Curso frica es Imprescindible.

II Edicin

www.africaesimprescindible.org

5 y 6 Sesin. Mircoles 9 y 16 de enero 2012 CuIturas contemporneas en frica

Beatriz Leal Riesco Profesora de Historia del Cine Contemporneo, especializada en Cine Africano y Europeo. Crtica de Arte Contemporneo y Cine. Profesora de Historia del Arte Contemporneo. especializados). http://www.linkedin.com/pub/beatriz-leal-riesco/17/551/20a http://www.guinguinbali.com/index.php? mod=correspondents&task=view_correspondent&correspondent=18 Pginas de referencia de estas sesiones www.africaencine.com www.okayafrica.com Organizadora de Eventos (Semanas de cine y congresos

Arte contemporneo africano

Expresiones culturales en la actualidad. 1 sesin

Beatriz Leal Riesco Leal78@gmail.com PRESENTACIN En los ltimos treinta aos, la vitalidad de un conjunto de artistas dentro y fuera del continente africano, as como un patrocinio y curadura mucho ms crticos, estn produciendo la reconfiguracin de las prcticas artsticas africanas. Desde lugares, situaciones y generaciones diversas, estos artistas tratan de dar respuestas individuales a cuestiones estticas, sociales, culturales, econmicas, polticas y personales. La variedad de obras y autores obliga al rigor analtico y a una atencin individualizada. En esta sesin queremos ofrecer una cartografa de autores y obras, abarcando tcnicas desde la pintura, la escultura, el dibujo y el collage, sin olvidar la fotografa, el vdeo, la instalacin, la moda o la performance. Los cambios que han sacudido a frica, desde las utopas de las independencias hasta el realismo postcolonial fruto de crisis econmicas, planes de restructuracin y movimientos transnacionales, han afectado a la produccin artstica y cultural africana y son visibles en imgenes, narrativas, estilos y gneros. Partiendo del estudio de formas, autores y prcticas artsticas, se prestar especial atencin al contexto histrico, las condiciones de produccin y la herencia cultural, poltica y epistemolgica del postcolonialismo. La exposicin oral ir acompaada con material audiovisual (imgenes y clips) como base para el debate en el aula. Se pretende as ofrecer un espacio en el que conversar sobre el punto en el que se encuentra el arte contemporneo africano hoy y reflexionar sobre el papel que est llamado a jugar en un futuro altamente globalizado e interconectado. MATERIALES QUE SE ACOMPAAN 1. Introduccin 2. Lecturas complementarias GUASCH, Anna Mara. El Arte Contemporneo africano en un contexto global. En El juego africano de lo contemporneo (catlogo exposicin). 2008. A Corua: MACUF (Museo de Arte Contemporneo Unin Fenosa). Pp. 130-136. 3. Bibliografa

