Test de la Figura Humana de Karen Machover

Lic. Ingrid Marissa Cabrera Zamora

Antecedentes.

Los principios de esta prueba tuvieron un crecimiento emprico en una amplia variedad de material clnico recolectado en clnicas y hospitales durante ms de 15 aos, que fue el tiempo que le llevo a Karen Machover a disear su instrumento.

Antecedentes
Machover indica que la personalidad no se desarrolla en el vaco, sino a travs del:

Movimiento Sentimiento Pensamiento especfico.

Teora Psicoanaltica

Karen Machover usa la teora psicoanaltica.

En esta teora se manejan las tres instancias psquica de Freud: ello, yo y super yo. Para Machover, el cuerpo de una persona es el propio YO y ser el punto mas ntimo de referencia en cualquier actividad.

Cuadrantes de Karen Machover

SUPER YO

Regresin Inmaduro Esquizoide Miedo al entorno Necesidad de apoyo Nostalgia

Delirios Huida de la realidad Inseguridad Poca tolerancia Fantasas

YO

Proyecciones Paranoica Psicopatas Narcisismo Histeria Fuera de la realidad

Dependencia Pobre en recursos Olvido

Equilibrio Estabilidad Autodireccin Aceptacin Autoestima Ubicacin Realidad

ELLO

Idealismo Dependencia Muy demcrata Mucha apertura

Conflicto Depresin Aislamiento Pesimismo Baja autoestima Inseguridad Evasin

Depresin Pesimismo Represin Traumas Complejos

Tendencias depresivas Maniacodepresivos Poca creatividad Inmadurez Rebelda Insatisfaccin

Materiales e Instrucciones

Hojas blancas Lpices Goma Sacapuntas

Dibuja una figura humana lo ms completa posible. Si es necesario, aclaramos que no calificamos la CALIDAD del dibujo.

Resumen a Grosso Modo

Concepto del YO
Fuerza fsica

Unin intelecto y afecto, control de impulsos Control de impulsos corporales Contacto fsico
Contacto social Rasgos de contacto

Soporte social, energa

Apoyo social, seguridad

Resumen a Grosso Modo

Contacto con el medio que lo rodea, comunicacin social

Atencin

Smbolo flico

Comunicacin, carcter

1. Tamao de la Figura

Grande

Exaltacin del yo Infravaloracin del medio ambiente Impulsividad Con proporcin a la fantasa Autodominio precario

Normal

Equilibrio emocional (12 y 13 cm. Aprox.) Sobrevaloracin del medio ambiente Disminucin del yo Tendencias depresivas Reacciones sumisas

Pequea

2. Posicin de la Figura

Hacia arriba

Inseguridad Poca tolerancia a la ansiedad Tendencias al retraimiento Con fantasa

Hacia arriba a la derecha

Paranoide Fantasas Desligamiento de la realidad

Necesidad de apoyo Inmadurez Esquizoide Tendencias depresivas Poca creatividad Rebelin

Hacia arriba a la izquierda

Hacia abajo a la derecha

2. Posicin de la Figura

Hacia abajo a la izquierda

Inhibicin Inseguridad Evasin Evita la estimulacin exterior Equilibrio Persona autodirigida Se acepta bien

Hacia el centro

Fuera del margen

Criterio pobre de la realidad Respuestas inadecuadas al medio ambiente Pocas facultades creativas.

3. Figura
Acorde con su sexo No acorde con su propio sexo

Buena identificacin con su propio sexo Conflicto con la identificacin sexual. Tendencias homosexuales

Figura de Perfil

Evasin Evita enfrentarse a las exigencias del medio ambiente Impulsividad Relaciones interpersonales reservadas. Deseo de enfrentamiento a las exigencias del medio ambiente. Existe franqueza y sociabilidad en la persona. Necesidad de apoyo para reducir la ansiedad. Fuera de control intelectual.

