Colores primarios y secundarios

Cuando se habla de colores hay que precisar entre colores luz y colores pigmento o materiales. Los colores luz no es otra cosa que la luz que reflejan los cuerpos. A nosotros nos interesan particularmente los colores pigmento, y es a los que nos vamos a referir.

Colores primarios. Son aquellos colores que no pueden obtenerse mediante la mezcla de ningn otro por lo que se consideran absolutos, nicos, siendo estos amarillo, cin y magenta, aunque hay que advertir que el cin es un color que no existe en las cartas de colores para artistas, siendo este propio de las artes grficas y la fotografa, por lo que los colores primarios considerados por el pintor, normalmente no coinciden con los colores primarios usados en la teora del color, adoptando varias soluciones y entre ellas, una de las posibles, sera usar, como colores primarios en acuarela, un amarillo medio, el azul cerleo y el carmn de garanza. No obstante, el azul cerleo, en la prctica de la acuarela, resultar opaco y sucio, por lo que, algunos lo sustituyen por el azul ultramar o el azul ftalo, el amarillo por el amarillo cadmio claro y el magenta por el Alizarn crinson Colores secundarios. Son los que se obtienen mezclando dos los colores primarios al 50 %, obteniendo: Verde (S), violeta (S) y naranja o anaranjado (S). Colores intermedios. Mezclando un primario y un secundario se obtienen los llamados colores intermedios ( I), que como su nombre indica estn"entre medio" de un color primario ( P) y un secundario (S) o viceversa. Otra caracterstica de estos colore es que se denominan con los colores que intervienen en su composicin, primero citando el color primario y a continuacin el secundario:

amarillo-verdoso, azul-verdoso, azul-violeta, rojo-violeta, rojo-anaranjado y amarilloanaranjado. Estos colores intermedios coinciden con los denominados colores terciarios.

Los colores terciarios

Consideramos como colores terciarios: rojo violceo, rojo anaranjado, amarillo anaranjado, amarillo verdoso, azul verdoso y azul violceo. Los colores terciarios, surgen de la combinacin en una misma proporcin de un color primario y otro secundario.

Crculo cromtico.
Se denomina crculo cromtico a la representacin grfica sobre un crculo con los seis colores reflejados en la descomposicin de la luz visible del aspectro solar, segn el siguiente orden: Prpura, Rojo, Amarillo, Verde, Azul cin y Azul oscuro. Por lo tanto, en principio tendramos tres colores primarios Purpura , amarillo y azul cin y tres secundarios, rojo, verde y azul oscuro, completndolo con otros seis resultantes de las mezclas de los primarios con los secundarios ms prximos, con lo que el crculo cromtico quedara compuesto por doce colores: tres primarios (P), tres secundarios (S)y seis terciarios (T).

Crculo cromtico colores luz

No obstaqnte los colores acuarela no coinciden exactamente con los colores luz por lo que cada artista adapta su circulo cromtico. Nosotros, a continuacin, proponemos el siguiente:

Crculo cromtico colores acuarela

* Algunos fabricantes comercializan un color verde denominado "Savia verde", que es el que ms se aproxima , al color en cuestin, en este crculo cromtico.

TEORA DEL COLOR El color es una cualidad superficial de los objetos, que percibimos gracias a la luz. Aunque parezca que los objetos son de un color determinado, en realidad tienen ese aspecto porque nosotros los vemos as. Fsicamente hablando, el color no es ms que una radiacin electromagntica, con una longitud de onda determinada, que percibimos a travs de nuestros ojos. Por tanto, el color de un objeto depende de la cantidad de energa luminosa absorbida por los tomos de la materia de ese objeto y, en consecuencia, de la luz reflejada.