INTRODUCCIN

Los discursos y la recepcin del

arte

africano han

venido, durante

siglos,

inextricablemente ligados a la historia del arte occidental, a sus actores y a dinmicas del mercado del arte internacional. Uno de los hitos histricos que se siguen narrando al hablar del arte africano remite a cuando, a principios del siglo XX, artistas y crticos del movimiento de las vanguardias histricas descubrieron para el resto del mundo el valor primitivo y autntico de esculturas y mscaras rituales africanas. La importancia que tuvo el contacto de Picasso y sus compaeros con el arte africano para el desarrollo posterior del arte contemporneo es indudable, pero no evit la falta de simetra entre Europa y frica en cuanto a la posicin de sus obras y artistas. Es por ello que, cuando nos acercamos a la riqueza de manifestaciones y producciones artsticas africanas, es necesario replantearse una serie de conceptos y cuestiones que siguen surgiendo al tratar el tema. En un continente con ms de 1000 millones de habitantes repartidos en 54 pases, donde se habla ms de 2000 lenguas y conviven cientos de grupos tnicos, la diversidad cultural y artstica parece inabarcable. Si a ello unimos el nmero de africanos en la dispora, se nos plantea una pregunta inicial: es posible hablar de una realidad africana artstica, reconocible y diferenciada? Es conocido el efecto que, en el mbito musical, tuvieron las manifestaciones culturales africanas con otras culturas en la dispora, dando nacimiento a tradiciones y estilos tan destacados como el jazz, pasando por los sones caribeos o el reggae hasta llegar al hip-hop de nuestros das. El caso de la msica es el ms valorado y conocido por el pblico extranjero, sin embargo, otras manifestaciones artsticas no han conseguido igual reconocimiento. Cules son las razones de esta falta de visibilizacin o posicin secundaria en el mercado del arte global? En esta sesin trataremos de dar respuesta a esta pregunta partiendo del anlisis de un conjunto de cuestiones claves, las cuales se repiten incansablemente al abordar la produccin, distribucin y recepcin de los objetos artsticos africanos, as como la realidad de sus creadores. Por un lado, debemos atender a las dicotomas heredadas del pensamiento postcolonial y/o etnogrfico entre las que se encuentran: modernidad/tradicin; campo/ciudad; primitivismo autntico/creatividad individual A stas se aaden cuestiones propias de la tradicin esttica y socioeconmica eurocntrica con su diferenciacin entre arte y artesana. De ah derivan la jerarqua que sigue existiendo entre los objetos realizados para ser comercializados y los creados por un artista nico; la preeminencia de lo autnticoprimitivo como criterio de valoracin esttica y, por ltimo, la situacin perifrica de frica

en los flujos artsticos globales. El mercado internacional del arte est dominado por curadores, coleccionistas y crticos occidentales que marcan los gustos y dirigen (conscientemente o no) al pblico y las instituciones que los sostienen. Todos estos temas se han de matizar partiendo de las obras y de una explicacin del contexto y de los acontecimientos histricos. LECTURAS COMPLEMENTARIAS (materiales adjuntos) GUASCH, Anna Mara. El Arte Contemporneo africano en un contexto global. En El juego africano de lo contemporneo (catlogo exposicin). 2008. A Corua: MACUF (Museo de Arte Contemporneo Unin Fenosa). Pp. 130-136. BIBLIOGRAFA 1. LIBROS Y CATLOGOS DE EXPOSICIONES ADESOKAN, Akin. 2011. Postcolonial Artists and Global Aesthetics. Bloomintong e Indianpolis: Indiana University Press. ADJAye, David. 2010. Geo-Graphics. A Map of Art Practices in African, Past and Present . Bruselas y Miln: Bozar Expo y Silvana Editoriale.
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VVAA.

Junio 2005. Festivals et bienales dAfrique: machine ou utopie? Africultures n73. Septiembre 2010. Penser l Afrique: des objets de pense aux sujets pensants . Junio 2011. LArt au Fminin: approches contemporaines . Africultures n85. Pars:

Pars: LHarmattan.
VVAA.

Africultures n82. Pars: LHarmattan.

VVAA.

LHarmattan. 3. PGINAS WEB Afribuku: http://www.afribuku.com/ (espaol) African Art in London: http://africanartinlondon.wordpress.com/ (ingls) Africa is a Country: http://africasacountry.com/ (ingls) Africultures: http://www.africultures.com/php/(francs) Buala: http://www.buala.org/ (portugus/ingls) GuinGuinBali: http://guinguinbali.com/ (espaol) Africa Scientia: http://africascientia.com/ (espaol) Ooozebap: http://www.oozebap.org/ (espaol)

50 aos de cines africanos. Retos presentes y futuros Expresiones culturales en la actualidad, 2 sesin.

Beatriz Leal Riesco

leal78@gmail.com

PRESENTACIN Las contradicciones, posibilidades y paradojas a las que se enfrentan los cines africanos en este inicio del siglo XXI, sern las cuestiones a las que intentaremos dar respuesta en esta sesin. Sin duda, el panorama al que asistimos es la produccin audiovisual africana es de un atractivo y vitalidad desconocidos hasta la fecha, lo que obliga a ser cautos en afirmaciones simplificadoras. Partiendo de una breve explicacin de la historia y el contexto de los cines africanos y de sus protagonistas, se ofrecern las herramientas de anlisis necesarias para comprender la heterogeneidad, alcance e importancia de una de las manifestaciones artsticas y culturales ms representativas de la de frica, sus retos y limitaciones en el mercado internacional a escala global. La sesin ir acompaada de la proyeccin de una seleccin de cortos y escenas de pelculas de autores clsicos y contemporneos africanos, y se reservar un tiempo para debate y preguntas de los asistentes. MATERIALES QUE SE ACOMPAAN 1. Introduccin 2. Lecturas complementarias
GONZLEZ,

