TEMA: CURSO:

LA INMORTAL NOVELA DONQUIJOTE DE LA MANCHA

LENGUAJE Y COMUNICACIN PROFESOR: JUAN DE LA CRUZ RODRGUEZ DAZ ALUMNO: GRADO Y SECCIN: 5 L FLORES DE LA CRUZ LUIS. FUENTEZ MARTINEZ CARLOS. HUACCHA FERNANDEZ FERNANDO. HUAMN LUCANO MARCOS. INFANTE ZAMORA JESUS. JIMENEZ MANTILLA JULIO.

Cajamarca, julio de 2008

DON QUIJOTE DE LA MANCHA

Don Quijote de la Mancha Autor Miguel Saavedra Ttulo original El Ingenioso Hidalgo Don Quixote de La Mancha Pas Lengua Gnero(s) Espaa castellano Novela de aventuras, de Cervantes

parodia de las novela de caballeras, novela realista Editorial Imprenta de Juan de la Cuesta Fecha publicacin Don Quijote de la Mancha, escrito por Miguel de Cervantes Saavedra, editado en 1605, es una de las obras ms destacadas de la literatura espaola y la literatura universal. Estructura La novela consta de dos partes: la primera, El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha, fue publicada en 1605; la segunda, El ingenioso caballero don Quijote de la Mancha, en 1615.1 La primera parte se imprimi en Madrid, en casa de Juan de la Cuesta, a fines de 1604. Sali a la venta en enero de 1605 con numerosas erratas, por culpa de la celeridad que impona el contrato de edicin. Esta edicin se reimprimi en el mismo ao y en el mismo taller, de forma que hay en realidad dos ediciones de 1605 ligeramente distintas. ARGUMENTO de 1605, 1615

Primera parte Empieza con un prlogo en el que se burla de la erudicin pedantesca y con unos poemas cmicos, a manera de preliminares, compuestos en alabanza de la obra por el propio autor, quien no encontr a nadie que quisiera alabar una obra tan extravagante como sta, como sabemos por una carta de Lope de Vega. En efecto, se trata de, como dice el cura, una escritura desatada libre de normativas que mezcla lo lrico, pico, trgico, cmico y donde se entremeten en el desarrollo historias de varios gneros, como por ejemplo: Grisstomo y la pastora Marcela, la novela de El curioso impertinente, la historia del cautivo, el discurso sobre las armas y las letras, el de la Edad de Oro, la primera salida de Don Quijote solo y la segunda con su inseparable escudero Sancho Panza (la segunda parte narra la tercera y postrera salida). La novela comienza describindonos a un tal Alonso Quijano, hidalgo pobre, que enloquece leyendo libros de caballeras y se cree un caballero medieval. Decide armarse como tal en una venta, que l ve como castillo. Le suceden toda suerte de cmicas aventuras en las que el personaje principal, impulsado en el fondo por la bondad y el idealismo, busca desfacer entuertos y ayudar a los desfavorecidos y desventurados. Persigue un platnico amor por una tal Dulcinea del Toboso; que es, en realidad, una moza labradora de muy buen parecer: Aldonza Lorenzo. El cura del lugar somete la biblioteca de Don Quijote a un expurgo, y quema parte de los libros que le han hecho tanto mal. Don Quijote lucha contra unos gigantes, que no son otra cosa que molinos de viento. Vela en un bosque donde cree que hay otros gigantes que hacen ruido; aunque, realmente, son slo los golpes de unos batanes. Tiene otros curiosos incidentes como el acaecido con un vizcano pendenciero, con unos rebaos de ovejas, con un hombre que azota a un mozo y con unos monjes benitos que acompaan un atad a su sepultura en otra ciudad. Otros cmicos episodios son el del blsamo de Fierabrs, el de la liberacin de los traviesos galeotes; el del Yelmo de Mambrino que cree ver en la baca de barbero y el de la zapatiesta causada por Maritornes y Don Quijote en la venta, que culmina con el manteamiento de Sancho Panza. Finalmente, imitando a Amads de Gaula,

