuando El Pas peridico de prestigio, abre su seccin con Internacional en la pg 2(es lo ms importante de este diario). Abrir en pgina par permite una estructura de doble pgina. Sin embargo, con el impar esto no es posible. Si contemplamos las pg de 2 en 2 las columnas de entrada de las pares y las columnas de salida de las impares son las menos importantes. Fundamentalmente hay dos razones: (1) la colocacin de la publicidad, (2) centrar lo ms importante-en el medio-. Siempre se corta la pgina por debajo de la mitad. Dentro de las pg interiores estn las monogrficas. Tratan un solo tema, pero esto no quiere decir que no se pueda dividir en varios bloques. No por ser monotema se debe hacer en un solo bloque. Para dar homogeneidad a las pginas utilizamos el cintillo. Es un logo o leyenda que une varias informaciones sobre un mismo tema y permite dar homogeneidad al conjunto. Tiene que abarcar la totalidad del tema, pero no siempre la superficie es ocupada. El cintillo es una nica unidad de diseo.

La pgina principal: Adems de las pginas interiores, los peridicos tienen la principal, es decir la primera. Casi todo el mundo sabe que la portada es el escaparate del peridico. Hay que poner lo ms importante, lo ms destacado del da o la jornada. Para hacerla se renen y debaten sobre lo que se va a poner en ella. En estas reuniones de portada asiste el director, los redactores jefes de cada seccin Cada uno de ellos defiende que quiere que aparezca en la portada, por lo que todos defienden sus secciones para que aparezcan en la primera pgina. Se renen por la maana y por la tarde. La primera pgina se puede dividir en dos grupos: -Poster/Cartel: toda la portada ocupa una informacin que abarca todo con elementos marginales (diario AS, el MARCA) -Escaparate/Cartelera: llevan lo principal de lo que va dentro del peridico. Es importante tambin el nmero de noticias que va en la primera pgina y el espacio que ocupe cada una de ellas. Deben tener tamao y estructura diferente. La zona ms importante de la primera pgina es la zona superior izquierda. A pesar de ello, algunos peridicos espaoles como la Vanguardia lo hacen a la derecha. Esto tambin depende de la connotacin cultural, por ejemplo los rabes leen de derecha a izquierda, por lo tanto entran por la derecha. Las distribuciones ms lgicas de los elementos de la 1 pgina. Las dos distribuciones ms lgicas de los elementos de la primera pgina son: -Estructura Circular o envolvente, las zonas ms importantes en el sentido de las agujas del reloj.

10

-Estructura Tipo Z

En ambas la parte superior izquierda es la ms importante. Recursos para la estructura Dentro de la primera pgina hay una serie de elementos que sirven de recursos para su estructura. Son: -ndices de sumarios/llamadas: conjunto de llamadas en la primera pgina que orientan a los lectores sobre los contenidos ms relevantes de las pginas interiores del peridico. -fotonoticias: como su propio nombre indica, es una foto que va sola dentro de la 1 pg. Muchas veces no son noticia del da. Son bloques autnomos. La primera pgina se divide normalmente en 3 partes. Para evitar la horizontalidad se introducen en los bordes elementos verticales. Hay tambin elementos de entrada y salida que rompen con la horizontalidad. No siempre existe este elemento de ruptura.

El ltimo tipo de pg individualizada es la contraportada. Todos los peridicos repiten el diseo de la contraportada, es decir, rara vez cambian su estructura de pgina. Tipografa Elemento esencial ya que ocupa la mayor parte de la superficie del peridico. Las letras se hacen y estn para ser ledas, no para jugar y hacer cosas bonitas. Podemos definir la tipografa como el arte de la comunicacin impresa. Aproximadamente el 80 % del 11

peridico es tipografa. Desde un punto de vista tipogrfico todos los trabajos de imprenta se dividen en: -tipografa de obra: puede ser de lectura continua o lineal (un libro) o tambin discontinua o fragmentada (diccionario, gua telefnica). La composicin es igual en ambos casos, bien sea fragmentada o lineal. -tipografa de prensa: combina textos y composiciones diferentes. La anchura es distinta -tipografa de trabajos menudos: tipos diversos que forman un cajn de sastre junto o separado. Por ejemplo: invitaciones de boda, de visita, recuerdos de comunin