Fernando. Noviembre 2009. Nollywood Boulevard. En Cahiers du Cinema La emergencia de los cines africanos. En
ELENA, Alberto.

Espaa. N 28.
ELENA, Alberto.

1999. Los cines

perifricos: frica, Oriente Medio, India. Barcelona: Paids. Pp. 149-187. 3. Bibliografa INTRODUCCIN En los ltimos aos, los cines africanos han ido ocupando un espacio mayor en el panorama cinematogrfico global, de la mano de la difusin de las nuevas tecnologas, del creciente acceso a Internet y del afianzamiento de los festivales de cine especializados. La revolucin digital ha puesto a frica y a sus manifestaciones audiovisuales, siguiendo la estela del xito de su msica, en el centro de un debate global

que est atrayendo la atencin de un pblico mayor y diversificado. La academia, especialmente desde el mbito de los Estudios Africanos, se est haciendo eco de esta tendencia, tal y como lo ponen de manifiesto el espacio que el estudio y la difusin de los cines africanos estn adquiriendo en conferencias, seminarios, aulas universitarias o festivales en fechas recientes. Conocer y profundizar en estas cinematografas, pelculas y cineastas resulta todava hoy tarea pendiente pues, a pesar de su riqueza y calidad, siguen siendo hoy en da menospreciados por el mercado y secundarios para los estudios cinematogrficos. Con cinco dcadas de vida a sus espaldas, la produccin audiovisual africana y de su dispora es variada en formatos, temas, gneros y estilos, y se encuentra a la altura de cualquier otra cinematografa mundial. Las compleja realidad postcolonial africana es un crisol desconocido para el pblico extranjero, quien confa en la imagen estereotipada y miserabilista que le ofrecen los medios de comunicacin general. Para desmontar estos lugares comunes, el lenguaje universal que es el cine resulta un medio privilegiado para acercarnos a frica y a sus artistas de una forma ms realista y crtica. Los cines africanos surgieron en los aos 60 con la ola de las independencias que sacudieron el continente, pero su dependencia con las exmetropolis coloniales a travs de becas, subvenciones y ayudas (cuyo caso paradigmtico es Francia) se ha mantenido hasta hoy a travs de diversos fondos europeos e internacionales. Se produjo as la paradoja de la existencia de un cine africano sin un pblico local por lo menos hasta los aos 90, cuando el panorama empezara a cambiar motivado por el impacto de la industria del vdeo nigeriano (Nollywood), por la apuesta en favor de un cine nacional multirracial y multitnico en la Sudfrica democrtica y por el apoyo dado por el estado al cine en Marruecos. Sin duda sera Nollywood (la 2 industria cinematogrfica mundial) la causante de un giro copernicano en la produccin, distribucin y recepcin de los cines africanos al demostrar que no era necesario recurrir a la financiacin de Occidente ni a sus profesionales para dar respuesta a las necesidades de consumo audiovisual de la poblacin africana continental y diasprica. Por vez primera en la historia de estos cines, las pelculas africanas se han empezado a realizar mayormente para el pblico local. Como residuo de una poca pasada queda un nmero limitado de autores (con Abderrahmane Sissako y Mahamat-Saleh Haroun a la cabeza) los cuales han de seguir negociando la realizacin de sus pelculas, cuestionados tanto por adaptarse al gusto del cinfilo occidental asiduo a festivales internacionales como por su transicin a un cine ms popular de acentos locales. A travs de Internet, de los telfonos mviles y de la televisin se ha facilitado en frica el acceso a las producciones audiovisuales de manera inimaginable hace apenas unas dcadas. Este cambio en la produccin, distribucin y

