HDRMANUAL

22 de abril de 2009

El objetivo es
encontrar un método
por el que podamos
unir tres tomas en una
final que aproveche
todo el rango de
luces, sin necesidad
de software añadido.
Se pretende de igual
modo que el resultado
muestre una imagen
natural, no artificiosa,
libre de molestos
halos, y dentro de lo
posible, minimizar la
cantidad de ruido.

Alto Rango Dinámico

high dinamic range HDR
por Antonio Díaz

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HDRMANUAL 22 de abril de 2009

high dinamic range HDR

por Antonio Díaz
El primer paso consiste en la obtención de “Se fijan los valores de apertura,
tres fotografías mediante el ahorquillado de sensibilidad y balance de blancos para
exposición de la cámara con diferencias de dos que la cámara haga el ahorquillado de
diafragmas. exposición. No importa que la
Se fija la apertura y la cámara se encarga de
fotografía de mayor tiempo de
variar el tiempo de exposición automáticamente.
En este ejemplo el ahorquillado se fijó en -2, 0, y exposición muestre amplias zonas
+2. Es necesario que las fotografías sean tomadas quemadas”
con trípode. Siendo nuestra intención la de unir Antonio Díaz.
tres fotografías, éstas deben estar perfectamente
alineadas. probar las diversas posibilidades que ofrece.
Como pretendemos conseguir una fotografía Probar no cuesta nada.
libre de ruido, escogeremos la sensibilidad del Sobre la capa superior, sobre-expuesta,
sensor en el valor más bajo posible, ISO 100, por crearemos una máscara de capa en blanco (2)
ejemplo.
Otro de los detalles a tener en cuenta es (1) Capas alineadas según nuestro propósito.
determinar el mismo balance de blancos en las
tres tomas, aunque si disparamos en RAW ésta se
pueda modificar posteriormente en la edición de
los archivos.
Las imágenes del ejemplo demuestran que
ninguna de las tres fotografías pueden ser usadas
para obtener un resultado óptimo.
Tenemos una fotografía en la que las luces
están quemadas (sobre-expuesta) pero en la que
las sombras se observa detalle, otra fotografía que
tiene unos tonos medios aceptables pero aún en
las zonas de altas luces no conserva detalle, y una
fotografía en donde las sombras han perdido todo
el detalle, se han empastado (sub-expuesta), sin
embargo, en ésta última las zonas de altas luces no
se han quemado y nos muestran detalle.
Nuestra misión es unir las tres fotografías
conservando lo bueno que en cada una de ellas (2) Creamos una máscara de capa en blanco,
existe. pulsando en el icono que está marcado en rojo.
La unión de las tres fotografías las
realizaremos una vez hayamos revelado los
archivos RAW. Cargamos los archivos en PS y
con el comando Archivo/Secuencia de
comandos/Cargar archivos en pila..., creamos un
archivo que contiene las tres imágenes en capas.
Ya podemos cerrar los archivos individuales y
quedarnos con el archivo que contiene tres capas.
En cada una de ellas tendremos las tres
exposiciones de la fotografía tomada.
En la capa inferior dejaremos la imagen sub-
expuesta, y en la superior la sobre-expuesta,
dejando la exposición para los tonos medios en el
centro. (1)
El método que se expone a continuación tiene
muchas combinaciones por lo que da una libertad
absoluta en su edición. Mi recomendación es

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Seguidamente iremos al menú Imagen/Aplicar

Imagen.../ , y dejaremos las opciones tal y como
aparecen en el gráfico que aparece a continuación Imagen (3)

Ahora repetimos el proceso creando una

máscara de capa para la capa que se encuentra en
el centro, la que está expuesta para los tonos
medios, pero en “Aplicar imagen” dejaremos las
opciones tal como aparece en gráfico que sigue a
continuación.
Imagen (4)

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Ahora debemos tener una paleta de capas así. Imagen (5)

Imagen (5)

No debemos preocuparnos por el aspecto de

la imagen que vemos progresar. El proceso
consiste en ir comprimiendo las luces y las
sombras en la parte media del histograma por lo
que la imagen a cada paso que damos va
perdiendo contraste.

En el siguiente paso lo que haremos será crear

un grupo de capas con las dos primeras, las capas
que contienen máscaras de capa. Pare ello con la
tecla “Shift” pulsada seleccionaremos las dos
capas superiores. Deben quedar marcadas en
azul.

Una vez marcadas pincharemos con el ratón

sobre el triángulo negro de la esquina superior
derecha de la paleta “Capas”

En el menú que aparece elegiremos la opción

“Nuevo grupo a partir de capas” y pulsamos “Ok” Imagen (7)

Nos habrá creado un grupo de dos capas, las

que teníamos seleccionadas. Con el grupo
seleccionado, volvemos a crear una máscara de
capa tal como se indicaba en la imagen (2), y
repetimos el proceso tal y como lo hicimos en la
imagen (3).

Ahora debemos tener una paleta “Capas”

como se muestra en la imagen (7)

He de indicar que todo este proceso no es

más que una guía que puede tener múltiples
variantes como por ejemplo desenfocar las
máscaras de capa individualmente, lo que produce
un incremento de la acutancia aunque con ello
corremos el riesgo de crear los tan indeseables
halos. No deberíamos desenfocar con un radio
superior a cuatro pixeles. Otra de las variantes
sería aplicar niveles o curvas a las máscaras de
capas para incrementar el efecto producido, si
bien siguiendo los pasos que aquí se siguen
obtendremos una imagen perfectamente válida
para nuestros propósitos.

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Imagen (8)
Ahora procedemos a eliminar la máscara de
capa de la imagen expuesta para los tonos medios
(Imagen 8)
Debemos eliminar esa máscara de capa sin
aplicarla.
Con esto hemos concluido el proceso de
creación de una imagen de alto rango dinámico.
Insisto que la imagen generada no es una
imagen final, se trata de una imagen plana, sin
contraste general y principalmente sin contraste
local, pero que sí es una buena imagen que sirve
de partida para su tratamiento por zonas por
ejemplo, aunque simplemente con el aumento del
contraste sería válida.

Probar los distintos canales cuando

ejecutamos el comando aplicar. Una propuesta
simple es averiguar qué canal es el que tiene más
zonas sobrexpuestas y utilizarlo. Otra posibilidad
consistiría probar en comando Aplicar Imagen las
distintas capas, tanto de origen como destino.

A continuación mostraremos los histogramas

de las imágenes de partida y el histograma de la
i m a g e n fi n a l p a r a p o d e r a p r e c i a r l a s
consecuencias de este tratamiento.

Gran número de pixeles sin detalle en las altas luces,

quemados.

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Válido para tonos medios pero contiene muchos

pixeles sin información.

Esta imagen nos sirve pare recuperar la información

en las altas luces.

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Imagen resultante del proceso en la que hemos

recuperado la información de las altas luces.

Imagen final que se obtiene con un ajuste de curvas

para dotarla de contraste.

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Notas. información de las zonas sobreexpuestas con los

Este proceso es igualmente válido para la programas más comunes. No es aconsejable este
creación de imágenes que partiendo de un único método si se pretende obtener una elevación de las
fichero RAW se revelan con tres exposiciones luces en zonas de sombra porque inevitablemente
diferentes. Este procedimiento sólo es aconsejable estaremos incrementando el ruido.
para RAWs que tengan algo de sobre-exposición,
no superior a dos pasos de diafragmas, ya que por
encima de esos valores no es posible recuperar

Las imágenes que a continuación se exponen se han realizado siguiendo este método y sirven a modo
de ejemplo.

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