Evolucin de la tipografa: Los cambios fundamentales que ha sufrido la tipografa desde la poca romana hasta hoy, son dos. Por un lado la incorporacin de 3 nuevas letras, la j, v, w. El segundo cambio es la aparicin de las letras minsculas caronngias( siglo IX). Se llaman as porque proceden de Carlo Magno, quien encargo a un cura la estructuracin del nuevo alfabeto. Los caracteres de las letras se han modificado en 3 aspectos: -segn los instrumentos usados para la escritura (pinceles, plumas) -segn los materiales empleados como soporte (papiro, piedra, piel de animal) -segn las tcnicas empleadas para la reproduccin de letras (tinta, pintura y fotografa, que lo conocemos como fotonoticia) El tipo - El ojo: estaba en relieve porque se mojaba y pintaba - El cuerpo: distancia entre la parte anterior y posterior del tipo; el tamao de la letra. El cuerpo era el ojo + el hombro. -Espesor y grosor: distancia entre las caras laterales -El cran: hendidura de la parte anterior del tipo que serva para los cajistas. -Familia tipogrfica: es un conjunto y coleccin de tipos con sus diversos cuerpos y seres que han partido de un mismo diseo. -Hastas: brazos o lneas que componen un cartel. Todos los caracteres estn compuestos de hastas. Puede haber caracteres rectaos (A) curvos (O-C) o mixtos (P-B) - El remate: se conoce tambin como serif o serifa. Es la finalizacin de algunas hastas. Se dice que proceden de las letras lapiduarias romanas (letras maysculas) Altura X o trazo medio: distancia entre la parte superior/inferior de las letras minsculas de un alfabeto que no tengan rasgos ascendentes ni descendentes. Se denomina altura X porque es la letra que se ha tomado como modelo. -ascendentes; (B, D, F, H, K, L, T) -descendentes;(G, J, P, Q, V)

12

Caja alta: letras maysculas, se conoce tambin como versales. Caja baja: letras minsculas. El cajista contaba con la caja y el componedor. La baja era la parte ms cercana al cajista. Ligadura: dos o ms caracteres se funden en un mismo bloque. Interlineado: distancia entre lneas de una composicin Espaciado: distancia entre caracteres y palabras de una lnea de composicin. Hay espaciado entre caracteres de una misma palabra; y entre dos palabras diferentes. En el primer caso debe ser de 1/3 del cuerpo al que se est componiendo, es decir, 3 puntos. En el segundo caso, es la misma medida del cuerpo al que se est componiendo, es decir, un 20%) Sangrado: espacio en blanco que dejamos al inicio de algunos prrafos. Ese espacio en blanco tambin tiene el nombre de cuadratn. Tiene de alto tantos puntos como el espacio que queremos dejar en blanco. En la terminologa anglosajona se conoce al cuadratn con el nombre de en, ya que ocupa el mismo espacio que la letra M. Anchura de composicin: longitud de lnea de mayor tamao a la que estamos componiendo. Justificacin: todas las lneas empiezan y acaban igual. Estrechamos o ensanchamos con igualdad el espaciado de una lnea para ajustarla a la medida que estamos componiendo. Lneas hurfanas y viudas: son una incorreccin tipogrfica, es decir, cuando las terminaciones o comienzos de un prrafo son no deseados. Las hurfanas son aquellas en las que la 1 lnea de un prrafo queda sola en la columna anterior. Sin embargo la viuda es la ltima lnea de un prrafo que queda sola en la columna siguiente. Formas de Composicin de un Texto. 1. Bloque o justificada: aquella en la que las lneas de un prrafo ocupan toda la anchura de composicin de un prrafo. 2. Epgrafe o centrada: aquellos textos cuyas lneas van centrados sobre un hipottico eje que atravesara la mitad de la columna. 3. Irregular o en bandera: la longitud de las lneas son todas diferentes. Hay dos tipos de bandera. Por un lado tenemos, la bandera de entrada; que son irregulares de entrada, pero con lneas justificadas en la salida. Por otro la bandera de salida; cuando las lneas de un prrafo van justificadas de entrada, pero son irregulares de salida. Se llaman bandera porque las lneas generan una especia de bandera. En los textos se aconseja no utilizar la bandera de entrada, sin embargo lo podemos usar para un pie de foto lateral. Siempre en textos cortos.

