Mnica B. Cragnolini De Bactriana y las orillas del Urmi a la montaa y el ocaso.

[i]
A modo de introduccin a la lectura de As habl Zarathustra
Artculo publicado en Revista de Filosofa, Universidad de Chile, Vol. LV-LVI, 2000, pp. 39-56.

Algn da se sentir la necesidad de instituciones en las que se viva y ensee como yo entiendo el vivir y ensear; quizs, incluso, se creen ctedras especiales para la interpretacin del Zarathustra. Pero estara en completa contradiccin conmigo mismo si hoy esperase encontrar odos y manos preparados para mis verdades: que hoy no se me escuche, que hoy no se sepa tomar nada de m, no slo es comprensible, me parece incluso lo justo (Ecce Homo, Warum ich so gute Bcher schreibe , 1, )

0. Introduccin -incierta- a otra introduccin

Qu puede significar una introduccin a la lectura de As habl Zarathustra? Quin se podra arrogar el derecho de haber entendido una sola lnea, como para poder escribir sobre la obra, decir acerca de la obra, explicar algo? En virtud de qu me atribuyo la posibilidad de intentar expresar cualquier cosa sobre el Zarathustra, qu costumbres acadmicas me arrastran a esta empresa que ya, desde el vamos, considero imposible, incierta, e infecunda? Qu gimnasia de la inutilidad estoy practicando cuando escribo estas lneas, cuando busco los datos para las notas, cuando pretendo que a algn posible lector estas pginas le sirvan para algo, le permitan ubicarse en alguna perspectiva, le faciliten algn camino? Qu perversa moral de allanador de senderos me mueve a esta tarea? No s, acaso, que el Zarathustra no puede ser explicado? No s, adems, que de nada sirve la lectura tradicional filosfica, la lectura que busca argumentos y nexos, metforas para ser traducidas,

razonamientos y claves? Hay acaso aqu claves , existen grandes ideas detrs del guila y del len, del volatinero y de las tarntulas, de los hombres del mercado y del papa jubilado? Quiso Nietzsche decir algo ms de lo que dijo, existe una excedencia de sentido en estado larvario que deba ser explicitada, analizada, dividida, diseccionada al gusto vamprico filosfico? No s muy bien para qu ni por qu escrib estas lneas que representan, en parte, una negacin de lo que pienso ha de ser una lectura del Zarathustra. Pero las fuerzas siguen caminos azarosos y extraos, y tal vez tambin sea necesaria una ubicacin del Zarathustra, un acopio de materiales, solamente para decir, una vez ms: as no debe leerse. Porque El camino, en efecto -no existe .[ii]

1. El lugar de As habl Zarathustra entre las obras de Nietzsche

As habl Zarathustra ocupa un puesto muy especial entre las obras de Nietzsche, y esta afirmacin implica varios sentidos. En primer lugar, Nietzsche ha considerado siempre esta obra en un lugar aparte dentro de su produccin filosfica, una especie de abismo del futuro ,[iii] una apertura hacia los temas de su filosofa afirmativa, y que no requera explicacin alguna (an cuando pueda sealarse que Ms all del bien y del mal, en ms de un aspecto, responde a una cierta necesidad de explicitar ciertos temas del Zarathustra).[iv] Fink seala que esta obra inaugura la fase tercera y definitiva de la filosofa de Nietzsche ,[v] sin embargo, si consideramos las obras posteriores al Zarathustra, tal vez se podra afirmar que ms que inaugurar la etapa definitiva, se encuentra como obra de bisagra entre dos grandes momentos crticos: el que se inaugura con obras como Humano demasiado humano, y aquel otro cuya nota caracterstica la dan los tonos elevados, fuertes, agresivos de Ecce Homo, El Anticristo, etc. Por qu, despus de una obra afirmativa como As habl Zarathustra, retornar a la crtica, al martillo, ahora ensaado y sin ahorrarse adjetivo alguno, contra la cultura de Occidente pero, por sobre todo, contra su religin monotesta judeo-cristiana? Por qu retornar a los temas del nihilismo integral, de la crtica, del desenmascaramiento ideolgico, una vez que se han indicado las vas de la afirmacin? No era el no -de Humano, de Aurora....- el camino previo al s del Zarathustra? Por qu, despus de la afirmacin, volver a la negacin? Zarathustra inaugura la filosofa afirmativa, del amor fati, del s dicho a la vida en todos sus aspectos: tal vez a partir de este s, de la visin de la posibilidad de la vida del hombre desde esta nueva forma de pensamiento-praxis, es que se torna ms urgente, nuevamente, la necesidad de la crtica, la necesidad de destruir las bases de la moral que impiden que la afirmacin se constituya en la forma de vida propia del hombre de Occidente. Tal vez desde la afirmacin se hayan tornado ms visibles las deficiencias y las carencias del hombre metafsico, quizs la afirmacin haya hecho resaltar los rasgos

de su indigencia y enfermedad. Sin embargo, tambin es cierto que Nietzsche sabe que ninguna argumentacin destruye las razones por las que nos aferramos a una forma de vida, de all que ya no busque en estas ltimas obras razones para argumentar acerca de conveniencias, sino que se aboque a insultar y gritar: tal vez as el hbrido de planta y de fantasma despierte, quizs de ese modo el hombre que arrastra la comodidad de sus costumbres con pesados lemas morales, descubra su propia mentira, descubra qu razones lo llevan a venerar aquello que considera lo ms sagrado , y decida liberarse de ellas. Porque lo que cuenta aqu es la respuesta vital, la decisin, el decir O t o yo como se lo dice Zarathustra al pesado enano que le impide avanzar y superarse.[vi] T o yo , la moral de las comodidades disfrazadas de sagrados principios (sagrada familia) o la apuesta por la vida, que es apuesta por el riesgo y la incertidumbre. Es cierto que Nietzsche se ha referido al Zarathustra como el libro santo , retomando una frase de su amanuense Peter Gast,[vii] y como su mejor libro,[viii] pero tambin, al mismo tiempo, como el libro de su curacin. Porque en esos das, empeado en realizar la alquimia que le permitira convertir en oro todo lo enfermo y decadente en su persona, el Zarathustra se convirti en el salvador de su vida .[ix] Pero con la peculiar ambigedad de lo que cura (el pharmakn griego: tanto remedio como veneno), el Zarathustra sana pero a la vez abre abismos, propicia la curacin pero tambin es un peligro, ya que es el resultado de un estallido, de un gran dolor,[x] que tanto puede dar a luz lo positivo como la muerte. Porque el Zarathustra es un desafo, un reto a todas las religiones, y una burla (an desde esa atribucin misma de libro sagrado ) a todas ellas. El Zarathustra es tambin una afrenta para el hombre del mercado y de la plaza pblica, para el hombre que cultiva pequeas virtudes con el objeto de no ver el dolor y el peligro de los riesgos, de las elecciones; el Zarathustra es un reto a duelo para el docto y para el sabio, para los que creen que la sabidura se consigue en las academias buscando argumentos y nexos deductivos, o esperando que a alguien se le caiga un pensamiento en el umbral de la casa de la sabidura para poder apropirselo; el Zarathustra es una bofetada para el filsofo que cree que es posible marcar lmites precisos entre pensamiento y literatura o poesa, y no percibe por qu caminos transita el pensar, ms all de los caminos marcados por su oficio . El Zarathustra es tambin una burla constante de los lectores, buscadores de signos y seales en la lectura, que se renen al atardecer junto al fuego para hablar de Zarathustra, pero son incapaces de pensar en l. Desde el punto de vista de la arquitectnica de su pensamiento, Nietzsche se ha referido a esta obra como el prefacio o el vestbulo de su filosofa,[xi] y en este sentido se podra pensar que el Zarathustra preanuncia los temas de su filosofar. Sin embargo, la continua alusin a la incomprensibilidad de la obra, a la necesidad de experimentarla, pareciera mostrar que los temas en su pensamiento se traducen en prcticas o que, una vez desaparecido el dualismo del mundo verdadero/mundo aparente, el pensamiento no puede ser otra cosa que praxis, lo que podra tornar ms asequible ese carcter decisorio que exige la ficcin del eterno retorno. Por otro lado, tal vez el lenguaje del Zarathustra, en tanto lenguaje potico, creador, sea el ms cercano a este intento nietzscheano, en la medida en que aqu el lenguaje no es algo que se descubre (la voz o la expresin de un fundamento), sino la poiesis del pensador. Por ello la arquitectura del Zarathustra no es algo distinto de su lenguaje, ni su lenguaje es el medio de expresin de su filosofar. El lenguaje