El color puede considerarse como una sensacin ptica de carcter subjetivo, ya que la materia es incolora en s misma. Gracias a la luz blanca y a las radiaciones electromagnticas que nos llegan del sol, podemos ver color en los objetos: parte de las radiaciones son absorbidas por la materia en forma de energa, mientras que el resto son reflejadas. Por eso una superficie blanca se calienta siempre menos que una negra cuando se expone al sol (ya que la primera refleja la totalidad de las radiaciones solares y la segunda las absorbe todas, transformndolas en energa calorfica). Resumiendo, podemos decir que el color es producto de la descomposicin cromtica de la luz blanca, al menos en cuanto a sus propiedades fsicas se refiere. Es lo que podramos denominar color luz. Pero, por otra parte, el color tambin lo entendemos como materia y, como tal, es utilizado por los artistas en sus composiciones plsticas. Conocemos como color materia o color pigmento la combinacin de pigmentos de distinta naturaleza, abarcando todas las posibilidades cromticas. 1.- Color luz: mezclas aditivas. Sabemos que el color-luz proviene de la descomposicin cromtica de un rayo de luz blanca, por lo tanto, la mezcla de colores luz supone una adicin de radiaciones que, superpuestas, dan como resultado la luz blanca. Colores luz primarios: Rojo Anaranjado Azul Violeta Verde Colores luz secundarios: Amarillo

 Can Magenta Los colores primarios no se pueden obtener con ningn tipo de mezcla, mientras que los secundarios resultan de combinar por parejas los colores primarios. Es decir, si proyectamos sobre una pantalla blanca un rayo de luz de color violeta y le sobreponemos otro de color verde, el resultado de la suma ser un azul; el rojo sobre el verde producir un amarillo y el violeta sobre el rojo, un rosa magenta. Si mezclramos de esta forma los colores del crculo cromtico ( suma de radiaciones), obtendramos el color blanco, que es el mismo color que se obtiene al mezclar colores complementarios, entendiendo por complementarios los colores que aparecen opuestos en el crculo cromtico. 2.- Color materia: mezcla sustractiva.

Cuando la sntesis del color se produce en el sistema sustractivo, los colores que se mezclan se restan radiaciones mutuamente; es decir, los colores-pigmento se mezclan absorbiendo entre ellos las radiaciones luminosas, de forma que se restan luminosidad. Por eso al mezclar los colores primarios sustractivos obtenemos el negro, que no es ms que la ausencia de color. Colores materia primarios: Amarillo Can Magenta Colores materia secundarios: Naranja

 Verde Violeta Los colores terciarios se obtienen mezclando dos colores secundarios contiguos, mientras que los colores intermedios se obtienen de las combinaciones de colores primarios y secundarios prximos entre s.

Los colores complementarios son los colores-materia enfrentados en el crculo cromtico y,. por tanto, contrarios u opuestos totalmente entre s, del mismo modo que los colores ms clidos se oponen a los ms fros. Cuando colocamos dos colores complementarios al lado uno del otro, se realza la intensidad de ambos, sin embargo el tinte no ha cambiado. Cuando se comparan dos colores que no son opuestos tienen un efecto modificador, incluso inhibidor, entre ellos, mientras que los colores complementarios dan un mximo contraste entre ellos, pues son los que ms hacen resaltar ms entre s una determinada valoracin tonal. Armona cromtica es la adecuada combinacin de los colores entre s. Por tanto, los colores contiguos y prximos en el crculo cromtico son colores armnicos. Colores clidos son el rojo, el naranja y parte de la gama del amarillo. Colores fros son las gamas del azul, el verde y algn violeta. 3.- Dimensiones del color Los colores se pueden definir y medir sobre tres dimensiones: Tono, valor y saturacin. Tono o matiz es la cualidad del color en s. Es el grado de luminosidad de un color que est determinado por la longitud de onda dominante en su composicin. El tono viene expresado por el nombre con el que conocemos a cada color: azul, rojo, verde, etc.