Figura de Frente

Con Fondo

3. Tipo de Lneas
Lnea Firme

Gran cantidad de ambicin Buen nivel de energa (tensin interna)

Lnea Dbil

Ansiedad Temor Bajo nivel de energa Ansiedad que llega a afectar el control motor.
Preocupacin por la propia forma de actuar. Necesidad de reforzarse ante el medio ambiente. Agresividad Incertidumbre Falta de decisin Insatisfaccin consigo mismo Expresin de conflicto en esa regin

Temblorosas
Reforzadas Salientes

Borraduras

Omisiones

4. Cabeza

Grande

Dependencia Sobrevaloracin de la inteligencia por frustracin. Fantasa como fuente primaria de satisfaccin Ajuste social y emocional pobre. Vanidad moral o intelectual narcisista. Sentimientos de debilidad Impotencia social y emocional. Ego dbil Signos de dependencia Preocupaciones somticas. Signos de depresin. Rechazo hacia el cuerpo Mucha importancia a aspectos intelectuales. Dominante.

Pequea

Alargadas

Muy marcadas

4. Cabeza

Borrosa

Timidez Retraimiento

Omitida
De perfil y cuerpo de frente

Persona incontrolada (acta sin pensar) Evasin Tendencia a alejarse del medio.
Evasin Mucha preocupacin Superficialidad interpersonal. Hostilidad Contacto inadecuado con el medio ambiente.

Rasgos faciales omitidos

5. Cabello

Abundante

Abundante compensacin Deseos de virilidad y vitalidad sexual. Tendencias narcisistas. Narcisismo. Tendencias narcisistas agresivas.
Vigor fsico bajo.

Rizado Excesivo sombreado

Omitido

6. Ojos
Grandes y elaborados Pequeos Cerrados Pupila marcada Proporcionados Omitidos

Hipersensibilidad a la opinin social. Tendencias agresivas.

Introversin.

Tendencias a irse hacia adentro Cerrar los ojos al mundo. Tendencias paranoides. Agresividad.
Sin conflicto Culpabilidad con lo que ha visto.

7. Orejas

Demasiada atencin

Manifestacin paranoide. Extrema atencin a la opinin ajena. Sensibilidad a la crtica.

8. Nariz
Ancha y abierta Tamao grande

Rechazo Desprecio.
Conflictos sexuales Sentimientos de impotencia.

9. Boca

Enfatizada

Defensas agresivas Tendencias depresivas. Arranques de carcter

Verbalmente agresivo. Tendencias sdicas. Deseo de agradar Preocupacin ajena Simpata forzada Afecto inapropiado. Oral agresivo. Tendencias infantiles. Normales en agresivos.

Una lnea

Sonrisa forzada

Con dientes

9. Boca
Abierta
Labios Completos Barba Enfatizada

Dependiente
Afeminamiento Indicaciones narcisistas.

Tendencias agresivas de dominio Alto nivel de impulsos

Renuncia a comunicarse Tendencias agresivas Depresin Sentimientos de culpa.

Boca omitida

10. Cuello

Corto y ancho

Impulsividad Evita que impulsos obstaculicen su inteligencia. Importancia en el dominio de impulsos. Rgido Formal Dificultad en controlar Dirigir Distanciamiento entre lo afectivo y lo intelectual.

Largo

Largo y delgado Tamao proporcionado Omitido

Sentimientos de debilidad corporal Dificultad en control de impulsos bsicos.

Proporcional a las necesidades de control. Inmadurez Poca habilidad para manejar impulsos racionales.

11. Brazos
Vigorosos y extendidos

Ambicin Sentimientos externos de agresin directa.

Dbiles y recogidos
Pegados al cuerpo Muy grandes

Necesidad de proteccin Actitud pasiva.

Sentimientos defensivos. Pasividad. Necesidad de proteccin.

Largos y fuertes

Ambicin Necesidad de fuerza fsica. Necesidad de contacto con el ambiente. Tendencias agresivas. Deseo de poder fsico.

Musculosos

11. Brazos
Muy cortos Muy reforzados

Falta de ambicin Sentimientos inadecuados. Tendencias agresivas. Deseo de poder.

Sombreados Doblados
Desiguales en longitud Relajados y flexibles.

Ansiedad Sentimientos de culpa. Ansiedad a la actividad de contacto.

Ansiedad por la actividad manual. Normales.

12. Manos

Borradas

Falta de confianza en situaciones sociales Baja productividad. No hay actividad. Ansiedad a la actividad de contacto. Falta de contacto. Dificultades de contacto Inactitud social. Evasin Sentimientos de culpa.

Sombreadas Muy pequeas Muy grandes

Por detrs

13. Dedos
Cortos y redondos Dedos sin manos Garras

No hay contacto de las manos con el medio ambiente. Tendencias agresivas infantiles. Tendencias agresivas primitivas.