Otras composiciones irregulares: mezclan composiciones curvas -decreciente: la primera lnea es la ms larga y el resto van decreciendo en tamao

-creciente: la primera lnea es la ms corta y el resto van creciendo en tamao

13

En textos largos no se utiliza la bandera de salida, aunque s se puede en algn pie de foto lateral y siempre en textos cortos. -Composicin mixta: tenemos pie de lmpara y pie de lmpara invertido. Rene la composicin irregular y se utiliza para centrarla. - pie de lmpara:

-pie de lmpara invertido: la lnea ms grande arriba, la ms pequea abajo.

Ambos se usan para titulares. Los dos tipos son composiciones irregulares. Los prrafos Son muy importantes en la tipografa de los peridicos. Contribuyen a una mejora en la legibilidad del texto. Son 6 clases: 1-Prrafo Sangrado: cuando el sangrado se utiliza a principio de prrafo. El primer prrafo de una composicin nunca lleva sangrado. Es el ms utilizado y sirve para identificar prrafos. sangrado

2-Prrafo Francs: es lo contrario al sangrado tradicional. Se sangran todas las lneas menos la primera. Se utiliza mucho para enumeraciones dado que es muy visual.

3-Prrafo Alemn: no utiliza ningn tipo de sangrado. Diferencia los prrafos mediante un doble interlineado. Doble interlineado 4-Prrafo Espaol: tampoco usa sangrados, pero tampoco el doble interlineado. Justifica todas las lneas excepto la ltima que la centra para diferenciar prrafos. Surgi en el s.XVI

5-Prrafo con Letra capitular: va a una medida o a un cuerpo muy superior que el resto de la composicin. Pueden ser ordinarias (misma familia de composicin) u orladas/fantasa (hacen dibujos). Hay varias formas de colocar una letra capitular: 1. Sangrando tantas lneas como sea necesario para que el ojo de la letra quede totalmente incorporado al prrafo

14

E 2. Dejar un sangrado de tal manera que parte del ojo de la letra queda por encima de la primera lnea. E 3. Cuando el ojo de la letra est por encima de la primera lnea de prrafo, puede ir totalmente dentro del sangrado o fuera. No se utiliza mucho por el espacio en blanco que queda arriba. E 6-Prrafo Engatillado: nos referimos a un prrafo en el cual las dos primeras palabras tienen diferente composicin del resto. Se puede hacer con negritas, con cursivas, con un cuerpo ms grandeetc. Clasificacin de letras Se calcula que puede haber unas 15000 familias tipogrficas. Ej: Helvtica Familia: Helvtica Bold Familia: conjunto de tipos, cuerpos y series que parten de un mismo diseo bsico. Clasificacin de familias Hay cinco grandes grupos (que segn algunos pueden ser 4): 1-Letras caligrficas: imitan la caligrafa manual 2-Letras romanas: son letras que tienen remate. Es el grupo ms numeroso de todos. Son la mayora de las familias tipogrficas. Hay 3 tipos de romanas. - antigua: las astas son iguales en cuanto a grosor pero con remates inclinados o redondeados - moderna: diferencia de grosor entre las astas y los remates son rectos y finos, lo contrario de lo anterior. -de transicin: la que coge elementos de las dos anteriores. Recoge el tipo de remates de la antigua y la diferencia de grosor de astas de la moderna. 3-grotescas/palo seco o peladas: no llevan remate 4-egipcias: tiene remates muy gruesos, rectos, prcticamente de mismo grosor que las astas; por eso se crea esta nueva familia. Hay gente que las incluye dentro de la familia romana dado que llevan remate. 5-fantasa: todo lo que no se clasifica en lo anterior, se coloca aqu. Parmetros de clasificacin de las series de las familias 1-tamao: hay tres tipos de letras. Las maysculas (tambin conocidas como versales) o de caja alta, las minsculas o de caja baja y por ltimo la versalita, que es una letra con forma de mayscula, pero con tamao de minscula. 2-rasgos/astas: hay dos tipos. La redonda, que tiene astas verticales o no inclinadas, y la itlica o cursiva en la que los rasgos y astas estn inclinados. Dentro de la cursiva encontramos, la cursiva normal y la cursiva inversa. En esta ultima inclinamos las astas hacia atrs en el sentido de la lectura. No se usa porque es difcil de leer. 3-mancha o grosor de los trazos: las clasificamos de menos a ms. -extrafina/extralight rasgos finos 15