consumo ha venido acompaado de una redefinicin de gneros, formatos y estilos a los que los crticos y acadmicos estn intentando dar sentido en la actualidad. Una nueva generacin de jvenes directores y directoras, provenientes de todos los puntos del continente y activos tambin en el extranjero, estn transformando nuestras expectativas sobre lo que sea una pelcula africana. Lejos quedan aquellos aos en los que pioneros como Sembene Ousman, Souleymane Ciss, Med Hondo o Cheick Oumar Sissoko empleasen el cine como arma de reconstruccin nacional y educacin para una poblacin mayormente analfabeta considerando al cine como escuela de noche (en palabras de Sembene Ousman; el padre del cine africano). Tras los planes de ajuste estructural, las guerras, las primaveras rabes, las migraciones y la redefinicin planetaria de los actores socioeconmicos y polticos, frica se sita en el centro. Ante estos cambios galopantes el cine responde a mltiples voces y con diversos acentos dejando atrs muchas de las aspiraciones del Tercer Cine u ofreciendo nuevas respuestas adaptadas a las exigencias de un pblico que reclama otro estilo de obras audiovisuales. BIBLIOGRAFA 1. LIBROS
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GONZLEZ,

Espaa. N 28.
ELENA, Alberto.

1999. Los cines

perifricos: frica, Oriente Medio, India. Barcelona: Paids. Pp. 149-187. LEAL, Beatriz. 2011. El papel del artista africano actual en la construccin del discurso utpico, en Jos Luis HERNNDEZ, y Laura SNCHEZ (coords.). Historia y Utopa. Estudios y Reflexiones. Salamanca: AJHIS. Quaderns de Cine, N 7, Cine y frica. 2011. Alicante: Universidad de Alicante. 3. PGINAS WEB Africultures: http://www.africultures.com/php/(francs) Africine: http://www.africine.org/ (francs/ingls) Africaencine: http://africaencine.com/ (espaol) 4. FESTIVALES DE CINE AFRICANO o con representacin africana notable Jornadas Festival Cinematogrficas Panafricain du de Cartago, de Tnez: http://www.jccarthage.com/ Burkina Faso (FESPACO): (francs/ingls) Cinma Ouagadougou, http://www.fespaco-bf.net/ (francs) Festival de cine africano de Crdoba (FCAT), Espaa: http://www.fcat.es/FCAT/ (espaol) Festival Cinema Africano, Asia e America Latina, Miln: http://www.festivalcinemaafricano.org (italiano) Africa in Motion, Edimburgo: http://www.africa-in-motion.org.uk/ (ingls) Film Africa, Londres: http://www.filmafrica.org.uk/ (ingls) Luxor African Film Festival, Egipto: http://www.luxorafricanfilmfestival.com/ (ingls) Africa in the Picture, msterdam: http://www.africainthepicture.nl/en/ (ingls) Festival des Cinmas dAfrique du Pays dApt, Francia: http://www.africapt-festival.fr/ (francs) African Film Festival Inc., Nueva York: http://www.africanfilmny.org/ (ingls) Pan African Film & Arts Festival, Los ngeles: http://www.paff.org/ (ingls) Vues dAfrique, Montreal: http://www.vuesdafrique.org/ (francs) Festival de Cine Africano de Latinoamrica, Mxico (AFRICALA): http://www.africala.org/ (espaol)

Durban International Film Festival, Sudfrica: http://www.cca.ukzn.ac.za/index.php/durbaninternational-film-festival/festival-page (ingls) Zanzbar International Film Festival, Madagascar: http://www.ziff.or.tz/ (ingls)