del Zarathustra es el filosofar mismo, con este lenguaje Nietzsche est indicando otras vas para el pensamiento acostumbrado a la momificacin conceptual y a las habitualidades del taxidermista. El lenguaje poitico es el filosofar mismo: de all las dificultades indicadas en cuanto al intento de buscar claves, signos, alegoras. Porque no existe un otro que d significado, un sentido que justifique el uso de ciertos trminos, sino que el sentido se da con el uso mismo: de all la dificultad de traduccin (con qu otros trminos explicitaramos las metforas del Zarathustra?) y de la comprensin: cmo comprender sin buscar explicar , cmo comprender-viviendo ?

2. Lou y el derroche de amor

Comprender-viviendo: y tambin existe en el Zarathustra una vida que se escribe a s misma, la del hombre F.N. . As habl Zarathustra se halla inextricablemente unido a un episodio de amor que ha dado bastante material de escritura, tanto a novelistas como a intrpretes y bigrafos: la comunidad ms all del bien y del mal que intentaron formar Lou von Salom, Friedrich Nietzsche y Paul Re. La relacin con Lou tuvo para Nietzsche esa ambivalencia y tensin entre amor y odio que caracteriza todo choque y encuentro de fuerzas, y que halla su expresin ms pathtica en el amor de los amantes, o en el de los amigos. Lou fue tanto la discpula esperada, como la mujer poseedora del egosmo felino del que no puede amar , la guardiana del secreto del Monte Sacro,[xii] como el mono flaco [xiii], la mujer que el crey inmoral en el sentido de encontrarse ms all del bien y del mal para descubrir luego que slo lo era en el sentido corriente del trmino.[xiv] Muchos elementos han de ser tenidos en cuenta para considerar esta relacin: la presencia de la hermana, Elisabeth, celosa de las posibilidades de aproximacin de Lou a su hermano, posibilidades que excedan en mucho las que ella misma poda brindarle; el papel de Re, enamorado de Lou y respetuoso de su amigo; el lugar de Malwida von Meysenbug, la mujer maternal de ideas liberales que propici la amistad de los tres, pero luego le seal a Lou que no poda vivir con dos hombres. Y las cuestiones que hacen a las relaciones de Lou con los Wagner (de quienes Nietzsche ya se hallaba distanciado en esa poca), y las intrigas de madres, hermanas-os y conocidos, y la opinin escandalizada de las pequeas gentes frente a la comunidad de los tres amigos... Lou siempre haba albergado la idea de formar una comunidad de estudio y de amistad, y en cierto modo, Nietzsche apareci, luego de Paul Re, en 1882, como el tercer componente de dicha unin. No eran esos los planes del pensador, quien pretenda con Lou aquella exclusividad posesiva que l mismo seala para el amor entre los sexos. De all su frustracin ante su negativa a su pedido de matrimonio -hecho por intermedio de Re- y ante los anhelos femeninos: un cuarto lleno de libros y flores y los camaradas de trabajo. Esta amistad que Lou buscaba, ese trato con pensadores, tal vez haya sido una constante en su vida: sus viajes con Rilke, su acercamiento a Freud, as parecen indicarlo. Desde el punto de vista del hombre F.N. , por el contrario, Lou ocupa ese lugar exclusivo que poda ocupar la mujer con la que se elige -an un tanto

apresuradamente- compartir la vida (si de elecciones apresuradas se trata, Nietzsche ya haba hecho algo similar al pedir la mano de Matilde Trampedach). El Nietzsche enamorado de la esposa de su Pater Seraphicus, Csima Wagner, quien luego fue la Ariadna de las cartas de la locura de Turn de 1889, encontr en Lou aquella mujer que ya no era necesario disputar a nadie (salvo, quizs, a Re) pero que, contra sus deseos, no aspiraba al mismo tipo de unin y de relacin que l. La misma expresin ms all del bien y del mal , aplicada a la comunidad de los amigos y que parece tan nietzscheana, en realidad es una expresin que adopt Lou para enmarcar con tintes nietzscheanos sus anhelos amicales. Porque Lou no buscaba adaptarse a ningn modelo de afuera , sino vivir de acuerdo a s misma, a sus propios deseos, a sus propias bsquedas vitales.[xv] De all que del choque de sus fuerzas con las de Nietzsche el resultado no haya generado aquello que el pensador buscaba, sino lo que los intrpretes han aludido siempre como el idilio trgico , el amor que no pudo llegar a contar su historia ms all de dos o tres momentos mgicos y una infinidad de desencuentros. El encuentro estelar en San Pedro, donde Re y Lou concurran para escribir -Re escriba en un confesionario-; la visita, solos, al Monte Sacro, instante mstico que Nietzsche siempre recordar, son apenas pequeos puntos afirmativos en una historia que se fue transformando poco a poco en un cmulo de incomprensiones, frustraciones, desencantos, intrigas, etc. Sin embargo, los registros que nos quedan de esta historia tal vez sirvan para ahondar ms esa paradoja del pensador que puede asumir mscaras diversas, como la del que exalta la amistad por sobre el amor sexual en virtud de su carcter no posesivo, y que no cede, sin embargo, a los deseos de amistad comunitaria de sus amigos ms que en parte; la del hombre que busca el ms all del bien y del mal y que luego no tiene ambages en acusar de inmoral sin ms a la mujer amada; la del pensador del riesgo y la del hombre tmido, incapaz de declararle su amor a una mujer, y que necesita de un mediador-transmisor para esa tarea. Paradojas que no sirven para otra cosa que para mostrar ese carcter ambiguo, mltiple y ambivalente del yo que se constituye de diferentes maneras en los distintos cruces de fuerzas, del yo que no es ms que la densidad de las fuerzas en un momento dado. Densidades diversas marcan hitos, por el lado de aquel individuo al que nominamos Nietzsche , en esta historia, densidades que no tienen por qu converger ni terminar en una supuesta explicacin -ya sea psicolgica, ya sea moral- de actitudes o modos de obrar. Hay quienes han buscado las huellas de Lou en el Zarathustra, indicando, por ejemplo, lo pardico de la frase Si vas con mujeres, no olvides el ltigo en relacin con la fotografa que Nietzsche, Re y Lou se hicieron tomar en el estudio de Jules Bonnet, un conocido fotgrafo suizo, fotografa en la que Lou, con un ltigo en la mano, azuza desde un carro a los dos hombres sujetos por sus brazos a las riendas, o los rastros de su amor desengaado en sus referencias a las mujeres en general. Hay quienes han considerado que el Zarathustra no hubiera sido posible sin el affaire Lou [xvi], y que fue el dolor de ese amor no correspondido el que gener la obra. Elucubraciones aparte,[xvii] se podra decir que el Zarathustra es un derroche (de salud, de afirmacin), una muestra cabal de esa constante alquimia nietzscheana de conversin de lo negativo, de lo pesado y decadente, en oro. Cuando Nietzsche se plantea la cuestin de su amor por Lou, seala que, despus de todo (digamos: a pesar de que aquella historia no pudiera ser contada ms all de la frustracin de la no-correspondencia), el poda permitirse ese derroche de amor .