-fina/light rasgos ms gruesos -semejanza/ mdium -negra bold -supernegra extrabold 4-anchura del caracter o signo: encontramos tres. Normal, estrecha o condensada (cuando estrechamos rasgos) y ancha o expandida. Condiciones para leer correctamente Se aconseja: - Usar la minscula frente a las versales. En un texto largo las letras maysculas son peores que las minsculas ya que requieren un 13% ms de lectura. -Usar redondas frente a itlica/cursiva. Se leen peor las dos ltimas que lo normal. -En un texto largo siempre redondas antes que de palo seco. Se lee mejor con remate, siete palabras por minuto. -Para la longitud de la lnea de composicin no hay un estudio exacto, pero como mnimo 35 caracteres y un mximo de 70. En el caracter tambin cuenta el espacio en blanco. -No usar tramas. Los textos sobre tramas ralentizan la lectura un 15%. Tipos de texto Dentro de la tipografa existen diversos tipos de texto. 1)-ttulos 4)-sumario 2)-entradilla 5)-citas 3) -ladillo 1-Titulos: Se encargan de indicar al lector cual es el contenido del texto que sigue al titular, y se pone de manifiesto lo ms importante del texto. El titular de superficie (ocupa varias columnas) no existe hasta los 80 aproximadamente; iban todos a una columna. Un titular se puede descomponer en varias partes. El conjunto de esas partes recibe el nombre de cabeza. En ella encontramos el antettulo, el titular y el subtitulo. Una cabeza puede contener los 3 elementos, o solo 1. -Antettulo: elemento que precede al ttulo. Debe responder a dos de las famosas cuestiones W, son el donde y el cuando -Titulo: el ms importante de la cabeza, por ello ocupa el lugar ms destacado y con un cuerpo superior a los otros elementos. Responde al que y al quin. -Subtitulo: responde al cmo y al porque. La diferencia entre un subtitulo y un sumario es la posicin. Cuando estos elementos (subtitulo) salen de la cabeza se les considera un sumario. Si esta justo debajo del titular se considera subtitulo. Cumplen la misma funcin. Antiguamente titulo/antettulo solo tenan una lnea. El antettulo y el subtitulo contribuyen a un descanso visual en la pagina, descarga el plomo de la pagina con blancos. Cuando hablamos de la cabeza tenemos en cuenta una serie de elementos: -Redaccional; hay cinco condiciones a la hora de redactar. -ser breves y entendibles -las frases nunca llevan punto final -procurar evitar interrogaciones y admiraciones. Evitar titulares negativos, es decir, que no aparezca el no

