2012

Traduo tcnica:
Gustavo Razzera
Fotgrafo e Artista Grfico Bacharel em Filosofia pela UFRGS
Obra originalmente publicada sob o ttulo The Photographers Mind: Creative Thinking for Better Digital Photos ISBN 978-1-905814-97-8 / 1905814-97-8 First published in the UK in 2010 by ILEX Copyright2010 The Ilex Press Limited Capa: Rogrio Grilho, arte sobre capa original Leitura nal: Antenor Savoldi Jr. Gerente editorial CESA: Arysinha Jacques Affonso Editora responsvel por esta obra: Mariana Belloli Editorao eletrnica: Techbooks

F855m

Freeman, Michael. A mente do fotgrafo : pensamento criativo para fotografias digitais incrveis / Michael Freeman ; [traduo tcnica: Gustavo Razzera]. Porto Alegre : Bookman, 2012. 192 p. : il. color. ; 23,5 x 25,5. ISBN 978-85-407-0148-9 1. Fotografia. 2. Fotografia digital. I. Ttulo. CDU 77

Catalogao na publicao: Fernanda B. Handke dos Santos CRB 10/2107

Reservados todos os direitos de publicao, em lngua portuguesa, BOOKMAN EDITORA LTDA, uma empresa do GRUPO A EDUO S.A. Av. Jernimo de Ornelas, 670 Santana 90040-340 Porto Alegre RS Fone: (51) 3027-7000 Fax: (51) 3027-7070 proibida a duplicao ou reproduo deste volume, no todo ou em parte, sob quaisquer formas ou por quaisquer meios (eletrnico, mecnico, gravao, fotocpia, distribuio na Web e outros), sem permisso expressa da Editora. Unidade So Paulo Av. Embaixador Macedo Soares, 10.735 Pavilho 5 Cond. Espace Center Vila Anastcio 05095-035 So Paulo SP Fone: (11) 3665-1100 Fax: (11) 3667-1333 SAC 0800 703-3444 www.grupoa.com.br IMPRESSO NA CHINA PRINTED IN CHINA

SUMRIO
8
10 18 32 40 48 58 66

CAPTULO 1: INTENO
Camadas de assunto Boa aparncia Outra beleza Monstros mortos Clich e ironia Elevando o mundano O revelar

76
78 90 100 108 114 124 128 132 140

CAPTULO 2: ESTILO
A extenso da expresso Equilbrio clssico Harmonia Conduzindo o olhar Oposio Estilo pouco grfico Minimalismo Estilo muito grfico Desordem projetada

148 CAPTULO 3: PROCESSO

150 156 160 164 166 176 182 184 188 192 Modelos de imagem Composio interativa Tempo e movimento O visual Hiper-realista Enriquecido Lavado Luminoso ndice Agradecimentos, crditos das imagens e bibliografia

INTRODUO: FOTOGRAFIA DEMOCRTICA

Ela toda automtica. Tudo que tenho a fazer apertar este boto. uma cmera que qualquer amador compra. [pausa, aponta para sua cabea] est tudo aqui.

HELMUT NEWTON

riou-se uma tradio em fotografia de que os textos e comentrios srios tm como alvo um pblico no engajado pessoas que, por elas mesmas, provavelmente no vo pensar em todas as questes por trs da fotografia. Quando Susan Sontag escreveu Sobre Fotografia, no acho que ela estivesse esperando que seus leitores fossem entrar na briga, tirando fotografias. Ela comea com a pressuposio de que os leitores estariam olhando para fotos j feitas: ...educados por fotografias... antologia de imagens... Colecionar fotografias colecionar o mundo. Quando ela discute sobre a fotografia feita por pessoas comuns, a discusso sobre um fenmeno social: ...a fotografia no praticada pela maioria como uma arte. Ela principalmente um rito social... Isto faz parte de uma tradio mais ampla de comentrios de arte e crtica. Crticos e historiadores da arte como John Ruskin, Bernard Berenson e Clement Greenberg no tentavam agradar aspirantes a pintor. Mesmo assim, por mais compreensvel que isso possa ser para a maior parte das artes, a fotografia diferente. Eu diria recentemente diferente, porque a combinao do digital com a banda-larga, associada a uma mudana de status e propsito da arte, marcou a entrada da era da fotografia democrtica. O prprio pblico da fotografia tambm tira fotos! Ai, ai, ai... Artistas raramente ficam vontade com esse tipo de coisa, mas a evoluo da fotografia foi assim, e acho que uma boa hora para juntar o ato de ler fotografias com o ato de fazer fotografias. Alm disso, o comentrio sobre artes nem sempre foi desengajado. Quando Ccero escreveu

Sobre a Inveno no primeiro sculo A.C., e posteriormente o filsofo grego Dionsio Longino escreveu seu tratado sobre poesia e retrica Sobre o Sublime, eles estavam dando instrues prticas. Considerava-se que as artes da oratria e da escrita certamente seriam adentradas por quem quer que fosse educado. Bem, agora temos todo um universo da fotografia no qual milhes de pessoas esto engajadas, e uma quantidade significativa delas est usando a fotografia para fins de expresso criativa. Aprender a ler melhor uma fotografia pode, e provavelmente ir, levar voc a fazer fotografias melhores. De qualquer forma, esta minha premissa aqui. A pergunta que vale um milho, claro, o que faz uma fotografia ser boa? a pergunta que recebo com maior frequncia em palestras e entrevistas. Esta pergunta famosa por ser to vaga. Eu poderia ter dito bem composta ou qualquer uma de uma srie de qualidades mais especficas, mas isso limitaria a resposta. Se nos distanciarmos um pouco para ter uma viso mais abrangente, na verdade no fica to difcil listar as qualidades das boas imagens. Para mim so seis. Voc pode querer acrescentar algumas, mas eu diria que elas funcionariam como um subconjunto dessas seis. Nem todas as boas fotografias satisfazem todas as condies a seguir, mas a maioria: 1. Compreende o que geralmente satisfaz. Mesmo que uma imagem transgrida fundamentos tcnicos e estticos, ela ainda assim precisa conhec-los. 2. Estimula e provoca. Se uma fotografia no empolga ou chama a ateno, ento ela meramente competente, nada mais.

