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Curso: 5 Humanidades
Ao Lectivo: 2012
seales no verbales se usan para establecer y mantener relaciones personales, mientras que las palabras se utilizan para comunicar informacin acerca de los sucesos externos.
humanos pueden crear un nmero ilimitado de movimientos corporales. Dentro del extenso campo de movimientos que el cuerpo puede realizar, cada cultura acenta algunos caracteres dentro de sus estilos dancsticos. El potencial normal del movimiento del cuerpo puede ser aumentado en la danza, casi siempre a travs de largos periodos de entrenamiento especializado. En el ballet, por ejemplo, el bailarn se ejercita para rotar o girar hacia afuera las piernas a la altura de las caderas, haciendo posible el poder levantar mucho la pierna en un rabe que. En la India, algunos bailarines aprenden a bailar incluso con sus ojos y cejas. Tambin el vestuario puede aumentar las posibilidades fsicas: las zapatillas de puntas, zancos y arneses para volar, son algunos de los elementos artificiales utilizados por los bailarines.
por la humanidad siglo tras siglo, como uno interpretacin potica de lo misterioso, vital y eterno, que unen al hombre y sus problemas con la naturaleza. La ms primitiva excitacin esttica, la del ritmo, encontr en la danza su inmediata expresin desde que los hombres prehistricos prestaron atencin a los sonidos repetidos de la naturaleza. Por eso la primera expresin del ritmo fue ejecutada gracias al repetido chocar de los bastones, el batir de palmas o el choque continuado de los pies con el suelo. Ms tarde se agreg la cadencia acompasada del cuerpo, los movimientos de brazos y piernas, as como la asociacin de la voz. Pero el momento que a todas esas manifestaciones externas se uni la intencin interna de un significado pasional adems del placer esttico, fue cuando la danza empez a ser la expresin ms completa de los sentimientos humanos. Pero la danza no evolucion en expresin interna porque le incorporasen a ella diversos instrumentos musicales; en este aspecto fue casi siempre ms emotivo y profundo el monocorde acompaamiento de los tambores que la ms bella expresin de canto o el conjunto ya evolucionado de varios instrumentos, porque la danza fue siempre expresividad por s misma, y slo el sentimiento esttico de los ejecutantes, as como su contenido psquico y pasional en la ejecucin, es lo que hizo a sta subyugante. Es el punto donde la danza y la msica se separan para seguir rumbos distintos en su propia evolucin a travs de los milenios. Pero es el caso que la evolucin es una idea ms adecuada a la msica que a la danza en trminos generales, porque la msica es una elaboracin de lo consciente y la danza es un producto del inconsciente, con todo su valor dominador y primitivo, donde el hombre halla las races de su propio pensamiento y el porqu de sus actos ms insospechados. Por eso la danza tiene, adems de su valor esttico, el de su espontaneidad; y desaparecida sta por preciosismo o aditamentos artificiosos, tiene precisamente su primigenio valor emotivo y evocador del inconsciente del hombre, donde ste se encuentra a s mismo. En cambio, la msica, insuperable en sus concepciones intelectuales, nos lleva por el camino de lo consciente, de lo
artsticamente evolucionando, y puede revelar sentimientos con gran precisin, con mayor exactitud a veces que las palabras; pero hay sentimientos envueltos en el tumulto de nuestras pasiones que slo la danza es capaz no slo de expresar, sino de hacer brotar de lo ms profundo de nuestro inconsciente olvidado. Mas toda msica lleva en su esqueleto una gran parte de danza, y hasta nuestros das, ese contenido bailable lo vemos expresado directamente en los movimientos del director de orquesta, que ponen en su "danza mmica" todo su espritu. Y es precisamente el ritmo lo que la msica debe a su progenitora la danza, la cual parece una madre llena de recursos fecundos, inmutable a travs de los siglos, tan segura de su fuerza como la propia naturaleza que la cre para expresin humana de sus fuerzas vitales, porque en la naturaleza todo es ritmo, y ello reside la esencia de la vida. Por eso la danza tiene un valor vital esquemtico y funcional, que la hace ser como una proyeccin humana del movimiento universal del cosmos. La danza fue desde sus comienzos la ejecucin artstica para la que el hombre se hall mejor dispuesto. Su aspecto como auxiliar de efectos mgicos o rituales no fue en detrimento de su valor como arte; por el contrario, el pretendido significado mstico de muchas danzas sirvi de palanca al desarrollo artstico de su expresividad. Por otra parte, en las danzas pantommicas que imitaran las actitudes de diversos animales se advierte un oculto contenido de hechizo primitivo, como el de las danzas propiciatorias de la caza, en las que el cazador imita a su presa, en una asociacin elemental de ideas de magia imitativa. Es aqu donde el tatuaje y la mscara dieron a las danzas del perodo ms primitivo, an existentes en muchos pueblos, un auxilio a su significado totemstico. Pero la danza no dej nunca de ser arte, imprescindible si ella constituye autnticamente elemento expresivo, de tal forma que si en ocasiones la danza se hizo evolucin oa e intrascendente de palaciegos que contaban mentalmente los pasos, dej de ser danza autntica para convertirse en un paseo mecanizado sobre las baldosas del saln, sin contenido emotivo o evocador, porque nada
pretenda de expresar y slo constitua el placentero ir y venir de damas y caballeros hacia su encuentro respectivo.