Tambin el Zarathustra es un derroche de amor, una anti-economa del cuidado, una plurieconoma de la riqueza. Nietzsche da demasiado en el Zarathustra, se-da con su obra, es l mismo Zarathustra, poseedor de la virtud que hace regalos , que nada necesita mezquinar porque est pleno de riquezas, que nada necesita dar porque est dndo-se continuamente. Nietzsche justific su desencuentro con Lou desde su gran capacidad de dar, el Zarathustra es hijo de una capacidad similar.

3. Quin es el Zarathustra de Nietzsche? Desde Bactriana y el lago Urmi a la montaa y el ocaso.

Zoroastro-Zarathustra: en su curso de 1877, en Basilea, Nietzsche utiliz la Simblica de Creuzer, si bien ya haba ledo con anterioridad el Zend-Avesta, en traduccin de Spiegel, y la arqueologa irnica que este autor escribi posteriormente.[xviii] Quin es el Zoroastro histrico? Oriundo de Bactriana, anunciado por tres das y tres noches de una luz incontenible, Zoroastro nace riendo, tal vez con esa risa que despus exhibir el pastor que arranca de su garganta la serpiente del nihilismo.[xix] Nietzsche mismo ha indicado, en el Ecce Homo, que con la figura de Zarathustra en cierto modo quiso redimir al inventor del bien y del mal , en la postulacin del ms all del bien y del mal presente en la obra. Es que Zoroastro consideraba que el principio de la vida y del bien, Ahura Mazda, se encontraba en lucha con el principio negativo, Ahriman, segn algunas versiones, o que el bien y el mal eran dos espritus derivados del principio previo. Son dos las corrientes religiosas persas que se consideran portadoras del verdadero pensamiento de Zoroastro: el mazdesmo y el zurvanismo. El mazdesmo es dualista, y admite en sus diversas variantes la existencia de los dos principios aludidos en lucha constante, ya sea como principios eternos, ya sea como principios que muestran la potencia de Ahura Mazda: su polo negativo y destructor (Angra Mainyu) y su polo creador y renovador (Spenta Mainyu).[xx] Zurvan (en la tradicin del zurvanismo) es la figura divina del tiempo infinito, previo a los dos principios del bien (Ohrmazd u Ormuz) y del mal (Ahriman), e indiferente a los mismos, aun cuando haya sido su creador.[xxi] En el zurvanismo la idea de la temporalidad y los ciclos es fundamental: existe un pacto por el cual Zurvan permite a Ahriman gobernar por nueve mil aos, mientras que segn otras formas de presentacin del tema, son los hermanos gemelos los que pactan un tiempo de lucha extendido solamente a nueve mil aos. En ambas tradiciones, as como en otras religiones euroasiticas, aparecen el guila y la serpiente (los dos animales emblemticos del personaje de Nietzsche) como muestra de la lucha constante del elemento solar y del elemento terreno, binomio que expresa tanto la oposicin como la complementariedad de los principios opuestos del bien y del mal.

En cualquiera de las versiones, (mazdesmo: los dos principios, zurvanismo: principio previo al bien y al mal),[xxii] permanece la lucha entre el bien y el mal, lucha que mueve al mundo y que da lugar a toda una asctica de identificacin, por parte del iniciado, con el principio divino bueno. Asctica muy especial, porque conceda la mayor importancia a esta vida y a la renovacin de las fuerzas vitales: el mal era considerado como una disminucin de las fuerzas, el bien como el incremento de las mismas. Zoroastro aparece en estas tradiciones como el hombre que puede ensear ese camino de posesin de las fuerzas, y los elementos que conforman la leyenda de su biografa sern rescatados en el Zarathustra nietzscheano. El nio Zoroastro nace riendo, luego que una gran luz lo anuncia durante tres das, y vivir tambin en una caverna, como el nietzscheano. Su vida ser una constante espera de los signos de los tiempos , como el Zarathustra que, en la cuarta parte de la obra, espera ese signo que llegar a travs del len riente y las palomas. As como el Zarathustra nietzscheano parafrasea continuamente ese libro sagrado que es la Biblia, sobre todo el Nuevo Testamento, el libro sagrado en la consideracin de Zoroastro es el Zend Avesta, que Nietzsche haba ledo en traduccin de Spiegel en sus aos de Basilea. Redimir a Zoroastro en Zarathustra implica, en cierto modo, parodiar, as como se parodia, con los modos de la escritura, el Nuevo Testamento. Cuando Zarathustra desciende de la montaa ya sabe aquello que el otro Zoroastro-Zarathustra, heraldo de la idea del bien y del mal, nunca poda saber: que Dios ha muerto. Desde esta muerte, la utilizacin de figuras relacionadas con el fundamento divino se transforma en luto, pero tambin en burla y en curacin por la risa (porque slo con la risa se mata).

4. Cmo leer el Zarathustra?

As habl Zarathustra es un libro para todos y para ninguno , como indica su subttulo. Porque ciertamente cualquiera puede leerlo, es ms, frente al carcter tcnico y dificultoso de los tradicionales libros de filosofa, ste se presenta como un libro de fcil lectura. Por eso, para todos : acrcate y lee. Sin embargo: quin puede soportarlo? cmo es posible leerlo y permanecer igual, sin transformarse?