Muy sombreados
Extendidos o abiertos

Sentimientos de culpa.
Agresin Rigidez. Agresin Rebelda Agresividad contenda

Puo cerrado

14. Hombros
Grandes Muy pequeos Omitidos

Preocupacin por la fuerza fsica. Sentimientos de inferioridad. Conflicto con esa rea

15. Cintura
Cinturn destacado Genitales expuestos

Defensa del yo. Control de impulsos corporales. Tendencias primitivas de comportamiento. Esquizofrnico.

Cadera (marcada)

Desviacin sexual.

16. Piernas
Enfatizadas Muy largas

Desaliento depresin Necesidad de autonoma.

Muy cortas Reforzadas

Sentimientos de inmovilidad. Tendencias agresividad.

Rigidez Tensin Rechazo sexual. Deterioro psicofsico Inadaptacin.

Muy juntas
Dbiles, delgadas o sombreadas

16. Piernas
A travs del pantaln Omitidas

Pnico homosexual. Tendencias homosexuales. Perturbacin sexual.

Test: Machover Abstract del libro publicado por Karen Machover llega en 1949. Hasta hace pocos aos se vea el cuerpo como lo contrario del espritu, originndose las aberraciones neurotizantes de la conducta. Hoy, toda persona sana comprende fcilmente cmo el cuerpo es un signo del espritu. El cuerpo es la persona misma, el hombre que es. La actitud hacia uno es actitud hacia el otro. Cmo capta el nio la realidad del mundo, si no es mediante su cuerpo: tocando, mordiendo,..? Mediante el cuerpo la persona da testimonio de su espritu, al mismos tiempo que se ve mediatizado, al situarnos en el ahora y aqu de nuestra existencia. Es decir, mediante el cuerpo llegamos a la verdadera individualizacin. Ms an: el cuerpo es smbolo de la condicin humana. El cuerpo nos obliga a eliminar para elegir. Con esto, el cuerpo se convierte en condicin, estructura y eleccin de la persona. Es el motivo por el cual se puede juzgar al hombre, por su cuerpo: por el significado que tiene para el: por su actitud ante el mismo. Por nuestro cuerpo manifestamos lo que somos y lo que queremos en lo ms profundo de nuestro ser. El cuerpo nunca miente. Desde el punto de vista psicolgico, nos lleva a tener bien presente una condicin clara: La persona sana es la que se encuentra centrada frente a la realidad,. eficaz en su trabajo y amistad. y esto cmo conseguirlo sin arrinconamos nuestro esquema corporal? Pero esto no es tan fcil. hay muchas personas que sienten la enfermedad en su cuerpo, a pesar de que, desde el punto de vista mdico, la nica respuesta que reciben es: No tiene nada. Y es que la ntima conviccin del hombre sano con su organi smo se ha desbaratado, lo acepte o no. Y en ese mismo momento la persona humana ya no se considera su mismo cuerpo; se siente espectador de su cuerpo. El cuerpo se ha constituido en algo aparte. La persona est enferme y este accidente de la enfermedad la separa de su cuerpo. El enfermo es una vctima, pero una vctima de su pasado, de sus autismos, de su ambiente, de su aprendizaje. El cuerpo enfermo responde a un conflicto total y es una actitud de defensa, haciendo surgir el dualismo. Toda ansiedad, segn Shilder, menoscaba la experiencia de nuestra imagen corporal. As el cuerpo se convierte en un signo, mal formulado, de un problema invisible, en el que encuentra razn de su vivir. El cuerpo en esta ocasin es la oportunidad y la posibilidad de descentrar al ser humano. El cuerpo ciertamente, es la esfera de la humanidad. Pero el hombre no tiene cuerpo, sino que es esquema corporal, y lo que acontece a su cuerpo alcanza tambin a su alma. Es la persona humana en su totalidad, la que participa, con su cuerpo y con su alma, en la salud y en la enfermedad, disfrutando de la una o padeciendo la otra. Es claro que la persona se ha de enfrentar en el dibujo a la vivencia que tiene de su esquema corporal. En el anlisis profundo de esta vivencia proyectada, con las implicaciones psicolgicas que arrastra, podremos con toda seriedad deducir su personalidad sin temor a equivocarnos. Schilder consider la imagen del cuerpo humano como una estructura antropolgica, es decir, psicolgica total. De ah que la conciencia que una persona tiene de su personalidad no ser ms que la conciencia que tiene de su esquema corporal, proyectado en definitiva en el dibujo. La persona que llevamos dentro, que somos, lanza sus vivencias al exterior, a pesar del control consciente. El dibujo de la figura humana no slo expresar ciertos pensamientos, ciertos sentimientos, ciertas aptitudes prcticas, sino que proyectar una imagen total de s mismo, sus reacciones emocionales, sus actitudes afectivas.