Orgenes, desarrollo y actualidad de la industria nigeriana

'Nollywood Boulevard' Fernando Gonzlez Garca (noviembre 2009). El trmino Nollywood fue acuado en 2002 por el periodista del New York Times Matt Steinglass, jugando con los referentes de Hollywood y Bollywood para llamar la atencin sobre la importancia de la produccin nigeriana en vdeo. Efectivamente, sta se ha realizado en formato VHS, para ir pasando paulatinamente al VCD, y slo en la actualidad comienzan a venderse obras en DVD. Normalmente, se toma como fecha de referencia para el despegue de este fenmeno la de 1992, con el gran xito que supuso Living in Bondage, que vendi ms de setecientas cincuenta mil copias. Desde entonces, la produccin ha crecido vertiginosamente. Si en 2006 el Instituto de Estadstica de la UNESCO contabilizaba 8 7 2 vdeos de largometraje nigerianos, frente a las 1.091 pelculas de la India y las 4 8 5 de Estados Unidos, en 2007 se llegaban a alcanzar, segn Franoise Ugochukwu, los mil doscientos ttulos oficiales, ms otros ochocientos vendidos sin pasar por la censura. En la actualidad, segn manifest el profesor Jonathan Haynes durante el Festival Cines del Sur de Granada (celebrado en junio de 2009), ese ritmo de crecimiento se ha detenido, e incluso la produccin en trminos globales ha descendido, probablemente porque se est invirtiendo ms en unas producciones que se realizaban hasta ahora en plazos muy cortos y a costes bajsimos, si los comparamos con los de cualquier pelcula, o Incluso telefilm, del llamado primer mundo. Todo comenz con el boom del petrleo en los aos setenta, cuando muchos hogares compraron magnetoscopios. Poco despus, se originaba un lucrativo negocio de piratera audiovisual que paradjicamente puso las bases tecnolgicas para la produccin de vdeos propios. sta se vio facilitada, en primer lugar, por la inseguridad ciudadana, que

disuada a la gente de acudir a unos cines convertidos en lugares peligrosos. En segundo trmino, por la falta de alternativas para los profesionales en una industria cinematogrfica nacional casi inexistente, y en una televisin que se alimentaba de producciones extranjeras. Y en tercero, por una cierta tradicin de teatro popular yoruba que se comercializaba ya en forma de casete de vdeo. Nollywood se convirti en pocos aos en un sector econmico importante para el pas, capaz de dar trabajo a ms de trescientas mil personas y de generar beneficios millonarios. El secreto, si es que lo hay, est en la aceptacin del pblico, y en los costes de produccin y de reproduccin, que permiten realizar copias masivas a precios muy bajos, unos dos euros por copia en la actualidad, para una poblacin que en buena parte vive o sobrevive con un euro al da. PLANOS CERCANOS Las pelculas se atienen a un esquema heredado fundamentalmente de las series televisivas, con abundancia de planos cercanos al rostro de unos actores que han generado el primer star system del frica Negra, y con predominio de la informacin transmitida a travs de la palabra y el gesto. Los argumentos son, como es de esperar en una produccin tan ingente, muy variados, desde la pica precolonial hasta las pelculas de propaganda religiosa, pero suelen centrarse en problemas urbanos, relativos al xito econmico y a la familia. Lo sobrenatural, incluso en su vertiente terrorfica o de magia negra, suele estar presente, entremezclndose con las estructuras y situaciones del melodrama. Los personajes femeninos juegan un papel primordial, muchas veces protagonista, lo que hace que las mujeres se conviertan en un destinatario implcito fundamental, y esto es importante para unas producciones que encuentran en el mbito del hogar su primer y ms importante lugar de visionado. Al mismo tiempo que los vdeos responden a deseos, temores y problemas de una sociedad en un rpido proceso de transformacin, son capaces de generar modas: en las peluqueras, los modelos son las ms famosas actrices del sistema. Su influencia es capaz de generar patrones de comportamiento y, tmidamente, asoman algunas obras que no se ajustan a los cnones morales habituales, aunque estos no se ven tampoco cuestionados. Nigeria tiene unos ciento veinte millones de habitantes, de manera que es posible amortizar muchas producciones de bajo coste en el propio mercado, al que se suman otros siete millones en la dispora, principalmente en Estados Unidos y Gran