Yo no me asombro de que no se comprenda mi Zarathustra, no hago ningn reproche: es un libro tan profundo, tan extrao, que haber comprendido seis frases, es decir, haberlas vivido, significa pertenecer a una clase superior de mortales.[xxiii]

No se puede leer el Zarathustra y permanecer siendo el mismo, porque este libro, como todas las obras de Nietzsche, es una provocacin, una exigencia, un estallido. El Zarathustra exige decisiones . Esto no tiene nada que ver con aquella

consigna que desde Scrates se considera propia de la verdadera vida filosfica: la armona vida-praxis, vivir como se piensa . No, no se trata de eso, porque aqu no se intenta vivir como se piensa, sino que se piensa como se vive, el pensamiento es vida y la vida es pensamiento, as como la escritura no es algo distinto de la vida sino otra configuracin de la misma. No se trata aqu de armonas entre esferas separadas, sino de la instalacin en la plena inmanencia. Exigir decisiones : tal vez sea ste uno de los aspectos principales del Zarathustra desde el punto de vista de su carcter de obra transformadora. Porque es cierto que no puede ser ledo sin experimentar cambios, sin sentir la necesidad de revisar actitudes, valores, hbitos, pareceres, ya sea para criticarlos, ya sea para afirmarlos. Por ello la provocacin: el rechazo o la adhesin, pero casi imposible es la indiferencia. Porque no se puede permanecer indiferente cuando se cuestionan los valores que constituyen la propia cultura y forma de ser, no se puede permanecer indiferente cuando al filsofo se lo llama hbrido de planta y fantasma , al cientfico, concienzudo del espritu , al hombre religioso, tuberculoso del alma . No se puede permanecer indiferente porque el texto apunta como un arma, el texto ataca y busca herir, el texto es un instrumento de combate, quiere destruir y aniquilar. Hay algo para destruir: la decadencia, la enfermedad. Hay enemigos, la escritura es tambin una estrategia de combate. Nada hay aqu de la asepsia filosfica ni de la abstraccin y palidez knisberguense. A Elisabeth, Nietzsche le escribe que el Zarathustra no es un regalo que haya que agradecer graciosamente: aqu no hay nada que agradecer, aqu debe haber dolor del cambio, dolor ante la agresin, ruptura con formas de configuracin enfermas, ansias de salud... Este texto, entonces, que lo lee cualquiera, no lo lee ninguno. Porque: cunto habra que transformarse para poder soportarlo, cmo debera cambiar y ser distinto el hombre actual, el hombre de las pequeas virtudes y de la cultura de las casas iguales y de las vidas semejantes, homogneas y reproductivas, cunto debera trasmutarse para poder entenderlo , comprender-emprender una frase, una lnea? Porque aqu la comprensin es empresa, es tarea, se lee y se vive al mismo tiempo, ya que quien escribe, escribe con su vida y con su sangre, quien escribe entrega su cuerpo en la escritura. Y quien lee, no puede menos que leer con su cuerpo, con sus fuerzas, con una voluntad de poder cuestionada en sus configuraciones y cruces actuales, repudiada por un escritor enfermo que se da el lujo de reprochar enfermedades peores que las que lo aquejan: esas enfermedades son la decadencia, la trasmundanidad, la elevacin a sublimes cumbres de actitudes que no son ms que humanas, demasiado humanas. Hay que transformarse, pues, para leer esta obra. Pero la misma es slo un umbral , el vestbulo de mi filosofa , dice Nietzsche: qu hay del otro lado del umbral ? Tal vez lo que exista es la necesidad de rehacer, en virtud del perspectivismo y de las propias condiciones de vida, las ideas nietzscheanas, tal vez lo que exista es la posibilidad que se abre despus de este pasaje: la inexistencia de el camino . Porque si el Zarathustra es el anti-dogma por excelencia, lo que existe despus del umbral nadie -ms que cada uno y ninguno- podr nominarlo. No hay recetas para el despus, porque el despus es el del riesgo. Y a esta dificultad -la incertidumbre que crea la ausencia de consignas, normas o caminos trazados- se une otra: el problema del estilo.

Mi estilo es una danza, un juego de simetras de todo tipo, y un saltar y un burlarse de estas simetras. Esto llega hasta la eleccin de las vocales.[xxiv]

El Zarathustra es la anti-obra filosfica, que se burla de los mtodos y formas expositivas de todo tratado sistemtico, pero tambin, en el otro extremo, es burla de toda dispersin escriturstica que se considere diferente por el mero ejercicio de los opuestos: por la prctica de la ausencia de argumentaciones, por la bsqueda sistemtica del desorden expositivo, por la repugnancia a la deduccin sin ms, y por el intento de una inmediatez casi impensable. Zarathustra es juego de simetras: existe una arquitectnica de la escritura que teje estructuras casi ascticamente, existe un trabajo del concepto y de la palabra que se descubren a cada paso, pero existe tambin, como contrapartida, la burla con respecto a dichas simetras, la sonrisa y la risa frente a la obra ordenada que se considera sistemtica, o perfecta, el desprecio por lo logrado en tanto el excesivo amor puede llegar a convertirlo en escritura estril, muerta, atravesada por todos los designios del egipticismo filosfico que no soporta por demasiado tiempo el movimiento de los conceptos. Y aqu, por el contrario, se habla de danza de los conceptos, de juegos dionisacos de la exhuberancia y del derroche, pero paradjicamente, simtricos: es decir, pautados, reglados, ordenados. Qu es esta tensin de la escritura zarathustriana, esta continua oposicin entre fuerzas de la disgregacin que echan a volar las imgenes y los conceptos, arrancndolos de todo posible contexto mtico, histrico, epocal, escolstico o mnemotcnico, y, por otro lado, esa simetra, esa arquitectura de las palabras que transforma a la obra en una sinfona, con sus movimientos, sus cadencias, sus leitmotivs? Existe acaso otra obra en la historia del pensamiento que pueda mostrar prcticamente , a cada paso, tal tensin? Existe tal vez otra obra que nos est sealando a cada momento que es una obra de filosofa, y el mismo tiempo, lo est negando, terminando por generar una actitud de imposibilidad de catalogacin y ubicacin, una incertidumbre de lector acostumbrado a los gneros que se encuentra, de pronto, con lo inclasificable? Tal vez el estilo del Zarathustra no sea otro que el estilo de las fuerzas, la arquitectura que forma la voluntad de poder en su operar, los trazos del mapa que se forja para generar o configurar lo real. Sinfona y danza son los trminos que Nietzsche utiliza para caracterizar este movimiento de fuerzas. Sinfona y danza hablan de dionisismo, de exaltacin de las fuerzas, de disgregacin y abundamiento, de derroche y de gasto, pero tambin hacen referencia al apolinismo de las reglas y de las simetras, a la bsqueda de las recnditas armonas que permiten configurar lo que temporariamente se denomina realidad . El Nietzsche que en El Nacimiento de la tragedia, unido an al espritu metafsico del wagnerismo schopenhaueriano, pensaba en trminos de dualidades contenido-forma, materia-estilo, y utilizaba los principios dionisaco y apolneo para rellenar los respectivos casilleros de dichas dicotomas, en el Zarathustra presenta lo dionisaco, las fuerzas en su irrupcin, como conteniendo en s

mismas las formas, el elemento apolneo de configuracin, lo que da simetra -si bien momentneamente- a las fuerzas.

armona

De all el rechazo de los modelos o de las influencias por parte de Nietzsche. Se ha sealado que el Hiperin de Hlderlin represent un paradigma para la construccin del Zarathustra,[xxv] se han indicado los lazos con el Prometeo de Spitteler, con Shelley, Lipiner, etc.[xxvi] Estas referencias pueden aportar una aproximacin a temas, alegoras, simblicas, pero nada ms, porque quizs la ausencia de modelos se relaciona con el carcter musical de la obra, con esa tensin por la cual se torna tan difcil establecer alguna diferencia entre forma y contenido , ya que la forma del Zarathustra es tambin su contenido, es decir, no pueden pensarse aisladamente uno del otro, pero tampoco pueden ser considerados como dos polos. Aquella dualidad forma-contenido, impropia para la poca de la muerte de Dios, tal vez permita esquematizar algunos aspectos de la obra, pero impide comprender su radical incomprensibilidad, el hecho de que la forma es, al mismo tiempo, el contenido . Qu significa esto para un pensar filosfico es algo que todava, y no sin dificultades, es necesario vislumbrar.