No se trata de tener en consideracin tal o cual nota de la vida afectiva, sino de considerar la personalidad como una totalidad de ver cmo se revela ms de lo que pensamos, rasgos permanentes de la personalidad, dimensiones de la personalidad ignoradas, como se ignoran los mecanismos que ponen en movimiento la mano con la cual se realiza el dibujo de la figura humana. Si en su conjunto refleja una vista de conjunto de la personalidad, todo anlisis de la imagen corporal proyectada en el dibujo que la considera aisladamente necesariamente ser incompleto. Un esquema corporal es siempre la expresin de un yo y de una personalidad rodeada de un medio ambiente e inmersa y afectada por el mundo. Una expresin no puede divorciarse de lo que expresa. La imagen del cuerpo es el reflejo de todo lo que el sujeto ha vivido en sus relaciones con lo que le rodea. Cuando proyectamos en el dibujo la imagen corporal reflejamos la tendencia vital total, determinada por una combinacin de factores culturales, de entrenamiento personal y psicodinmicos. Todo dibujo tiene una historia organizada y dinmica de la que surgi, y los pensamientos y sentimientos inconscientes, en el sentido psicoanaltico de la palabra no estarn ausentes en la construccin de esa historia. Es, por tanto, la imagen corporal una sntesis viviente, en cualquier momento, de nuestras experiencias emocionales, vividas a travs de nuestro cuerpo. De ah que el dibujo llevar la marca de la vida emocional. Y aunque el esquema corporal es algo variable, dinmico y en continuo desarrollo, siempre la persona humana se encuentra atada y ligada por su imagen corporal, y, en consecuencia, su evidente tendencia a una estabilidad relativa de la misma. No conviene olvidar que la construccin de la imagen corporal se basa no slo en la historia individual de un sujeto, sino tambin en sus relaciones con los dems. No es posible para una persona formarse su imagen personal sin la imagen corporal de los dems. Vinculacin tan estrecha entre nuestra imagen y los otros que origina un constante intercambio, causa de un mayor acercamiento interpersonal. Por tanto, la imagen corporal no es un fenmeno esttico; la imagen corporal se adquiere, se construye y se ve afectada no slo en el contacto con los dems seres vivientes, sino merced a un continuo contacto tambin con el mundo. Se puede afirmar que es parte del mundo. Otro factor importante en la vivencia del esquema corporal es la vida social. Es el resultado de la vida social. La propia imagen corporal se ve influenciada por imgenes corporales de otras personas. La proyeccin del esquema corporal en el dibujo es un smbolo. Hay que conocer la clave para interpretar su mensaje. El sujeto, en la prueba de la Figura Humana, se comporta ante un estmulo: la pgina en blanco. El examinado se ha de enfrentar a la realidad. Ha de dar una solucin y observa una conducta moral, verbal y expresiva. Tan importante, en el test, como el dibujo es el comportamiento y el significado que pueda tener ste. Todos estos datos le llevarn al psiclogo clnico a examinar y detectar la personalidad del sujeto examinado. Segn la afirmacin de Levy, hemos de estar atentos a los datos clnicos que puedan aparecer en la investigacin de la personalidad, fruto de la nocin corporal y distorsiones frente a ella. El cuerpo es la concretizacin diferencial del yo y ser, por lo mismo el camino adecuado para proyectar la personalidad. De ah que mirando el dibujo de la figura humana podamos dar un adecuado retrato psicolgico. A las preguntas qu aspectos abarca? es ms amplio en el estudio de la personalidad que otros? mide el rendimiento escolar y los intereses profesionales? puede ser indicativo de dimensiones fundamentales de la conducta?, etc. Responderemos con la afirmacin de Alvarez Villar: Se pone en relieve el cmo a costa de qu Karen Machover llega en 1949, con esta tcnica a in vestigar la personalidad sin distincin de edad, educacin, estado mental o medio cultural. Machover consigue explorar la influencia de la cultura en el desarrollo de la imagen corporal normal y patolgica, juntamente con los rasgos, actitudes y conflictos. Baste citar las palabras de su autora para captar la importancia y condicionamientos del test: El anlisis de los dibujos, al igual que otras tcnicas proyectivas, requiere que el psiclogo c lnico posea conocimientos acerca de los dinamismos de la personalidad. Es una tcnica, un instrumento que requiere un artesano que lo maneje; no es la puerta secreta de la personalidad. Requiere el talento suficiente para calar en lo esencial y dirigir la atencin al meollo y motivaciones de la personalidad. La experiencia y la prctica clnicas contribuyen a afirmar, y aquilatar su administracin. Se afirma, a veces que muchos de los signos detectad os en este test solo sirven como sugerencia y pocas veces como hallazgo definitivo. Sin embargo, puede verse lo contrario. No ser que no se ha tomado demasiado en serio?.