3. Tem mltiplas camadas. Uma imagem que opera em mais de um nvel, grafismos na superfcie, por exemplo, acrescidos de significado mais profundo, funciona melhor. Enquanto espectadores, ns gostamos de descobrir. 4. Adequa-se ao contexto cultural. A fotografia participa tanto da dieta visual diria de cada um que ela contempornea por natureza. A maioria das pessoas a aprecia assim, quando ela trata do aqui e agora. 5. Contm uma ideia. Qualquer trabalho de arte tem em si certa profundidade de pensamento em sua realizao. Uma imagem tem que prender a imaginao do espectador alm de simplesmente atrair o olhar. 6. fiel ao meio. Esta uma posio sustentada em crtica de arte h um bom tempo, a de que cada meio deve explorar e tirar proveito daquilo em que melhor, e no imitar outras formas de arte, pelo menos no sem ironia.

INTRODUO

INTRODUO

CAPTULO 1 INTENO

fotografia extremamente boa em ir direto ao ponto. Talvez boa at

exatamente o que uma fotografia de jornal, por exemplo, precisa clareza e eficincia , mas o que certo para uma fotografia em um contexto pode agir contra ela se ela for apresentada com propsito diferente, como nas paredes de uma galeria. Clareza uma virtude apenas se o trabalho comunicar, e no contemplar. Se voc quer que as pessoas prestem ateno sua fotografia e a apreciem, tem que dar a elas uma razo para ficar olhando por mais do que um breve instante. A primeira seo deste livro, portanto, mais sobre o porqu do que sobre o como.

demais. Alguma coisa est em frente cmera? Dispare que voc ter uma imagem dela, com ou sem nenhum pensamento. Fazendo isso com certa frequncia, pode-se produzir algumas prolas, mas pensar primeiro certamente trar melhores resultados. Muito do que se ensina sobre fotografia est relacionado a como ser claro e evidente pela identificao do assunto, escolha de lentes, ngulo e enquadramento que comunicaro o assunto ao espectador de modo mais imediato e com maior eficincia. Isso
INTENO

CAMADAS DE ASSUNTO
sar uma cmera to prtico, to direto, que qualquer dvida a respeito de qual seja o assunto parece suprflua primeira vista. Voc aponta para um cavalo, ento o cavalo o assunto; para um prdio, uma pessoa, um carro, ento eles so o assunto. Bem, isso verdade at certo ponto, mas nem todos os assuntos so o que inicialmente parecem ser. Ou ento, o assunto mais imediato e evidente pode muito bem ser parte de algo maior, ou parte de uma ideia. Isso importante porque escolher o que fotografar o primeiro passo para todos ns. aqui que comea a inteno, e ela influencia tudo o que se segue, da fotografia ao processamento. Mas isso no apenas uma questo de estilo? Se o objeto o assunto, ento, os fotgrafos s no o tratam de modo diferente? Isso no s complicar o que bvio? A resposta est na inteno no que voc est se propondo a fazer. Se fosse s uma questo de encontrar uma cena ou objeto e reagir a ele de seu prprio jeito, ento sim, isso seria uma questo de estilo, que o foco da segunda seo deste livro. Mas se a escolha de seu assunto faz parte de outra coisa um projeto, ou uma fotografia com um objetivo maior ento aqui o lugar dela, na inteno. E o que voc se propuser a mostrar definir o tratamento que voc vai dar a ela. Falar simplesmente sobre assunto cria uma sensao de que estamos falando sobre objetos individuais, definveis, independentes, como o cavalo, a pessoa, o prdio ou o carro que mencionei no incio. Porm muitos assuntos no so assim to evidentes e definveis. Aquele objeto fsico, tridimensional em frente cmera pode ser simplesmente parte de um assunto maior, apenas um aspecto daquilo que o fotgrafo est tentando capturar. Em muitas imagens, na verdade, h camadas de assunto. A de nvel um pode ser o bvio, o objeto individual que domina a composio, mas subindo um nvel, ele tornase parte de uma outra coisa algo maior e mais abrangente. Qual , por exemplo, o assunto da fotografia principal desta pgina? A resposta bvia diz que so duas crianas levando uma cabra morro acima. Elas so nmades Khampa no oeste tibetano de Sichuan, China, encarregadas de

vigiar os rebanhos de iaques, cavalos e cabras. Mas a razo de eu ter feito esta fotografia delas, em primeiro lugar, a razo pela qual parei o carro, foi que eu estava procurando algo que contribusse com o tema a vida nmade nas pastagens altas. Esta seria uma seo diferente dentro do projeto de um livro no qual eu trabalhava na poca, sobre a Antiga Rota do Ch, do sudoeste da China ao Tibete. Por si s, este j era um assunto, alm de ser um ensaio fotogrfico pertinente ao livro, ento, para mim os temas estruturadores do ensaio fotogrfico eram o assunto mais presente em minha mente no propriamente a cena diante de mim. Isso explica em parte a composio e a escolha de lentes, com os garotos saindo de quadro para manter a ateno do espectador ao menos parcialmente voltada para a paisagem ao redor. Eu poderia ter usado uma distncia focal mais longa e amarrado a composio de modo a dar mais ateno aos garotos e suas aes, mas, em vez disso, eu precisava mostrar onde eles estavam e o que estava atrs e em torno deles. Eu cheguei mesmo a experimentar enquadramentos diferentes, mas este foi o que teve o equilbrio certo e que funcionou melhor para mim.

PARTE DE UM ASSUNTO MAIS ABRANGENTE

Garotos nmades no oeste de Sichuan: tanto eles quanto a cabra so o assunto imediato, mas o assunto maior, que foi a motivao para a fotografia, foi a vida dos nmades em geral. As outras fotografias mostradas aqui continuam o ensaio e quase o concluem.