5. Zarathustra como obra antinihilstica por excelencia

Las tres transformaciones por las que debe atravesar el hombre (camello, len, nio) plasman la apuesta antinihilstica de Nietzsche en el Zarathustra, apuesta que paradjicamente, es caracterizada a veces como la del nihilismo futuro . El trmino nihilismo , que Nietzsche utiliza con sentidos tan diversos y ricos, adquiere diferentes significaciones y antisignificaciones en su obra,[xxvii] practicando aquel pensar que puede enfrentarse a las palabras ya no como piedras difciles de romper, sino como creaciones de sentido perspectivstico. Por eso nihilismo es un trmino sedimentado que Nietzsche toma de varias fuentes (sobre todo, del nihilismo ruso, de aquella caracterizacin de los nihilistas radicales con que la generacin rusa de los 40 sign el pensar de los jvenes de los 60) y des-sedimenta y resedimenta nuevamente, generando mltiples sentidos para el mismo. Las tres figuras de las tres transformaciones resultan de esta manera ejemplos de ese juego con el lenguaje, que permite abandonar en parte el fetichismo de la palabra tan encantada con las significaciones que es incapaz de abordar los mismos trminos con sentidos diversos. Porque la misma afirmacin que hace Nietzsche de ser el nihilista ms perfecto de Europa supone esa otra conviccin: la de haber vivido el nihilismo en s mismo en todas sus etapas, la de ser en cierto modo no slo el que alberga desiertos sino tambin el que puede re-crearlos, convertirlos en algo distinto. Por ello de transformaciones se trata, de las transmutaciones por las que se debe atravesar para poder acercarse al sinsentido y al caos sin perecer en ellos, de las metamorfosis que permitan al hombre hacerse cargo de la progresiva nihilizacin de la tierra y de las formas de enfrentarla. Pero para estas formas de enfrentamiento no existen recetas ni consignas, no existen dogmas ni protocolos: solamente la posibilidad de arriesgarse, la asuncin del riesgo que supone la creacin del filsofo-artista-nio. Por ello tal vez tampoco pueda hablarse de pasos de una evolucin del camello al nio (evolucin que a Nietzsche se le tornara

un progreso con meta final repugnante) sino que, quizs, debera decirse que camello, len y nio convergen y conviven: en las pocas, en los individuos, en la historia. Cierto es que se debe romper con las habitualidades del camello (la veneracin, la abyeccin, la adulacin) para ser len, pero canto de camello habita en el len an, y cmo el nio tiene que ser siempre y nuevamente len para poder seguir creando! Porque la creacin exige una filosofa de la tensin: un s que slo es posible a partir de un no que nunca es totalmente de-negado. De las diversas formas de recepcin del pensamiento de Nietzsche en los ltimos aos, la conversin del mismo en un esteticismo aquiescente es sin lugar a dudas una de las ms corrientes. Esta conversin olvida o deja de lado la importancia de la crtica, as como, en otros momentos de la historia del pensamiento, lo que se recepcion de Nietzsche fue fundamentalmente el aspecto crtico. En esas circunstancias, se transform a Nietzsche en un crtico de la cultura, olvidando los aspectos positivos de su pensamiento. Tal vez ninguna de las dos reducciones sea deseable, porque pareciera que la filosofa nietzscheana encuentra su mayor fuerza precisamente en esa tensin que se produce entre los aspectos negativos y los positivos, en ese juego entre el no y el si que permite que la misma no se anquilose en catedrales de conceptos ni se pierda en la pura inmediatez. Filosofa de la tensin: y tal vez all este la posibilidad de generar respuestas para un presente que no puede ser aceptado sin ms, para erradicar esa suerte de amor fati del asno que termina por constituir la filosofa como un juego estril sin capacidad crtica. Len y nio tal vez constituyan, en este sentido, los modos de mostracin del filsofo artista, que crea conceptos pero a la vez, transforma el filosofar en una resistencia a lo dado en la que, por ms que se asuma que lo dado es lo dado-interpretado no se lo acepta sin ms, ya que se reconoce en el mismo el juego de fuerzas que otros realizan y que lo configuran. Len y nio en tensin, entonces, como contrafigura del docto camello que slo puede pensar en medios aspticos en los que no se le vaya la vida, en los que no ponga nada en juego porque nada se juega. El nio, en cambio, es el que juega, pero con esa seriedad, dir Nietzsche, de los nios al jugar. El camello, la figura del hombre decadente, muestra claramente que el hombre es un animal que venera [xxviii] y que, adems, necesita arrodillarse para soportar la vida.[xxix] La vida se vive y se ve desde abajo, de rodillas, cuando est basada en un fundamento divino (entendiendo por Dios tanto los deberes sagrados como los laicos, las costumbres burguesas como las pequeas comodidades, el lenguaje y sus trampas, las pirmides de conceptos y sus sistemas, las filosofas del fundamento y sus sustitutos, etc.). El camello venerador camina por el desierto,[xxx] porque en el desierto han habitado desde siempre los veraces (die Wahrhaftigen), los espritus libres, como seores del desierto .[xxxi] El desierto es el lugar del nihilismo, del vaco de sentido ( Ay del que alberga desiertos! ) pero, a la vez, es el espacio de soledad que permite las transformaciones, en la medida en que representa lo opuesto a la plaza pblica . La imagen del hombre que se va al desierto sin sus dioses es la misma del filsofo peregrinante que abandona su ctedra tempranamente, cercenando sus inscripciones institucionales, y que seala haber tenido una larga errancia en hielos y desiertos.[xxxii] Pasar por el desierto: arrojarse hasta el fondo del nihilismo, de la carencia de sentido, palparla y respirarla con el propio cuerpo, para poder indicar la posibilidad de salir de all.