16

- los dos puntos solo se usaran para citas textuales - las palabras de la cabeza del titular no deben llevar particin silbica -Tipogrfico; podemos utilizar homogeneidad tipogrfica (misma familia para toda la cabeza), como EL PAIS, o disparidad/contraste tipogrfico (diferentes series y familias en la cabeza) como EL CORREO. -Diseo; 1- la colocacin del titular nos va a dar jerarqua a la titulacin dentro de una misma pgina. Van en la parte superior. 2-n de columnas que ocupa el titular y anchura de composicin de sus lneas. Los titulares ms importantes generalmente van a mayor n de columnas. A mayor importancia, mayor numero de columnas, aunque no siempre sucede. Las lneas de los titulares no deben ocupar toda la anchura de la composicin, los espacios en blanco generan un aspecto menos sobrecargado. No deben ser lneas demasiado cortas, por lo menos el titular debe llegar hasta la mitad de la ltima columna. En titulares de ms de dos lneas se recomienda evitar que vayan escalonados; se centrara la lnea ms corta o ms larga. 3-como componer los titulares. Deben ser siempre asimtricos o centrados, nunca justificados. 4-profundidad e interlineado. El n de lneas de un titular es la profundidad. Esta va en funcin del nmero de columnas que ocupe. A una sola columna lo normal es que tenga 4-5 lneas. 3 lneas es poco profundo, y 6 quizs sean demasiadas. A dos columnas generalmente llevan 3 lneas. A partir de tres columnas lo normal son 2 lneas. El interlineado hoy da viene automticamente al 20%, pero hay que tener en cuenta si la lnea inferior o superior tiene rasgos ascendentes o descendentes. A veces hay que quitar un poco de interlineado porque se quedan demasiadas lneas en blanco y viceversa. 5-tamao. Cuerpos normales a una columna suelen ser entre 16-18, depende de la familia la mancha Hoy en da se puede jugar con cuerpos intermedios, por ejemplo 17,5. A dos columnas podemos usar entre 22-24 de tamao, y a tres columnas entre 26-28. A partir de cuatro o cinco columnas se utiliza 34-36. Los titulares van en negra/mdium o extrabold si es primera lnea, con caja baja (minsculas) y letra redonda. El titular de estilo americano: utiliza una sola letra en mayscula, la primera de cada palabra, excepto conjunciones y preposiciones. 2- Entradilla: Es un formato de lectura rpida con el cual se condensa todo el desarrollo de la noticia, lo ms importante. Hoy en da estn en desuso porque han sido sustituidos por nuevos diseos, modas principalmente se han sustituido por subttulos. Forma parte del texto de la informacin, pero desde un punto de vista de diseo es independiente del texto y se configura con elementos distintos y una anchura diferencial. En cuanto a la redaccin, se realizan de la misma manera que el texto. Como norma se ha establecido que la entradilla no debe componerse a menos de dos columnas. Cuando la entradilla va a menos de dos columnas se divide el texto en bloques o paquetes, diferenciando esa medidas falsas. Esta divisin significa que los textos deben ser breves. Ninguno de los paquetes debe superar las 6 u 8 lneas. Entre 612 en el mayor de los casos. El texto debe ir justificado, centrado o en bandera (Voz de Galicia; entradillas centrales). Se pueden dar banderas yuxtapuestas o enfrentados (enfrentados los dos bloques)

17

3-Ladillo: la funcin principal de este es servir al lector como referencia del contenido que va a continuacin del ladillo, en los siguientes prrafos. Nunca se puede referir a algo que se ha contado con anterioridad en el texto. Segn algunos autores, el ladillo tiene dos relaciones con la titulacin: -relacin indirecta de subtitulo con la cabeza del titular -relacin directa con el texto que va a encabezar Funciones de los ladillos en relacin a los textos. -Sirven para estructurar informaciones largas en varias partes o paquetes; facilitan la legibilidad -El ladillo constituye una referencia espacial para los lectores. Te vuelve a situar, te ubica en la superficie del texto. -Desde un punto de vista esttico, proporciona ameneidad visual a los textos largos. El uso del ladillo debe restringirse solamente a textos largos. No deben basarse en textos breves, excepto en los que nos sirve para vincular hechos semejantes. Las normas generales para el uso del ladillo son las siguientes: 1-Utilizar ladillos en todas aquellas informaciones que superan las 50 lneas del texto compuesto (a una columna) 2-Entre dos ladillos, deben aparecer por lo menos tres prrafos de texto con sus correspondientes puntos y aparte 3-No deben ocupar ms de una lnea de composicin 4-Tiene que contrastar visualmente con los textos mediante la utilizacin de cuerpo superior, diferente serie de familiaetc. 5-Entre un ladillo y el final o el principio de una columna se aconseja que haya por lo menos tres lneas de composicin.