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A MENTE DO FOT GRAFO

INTENO

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Em outro exemplo, temos o reprter fotogrfico italiano Romano Cagnoni, que passou grande parte de sua vida e carreira em zonas de guerra, desde Biafra at o Vietn, os Blcs e a Chechnia. Porm, suas preocupaes so mais profundas que o relato de conflitos imediatos. As imagens que para ele tm mais valor so aquelas com significado universal, que vo alm da reportagem de uma determinada situao. Isso tambm faz parte da busca pelo assunto mais abrangente. Como Cagnoni explicou, Outro fotgrafo prximo minha gerao que definiu seu trabalho de um modo interessante foi Abbas, que disse, o fotojornalismo enxerga para alm de si mesmo, no para dentro de si mesmo, e, ao faz-lo, ele no fica sendo prisioneiro da realidade ele a transcende. As imagens tambm podem servir a mais de um propsito, de modo que o assunto mais abrangente pode depender de quem as escolhe e de suas razes. Na foto das duas garotas, pertencentes a uma minoria tnica do sudeste da sia, h duas coisas acontecendo. Uma a vida e tambm os trajes deste grupo, chamado de os Akha, a outra o sistema aqufero no momento em que uma delas enche uma cabaa em um aqueduto de bambu. Os assuntos disputam a ateno: a garota usando seu cocar (bastante elaborado para uma criana) e a gua jorrando. O assunto de fato ambguo e dependeria do contexto em que fosse mostrado. Um close-up da mesma cena, mostrando uma folha cada estrategicamente utilizada para desviar o curso da gua que corre pelo cano de bambu, mais simples. Ao ver os dois juntos fica estabelecido que estamos, de fato, olhando para a gua enquanto assunto. Na verdade, aquilo que motiva o fotgrafo a erguer a cmera pode ser completamente insubstancial, algo que permeia a cena. Neste caso, estou pensando especificamente na luz, e a maioria de ns em algum momento simplesmente acha as condies de luz to atraentes ou interessantes que queremos fotograf-la, interagindo com alguma coisa, qualquer coisa. Exatamente o que a luz estar atingindo acaba sendo menos importante que a qualidade da luz. Na fotografia de uma pea de mobilirio contemporneo, mostrada na pgina ao lado, est claro que o assunto a prpria luz. A cor tambm chama a ateno de alguns fotgrafos enquanto assunto vlido por si s. A cor, ainda mais que a luz, possibilita composies abstratas onde
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as combinaes de cores em si tm apelo, no importando a qual objeto fsico elas pertenam. O espao dentro do quadro no muito diferente do caso das cores o espao tratado como massa abstrata. Na fotografia do mar, acima, com um barco pesqueiro pequenino e quase irreconhecvel na base do quadro, o assunto no nem tanto o barco, mas o espao de mar e cu abertos. A gradao vertical de tons uma forma de abstrao, o que ajuda a fazer com que a imagem funcione simplesmente por seu efeito grfico. H muitas outras imagens neste livro que apresentam um assunto pequeno contra um plano de fundo muito maior, e em algumas dessas a inteno bem diferente a figura (ou objeto) menor de fato o assunto, no o espao ao seu redor, mas por uma ou outra razo ele deve ser visto em tamanho reduzido. A razo pode ser a introduo de um atraso na percepo que o espectador tem dele, ou pode ser o estabelecimento da importncia do cenrio. Portanto, a inteno pode nem sempre ficar evidente logo num primeiro olhar de relance para a imagem.

O ESPAO COMO ASSUNTO

Esta uma de vrias fotografias tiradas de um barco pesqueiro no golfo da Tailndia ao nascer do dia. Esta imagem tira a ateno do barco e a conduz ao cenrio a sua volta a esta hora do dia, todo o interesse est no degrad de cores do cu, refletindo sobre o mar excepcionalmente calmo. Tendo isso em mente, a foto foi composta com uma lente 20mm, usando o barco para dar uma noo de escala. Para concentrar a ateno nas cores, o ponto de vista foi deslocado de modo a fazer com que o barco encobrisse o sol, reduzindo o alcance dinmico. Finalmente, o horizonte foi situado mais baixo no quadro, concentrando a ateno no cu, deixando apenas uma quantidade suficiente de mar exposta para mostrar que ele o est refletindo.

A MENTE DO FOT GRAFO

ESCOLHA DE ASSUNTO
Como foi descrito no texto, h dois assuntos entrelaados nesta fotografia de duas garotas de uma minoria tnica Akha na fronteira entre a Tailndia e Birmnia: a garota em seu traje tpico e a gua do aqueduto de bambu.

A LUZ COMO ASSUNTO

Uma pea de mobilirio contemporneo em madeira e acrlico lana sombras bem definidas e cores refratadas sobre o piso. Esses efeitos de luz so o assunto da imagem, e sua composio foi feita pensando neles.

A COR COMO ASSUNTO

Um arranjo ocasional de vidros vertidos encontrado sobre uma mesa de luz, no estdio do artista em vidro Danny Lane. As formas abstratas, a intensidade do matiz que vem da retroiluminao e o corte fechado da imagem focam a ateno apenas nas cores.

INTENO

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Mas vamos ir ainda mais alm do evidente e distinto luz, cor e relaes espaciais. Conceitos abstratos podem ser assuntos e, em alguns tipos de fotografia publicitria e de capa de editoriais, pode-se usar a imagem para que ela comunique uma mensagem abstrata. Basta considerar os seguintes exemplos como assuntos, e como pautas reais dadas a fotgrafos ou ilustradores: a foto de capa de uma revista bancria sobre o surgimento de uma ameaa aos modos tradicionais (a soluo, mostrada aqui, foi um banqueiro moda antiga em frente ao Bank of England, registrado em transparncia com o filme fisicamente queimado de um lado); a promoo da perda de peso por meio de uma dieta base de frutas (soluo, uma ma acinturada envolta por uma fita mtrica); a capa do livro Pontos de Fuga de Graham Greene (soluo, um par de sapatos apontando na direo oposta ao espectador). A lista pode continuar indefinidamente; com a fotografia usada para ilustrar conceitos, usando metforas, justaposio, sugestionamento e aluses de um tipo ou outro. Tambm h a classe de assuntos que deliberadamente no o que parece ser. Esta uma tradio interessante que comea como uma reao a um dos principais problemas para a fotografia enquanto arte o fato de que, por natureza, ela simplesmente mundana. Por mundana eu quero dizer que a cmera produz com muita facilidade reprodues impecveis de coisas reais (que por sculos os pintores e escultores batalharam para conseguir), por isso no h surpresa e nenhum crdito por simplesmente produzir um smile decente de alguma coisa. Comeando na Alemanha nos anos 1920, e particularmente na Bauhaus com Lszl MoholyNagy e seus fotogramas, fotgrafos como Otto Steinert, Andreas Feininger e at, ocasionalmente, Brett Weston, buscaram maneiras de fazer imagens que confundissem e intrigassem o espectador. Moholy-Nagy, que lecionou na Bauhaus at 1928, defendeu uma abordagem radical da fotografia e seus temas, listando oito variedades de viso fotogrfica, que comeavam com o fotograma o registro da silhueta e dos traos