Quien puede iniciar esta bsqueda de caminos es el len, el espritu libre del nihilismo integral, que debe asumir la muerte de Dios como muerte del fundamento estructurador de la metafsica, de la moral y de la religin. El len-espritu libre, que busca mirar el revs de todas las medallas [xxxiii] y en este sentido inaugura la filosofa de la sospecha con respecto a los grandes ideales y valores, lleva a cabo la labor de desenmascaramiento de los mismos. Para desenmascarar es necesaria la fuerza del len, su rugido de ruptura con todo lo que encadena al individuo a los pesados deberes ante los cuales es necesario arrodillarse. Pero la mera ruptura no basta: es necesaria la fuerza que permita crear, fuerza de la que carece el len, empeado en el no , en la negacin de las cadenas. Del mismo modo, el espritu libre corre el peligro constante de esta negacin que, por su dureza, puede llegar a convertirse en la bsqueda de una nueva fe tal vez ms estrecha , en la que descansar. Porque aquello que acecha al espritu libre es precisamente esa necesidad humana, demasiado humana, de descansar en algn principio, en algn fundamento, con el consiguiente peligro de que ese principio torne a transformarse en principio ltimo y fundamento seguro como lo eran Dios, la moral, o las buenas costumbres. Por ello la negacin constante es imposible sin la creacin. De all el nio: nuevo comienzo, posibilidad de creacin, posibilidad de asumir el mundo como juego. Posibilidad, ms all del nihilismo integral del espritu libre y de su filosofa del martillo, del nihilismo futuro y del filsofo artista, el hombre del perspectivismo. Para el nio, ningn juego es ltimo o verdadero ms all del momento y las circunstancias en que lo est jugando. Para el filsofo artista, ninguna perspectiva es la ltima, todas representan posibilidades de creacin, conjuncin-disyuncin momentnea de fuerzas, en las que no existe ningn superjugador que dicte las reglas apriorsticamente, ni ningn significado previo al juego mismo. El significado del juego surge del juego en cuestin, no existe un otro que justifique y desvele la verdad de sus significaciones (muerto Dios, desaparece la fuente ltima de sentidos posibles, el Sentido de los Sentidos). Este operar del nio se piensa con el smil del arte en la medida en que el arte, como manifestacin de la Wille zur Macht, no busca sentidos fuera de s, sino que genera sus propias significaciones. El arte es juego por excelencia, juego de estructuracin-desestructuracin de bellas formas, recnditas armonas y extraas figuras. El arte es la manifestacin del operar mismo de la voluntad de poder, del juego de fuerzas que se hallan en constante proceso de aglutinacin-disgregacin, generando perspectivas siempre nuevas. El filsofo-artista-nio crea valores otorgando un sentido (provisorio) al nihil de la falta de para qu (tlos), de causa y de orden del mundo, nihil que no puede ser vivido sin ms por el hombre, que necesita, por ello, logicizar falsificar. Las creaciones de conceptos (los juegos del nio) son ficciones: perspectivas que se asumen como tales, una vez erradicada la idea de la verdad ltima. Las ficciones se diferencian de las ideas metafsicas que mueven la vida del camello en la medida en que se asumen como falsificaciones, esquemas-mapas que es necesario trazar sobre el caos para no perderse en el abismo sin ms. La diferencia entre la creacin de estas ficciones y la generacin de fundamentos ltimos (arkha de los metafsicos), la sugiere Zarathustra en uno de sus sueos. El filsofo persa so cierta vez que era guardin del castillo de la muerte, con una tarea

especfica: resguardar atades de cristal desde los que la vida vencida lo observaba. Pero un viento rugiente abri con fuerzas las puertas del castillo, arrojando un atad que al hacerse pedazos liber mil figuras de nios, locos, mariposas...[xxxiv] El mismo Zarathustra, como figura del persa inventor del bien y del mal, es la imagen del nihilismo decadente que encierra la vida, pero el mismo Zarathustra, como espritu libre, es tambin el viento del nihilismo integral que destroza las concepciones metafsicas del nihilismo decadente y permite, a partir de lo liberado, la creacin de nuevas perspectivas. El filsofo artista-nio genera sentidos, pero los mismos poseen el carcter que Nietzsche podra atribuir a su filosofa: el carcter de la ligereza al que repugna toda pesadez e inmutabilidad.[xxxv]

6. Zarathustra como anti-evangelio.

As habl Zarathustra es una gran parodia de la fe cristiana, parodia que se torna evidente no slo en la continua parfrasis de los textos bblicos, sino tambin en la fiesta del asno y en ese gran anti-dogma que es la idea del eterno retorno. Entre las grandes ficciones (voluntad de poder, superhombre, etc.), el eterno retorno presenta una especial ambivalencia que le permite manifestar con fuerza su aspecto ficcional desde el punto de vista moral, en la medida en que es presentado como hiptesis para la accin:

Qu pasara, si un da o una noche, un demonio se acercase furtivamente hasta tu ms solitaria soledad, y te dijera: "Esta vida, as como la vives ahora y la has vivido, debers vivirla an una vez ms e innumerables veces, y no habr nada nuevo en ella..".[xxxvi]

Esta cita, tal vez la ms insistentemente repetida en la bibliografa nietzscheana, seala que, si todo retornara, el hombre podra asumir diversas actitudes, pero entre ellas existen dos que se constituyen como extremas : rechazar todo, cayendo nuevamente en el nihilismo del sin sentido, o afirmar el instante para que retorne como querido. Esta afirmacin del presente y del azar es lo propio del dionisismo del amor fati, que se manifiesta en el Era esto la vida? Vuelva otra vez! . Este amor fati permite, en parte, devolver al hombre lo que el hombre extravi de s en aras de ideales ante los cuales arrodillarse: el instante, lo terreno, el azar, el devenir. Por otro lado, adems del fuerte carcter ficcional, la nocin del eterno retorno representa un rechazo de la idea de tiempo lineal a favor de una circularidad sin comienzo ni fin, y con ello arrastra la nocin de progreso propia de la modernidad. De all que el hombre capaz de asumir esta idea mediante el amor fati haya de ser ms que hombre o lo diferente con respecto al hombre habido hasta ahora , es