Los ladillos se pueden clasificar en dos grupos A-Ordinarios; ocupan una lnea de composicin ellos solos (como un titular) B-Engatillado; el texto va justo detrs de un punto. En la misma lnea que ocupa el ladillo. 4-5 Sumarios y citas: desde un punto de vista de diseo no se diferencian en nada. Se utiliza el mismo cuerpo, letra, posicin y colocacin. La diferencia fundamentalmente es que el sumario destaca algo relevante de la informacin, mientras que la cita es una parte textual del texto y siempre debe ir entrecomillada. La longitud de sumarios y citas. Cada peridico tiene su estilo, pero normalmente suelen ser entre 4-6 lneas. La anchura de composicin depende de las columnas (se puede jugar con medidas falsas. A 2 columnas; 4-6 lneas. A 1 columna; 5-6 lneas. Se deben colocar en sitios que no dificulten la legibilidad. La mejor posicin siempre es al principio de una columna. Se debe procurar la linealidad de la lectura. No se debe interrumpir el sentido de la lectura. Siempre hay formulas para levantar el texto. La Ilustracion Otro elemento fundamental dentro de los peridicos es la ilustracin. Existen tres tipos: fotografa, grficos e infografa. La norma no escrita de las ilustraciones es que todas las pginas de un peridico deben llevar al menos una ilustracin (como normal general). El uso de estas en los diarios es muy antiguo. La ilustracin ms antigua se dio en un peridico holands Nievwe ty Dirigen. Utilizaba ilustraciones en 1605, y no era un peridico diario. En estos ltimos la ilustracin llego en 1702. Sin embargo el New

18

York Mirrow (peridico diario) fue el primero en utilizar imgenes en 1823. A partir de 1829 se inventa la fotografa y va dando lugar a apariciones en los peridicos (alrededor de 1880) De los elementos de los peridicos: a)-el texto narra b)-el grafico ofrece una representacin ideal del texto c)-la fotografa muestra la imagen real del texto LA FOTOGRAFIA Funciones de la fotografa: En general dentro de un peridico. -informativa: desde un punto de vista del periodista, es esencial -documental: acredita algo, sirve como autenticidad de la informacin -simblica: funcin de smbolo -ilustrativa: las fotografas no son puramente informativas, solo sirven para ilustrar -esttica: desde un punto de vista de un peridico diario no es conveniente usarlo, pero si en las revistas u otro tipo de publicaciones. -entretenimiento: capta el lado anecdtico de algo fotogrfico. No es puramente informativa. Se puede dar una funcin o varias. A partir de los aos 70, la fotografa se ve como un elemento de gran importancia. Principio general: Las fotos deben formar una unidad indisoluble en el texto. El mayor error es ver una foto y dudar sobre que elemento va con la foto. Siempre debe formar parte del conjunto de la informacin. Tambin hay que huir de que las fotos vayan cerca de otras fotografas o de anuncios ya que; pueden competir visualmente entre s o confundir al lector. Colocacion de las fotos: Cuando los tres elementos que componen el conjunto informativo (foto+ titulacin+ texto), van a la misma anchura hay tres opciones: 1- Foto + titular + texto (la mejor opcin) 2- Titular + foto + texto (no es correcta) 3- Titular + texto + foto (obliga a recuadrar la foto, puede confundir al lector) Colocacin de fotografas Qu pasa cuando los elementos que componen el marco informativo no van a la misma anchura de composicin. La posibilidad ms usual es cuando el titular cubre todo el bloque informativo, pero la foto y el texto no. Se dan varias posibilidades: a) Una especia de L. Por ejemplo; titular a 5 col, foto justo debajo a 4 col, y el texto en el espacio restante. b) La estructura en U; el texto envuelve totalmente la fotografa. c) La estructura en U invertida; el texto queda arriba pero rodea la foto. d) La estructura de L invertida; el texto tiene forma de un l invertida. e) Otra posibilidad es cuando la foto o un elemento del texto ocupa parte del espacio natural que se supone debe ser el del titular (varias posibilidades: con fotos horizontales, verticales en funcin de cada caso concreto. Lo que no se debe hacer con las fotografas 1-La foto no debe ir en el espacio que tcnicamente se reserva para el comienzo del texto 19