O CONCEITO COMO ASSUNTO 1

Para a capa de uma revista bancria, o briefing pedia que fosse ilustrado o conceito de novas ideias ameaando antigos modelos. A soluo mostrada aqui foi fotografar dois cones do estilo bancrio antigo, o Bank of England e um corretor de cartola, e depois simplesmente queimar a transparncia.

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A MENTE DO FOT GRAFO

O CONCEITO COMO ASSUNTO 2

No uma ideia profunda, porm simples e eficaz: o conceito tinha a ver com dietas e perda de peso. No preciso explicar muito mais.

O CONCEITO COMO ASSUNTO 3

Aqui o conceito era agresso e ataque, mas dentro de um contexto abstrato de instituies financeiras, no sociais. Uma piranha com os dentes mostra foi a soluo.

O CONCEITO COMO ASSUNTO 4

Um conceito um pouco complicado, porm proposto pelo msico para quem a imagem serviria de capa de disco. O lbum chamava-se Southpaw (canhoto), por ele ser canhoto e ele escreveu sua msica to bem quanto a executou. A ideia, vinda de um diretor de arte, foi uma pardia de Magritte, e realizada em uma poca, pr-digital, em que tais efeitos especiais eram difceis e chamativos. O retoque foi feito cuidadosamente sobre uma impresso dye transfer (transferncia de pigmento) a partir de duas fotografias: uma com e outra sem a luva.

INTENO

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FOTOGRAMA
Uma das primeiras formas de representao direta de um objeto foi deixar que ele projetasse sua prpria sombra sobre algum material sensvel. Nesta verso ligeiramente diferente, um relgio com mostrador luminoso foi colocado voltado para baixo sobre uma folha no exposta de filme Polaroid SX-70 e ali deixado para que fizesse sua estranha exposio.

PESQUISA NA WEB
Romano Cagnoni Abbas Attar Fotogramas de Lszl Moholy-Nagy Otto Steinert Andreas Feininger Brett Weston Blue Eyes de Thomas Ruff

FOTOGRAFIA COM SCANNER

O fotograma atualizado: objetos colocados diretamente sobre um scanner de mesa recebem um tipo nico de luz frontal, com resultados que no so completamente previsveis.

de objetos colocados diretamente sobre papel fotogrfico ou filme, sem o uso de uma cmera ou lentes. Ele tambm antecipou a maneira como as imagens cientficas viriam a fazer parte deste tipo de imagens com aquilo que ele chamou de viso intensificada e viso penetradora, as quais abrangiam a fotomicrografia e a produo de imagens a partir de comprimentos de onda alm do espectro visvel. Depois da Segunda Guerra Mundial, Steinert fundou o Fotoform, um grupo dedicado abstrao, apesar deste ter durado apenas uns poucos anos, na medida em que a ideia que antes fora radical acabou virando presa de uma mera frmula a ser seguida. De fato, a fotografia abstrata rapidamente declinou, tornando-se um clich de fotoclube. A influente revista Sua, Camera (19221981), cuidadosamente defendeu a fotografia abstrata em uma introduo, dizendo que embora trate-se de fotografias que guardam certa semelhana com a realidade... a conexo com o objeto ou assunto to pouco explcita ao ponto de ser irreconhecvel. Apesar disso, isso dificilmente importa quando a descoberta de uma nova faceta do objeto ou assunto resulta em

um tipo de perplexidade que seduz tanto a mente quanto os olhos. O gnero fotogrfico do tipo parece com alguma outra coisa persistiu, e at ganhou uso prtico. Como previu Moholy-Nagy, ela foi abastecida pelas imagens de origem cientfica. Nos anos 1970, houve uma nova leva de interesse por novas tcnicas de produo de imagens, com a popularizao da microscopia eletrnica, da ultrasonografia e da astrofotografia de regies do espao profundo, com livros como Worlds Within Worlds (1977) celebrando a tecnologia. Desde ento, o pblico ficou mais blas por causa da familiaridade, isso sem falar no que hoje todos ns sabemos poder ser feito digitalmente. E onde que a fotografia fine-art contempornea entra nisso tudo? A resposta intil : dispersa por sobre tudo isso que vnhamos falamos, com uma tendncia no obviedade. A fotografia contempornea concebida como arte est mais ou menos no mesmo estado de mudana e incerteza em que se encontra o ainda mais abrangente mercado de arte contempornea onde a fotografia agora participa como membro de pleno direito. Um tanto afastada das questes

de tratamento, estilo, imaginao, originalidade e assim por diante, a questo do assunto para a arte agora est completamente em aberto. A arte comeou a rebelar-se com mais fora com Marcel Duchamp, os Dadastas e os Surrealistas nos anos 1920, e continua a faz-lo. Ora, desafiar as preconcepes do pblico quanto a do que a arte deva tratar um assunto de peso por si s, tornando o desafio conceitual uma fora motriz dentro da fotografia de arte contempornea, e isso abre o leque de assuntos possveis infinitamente. Um exemplo a srie Blue Eyes de Thomas Ruff, da escola de Dsseldorf. Trata-se de uma sucesso de retratos despretensiosos, de iluminao chapada, porm os olhos naturais foram substitudos digitalmente por olhos azuis, minando assim a veracidade da fotografia enquanto registro, segundo notas do Victoria & Albert Museum. A fotografia sobre a fotografia pode no ser do agrado de qualquer um, porm ela agora tem um lugar estabelecido dentro do mundo da arte ou seja, se voc decidir seguir esse caminho, ento qualquer assunto vlido, contanto que voc possa justificar o conceito.