decir, ultrahombre . El bermensch es el hombre que mantiene en tensin necesidad y azar, ya que las fuerzas actuantes en cada momento lo hacen en virtud de sus condiciones de aparicin pero, a la vez, su actuar es azaroso, ya que ningn dios determina un fin o un estado al que todo tienda. El hombre de la necesidad y del azar no es ya el hombre representativo de las metafsicas bipolares que excluyen el devenir, sino aquel que puede asumir el instante, ese efmero fluir detestado por toda la metafsica de la permanencia y de lo trascendente. Junto al aspecto de ficcin para la accin propio del eterno retorno, muchas veces se ha indicado en qu medida la idea del eterno retorno implica la concepcin de la antitemporalidad metafsica. Frente a tal temporalidad, ya sea lineal, ya sea circular, apuntando a una finalidad -tlos ltimo de la historia- la idea del eterno retorno rompe con toda nocin de finalidad del tiempo. De all que Zarathustra diferencie su idea del eterno retorno de la simple circularidad, nocin presente en otras tradiciones y mitos antiguos. Pero tal vez ms importante que este carcter de idea anti-metafsica sea el de antidogma por excelencia, y su realizacin , ms all de lo argumentativo, en el mbito de la decisin.[xxxvii] El acto de la voluntad de poder que afirma el instante implica la ruptura con el esquema religioso-metafsico, ms all del hecho de lo que significa afirmar el presente - lo que huye para las religiones. Porque el eterno retorno es presentado por Nietzsche como nueva fe , otra gran irona del filsofo. Ya que si hay algo que imposibilita la idea del eterno retorno es la consideracin de la misma como un nuevo dogma del quinto evangelio . No se est riendo Nietzsche con estas palabras? No est parodiando, tanto como parodia en la fiesta del asno ? Porque si se considera el eterno retorno como hiptesis de la accin ( vive como si este instante fuera a repetirse ) se presenta con una peculiar ambivalencia, habida cuenta de que, para que se cumpla como tal, es necesario que niegue su propio contenido: el retorno de lo mismo. Cuando decidimos decir si al instante en virtud del pensamiento de que es mejor vivirlo bien porque ha de retornar, en ese mismo momento, en el momento de la decisin, hacemos estallar nuestra propia hiptesis, reducimos a aicos la idea que nos impulsa a actuar. Porque nos mueve a la afirmacin la idea de la repeticin (si este instante ha de volver, debera vivirlo de la mejor manera posible), pero en el momento en que decidimos afirmarlo destruimos nuestra propia hiptesis, porque ya no retorna la mismo, ya transformamos el instante en algo distinto en tanto querido. Si retornara retornara cambiado: la decisin permite la modalizacin de lo acontecido y de lo que acontece. Esta consideracin de la ms alta idea del Zarathustra en el sentido de una decisin, muestra uno de los aspectos de la lucha que Nietzsche emprende contra la metafsica, lucha que por ms que recurra a argumentaciones, acaba por mostrar que ninguna argumentacin en definitiva sirve para tal tarea. Porque, mientras tanto, otra cosa se descubri por debajo de las argumentaciones, configurndolas y dndoles ese estilo abstracto del que se enorgullecen los filsofos: la voluntad de poder. Fuerzas que generan ideas: entonces, no es posible destruir la metafsica argumentando, se torna necesaria una decisin. Si lo que permite la adhesin a un sistema filosfico determinado es la fuerza o la falta de fuerza de la voluntad de poder, entonces, en ltima instancia, de nada sirve la argumentacin: es necesaria la accin que decide, decir basta a una forma de vida, a una constitucin enferma de la vida. Por ello, ms que argumentar contra la temporalidad lineal, afirmar el instante, conjugar en el Kairos[xxxviii]el tiempo en la eleccin de la propia chance. Amar lo que pasa :

horror de la metafsica que busca lo eterno por miedo a la vida. Amar el instante : dolor de la metafsica que lo considera fungible, superable. Amar lo que trae el azar, amor fati que abraza a la vida en todos sus aspectos, an los ms terribles. Amar con lazos mortales. El eterno retorno es, entonces, una decisin: no es una idea que se lee, simplemente, es un llamado, pero como consigna que se anula a s misma. No hay aqu posibilidad de una consigna que uniformice a los hombres, ni ninguna elevacin de brazos que afirme una idea: porque la afirmacin es la negacin de lo que se afirma, por ello un anti-dogma, una anti-consigna, la negacin de la posibilidad de toda religin y de toda secta de iluminados, ya sea en un iglesia, ya sea en un partido poltico. De all la gran parodia, de presentar como quinto evangelio o libro sagrado al libro que se burla hasta el cansancio de toda posibilidad de conversin en dogma de su propia creencia, y lo hace precisamente, convirtiendo en posible antidogma aquello que se podra tomar como consigna para la vida : la idea del eterno retorno. De este modo, tambin se podra decir que la lectura misma -qua lectura para todos y para ninguno- se anula en cuanto lectura en el sentido tradicional y se transforma en praxis, en accin. No se puede leer esta obra sin transformarse, no existe lectura posible que no llegue a las fuerzas del lector, y las golpee, las maltrate, las obligue a manifestarse de alguna manera: por la repulsin o por la sym-patheia, por el rechazo o por la afirmacin. Pero lectura que lleva en s el sello de este carcter antidogmtico, de modo tal que toda afirmacin del Zarathustra (la comprensin de sus ideas, la aquiescencia frente a las nociones de voluntad de poder, ultrahombre, eterno retorno) significar, al mismo tiempo, su negacin: el rechazo de lo afirmado mismo para que lo afirmado no se transforme, a su vez, en dogma, para que lo afirmado no se convierta en cancin de organillero y confirmacin del sedentarismo de nuestras habitualidades. Porque tambin el riesgo puede convertirse en mscara del sedentarismo y del temor. Zarathustra se afirma-niega a s mismo, Zarathustra implica una lectura-praxis que exige transformaciones, Zarathustra es demasiado para nosotros. Por eso debemos, a cada momento, intentar tragarlo como el pastor adormecido, y por eso mismo estamos, a cada instante, escupiendo las interpretaciones del sedentarismo, las que nos proporcionan nuestras necesidades de seguridad. Por ello, de nuevo, no existe el camino . Mnica B. Cragnolini

[i] Con este ttulo quiero aludir a la procedencia del Zarathustra histrico (nacido en Bactriana) y a su lugar en el Zarathustra nietzscheano (el descenso de la montaa, con lo que se inicia su ocaso , su necesidad de transformacin: de inventor del bien y del mal a negador de los dualismos y de los grandes valores). Vase NIETZSCHE, F., Smtliche Werke. Kristische Studienausgabe in 15 Bnden, (en adelante, KSA), Hrsg. von G. Colli und M. Montinari, Berlin/New York, De Gruyter/DTVA, 1980, KSA 3, Die frhliche Wissenschaft, # 342, p. 571: Cuando Zarathustra tuvo treinta aos abandon su patria y el lago Urmi y march a la montaa .

[ii] KSA 4, Also sprach Zarathustra (en adelante, Za), Vom Geist der Schwere , #2, p. 245, trad., As habl Zaratustra, (en adelante, AZ), trad. A. Snchez Pascual, Madrid, Alianza, vs. eds., p. 272 [iii]Carta a Rohde, en NIETZSCHE, F., Smtliche Briefe. Kritische Studienausgabe, (en adelante, BKSA) Hrsg. von G. Colli und M. Montinari, Berlin/New York, W. de Gruyter, 1986, Band 6, Nro. 490, 22/2/1884, p. 479. [iv] Tal como Nietzsche se lo indica en carta a Overbeck, 5/8/86, BKSA 7, Nro. 729, p. 223, donde le seala que tal vez Ms all del bien y del mal pueda iluminar algunos aspectos de esa obra incomprensible que es el Zarathustra ( ein unverstndliche Buch ). [v] FINK. E., La filosofa de Nietzsche, trad. A. Snchez Pascual, Madrid, Alianza, 31980, p. 71. [vi] Vase KSA 4, Za, Vom Gesicht und Rthsel , p. 199, trad., AZ, p. 225. En De la visin y del enigma se muestra el carcter decisional que tiene la asuncin de la idea del eterno retorno, carcter que desarrollo ms adelante. En este captulo, Zarathustra cuenta una visin: l mismo ascenda por un camino de montaa, a pesar del espritu de gravedad que lo tironeaba hacia abajo. Zarathustra suba, oprimido por este peso, hasta que el valor (asesino de todo desaliento) lo oblig a detenerse y decir: Alto enano, o t o yo . A partir de all se desarrolla la otra visin, la del portn desde el cual se visualiza el eterno retorno y la importancia del instante. [vii] Vase carta a Kselitz del 21/4/83, en BKSA 6, Nro. 405, p. 365. [viii] Vase carta a Overbeck de 1/2/83 en BKSA 6, Nro. 372, p. 324. [ix] Vase carta a Ida Overbeck, mediados de julio de 1883, BKSA 6, Nro. 438, p. 406.
Un gran dolor, como el del parto: repetidas veces Nietzsche dice en sus cartas que l debe desaparecer para que su hijo, Zarathustra , sea tenido en cuenta. Vase carta a Peter Gast, 27/4/83, BKSA 6, Nro. 407, p. 367, y a Elisabeth Nietzsche, en la misma fecha, Nro. 408, p. 368.