decide hacer penitencia en Sierra Morena. Terminar siendo apresado por sus convecinos y devuelto a su aldea en una jaula. En todas las aventuras, amo y escudero mantienen amenas conversaciones. Poco a poco, revelan sus personalidades y fraguan una amistad basada en el mutuo respeto. Segunda parte En el prlogo, Cervantes se defiende irnicamente de las acusaciones del lopista Avellaneda y se lamenta de la dificultad del arte de novelar. En la novela se juega con diversos planos de la realidad al incluir, dentro de ella, la edicin de la primera parte de Don Quijote y, posteriormente, la de la apcrifa Segunda parte, que los personajes han ledo. Cervantes se defiende de las inverosimilitudes que se han encontrado en la primera parte, como la misteriosa reaparicin del rucio de Sancho despus de ser robado por Gins de Pasamonte y el destino de los dineros encontrados en una maleta de Sierra Morena, etc. La obra empieza con el renovado propsito de Don Quijote de volver a las andadas y sus preparativos para ello. Promete una nsula a su escudero a cambio de su compaa. nsula que le otorgan unos duques interesados en burlarse del escudero con el nombre de Barataria. Sancho demuestra tanto su inteligencia en el gobierno de la nsula como su carcter pacfico y sencillo. As, renunciar a un puesto en el que se ve acosado por todo tipo de peligros y por un mdico, Pedro Recio de Tirteafuera, que no le deja probar bocado. Siguen los siguientes episodios:

Unos actores van a representar en un carro el auto de Las Cortes de la Muerte.

El descenso a la Cueva de Montesinos, donde el caballero se queda dormido y suea todo tipo de disparates que no llega a creerse Sancho Panza (es una parodia de un episodio de la primera parte del Espejo de Prncipes y Caballeros y de los descensos a los infiernos de la pica, y

para Rodrguez Marn se constituye en el episodio central de toda la segunda parte).

El episodio del rebuzno, el del barco encantado, el de la cabeza parlante, el de los postergados azotes de Sancho, el de Roque Guinart y sus bandoleros catalanes, el de la colgadura de Don Quijote, entre otros.

La final derrota del gran manchego en la playa de Barcelona ante el Caballero de la Blanca Luna, que es en realidad el bachiller Sansn Carrasco disfrazado. ste le hace prometer que regresar a su pueblo y no volver a salir de l como caballero andante. As lo hace Don Quijote, quien piensa, por un momento, en sustituir su obsesin por la de convertirse en un pastor como los de los libros pastoriles.

Don Quijote retorna, al fin, a la cordura. Enferma y muere de pena entre la compasin y las lgrimas de todos. Mientras se narra la historia, se entremezclan otras muchas que sirven para distraer la atencin de las intrigas principales. Tienen lugar las divertidas y amenas conversaciones entre caballero y escudero, en las que se percibe cmo Don Quijote va perdiendo sus ideales progresivamente, influido por Sancho Panza. Va transformndose tambin su autodenominacin, pasando de Caballero de la Triste Figura al Caballero de Los Leones. Por el contrario, Sancho Panza va asimilando los ideales de su seor, que se transforman en una idea fija: llegar a ser gobernador de una nsula.

El 31 de octubre de 1615, Cervantes dedica esta parte a Don Pedro Fernndez De Castro y Andrade, VII Conde de Lemos. Interpretaciones de Don Quijote Don Quijote ha sufrido, como cualquier obra clsica, todo tipo de interpretaciones y crticas. Miguel de Cervantes proporcion en 1615, por boca de Sancho, el primer informe sobre la impresin de los lectores, entre los que hay diferentes opiniones: unos dicen: 'loco,

pero gracioso'; otros, 'valiente, pero desgraciado'; otros, 'corts, pero impertinente' (captulo II de la segunda parte). Pareceres que ya contienen las dos tendencias interpretativas posteriores: la cmica y la seria. Sin embargo, la novela fue recibida en su tiempo como un libro de entretenimiento, como regocijante libro de burlas o como una divertidsima y fulminante parodia de los libros de caballeras. Intencin que, al fin y al cabo, quiso mostrar el autor en su prlogo, si bien no se le ocultaba que haba tocado en realidad un tema mucho ms profundo que se sala de cualquier proporcin. Toda Europa ley Don Quijote como una stira. Los ingleses, desde 1612 en la traduccin de Thomas Shelton. Los franceses, desde 1614 gracias a la versin de Cesar Oudin, aunque en 1608 ya se haba traducido el relato El curioso impertinente. Los italianos desde 1622, los alemanes desde 1648 y los holandeses desde 1657, en la primera edicin ilustrada. La comicidad de las situaciones prevaleca sobre la sensatez de muchos parlamentos. La interpretacin dominante en el siglo XVIII fue la didctica: el libro era una stira de diversos defectos de la sociedad y, sobre todo, pretenda corregir el gusto estragado por los libros de caballeras. Junto a estas opiniones, estaban las que vean en la obra un libro cmico de entretenimiento sin mayor trascendencia. La Ilustracin se empe en realizar las primeras ediciones crticas de la obra, la ms sobresaliente de las cuales no fue precisamente obra de espaoles, sino de ingleses: la magnfica de John Bowle, que avergonz a todos los espaoles que presuman de cervantistas, los cuales ningunearon como pudieron esta cima de la ecdtica cervantina, por ms que se aprovecharon de ella a manos llenas. El idealismo neoclsico hizo a muchos sealar numerosos defectos en la obra, en especial, atentados contra el buen gusto, como hizo Valentn de Foronda; pero tambin contra la ortodoxia del buen estilo. El neoclsico Diego Clemencn destac de manera muy especial en esta faceta en el siglo XIX.