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A MENTE DO FOT GRAFO

APAGANDO AS PISTAS
Uma verso do estilo o que isto? de fotografia, desta vez usando uma macro que deliberadamente elimina caractersticas reconhecveis, aqui presente para criar uma paisagem cintilante e opalina com a boca da concha de uma vieira. O foco foi utilizado para introduzir a profundidade de campo normalmente associada a cenas de maior escala, obscurecendo ainda mais o verdadeiro assunto.

IMAGENS CIENTFICAS
Certas tcnicas e dispositivos tm um apelo semicientfico. Nestes casos, fibras artificiais trazidas vida com cintilncias em uma composio abstrata usando luz polarizada cruzada uma pelcula polarizadora sobre a superfcie retroiluminada e um polarizador circular sobre a lente ajustado para mximo escurecimento da fonte de luz; e um retrato tirado com equipamento de termoimagem, que registra as emisses de calor infravermelho.

O QUE ISSO?
Seguindo a tradio da Bauhaus j discutida no texto, o assunto aqui (o filamento de uma lmpada) foi deliberadamente representado de modo menos evidente por meio de movimento de cmera em close-up extremo durante a exposio e por manipulao de cor.

INTENO

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BOA APARNCIA

azer as coisas terem boa aparncia um objetivo to fundamental que muitos fotgrafos nem o questionam e, por isso, deliberadamente procuram assuntos que por si ss tenham boa aparncia. Mesmo assim, a beleza na arte e na fotografia contemporneas no mais a questo simples que um dia j foi. Antes mesmo de comear a ver como alcan-la, precisamos primeiro decidir se vamos querer a beleza em uma fotografia. Dependendo do tipo de fotografia ao qual voc se alinhe, esta pode ser uma questo estranha de se considerar. A maioria dos fotgrafos v como parte de seu trabalho a tarefa de revelar, realar ou at manufaturar beleza em suas imagens. Se voc trabalha comercialmente (isso inclui moda, retrato, casamento e fotografia de produto), at que ponto voc consegue criar uma imagem bela a partir de um assunto que no necessariamente o , normalmente vai determinar o quo bem sucedido voc . Porm, para fotojornalistas, a beleza pode ter uma prioridade bem baixa e, para temas que sejam questes srias, tais como conflitos, pobreza e desastres, pode-se esperar que a beleza seja deliberadamente indesejada. Na fotografia concebida como arte, a questo ainda mais complexa. A fotografia est mais completamente absorvida agora no mundo da arte contempornea de ponta, e a beleza em grande parte desapareceu das questes importantes nessa rea. At o incio do sculo XX, a busca pela beleza foi central para a arte, e mesmo assuntos que eram inerentemente repugnantes, como o martrio e a crucificao, foram tratados de modo refinado e atraente. Com algumas excees, tais como Albrecht Drer, Hieronymus Bosch e Francisco de Goya, a arte em geral busca satisfazer nossa paixo pela beleza. Como escreveu o historiador da arte Ernst Gombrich, A maioria das pessoas gosta de ver imagens que elas gostariam de ver tambm na

realidade. Essa uma preferncia bem natural. Todos ns gostamos da beleza na natureza. Sim, gostamos, e entender por que crucial para quem quer que v cri-la ou revel-la. Uma vez que a maior parte da fotografia pelo mundo afora tem o embelezamento como uma de suas preocupaes, este precisa seriamente receber alguma ateno. disso que trata a esttica, mas como este um livro prtico, no um livro acadmico, prefiro manter a terminologia em nvel simples. Um exemplo singular, difcil (e que ainda por cima tem uma importncia especial para a fotografia) so nossos sentimentos com relao ao pr do sol. Por que gostamos dos sis poentes? Afinal de contas, eles ocorrem todos os dias, contanto que o cu no esteja encoberto, e ainda assim eles parecem ser um im para as cmeras. Neste momento, ao longo da zona limtrofe entre o dia e noite ao redor do planeta, h uma quantidade enorme de pessoas em posio, normalmente em lugares elevados, apontando suas cmeras para o sol poente. Caso voc ache que estou sendo cnico, eu tambm gosto de sis poentes, especialmente se estou em algum lugar pitoresco. Noves fora, veremos que as pessoas gostam do pr do sol porque elas acham bonito. At a, sem surpresas. Um pr do sol um exemplo universal de uma vista com a qual todos geralmente esto de acordo em dizer que incorpora beleza. Angelina Jolie um outro exemplo (e Elizabeth Taylor e Ava Gardner, se voc quiser retraar toda a histria do cinema). Assim tambm como uma lua cheia pairando baixa no cu. Um cisne vindo para terra. Talvez a Pepper*, 1930, de George Weston. Ah! e eu ia esquecendo, uma rosa. O que une todos esses exemplos nosso consenso geral sobre o que seja belo, algo que vem sendo discutido pelo menos desde Plato. Contudo, deve haver um consenso sobre o que tem boa aparncia, de outro modo seria intil. Apesar disso, apenas mencione beleza e a frase que vem cabea de quase todo mundo

A beleza est nos olhos de quem v. Isso atingiu status de clich, ao ponto de que poucos de ns nem sequer chegamos a pensar em o quanto isso est obviamente errado. Seria sem sentido se uma pessoa um dos que veem achasse uma pea de arte bonita enquanto todos os demais a desmerecessem. A beleza precisa de um consenso, ou ao menos a possibilidade de um consenso. Sempre que achamos que estamos fotografando algo bonito, ou buscamos a beleza, inevitavelmente, bem l no fundo, sentimos que outras pessoas tambm devero gostar do resultado. Se elas no gostarem, no que diz respeito imagem, isso significa que o gosto do fotgrafo no est se mesclando ao gosto do pblico. Isso acontece com frequncia, e pode estar relacionado ao fracasso (o fotgrafo simplesmente no suficientemente habilidoso) ou pode ter a ver com a foto ter sido orientada ao pblico errado. Da ltima vez que visitei a Feira Anual de Arte de Frieze em Londres, a maioria das fotografias em exposio definitivamente no serviriam ao pblico da revista Popular Photography & Imaging, mas adequavam-se perfeitamente ao contexto do mercado de arte contempornea. Importante notar, contudo, que apenas uma minoria da fotografia fine-art contempornea reclama beleza para si.