[x]

[xi] Vanse cartas a F. Overbeck, 8/3/84, BKSA 6, Nro. 494, p. 485 ( Dieser Zarathustra ist nichts als eine Vorrede, Vorhalle... ), y a Malvida von Meysenbug, BKSA 6, Nro. 498, p. 490. [xii] Parece que el primer encuentro a solas entre Nietzsche y Lou fue el que se desarroll en Monte Sacro, encuentro que constituy para Nietzsche el sueo ms maravilloso de su vida. Vase PETERS, H.F., Lou Andreas-Salom. Mi hermana, mi esposa. Una biografa, trad. Ana M. de la Fuente, Barcelona, Paids, 1995, pp. 93 ss., F. NIETZSCHE- LOU VON SALOM-P.REE, Documentos de un encuentro, selecc., prlogo y notas de E. PFEIFFER, trad. A.M. Domenech, Barcelona, Laertes, 1982, y JANZ, C.P., Friedrich Nietzsche, Vol 3, Madrid, Alianza, 1985, pp. 102-103. Nietzsche haca alusin a este momento mgico con Lou como el mysterium del Monte Sacro . [xiii] Vase carta a Georg Ree, julio de 1883, BKSA 6, Nro. 435, p. 402. [xiv] El sentido corriente del trmino inmoral ha de referirse a la transgresin de las normas morales, transgresin que para ser tal ha de acordarle un valor de fundamento al bien que transgrede. Contrariamente, la moral ms all del bien y del mal apuntara a la desaparicin de los grandes valores y por tanto, a la desaparicin del Bien y del Mal como fundamentos de la accin (lo cual no elimina, ciertamente, lo bueno y lo malo con minsculas). [xv] Vase carta de Lou a Hendrik Gillot de marzo de 1882, en PFEIFFER, op.cit., p. 73. [xvi]Vase, por ejemplo, PETERS, op.cit., pp. 137 ss.

[xvii]Aunque es justo sealar que cuando Nietzsche hace referencia a su frustrada relacin con
Lou, por ejemplo en las cartas a Ree, suele citar frases del Zarathustra como paradigmas de ciertas conductas (vanse en PFEIFFER, op.cit., pp. 223 y 225, inter alia). las lecturas de Nietzsche en sus aos de Basilea, vase CRESCENZI, Luca, Verziechnis der von Nietzsche aus der Universitts-Bibliothek in Basel entliehenen Bcher (1869-1879) , en Nietzsche-Studien, Berlin, Walter de Gruyter, Band 23, 1994, pp. 388-442.El inters por temas orientales ya se delata hacia el ao 1870, en que consulta Die Religion des Buddha und ihre Entstehung, de C. F. KPPEN, en 1871-2-, la Symbolik und Mithologie der alten Vlker, besonders der Griechen, de CREUZER, en 1878, Brahma und die Brahmanem, de M. HAUG, y Eranische Altertumskunde, de F. SPIEGEL. Tambin debe sealarse que el inters por Schopenhauer lo ha de haber llevado, necesariamente, a un acercamiento al pensamiento oriental.

[xviii]Para

[xix]Vase Za, KSA 4, pp. 201-202, trad. ZA, pp. 227-228. [xx]Esta ltima es la versin de los parsis de India, segn HERNANDEZ CATALA, V., La expresin de lo divino en las religiones no cristianas, Madrid, B.A.C, 1972, p. 143. [xxi]
Sobre el zurvanismo, puede verse ZAEHNER, R.C., Zurvan. A Zoroastrian Dilemma, Clarendon Press, Oxford, 1955.

[xxii]Para las diferencias entre mazdesmo y zurvanismo vase HERNNDEZ CATALA, op. cit., pp. 141 ss. [xxiii] Nachgelassene Fragmente 1887-1889, September 1888, 19 [1], #5, KSA 13, p. 541. [xxiv]NIETZSCHE, F., BKSA 6, Nro 490, cit., p. 479. [xxv] Tal como lo hace GIAMETTA, S., en Nietzsche, il poeta, il moralista, il filosofo, Milano, Garzanti, 1991, cap. IX. [xxvi] Vase JANZ, C., Op. cit., vol 3, pp. 178 ss. [xxvii] Para los diversos sentidos del trmino "nihilismo" en la obra de Nietzsche, vase mi Nietzsche, camino y demora, Buenos Aires, EUDEBA, 1998. [xxviii] FW 346, KSA 3, pp. 579-581. [xxix] Por eso la imagen del espritu decadente es la del camello, que se carga con los "deberes" y se arrodilla para
que lo carguen. Vase Za, KSA 4, "Von den drei Verwandlungen", pp. 29-31,trad. AZ pp. 49-51

[xxx] Za, KSA 4, "Von den drei Werwandlungen", p.30 [xxxi]

Za, KSA 4, "Von den berhmten Weise", p. 133, trad. AZ, p. 156.

[xxxii]Nachgelassene Fragmente 1887-1889, KSA 13, 16 [32], pp. 492-493 [xxxiii] Vase [xxxiv]
Menschliches, Allzumenschliches, KSA 2, "Vorrede", 4, 5, pp.17-19. El adivino , pp. 197 ss.

Za, KSA 4, "Der Wahrsager", pp.172 ss, trad. AZ,

[xxxv] Za, KSA 4, "Von Lesen und Schreiben", p.49. "Y tambin a m, que soy bueno con la vida, parceme que quienes ms saben de felicidad son las mariposas y las burbujas de jabn,

y lo que entre los hombres es de su misma especie./ Ver revolotear esas almitas ligeras, locas, encantadoras, volubles -eso hace llorar y cantar a Zaratustra" .trad. AZ , p. 70.

[xxxvi] FW, KSA 3, 341, p. 570, trad. La ciencia Jovial, trad. J. Jara, Caracas, Monte Avila, p. 200. Para un detallado anlisis de este aforismo, vase SALAQUARDA, JRG, "Der Ungeheure Augenblick", en NietZasche-Studien , Band 18, 1989, pp. 317-337. [xxxvii] La decisin es la que dice Alto, enano, o t o yo , o la que permite que el pastor muerda la cabeza de la serpiente. Vase Za, KSA 4, pp. 199 y 202 respectivamente. [xxxviii]Para este tema, vase Concepto y smbolos del eterno retorno , en CACCIARI, M., Desde Nietzsche. Tiempo, arte, poltica, trad. M. Cragnolini-A. Paternostro, Buenos Aires, Biblos, 1994, pp. 99-138.