La foto nunca debe ocupar este espacio, puede 2-Las fotos no deben cortar la linealidad de lectura (ejemplo en ocupar cualquiera deuna losinformacin a tres columnas) otros. La foto no podra ir ah, pero s en todos los dems. 3-Aconseja: la combinacin de formatos y tamaos 4-Procurar huir de fotos cuadradas (sobre todo a 2 columnas). Como mejor quedan son; fotos apaisadas o fotos verticales, que dan mucho realce a la pagina y hacen que se lea mejor. 5-Todas las fotos se pueden cortar, siempre que no se pierda nada. Artsticamente pueden perder algo, pero no periodsticamente. 6- El tamao que deben ocupar las fotografas depende de las columnas que usemos. -a 1 columnas 18-20 cceros de altura. Si damos menos altura, no necesitaramos una foto, dado que sera como un sello. -a 2 columnas 32 cceros de altura Las fotos se miden por la regla de la diagonal. La foto se va cortando con las diagonales Si es a 27 cceros Tamao de la foto 27c

-Las fotos a partir de 3 columnas deben ser apaisadas. -No hay ninguna medida concreta. -Se pueden utilizar medidas falsas. En los peridicos de informacin general no se utilizan mucho ni tampoco las foto silueteadas, pero si en los suplementos y revistas. Normas para utilizacin de fotos en los peridicos. -La foto y su texto en principio no deben ir en pginas separadas. Deben compartir pginas. -Las fotos que vayan con una misma informacin deben ir juntas, mientras que las de diferentes informaciones deben ir separadas. -Las fotos deben ir lejos de otras que ocupen bloques de publicidad; y deben mirar hacia dentro del peridico. -Antiguamente todas las fotos iban recuadradas. Ahora se aconseja que sigan yendo recuadradas. Se mete un filete muy finito para evitar que las fotos queden desvalidas. Cuando las fotos tienen fondo oscuro no hay problema, porque el oscuro marca el propio recuadro. Pero cuando por ejemplo son fotos claras, en ocasiones no se

20

distinguen los lmites. -Todas las fotos deben llevar pie de foto. El pie es lo que ms se lee en el peridico despus de los titulares. Un pie es la explicacin o comentario breve que se pone debajo de una fotografa o una ilustracin. Tambin se puede llamar leyenda. Tres claves del pie de foto: 1-Debe ser breve 2-La funcin: comentar o explicar el contenido de la fotografa 3-Su ubicacin es bajo la fotografa. Debe llevar dos elementos; la identificacin (dar un nombre concreto a una persona, lugar) y la justificacin (va implcita en la fotografa. Hay un por qu) El pie en ningn caso puede descubrir aspectos obvios de la fotografa. En caso de fotografas de archivo se debe aclarar la fecha y el origen de la foto. Los pies de foto deben: - ser breves, pero bien escritos -tener un estilo bien redactado -un contenido sobre los hechos que recoge la foto. Tipos de pie de foto: 1-Informativos / explicativos: informan o explican lo que sucede. Define. 2-Indicativos / intencionales: comentan o indican la fotografa. No estamos definiendo. Tres claves del pie de foto: 1-Debe ser breve 2-La funcin: comentar o explicar el contenido de la fotografa 3-Su ubicacin es bajo la fotografa. Debe llevar dos elementos; la identificacin (dar un nombre concreto a una persona, lugar) y la justificacin (va implcita en la fotografa. Hay un por qu) El pie en ningn caso puede descubrir aspectos obvios de la fotografa. En caso de fotografas de archivo se debe aclarar la fecha y el origen de la foto. Los pies de foto deben: - ser breves, pero bien escritos -tener un estilo bien redactado -un contenido sobre los hechos que recoge la foto. Tipos de pie de foto: 1-Informativos / explicativos: informan o explican lo que sucede. Define. 2-Indicativos / intencionales: comentan o indican la fotografa. No estamos definiendo. Se puede colocar el pie debajo de la foto, ese es su sitio natural. Tambin se puede colocar sobre la foto, a los lados y en la parte superior (el menos recomendado). Todos los pies deben ser uniformes en la publicacin, si hacemos uno debajo de la foto, el resto ser igual. Los pies laterales generalmente son muy estrechos. No se debe usar composicin de bandera de entrada, ya que el pie comenzara a mitad de la foto. El pie siempre debe tener un principio de proximidad lgica: el pie debe ser igual o cercano a la extensin de la foto. Se puede usar el pie conjunto o individual. Limitaciones del pie de conjunto: -siempre habr un pie que no cumple con ese principio de proximidad lgica. -puede dar confusin por parte del lector porque no identifica bien cada fotografa. Por tanto estamos obligados a identificar la foto -va en contra a la norma que especifica que el pie debe ser breve, casi siempre con extensos Por lo tanto mejor usar INDIVIDUAL aunque eso no significa que no se pueda usar el conjunto.