El realismo en Don Quijote

La primera parte supone un avance considerable en el arte de narrar. Constituye una ficcin de segundo grado, es decir, el personaje influye en los hechos. Lo habitual en los libros de caballeras hasta entonces era que la accin importaba ms que los personajes. stos eran trados y llevados a antojo, dependiendo de la trama (ficciones de primer grado). Los hechos, sin embargo, se presentan poco entrelazados entre s. Estn encajados en una estructura poco homognea, abigarrada y variada, tpicamente manierista, en la que pueden reconocerse entremeses apenas adaptados, novelas ejemplares insertadas, discursos, poemas, etc. La segunda parte es ms barroca que manierista. Representa un avance narrativo mucho mayor de Cervantes en cuanto a la estructura novelstica: los hechos se presentan amalgamados ms estrechamente y se trata ya de una ficcin de tercer grado. Por primera vez en una novela europea, el personaje transforma los hechos y al mismo tiempo es transformado por ellos. Los personajes evolucionan con la accin y no son los mismos al empezar que al acabar. Como primera novela verdaderamente realista, al regresar Don Quijote a su pueblo, asume la idea de que no slo no es un hroe, sino que no hay hroes. Esta idea desesperanzada e intolerable, similar a lo que sera el nihilismo para otro cervantista, Dostoievski, matar al personaje que era, al principio y al final, Alonso Quijano, conocido por el sobrenombre de El Bueno. Temtica La riqueza temtica de la obra es tal que, en s misma, resulta inagotable. Supone una reescritura, recreacin o cosmovisin especular del mundo en su poca. No obstante, pueden dibujarse algunas directrices principales que pueden servir de gua a su lector. 1. El tema de la obra gira en torno a si es posible encontrar un ideal en lo real. Este tema principal est estrechamente ligado con un concepto tico, el de la libertad en la vida humana, como ha estudiado Luis Rosales; Cervantes estuvo preso gran parte de su vida y luch por la

libertad de Europa frente al Imperio Otomano. A qu debe atenerse el hombre sobre la realidad? Qu idea puede hacerse de ella mediante el ejercicio de la libertad? Podemos cambiar el mundo o el mundo nos cambia a nosotros? Qu es lo ms cuerdo o lo menos loco? Es moral intentar cambiar el mundo? Son posibles los hroes? De esta temtica principal, estrechamente ligada al tema erasmiano de la locura y al tan barroco de la apariencia y la realidad. Originalidad En cuanto a obra literaria, puede decirse que es, sin duda alguna, la obra maestra de la literatura de humor de todos los tiempos. Adems es la primera novela moderna y la primera novela polifnica, y ejercer un influjo abrumador en toda la narrativa europea posterior. En primer lugar, aport la frmula del realismo, tal como haba sido ensayada y perfeccionada en la literatura castellana desde la Edad Media. Caracterizada por la parodia y burla de lo fantstico, la crtica social, la insistencia en los valores psicolgicos y el materialismo descriptivo. En segundo lugar, cre la novela polifnica, esto es, la novela que interpreta la realidad, no segn un solo punto de vista, sino desde varios puntos de vista superpuestos al mismo tiempo. Torna la realidad en algo sumamente complejo, pues no slo intenta reproducirla, sino que en su ambicin pretende incluso sustituirla. La novela moderna, segn la concibe el Quijote, es una mezcla de todo. Tal como afirma el propio autor por boca del cura, es una escritura desatada: gneros picos, lricos, trgicos, cmicos, prosa, verso, dilogo, discursos, chistes, fbulas, filosofa, leyendas... y la parodia de todos estos gneros. La voraz novela moderna que representa el Quijote intenta sustituir la realidad, incluso, fsicamente: alarga ms de lo acostumbrado la narracin y transforma, de esa manera, la obra en un cosmos.