Valor o brillo es el grado de brillantez que tiene un color o, lo que es lo mismo, su gradacin tonal. Abarca toda la gradacin de valores cromticos de un color desde el blanco, el ms brillante, hasta el negro, el ms oscuro. La saturacin representa el grado de pureza de un color respecto al gris. La saturacin se puede entender como el color en su mxima viveza, si a un color puro le aadimos blnco o negro, pierde saturacin. colores vivos son los colores claros y saturados. colores plidos o apagados son los que se obtienen al mezclar colores puros con el blanco. colores profundos son colores oscuros saturados que, al combinarse con el blanco, quedan rebajados. 4.- Efectos Psicolgicos del color. Como el color se percibe a travs del sentido de la vista, su repercusin en el cerebro hace que se convierta en un factor fisiolgico que influye en el estado de nimo y nos predispone a reacciones psquicas de distinta ndole. El rojo es un color atrayente y dominante. Tiene una gran fuerza emocional y sugiere calor, agresividad, excitacin, energa vital, etc. Es smbolo de pasin, fuerza, masculinidad, sangre, ira, fuego, sexo, peligro, urgencia, etc. Si se enfra (color burdeos, borgoa...) puede sugerir elegancia o calidad. El azul es un color fro que transmite serenidad, pureza, recogimiento... y produce sensacin de reposo y alejamiento. Simboliza la racionalidad y la inteligencia, aunque se considera un color recesivo que tiende a la depresin. Es el color del cielo y del agua y sugiere frescura, limpieza, integridad, estabilidad, respetabilidad, conservadurismo, masculinidad, nocturnidad...

El amarillo es el color ms luminoso. Sugiere dinamismo, fuerza, poder y dominio, expresando la necesidad psquica de abrirse. Es un color atractivo y clido, relacionado tradicionalmente con el egosmo, los celos, la envidia, la adolescencia, la enfermedad, la risa y el placer. Todos los colores pertenecientes a la gama del amarillo tienen relacin con la naturaleza, desde los marrones con la tierra, hasta el amarillo puro, vinculado al sol y a la luz. El naranja es un color estimulante que excita la imaginacin. Sugiere dinamismo y juventud. El violeta es el color de la experiencia y la sabidura. Sugiere dolor y tristeza y simboliza la melancola. El verde representa el equilibrio entre los tonos fros y calientes. Sugiere calma y pasividad, siendo un color sedante por naturaleza. Es el color de la ecologa. 5.- Las relaciones cromticas: La interaccin del color. La impresin que produce el tono de un color est condicionada por los colores que le rodean, as un crculo naranja aparecer ms brillante sobre un fondo negro y ms apagado sobre un fondo blanco. El contraste simultneo de los colores se utiliza frecuentemente en el arte para aumentar o disminuir la impresin que debe producir un color. Es importante tener en cuenta que cada color primario tiene como complementario otro color secundario que siempre es mezcla de los otros dos colores primarios; por ejemplo, el complementario del azul es el naranja, que se obtiene de mezclar el rojo y el amarillo. Cuando dos colores complementarios se ponen juntos pticamente se estimulan, pero cuando se mezclan se forma un color que tiende al negro, segn la caidad de los pigmentos.

La comunicacin cromtica se potencia mediante la relacin que mamtienen los colores entre s, de forma que podemos hablar de colores dominantes, contraste de color, armona cromtica y gamas cromticas. Colores dominantes son aquellos que atraen poderosamente la atencin. Si observamos detenidamente los colores, notaremos que los tonos ms clidos avanzan hacia nosotros y que los tonos ms fros se alejan, esto se debe a que la mayor longitud de onda de los colores clidos nos impresiona ms vivamente y as reclama nuestra atencin. Por este mismo motivo, los objetos pintados con colores clidos parecen ms grandes y dilatados, adquiriendo mayor peso en cualquier composicin. El contraste cromtico hace que la expresividad de cada color se potencie al ser contrapuesto a otro. El mximo contraste se produce entre colores complementarios. Gamas cromticas son las agrupaciones de colores ordenadas en funcin de sus caractersticas comunes. Podemos distinguir las siguientes gamas de color: Gamas calientes y fras, segn el carcter fro o caliente de los colores utilizados. Gamas monocromticas, que son los diferentes grados de saturacin de un color cuando lo mezclamos con el blanco o con el negro. Gamas acromticas son las formadas por las diferentes gradaciones de grises situadas entre el blanco y el negro.