Es verdad que hay datos ambiguos como en otras tcnicas proyectivas. Y, al igual que en las mismas, el mtodo de interpretacin ha de ser a posteriori. Concluyendo, podemos afirmar que el dibujo de la figura humana puede ser una proyeccin de: La imagen corporal, o del concepto de s mismo. Las cualidades que pertenecen al propio sujeto, proyectadas con frecuencia simblicamente. Las actitudes hacia otra persona en el medio ambiente La imagen del yo ideal. Los patrones de hbitos Efectos de circunstancias exteriores. Tono emocional- expresin del estado de nimo. Las actitudes hacia la vida y la sociedad en general. Tensiones emocionales conflictos. Experiencia o modo organizativo. Los impulsos Ansiedades Compensaciones. Lo que evitar es todo enfoque arbitrario, ingenuo o dogmtico, con respecto al dibujo de una persona si no queremos caer en la arbitrariedad del diagnstico. EL DIBUJO PERSONAL. Es claro que la persona se ha de enfrentar en el dibujo a la vivencia que tiene de su esquema corporal. Por tanto, en el anlisis profundo de esta vivencia proyectada, con las implicaciones psicolgicas que arrastra podremos con toda seriedad deducir su personalidad sin temor a equivocarnos suele afirmarse. Sin embargo, nos encontramos con un grave problema, generalmente la persona proyecta la vivencia que posee de los dems, fundamentalmente en sus aspectos negativos. Alguno podr decir que, partiendo de ah, es fcil llegar con suficiente precisin a determinar la personalidad del examinado. No es posible olvidar la afirmacin de Zazzo: La imagen del otro es percibida en relacin a uno mismo pero no es aceptada, sino evitada. Pero por qu se lanza la persona a hacer un modelo corporal de si m ismo y se siente espectador ante los dems.? Realmente el test, tal como lo plante Karen Mmachover, es acertado?. O mas bien nos da el medio que rodea a la persona y en el que se ve inmersa y afectada? O a causa de esta sociedad incomunicada, sobre todo, podemos deducir los mecanismos que movilizan el ser aqu y ahora del sujeto, vindose en los otros como en un espejo? Qu proyeccin nos est dando realmente? Para superar este inconveniente hemos introducido la tercera figura, o dibujo de la propia persona, con lo que, opinamos queda paliado el anlisis parcial e incompleto de la imagen corporal proyectada en el dibujo al enfrentarle con su propia vivencia de un modo real y exhaustivo. No se trata de enriquecimientocomo de compromiso, impresin que da Portuondo en su libro, llevndonos a pensar que no capt bien el sentido de la tcnica cuando en 1970 la expusimos por vez primera, y que aparece ligera e indecisamente recogida en su segundo tomo, publicado en Biblioteca Nueva, junto con otras tcnicas de relleno y bastante superficiales. El dibujo de la figura humana, si tenemos en cuenta el dibujo personal, expresar una dimensin f undamental del ser. No solo expresar ciertos pensamientos, ciertos sentimientos, ciertas aptitudes prcticas, sino que proyectar una imagen total de s mismo. No se trata de tener en consideracin tal o cual nota de la vida afectiva, sino de considerar la personalidad como una totalidad en s y en su interrelacin. Cuando proyectamos la imagen corporal, es siempre la expresin de un yo junto con una personalidad rodeada de un medio ambientes y afectada por el mundo. Reflejar todo lo que el sujeto ha vivido en sus relaciones con lo que le rodea, la tendencia vital total determinada por una combinacin de factores culturales, de entrenamiento personal y psicodinmicos, y fundamentada en intenciones, propsitos y tendencias. Recordemos la afirmacin de Laing al hablar de la relacin interpersonal y que olvidamos con frecuencia al interpretar las tcnicas proyectivas: La v ida social no est constituida slo por una mirada de yoes y mes, sino tambin de tes, de nosotros, de ellos y de ellas, y de que la experiencia de t o l o ella o ellos o nosotros puede ser por cierto tan primordial y decisiva como la experiencia de m o ms an. Y en el tema que nos ocupa tiene pleno sentido su conclusin. La presencia de estos otros tiene un profundo efecto reactivo sobre m. En consecuencia, la tendr tambin sobre mi esquema cor poral. Si yo supongo mi visin de la visin que tiene el otro en consecuencia ser a la luz de las actitudes, opiniones, necesidades, etc., reales o supuestas que el otro tiene con respecto a m. El yo, pues, ser por la observacin de los otros observacin que es imposible ignorar a la hora de nuestra autoidentidad y por lo mismo proyectada. Ser una sntesis viviente de nuestras experiencias emocionales, vividas a travs de nuestro esquema, al que, aunque dinmico y en continuo desarrollo, se siente ligada la persona. As aclararemos otra faceta con la introduccin del dibujo p ersonal: las relaciones con los dems y el modo cmo han intervenido en esa construccin su influencia en la propia dinmica. No es posible para una persona formarse su imagen corporal sin la imagen corporal de los dems. Vinculacin que da lugar a un intercambio, causa de un mayor acercamiento o de un fenazo interrelacional; influencia y proyeccin como consecuencia de una realidad ertica. No tratamos de dar un fundamento exhaustivo de las exigencias de la interrelacin en la vivencia del esquema corporal. Lo damos por supuesto. Simplemente le insinuamos. No slo servir esta tcnica, que hemos aadido como complemento del test formulado por Karen Mmachover, para evitar la ambigedad en la interpretacin, como hemos podido comprobar.