O QUE A MAIORIA DAS PESSOAS TENDE A GOSTAR VISUALMENTE

Esta pode no ser uma lista inspiradora, e no surpreende que tenha tendncia conservadora, mas ela determina os denominadores comuns. Fazer algo ter uma boa aparncia em uma fotografia no significa satisfazer cada um destes itens, mas vale a pena considerar todos eles. O que familiar Cores ricas Brilho Contraste Harmonia Nitidez e claridade Beleza

* N. de T.: Pepper, 1930, so fotografias de pimentas (pepper, em ingls) que integram uma srie de fotografias de estudos naturais, feitas por Edward Weston. A Pepper mais conhecida a de nmero 30.

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A MENTE DO FOT GRAFO

TOKYO TOWER
A hora mais movimentada na plataforma de observao da Tokyo Tower previsivelmente logo antes do pr do sol, quando espectadores reunemse para serem surpreendidos mais uma vez por um evento dirio.

A GRAA COMO A VEMOS

Certos assuntos so vistos como graciosos, elegantes e belos por natureza cisnes esto entre eles. Contudo, esse apenas o mtodo natural de os cisnes se locomoverem, assim como a andar ligeiro das baratas, mas essa sensao vem de nossas ideias de natureza e forma, no de algo intrnseco.

RICO SOL POENTE E NASCENTE

Poucas pessoas negariam que cenas como estas, tratadas segundo este modo convencional, rico em cores, tem apelo geral. Elas so difceis de desgostar e fazem soar todas as sinetas visuais e emocionais dentro da maioria de ns, ainda que, criativamente, no tenham muito a oferecer.

A PREFERNCIA PELO CLARO E COLORIDO

Vrias pesquisas sobre a psicologia da percepo confirmam o que a industria da imagem vem seguindo instintivamente por anos que a maioria das pessoas preferem cores ricas a cores empalidecidas, imagens claras a imagens escuras e alto em vez de baixo-contraste. Isso pode ser normalmente resumido pelo termo Cores Vivas. Em algum lugar h um limite para o que seja aceitvel, mas os diversos pblicos toleram bem os extremos. Esta imagem, exibida abaixo em seu formado RAW padro, recebe um aumento de 33% nos trs valores, que so ento combinados no resultado extrema direita a maioria dos espectadores preferiria instintivamente esta verso em vez da original.

+33% DE SATURAO

+33% de brilho

+33% de contraste

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A MENTE DO FOT GRAFO

A CONTRIBUIO DOS FABRICANTES DE FILME

Uma das razes para o sucesso do filme Velvia da Fuji, quando ele foi lanado em 1990, foi sua saturao de cores. Um efeito disso era o exagero dos cus azuis de brigadeiro e outro eram os verdes distintos, em vez de turvos. Aqui, a mesma cena fotografada com Velvia e com Kodachrome demonstra a diferena.

CORES SEM SOFISTICAO

Em mercados relativamente novos no uso de imagens e que tiveram pouco tempo para julgar e discriminar, extremos de saturao de cor, brilho e contraste so normais em propagandas e publicaes para o mercado de massa. Estes psteres de Shanghai so tpicos o arquivo de imagem digital mostrado aqui no foi exagerado durante o processamento.

KODACHROME

VELVIA

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Quer ela tenha ou no tenha um papel dentro de sua fotografia, devemos conhecer os fatos bsicos acerca da beleza e da boa aparncia. Plato considerava que a beleza estava relacionada proporo, harmonia e unidade, enquanto Aristteles acreditava que ela dizia respeito ordem, simetria e delimitao. Todas estas so ideias s quais a maioria das pessoas ainda daria sua aprovao, mas foi o filsofo alemo do sculo XVIII, Imannuel Kant, que definiu o caminho para o estudo da beleza e da arte. Em particular, a beleza um valor, e sempre um valor positivo. algo que apreciamos por si mesmo, em vez de pelo que poderamos fazer com ele, ou o que ele possa fazer por ns. Em sua Crtica do Juzo, Kant chamou-a de Desinteressada por esta razo. Vivenciar a beleza, em outras palavras, sua prpria recompensa. Estamos dispostos a despender tempo dedicado s nossas vidas cotidianas para vivenciar a beleza, porque isso nos d prazer, de vrios modos misturados, que podem incluir o emocional, sensorial e intelectual. Ainda assim h uma distino importante entre a beleza do assunto e a beleza do tratamento. Assuntos e cenas que so geralmente considerados bonitos so vistos como que existindo independentemente do modo que so fotografados, mas claro que por meio da habilidade fotogrfica que sua beleza inerente trazida tona. Em ltima instncia, como veremos, em toda fotografia que busca ser bonita, difcil fazer uma distino clara entre o assunto e o modo como ele composto, iluminado e fotografado. Essa distino, contudo, sugere algumas possibilidades criativas interessantes, tais como tornar belas coisas que no o so, e chegaremos a alguns exemplos disso mais adiante neste captulo. Fazer com que cenas, pessoas e objetos tenham a melhor aparncia possvel uma habilidade bsica em vrios tipos de fotografia, particularmente na comercial. Isso em grande parte aquilo pelo que os clientes esto pagando. Na fotografia de casamento e retratos isso ainda mais evidente; o subtexto Faa-me parecer o melhor possvel. Claramente, ento, a soluo ter um bom conhecimento do que seja considerado belo pela maioria das pessoas quer estejamos falando de um rosto, um corpo inteiro, uma paisagem ou o que for. O que vai distinguir certos fotgrafos de outros no s o grau de habilidade, mas tambm o nvel de inspirao
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para criar imagens que transcendem a mdia geral, e que ainda assim sejam consideradas belas. A beleza na natureza, que inclui nosso famoso pr do sol, bem como paisagens vastas e vividas, mares azuis, praias brancas e mais, uma categoria com a qual a maioria est de acordo ao menos dentro da cultura de cada um. Placas indicando pontos tursticos e vistas bonitas baseiam-se nessa premissa. Os ideais de Plato de proporo, harmonia e unidade (isto , que tudo parece se encaixar) so componentes bsicos de uma paisagem bela, e se voc j leu O Olho do Fotgrafo, que lida em grande parte com a composio para a fotografia, vai reconhecer que estas so qualidades da imagem tanto quanto do assunto. Isso porque a paisagem uma ideia que temos acerca do terreno como ns vivenciamos a geografia do local. Uma das habilidades essenciais na fotografia de paisagem consiste em encontrar o ngulo exato e em ajust-lo lente e ao enquadramento, mas a suposio de que tal vista exista, e de que a paisagem j est de alguma forma em boas propores, harmonizada e unificada. Em boas propores significa que os componentes sejam montanhas, lagos, campos, matas ou o que for ajustam-se em uma relao de tamanhos que a maioria das pessoas considera satisfatria. Harmonizada significa uma coexistncia entre tudo que est dentro da paisagem, sem perturbaes tais como uma hidreltrica. Unificada significa que aquilo para o que estamos olhando parece ter uma completude, como se ela fosse destinada a ser uma unidade, com tudo ajustando-se perfeitamente. Aliado a essa unidade est um sentido de economia de meios a beleza no modo como o fotgrafo ou o artista trata um assunto muitas vezes envolve a elegncia de ter usado no mais que o necessrio para alcanar tal resultado. A sobre-elaborao e a confuso so erros comuns, mas como essas trs qualidades pertencem principalmente composio, tratarei delas em maior detalhe no captulo seguinte. Porm devemos acrescentar outras qualidades. Uma delas uma preocupao peculiarmente moderna, a de correo natural e ausncia de poluio e despojos. Completamente natural bom, assim como nossas ideias sobre a ocupao tradicional de terras, isto , campos com cercas vivas, parques com jardins projetados,