Bretaa. A esto, hay que sumar la capacidad de expansin, digamos "natural", relacionada con la lengua. Alrededor de la mitad de los vdeos nigerianos se realizan en ingls; el resto se reparte en las tres lenguas principales del pas: yoruba, hausa y, en menor medida, igbo. Como hay poblaciones de lengua yoruba y hausa ms all de las fronteras, el mercado para el vdeo se expande con facilidad, aunque desde la aplicacin de la shara en la zona hausa, parece que la exportacin de sus vdeos ha sufrido. La etnia igbo prefiere el ingls o el crole para sus producciones, lo que las hace ms accesibles en lugares alejados de sus fronteras. A todo esto, hay que aadir la capacidad que el vdeo nigeriano parece tener para llamar la atencin incluso donde no se entiende nada de lo que dicen los personajes: es comprensible que los vdeos anglfonos se vean en Kenia, pero resulta ms extraordinaria la presencia de productos de Nollywood en lugares como Madagascar. La industria nigeriana, buscando mejorar sus posibilidades de exportacin, est comenzando a subtitular y, en menor medida, a doblar algunas de sus producciones, sobre todo al francs, con la mirada puesta en los vecinos territorios de la francofona. Es importante tambin la versatilidad de las formas de acceder a las pelculas. No slo se trata del modo de adquirirlas: mediante compra o alquiler (a lo que ya se suma la posibilidad de las televisiones, libres o de pago, o Internet), sino tambin la diversidad de espacios donde pueden verse: en el mbito privado del hogar, en videoclubes y pequeas salas pblicas, e incluso en espacios improvisados en la misma calle, donde quienes se han comprado un vdeo lo comparten a veces en pblico. Pero hay otro factor que tambin contribuye a explicar la gran cantidad de ttulos producidos. Se trata del mismo fenmeno que estuvo en el origen de Nollywood: la piratera. Est claro que un ttulo va a ser copiado masivamente nada ms salir al mercado, de manera que se hace necesario amortizar rpido sus costes y generar inmediatamente beneficios, y esto se logra ofreciendo novedades cada poco tiempo. En este sistema, los bajos costes de produccin han jugado un papel fundamental, pero al mismo tiempo han redundado en la baja calidad de la mayor parte de las ficciones. Adems, a medida que aumentaba la competencia, se acentuaba la tendencia a reducirlos aun ms. REORGANIZACIN Dado que ni es posible acabar con la piratera ni limitar el mercado, se hace necesario

reorganizar ste. En los ltimos tiempos hemos asistido a cambios importantes: los productores, antes dispersos, se organizan, se da el salto del VHS al VCD, del analgico al digital, est en ciernes el salto del VCD al DVD; se realizan cada vez ms obras de animacin, se ha creado una cadena (Nollywood TV) y, a travs de Sky, de Rupert Murdoch, se puede acceder a las pelculas nigerianas mediante pay per view: por 15 libras mensuales estn disponibles varios centenares cada mes. Tambin a travs de Internet se puede acceder al pay per view y, adems, encontramos pginas web con informacin acerca del star system, con noticias, discusiones, y tambin con avances, trilers, o incluso obras on-line gratuitas. No pueden entenderse estos pasos sin tener en cuenta las rpidas transformaciones del panorama audiovisual africano, pero antes de volver a ello, vamos a detenernos un momento en algunos clichs a favor y en contra de Nollywood. No me referir aqu a los estudios acadmicos, que han producido ya miles de pginas, y decenas de encuentros y congresos, sino a ciertas ideas y razonamientos ms bien apasionados, que solemos encontrar en el mbito crtico. Desde que se convirti en un fenmeno de amplia aceptacin popular, el vdeo nigeriano se vio acusado de realizar obras de baja calidad, que daban una mala imagen del pas con sus historias de brujera, sus melodramas y su violencia, que no tenan ambicin esttica ni intelectual, y que no cuestionaban el orden poltico. La respuesta fue que Nollywood haba conseguido lo que no pudo el celuloide subvencionado: llegar a toda frica y con xito, de manera que a pesar de sus posibles defectos, representa una forma audiovisual genuinamente panafricana. El cine de autor, subvencionado por europeos, no estara, as, pensado para los africanos, sino para los mismos que lo han financiado, a travs de los festivales internacionales. Una parte de la crtica internacional, entusiasmada por el hecho de que el vdeo nigeriano ha conseguido saltar por encima de las redes de distribucin que impedan que el cine africano se viera en frica, lo considera como un modelo a seguir, al tiempo que insiste en que a travs de la tecnologa del vdeo y del digital, la cultura popular ha tomado la palabra, incidiendo as en una falsa dicotoma entre cine subvencionado (fundamentalmente el de la francofona), versus vdeo nigeriano. Aparte de que es muy criticable la ligereza con la que se usan en esta batalla retrica conceptos como los de identidad y cultura, tenemos que pensar que quizs esta humareda oculta conflictos de Influencia ideolgica y de mercado. En cuanto a este ltimo, el panorama est cambiando. Por una parte, en algunos pases