Tcnicas narrativas En la poca de Cervantes, la pica se poda escribir tambin en prosa. Las tcnicas narrativas que ensaya Cervantes en esta novela son varias:

La recapitulacin o resumen peridico cada cierto tiempo de los acontecimientos, a fin de que el lector no se pierda en una narracin tan larga.

El contraste entre lo idealizado y lo real, que se da a todos los niveles. Por ejemplo, en el estilo, que a veces aparece pertrechado con todos los elementos de la retrica y otras veces aparece rigurosamente ceido a la imitacin del lenguaje popular.

Tambin est el contraste entre los personajes, a los que Cervantes gusta de colocar en parejas, a fin de que cada uno le ayude a construir otro diferente mediante el dilogo. Un dilogo en el que los personajes se escuchan y se comprenden, ayudndoles a cambiar su personalidad y perspectiva: don Quijote se sanchifica y Sancho se quijotiza. Si el seor se obsesiona con ser caballero andante, Sancho se obsesiona con ser gobernador de una nsula. Tan desengaados llegan a estar el uno como el otro. A la inversa, don Quijote va siendo cada vez ms consciente de lo teatral y fingido de su actitud. Por ejemplo, a raz de su ensoacin en la cueva de Montesinos, Sancho se burlar de l el resto del camino. Esta mezcla y superposicin de perspectivas se denomina perspectivismo.

El humor es constante en la obra. Es un humor muy especial: respetuoso con la dignidad humana de los personajes.

Una primera forma de contrapunto narrativo: una estructura compositiva en forma de tapiz, en la que las historias se van sucediendo unas a otras, entrelazndose y retomndose continuamente.

La suspensin, esto es, la creacin de enigmas que tiran de la narracin y del inters del lector hasta su resolucin lgica, cuando ya se le ha formulado otro enigma para continuar ms all.

La parodia lingstica y literaria de gneros, lenguajes y roles sociales como frmula para mezclar los puntos de vista hasta ofrecer la misma visin confusa que suministra la interpretacin de lo real.

La oralidad del lenguaje cervantino, vestigio de la profunda obsesin teatral de Cervantes, y cuya viveza aproxima extraordinariamente al lector a los personajes y al realismo facilitando su identificacin y complicidad con los mismos.

El perspectivismo, que ya se ha sealado, hace que cada hecho sea descrito por cada personaje en funcin de una cosmovisin distinta, y con arreglo a ello la realidad se torna sbitamente compleja y rica en sugestiones.

Simula imprecisiones en los nombres de los personajes y en los detalles poco importantes, a fin de que el lector pueda crearse su propia imagen en algunos aspectos de la obra y sentirse a sus anchas en la misma, suspendiendo su sentido crtico.

Utiliza juegos metaficcionales a fin de difuminar y hacer desaparecer la figura del autor del texto por medio de continuos intermediarios narrativos (Cide Hamete Benengeli, los supuestos Anales de la Mancha, etc.) que hacen, as, menos literaria y ms realista la obra desproveyndola de su carcter perfecto y acabado.

LA CRTICA LITERARIA EN EL QUIJOTE En el Quijote Cervantes reflexiona y expone sus ideas acerca de la literatura, aunque el tema de la novela no es la crtica literaria s resulta evidente que es fundamental la relacin que se establece en la novela entre la vida y la literatura. Parece ser que este aspecto de la obra no ha sido especialmente estudiado. En el siglo XVI y a comienzos del XVII no existan teoras de la novela en Espaa en un sentido estricto y no se expusieron de manera sistemtica hasta la breve introduccin de Francisco de Lugo y Dvila a su Teatro Popular (1622). En el Quijote el autor utiliza la crtica literaria como parte de la sustancia de la obra y por eso podemos inferir de la novela una teora literaria. Esta teora se sustenta y parte de la crtica del gnero caballeresco por motivos principalmente estilsticos y morales. De ah se teje un variado tapiz (terico y prctico a la vez) que contiene una serie de propuestas y crticas respecto a la creacin literaria. El autor muestra preocupacin por todos los libros y el saber en general, actitud acorde con su espritu humanista. Un pequeo anlisis del prlogo a la primera parte de Don Quijote de la Mancha de Cervantes nos sirve para marcar algunas de las lneas de crtica literaria fundamentales que hallaremos luego bordadas en la obra. Las dos primeras frases son significativas: Desocupado lector, sin juramento me podrs creer que quisiera que este libro, como hijo del entendimiento, fuera el ms hermoso, el ms gallardo y ms directo que pudiera imaginarse. Pero no he podido yo contravenir la orden de naturaleza (...). El autor nos comunica su meta o ilusin (lograr una obra de arte hija del entendimiento) y nos introduce en un mundo de irona algo melanclica con la