UM ESFORO CONJUNTO EM BUSCA DA BELEZA

Uma apresentao da Dana das Mil Mos envolve beleza no assunto (a forma humana, feminina, escolhida e vestida para ser atraente) e no tratamento, com luz cuidadosamente planejada que acentua ao mesmo tempo em que no deixa sombras.

cidadezinhas aninhadas entre vales e assim por diante, no importando quaisquer questes sociolgicas ou ecolgicas que elas possam esconder. O que no bom uma vegetao doente, aridez caso preceba-se que ela foi causada recentemente, sinais de engenho humano, lixo e pilhas de despojos. Que esses ltimos elementos sejam cada vez mais comuns apenas aumenta o valor dado s vistas desobstruidas, ao mesmo tempo em que as preocupaes com relao a isso tenham ajudado a criar a escola, seca e sem romantismo, da fotografia de paisagem militante, encabeada por Robert Adams em grande parte uma rejeio beleza enquanto finalidade.
A MENTE DO FOT GRAFO

BELEZA NA ARQUITETURA
Um trabalho recente de I. M. Pei, o Museu de Suzhou, tratado aqui de uma maneira que todos os fotgrafos de arquitetura achariam lisonjeira e opulenta. O ngulo foi delicadamente escolhido, mas o apelo visual, bem calculado, vem do equilbrio preciso entre o crepsculo e a luz interna, com os reflexos acrescentando seus previsveis atrativos prprios. Como uma paisagem de pr do sol bem feita, este tratamento volta-se precisamente ao objetivo de apelar s massas, de parecer convidativo.

VERIFICANDO TODOS OS REQUISITOS PARA UMA PAISAGEM ATRAENTE

Ainda que a vista exata no seja bem conhecida, a localizao geral o renomado Vale de Yorkshire. Fotografar contra o sol, a certa hora e clima com luz atraente, d textura e atmosfera para a cena, acentuada ainda mais pelos reflexos cintilantes no riacho correndo pela paisagem. Ela foi composta com uma lente grande-angular (20mm) para acentuar o alcance de profundidade da cena, do primeiro ao ltimo plano, e isso atrai a ateno do espectador para dentro do quadro, dando uma sensao palpvel de estar l (um tratamento com teleobjetiva de um ponto mais afastado seria menos envolvente). Compare esta com a pintura de Turner, na pgina 116, que tpica das pinturas de paisagem dos sculos XVIII e XIX, com suas vistas profundas partindo de rvores silhuetadas rumando a um sol expressivo e enaltecedor que quase toca o horizonte.

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Essa ideia de correo ou justia estende-se para a noo de ideal, que tem parte em todos os tipos de beleza, incluindo a beleza humana. O assunto e seu tratamento em uma imagem sempre vo se beneficiar por serem intactos e perfeitos nenhum carro abandonado l naquele campo e nenhuma espinha na pele da modelo. No de se admirar que a tentao de retocar uma fotografia seja to difcil de resistir para certos fotgrafos e editores, quer seja a National Geographic deslocando digitalmente as Pirmides em sua capa de 1982, ou a j universal suavizao da pele em ps-produo nos comerciais de cosmticos e revistas de alta-moda. Outra qualidade que desempenha um papel em nossa apreciao da beleza na natureza so as memrias agradveis. Esta uma qualidade mais funcional que as anteriores, e tem a ver com a imagem evocar experincias. Geralmente preferimos o sol em vez da falta dele, gostamos de tempo quente, cu azul e praias de areia branca e pura (ao menos quando estamos de frias), e fotos de paisagens que tocam essas memrias

geralmente sobem alto na escala da boa aparncia. Em sentido mais amplo, isso tem a ver com o espectador ser ajudado a projetar-se para dentro da cena. Finalmente, no repertrio do embelezamento h tambm o poder da boa iluminao. A luz, pode-se dizer, a arma mais poderosa da fotografia para manipular seus assuntos. Em termos de estdio, a luz envolvente que suaviza as sombras e mostra formas arredondadas o tipo de pau para toda obra para beleza que bastante previsvel, quer seja para um automvel, uma pessoa, um rosto ou uma natureza-morta. Esta uma generalizao grosseira, claro, mas o que sombrinhas, softboxes e iluminadores tem em comum. s vezes a luz axial de um flash circular pode embelezar tambm, se a forma e superfcie do assunto permitir que a luz se espalhe uniformemente sobre ele. De fato, grande parte do sucesso que tem a luz aberta, mas direcionada, deve-se ao seu tratamento da superfcie, por isso que o brilho suave em corpo n (realado por leo) ou o brilho disperso em objetos cintilantes