las plazas se han vaciado recientemente de vdeos de Nollywood, para dejar paso a producciones propias basadas en aquel modelo. Por otra, el pblico -tambin en Nigeriaest comenzando a mostrar su diversidad, exigiendo al menos mayor calidad a los productos. Y Nollywood se transforma: mientras mantiene su oferta en VCD y tantea el DVD, ha entrado con paso firme en el terreno de la TV, y en el de la exhibicin por Internet. Por otra parte, y a pesar de lo que se diga, los festivales son importantes para la promocin, y Nollywood tambin los necesita. Si hasta ahora Fespaco, el principal festival panafricano, haba rechazado la produccin nigeriana, la edicin de 2009 indica que algo se est removiendo. Por una parte, se ha organizado en Ouagadougou un workshop organizado por el Council for the Development of Social Researh in Africa y Fespaco, titulado "New Directions in African Cinema", para intentar producir una teora coherente sobre los nuevos cines africanos, que tenga en cuenta toda su variedad, incluyendo los vdeos de Nollywood. Otro gesto importante, conseguido en parte por Peace AnyiamFibereslma, es que la ceremonia de las nominaciones de la African Movie Academy Awards se haya celebrado en el marco de Fespaco, con presencia de un importante nmero de estrellas del star system de Nollywood. Y, finalmente, y no menos importante, durante el Festival pudieron verse cinco vdeos nigerianos, dos de ellos de Tunde Kelani. Se exhibieron en las secciones competitlva y no competitiva, al haberse considerado que finalmente entraban en los estndares de calidad de un festival internacional en los formatos aceptados (35 mm, DVD pal y DVD-Cam Pal). Hecho sin precedentes en las relaciones Fespaco-Nollywood, que hace suponer una cierta colaboracin para la reestructuracin de los mercados africanos. Para Nollywood, en cualquier caso, esta presencia en Fespaco supone un apoyo ms en la bsqueda de participacin financiera y de coproduccin. Al fondo est, finalmente, la profunda y necesaria reestructuracin de un panorama audiovisual africano que tiende ya hacia la constitucin de un mercado regional integrado. La liberalizacin en el terreno de las televisiones est consiguiendo constituir un mercado regional de hecho, con vocacin continental, variado y con competencia, aunque es fcil descubrir en l las fracturas lingusticas derivadas de la etapa colonial. Falta por reestructurar el cinematogrfico que, en razn de las nuevas tecnologas, no puede ya excluir una cada vez mayor presencia de producciones digitales. El presidente saliente de FEPACI (Federacin Panafricana de Cineastas), Charles Mensah, ha dado ciertos pasos

hacia un modelo de financiacin para el cine africano, que ha conseguido el apoyo de la Unin Africana, comprometida en dar al menos apoyo institucional y actuar como un lobby para conseguir el compromiso de los estados. De momento, slo el Gobierno Sudafricano, la National Video Foundation y las televisiones, sostienen la idea. Se presenta difcil, de todos modos, una regulacin panafricana de la distribucin y la exhibicin. Estando as las cosas, en situacin de movimiento y cambio profundos, puede decirse qu ha sido Nollywood, pero no predecirse lo que ser. Sea lo que sea, habr que dejar de pensar en Nollywood como en un fenmeno local, o incluso regional, para empezar a observarlo integrado en el panorama de un audiovisual africano al que, sin duda, est contribuyendo a transformar el tiempo que se transforma tambin interiormente.