modesta o sincera confesin de no ser un genio. Ya aqu nos confirma algo fundamental: su libro es realmente hijo del entendimiento, todo lo que en l haya de malo es por causa ajena a su espritu pues la culpable es la naturaleza. As se inicia el juego Cervantino. Entre los valores que presenta esta obra estn: La valenta y el honor que tiene Don Quijote y Sancho Panza al enfrentarse a los supuestos "obstculos" que se presentan en el camino. La historia nos transporta a un mundo ficticio creado por la locura de Don Quijote, lo que nos deja como mensaje de que podemos soar en un mundo real lleno de verdaderos problemas de la vida cotidiana. INTENCIN Y SIGNIFICACIN DE LA OBRA Lo que s resulta seguro es que Cervantes escribi un libro divertido, rebosante de comicidad y humor, con el ideal clsico de instruir y deleitar. Cervantes afirm varias veces que su primera intencin era mostrar a los lectores de la poca los disparates de las novelas de caballeras. En efecto, el Quijote ofrece una parodia de las disparatadas invenciones de tales obras. Pero significa mucho ms que una invectiva contra los libros de caballeras. Por la riqueza y complejidad de su contenido y de su estructura y tcnica narrativa, la novela admite muchos niveles de lectura, e interpretaciones tan diversas como considerarla una obra de humor, una burla del idealismo humano, una destilacin de amarga irona, un canto a la libertad o muchas ms. Tambin constituye una asombrosa leccin de teora y prctica literarias. Porque, con frecuencia, se discute sobre libros existentes y acerca de cmo escribir otros futuros, ya desde la primera parte: escrutinio de la biblioteca de don Quijote, lectura de El curioso impertinente en la venta de Juan Palomeque y disputa sobre libros de caballeras y de historia, revisin de la novela y el teatro de la poca en la conversacin entre el cura y el cannigo toledano... En la segunda parte de la novela algunos personajes han ledo ya la primera y hacen la crtica de la misma. La primera parte ser as el punto de referencia de las discusiones sobre teora literaria incluidas en la segunda.

Entre otras aportaciones ms, el Quijote ofrece asimismo un panorama de la sociedad espaola en su transicin de los siglos XVI al XVII, con personajes de todas las clases sociales, representacin de las ms variadas profesiones y oficios, muestras de costumbres y creencias populares. Sus dos personajes centrales, don Quijote y Sancho, constituyen una sntesis potica del ser humano. Sancho representa el apego a los valores materiales, mientras que don Quijote ejemplifica la entrega a la defensa de un ideal libremente asumido. Mas no son dos figuras contrarias, sino complementarias, que muestran la complejidad de la persona, materialista e idealista a la vez. SU INFLUENCIA Quiz Cervantes nunca lleg a imaginar la importancia que su obra llegara a tener para el desarrollo de la literatura. Tan importante ha sido la influencia del Quijote, que han sido innumerables los autores que han tomado esta obra como fuente de inspiracin. Entre ellos cabe citar a William Shakespeare, Giovanni Meli, G. K. Chesterton, A. V. Lunacharski y Jorge Luis Borges. La obra de Cervantes tambin fue el punto de partida para importantes ensayos, entre los que se puede mencionar Vida de don Quijote y Sancho , de Miguel de Unamuno, y La ruta de don Quijote, de Azorn.

Cu r s o :
Le n g u a je yc o m u n ic a c i n

Pr o f e s o r :
Ju a nd e laCr u zR o d r g u e zDa z

Tr a b a jo :
Mig u e ld e Ce r v a n t e s Sa a v e d r a . In c aGa r c ila s o d e laVe g a Willia m Sh a k e s p e a r e

In t e g r a n t e s :
Ro d r g u e zV s q u e z Ro m e r o Pa r e d e s Ch e s t e r Sa la z a rCh in g a yL e a n d r o Sa lc e d o Ze la d aR ic h a r d Te a t in o lla n o s , Gilb e r t o Ve r a s t e g u iA r r o y o Villa n u e v aCu b a s He y n e r Villa v ic e n c ioA m b r o s io Er ic