21

Longitud de los pies de foto: - En un principio no hay norma, pero se acepta que las fotos a una columna no lleven ms de una lnea porque generalmente son retratos. A dos columnas, algunos peridicos permiten dar dos lneas. Y a partir de tres columnas (3,4 o 5) no deberemos usar ms de una lnea, porque hay espacio suficiente.

Grficos Permite dar informacin visual sobre un hecho del que no tenemos foto. Por ejemplo un atraco. Dentro de los grficos informativos existe una tipologa muy diversa. Pero vamos a dividirlos en 2 grandes grupos: 1. Grficos informativos estadsticos 2. Grficos informativos ilustrativos Grficos informativos estadsticos: -son aquellos que nos muestran variables numricas, es decir, nos dan una informacin cuantitativa plasmada visualmente mediante un grafico. En funcin de su representacin visual se dividen en cuatro categoras. 1- de barra/columna: las barras son horizontales y las columnas son verticales. Permite comparar el progreso de determinadas variables.

2- de cuadros estadsticos: permiten visualizar una informacin numrica mediante un recuadro en el cual se puede comparar datos. 3-graficos circulares: quesitos como los del trivial, por ejemplo.

4-graficos lineales: a diferencia de columna / barra se representa mediante una lnea. Tambin reciben el nombre de fiebre

22

Grficos informativos ilustrativos: -a diferencia de los anteriores, en estos se trata de traducir unos datos informativos a una imagen visual. Podemos ver 3 categoras. 1-mapas: permiten visualizar/situar geogrficamente una zona determinada 2-informativos-ilustrtivos explicativos: permiten usar imgenes para narrar un hecho determinado. Es un apoyo visual a la informacin 3-graficos organizativos: permiten visualizar procesos muy complejos, por ejemplo el organigrama de una empresa. Los grficos informativos deben ser sencillos y comprensibles, por eso no necesitan explicarse, por lo que no llevan pie. Los comics y los dibujos entrar tambin en este apartado. Infografa Viene compuesto por dos vocablos de la traduccin literal de INFOGRAPHIC (ingles). Esta nace como una necesidad de los peridicos. Se potencio a travs de la guerra del golfo en 1960 (donde haba mucha informacin y no una forma de transmitirla). Graphic: grafico Info: en un principio hubo discrepancias. Unos decan que se refera a informacin periodstica. Desde ese punto de vista era una informacin periodstica traducida en lenguaje grafico. Sin embargo, otros decan que se referan a informtica. Segn esta corriente infografica seria un grafico hecho mediante procedimientos informaticos. Hoy en dia todo el mundo asume que es una informacin periodstica traducida a un lenguaje grafico mediante procedimientos informaticos. Caracteristicas de la INFOGRAFIA: -Debe ser plena e independiente, tiene una unidad informativa plena -Como informacin, debe llevar titulacin propia independiente -Debe contener la suficiente informacin textual como para ubicar la situacin en el tiempo y en el espacio debe responder a las 6 W. -Puede ir tambin acompaada de un texto complementario que puede ser opinin o sobre la misma informacin. COLOR: En los ltimos aos est siendo muy importante. Hasta el ao 97 con la incorporacin de color. Por ejemplo el NEW YORK TIMES y en Espaa EL PAIS (1992) con motivo de las Olimpiadas incorpora el color a los anuncios y en 1996 ya se impuso en todo el peridico. El problema del color es que durante muchos aos este tena una connotacin sensacionalista y no podan utilizar este. Pero hoy en da ya est totalmente incorporado. Hay estudios en el cual los lectores lo relacionan con una connotacin natural no sensacionalista, excepto los peridicos generalistas no como los deportivos mundo deportivo. La importancia de este, es que muestra un gran impacto hacia los lectores ( ejemplo el estudio ; en el anuncio de la rosa).

23

24