Y la utilidad no queda solamente en el terreno de la normalidad, que la justificara con creces. Importante resulta en el terreno nosolgico para una evaluacin cualitativa del desarrollo patolgico y su prediccin futura, al indicarnos en qu situacin personal se encuentra el examinado. Sobre todo, til resulta en la organicidad, difcil de precisar en algunas ocasiones si prescindimos de la evaluacin personal mediante su propio dibujo. Como complemento para la interpretacin dinmica, despus de haberle pedido al sujeto que se dibuje a s mismo lo ms completo posible, pedimos que el examinado defina con ocho frases a esa persona (dibujo personal). A continuacin, se le manda numerar las frases del 1 al 8, teniendo en cuenta la calidad de las respuestas. A la frase que defina mejor al dibujo personal ( que es su propia personal) debe corresponder el nmero 1, y as sucesivamente. Finalmente, se le pide que se fije en la octava respuesta y que indique qu sera esa persona, prescindiendo de lo que all se indica. Y as hasta finalizar con la nmero 1. Se trata de un complemente til en la interpretacin. Quien tome en serio esta prueba se convencer de la imposibilidad de prescindir del dibujo personal por ningn motivo para llegar a hallazgos definitivos en el test. Se trata de una aportacin y, como tal, creemos que cumple su cometido en la interpretacin del mensaje del esquema corporal. Interpretacin El dibujo de la figura humana vehiculiza especialmente aspectos de la personalidad del sujeto en relacin a su autoconcepto y a su imagen corporal. De esta forma el dibujo de una persona al envolver la proyeccin de la imagen de un cuerpo ofrece un medio natural de expresin de las necesidades y conflictos del cuerpo mismo. Cada vez que un sujeto grfica una persona en esta proyeccin de su propio Yo que realiza confluyen: Experiencias personales y sus representaciones psquicas, Imgenes de estereotipo sociales y culturales que tienen un mayor o menor peso para el sujeto. Aceptacin o no de su etapa vital Identificacin y asuncin del propio sexo. El grado de estabilidad y dominio de s mismo. La figura graficada debe asemejarse en sus atributos e imagen al sujeto mismo, es como que ante ella deberamos poder decir, es igual a el/ella. solicita el manual de interpretacin a psicojack@psicojack.com