II.8: Objetivos de la danza Los objetivos de la danza se sacaran de los objetivos generales de la educacin artstica:
movimiento como elementos de representacin utilizarlas para expresar ideas, sentimientos y vivencias de forma personal y autnoma en situaciones de comunicacin y juego.
caractersticas ms significativas de las situaciones y objetos de la realidad cotidiana, intentando seleccionar aquellas que considere ms tiles y adecuadas para el desarrollo de las actividades artsticas y expresivas.
dramticos bsicos en el anlisis de producciones artsticas propias y ajenas en la elaboracin de producciones propias.
para ello los cdigos y formas bsicas de los distintos lenguajes artsticos, as como sus tcnicas especficas. zar producciones artsticas de forma cooperativa que supongan papeles diferenciados y complementarios en la elaboracin de un producto final.
comunicacin plstica, musical y dramtica, y contribuir con ello al equilibrio afectivo y la relacin con los otros.
sonido, y los contextos en que se desarrollan, siendo capaz de apreciar crticamente los elementos de inters expresivo y esttico.
en el entorno, as como los elementos ms destacados del patrimonio cultural, desarrollando criterios propios de valoracin.
sentimientos, sensaciones e ideas, la comunicacin de los mismos y del desarrollo del sentido esttico del movimiento. Los objetivos que pretenden son la bsqueda del bienestar con el propio cuerpo (desarrollo personal) y el descubrimiento y/o aprendizaje de significados corporales; como actividad tiene en s misma significado y aplicacin pero puede ser adems un escaln bsico para acceder a otras manifestaciones corpreoexpresivas ms tecnificadas.
Captulo IV: La danza como expresin corporal segn distintos autores IV.1: "La danza no es solo un arte, es un modo de vivir, un modo de existir" Patricia Stokoe
La Expresin Corporal es danza, una danza al alcance de todos.
Entendemos la Expresin Corporal como la danza propia de cada individuo y como tal, su necesidad de ser reconocida y explorada. Es una disciplina que nos permite conectar con nuestro cuerpo y desde l recuperar un espacio para desarrollar nuestra capacidad creativa y ldica Mientras conservemos un espacio para reconocernos, jugar y danzar, individual y colectivamente, nuestra capacidad de ser y crear no se ver daada.
Esta actividad est dirigida a todas aquellas personas, jvenes y adultos que deseen abordar su capacidad creativa y comunicacional, o sea una actividad que permita desbloquearse y soltarse fsicamente, comunicarse a partir del cuerpo, danzar libremente y jugar con la propia creatividad del movimiento.
En las clases grupales, planteamos un recorrido que se inicia en cada individuo. Se posibilita al alumno acercarse a su cuerpo trabajando primero los aspectos fsicos que permiten reconocer al cuerpo como herramienta para su danza, potenciando lo que el alumno trae consigo como medio de expresin, desarrollando los aspectos ms silenciados y aportando recursos nuevos para sus improvisaciones.
Se trabaja en los aspectos comunicacionales, fomentando la comunicacin interna, que permite al alumno conectar con sus imgenes y recuerdos. Se trabaja tambin la comunicacin con el otro, para poder reconocerse y diferenciarse y as establecer un dilogo fluido. Por ltimo abordamos los aspectos referentes a la comunicacin grupal.
Desarrollamos asimismo los aspectos creativos, introduciendo el movimiento, la plstica, la msica y la imagen como recursos para enriquecer el caudal expresivo. La dinmica de una clase de Expresin Corporal tipo, transcurre primero con una toma de conciencia del cuerpo por parte del alumno a travs de ejercicios corporales de preparacin, para luego continuar trabajando desde una idea de juego grupal que facilite el contacto del alumno con el espacio, con los compaeros y con el maestro. A partir de aqu facilitamos al alumno recursos que le permitan conectar con elementos propios o adquirir otros nuevos que le sirvan para plasmar un lenguaje corporal que le permitir la bsqueda de su propia danza o sea de su propio estilo de danzar.
La Expresin Corporal la entendemos como un derecho de todos los individuos para expresarse y comunicarse. Es un camino que ha de ser explorado y trabajado por el alumno para encontrar la fluidez entre las emociones y sentimientos de su mundo interno y la comunicacin con los que le rodean.
IV: Columna por Vicky Larrain de la revista electrnica Escner Cultural, ao 2001.
Danzar no es solo mover el cuerpo al ritmo de una msica, eso significa bailar y todos bailamos bien, mal pero lo hacemos. El artista habla, entend que era la capacidad de comunicar aquello que piensas esperas sientes y deseas expresar de forma artstica- esttica y filosficamente. El arte de la danza es como un conocimiento, la antigedad despreciaba su valor simblico, o le tena en poco, slo se vea como un aspecto placentero. El Renacimiento vincula definitivamente la belleza del ritmo de la danza al arte, llamando al aspecto agradable de los movimientos, composiciones de las bellas artes.