ou molhados tende a fazer com que eles sejam atraentes e/ou desejveis. Isso desencadeia uma resposta no espectador que o faz sentir-se conectado cena capaz de toc-la, por assim dizer. Essa abordagem tctil, sensual com relao luz, funciona em particular para tudo que os espectadores possam ter a vontade de vivenciar fisicamente, seja um corpo nu atraente, uma bebida refrescante ou comida apetitosa. A PAISAGEM DEVASTADA
Hoje mais do que nunca, com nossa nova conscincia ecolgica, cenas da Terra sendo depredada pelo homem para ganhos comerciais tm status de antipaisagem. A feiura do que est acontecendo tornou-se uma nova razo para desfrutar imagens. Uma possvel crtica desta cena de minas de cobre na ilha de Nova Guin que o tratamento dado composio e luz seja muito atraente e enfraquea a tristeza do assunto. Mas em defesa, eu diria que o efeito embelezante do formato widescreen, a relao entre primeiro e ltimo plano e a luz salpicada simplesmente destacam o contraste.

AH, SE ESTIVSSEMOS AQUI

Projetar o espectador para dentro de uma cena e apertar o boto do embelezamento essencial no trabalho comercial. Aqui, as tcnicas incluem um ngulo do tipo voc est sentado aqui, locao beira da piscina cuidadosamente arrumada e o momento certo do pr do sol. O que no fica evidente a composio de exposies de alto alcance dinmico necessria para que todos os tons fossem confortavelmente reproduzidos.

COLOCANDO O ESPECTADOR EM FRENTE AO PRATO

Como ocorre com a fotografia com fins comerciais, um objetivo importante na fotografia de alimentos fazer o espectador sentir como se o prato estivesse em sua frente e pronto para ser degustado. Isso resultou em um dos estilos mais utilizados: ngulo baixo, ao nvel da mesa, profundidade de campo muito curta para fazer o prato parecer estar prximo e luz para textura.

LUZ APETITOSA
Boa parte da fotografia de alimentos no apenas tem por objetivo atrair mas tambm traduzir uma sensao, um sabor, em um visual que completamente diferente. parte a composio bem torneada de costume, a luz desempenha um enorme papel. A iluminao de alimentos lentamente vai seguindo a iluminao de moda, e existem tcnicas testadas e aprovadas para ser atraente. Aqui, a claridade, o brilho e o contraste de cor e tom so os objetivos. Estes so atingidos pela mistura de um flash softlight de tamanho grande montado acima do assunto e ligeiramente recuado para aumentar os reflexos na prataria, com um spotlight rasteiro de tungstnio de tom quente.

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Repare que, no final das contas, a beleza diz respeito expectativa, conformidade com aquilo que a maioria das pessoas aprendeu a gostar. Isso no parece muito original, e de fato no . A beleza implica no ter muitas surpresas, e isso se aplica beleza em um rosto humano tanto quanto na natureza. Mas a beleza humana um caso especial? Possivelmente sim. Lembre que a beleza na natureza uma qualidade desinteressada, o que significa que desfrutamos dela por ela mesma e no porque ganhamos alguma coisa com isso. Desfrutar da beleza no til, s prazeroso. A beleza nas pessoas, contudo, certamente til. Ela ajuda a encontrar parceiros, e assim a evoluo deu a ela uma grande ajuda. Quase universalmente as pessoas que so consideradas atraentes ao olhar so tambm consideradas mais inteligentes, exitosas, interessantes e assim por diante. Como a industria da beleza dos cosmticos s cirurgias plsticas enorme, h muita pesquisa sobre o assunto, tanto que os elementos da beleza foram analisados e quantificados. Se voc est procurando modelos para fotografar e precisa que ele ou ela seja atraente, simplesmente

acompanhe as listas que se seguem. Um projeto de grande importncia para a fotografia foi conduzido pelas universidades de Regensburg e Rostock, na Alemanha, sob o ttulo de Beauty Check (Verificao de Beleza), usando software de morphing para mesclar diversos rostos em rostos compostos. Diferentes composies foram feitas com propores que variavam, e estas foram apresentadas aos sujeitos experimentais que ento julgavam as imagens quanto sua atratividade. O resultado mostrou que a beleza tende medianidade, que h menos diferenas entre a beleza masculina e a feminina do que voc poderia esperar, que a textura da pele extremamente importante e que olhos grandes e bem espaados encabeam a lista das caractersticas individuais. Foram feitas muitas tentativas de modelar isso por computador e a maioria delas, incluindo a que foi feita pelo cirurgio estadunidense Dr. Stephen Marquardt, envolviam o emprego da Razo urea nas propores entre certas medidas (tais como a dos olhos boca comparada com a dos olhos ao queixo).

BELEZA MENSURVEL?
Foi usada manipulao digital no rosto desta modelo segundo a teoria convencional dos tcnicos em beleza sobre as propores ideais de beleza. Estas incluem o aumento dos olhos e da boca e a suavizao da pele. A modelo j se enquadra nos ideais ocidentais bsicos de beleza facial, e estes trs procedimentos aproximam o retrato ainda mais do esteretipo ideal.

UMA RECEITA PARA A BOA APARNCIA

Propores agradveis: por experincia, certas propores do assunto, do quadro e a composio so sabidamente agradveis para a maioria das pessoas. Siga-as em vez de desafi-las. Elas incluem a Razo urea, outras propores relacionadas integralmente, simetria radial e bilateral. A escolha de lentes e do ngulo geralmente importante; por exemplo, usar uma lente mais longa para representar as propores do rosto humano de modo mais agradvel. Harmonia: quanto cor, tom e textura, relaes entre reas que equilibram umas as outras segundo a percepo da maioria. Unidade: enquadramento, iluminao e dispositivos para composio que amarram a cena. Um exemplo seria uma curva ou combinao de linhas dos olhos que atraem o olhar do espectador para dentro. Adequao e economia: a mxima menos mais pode muito bem ser um clich, mas funciona mais sim do que no. Cenas, assuntos e imagens carregadas e sobretrabalhadas tendem a ser vistas como menos atraentes. A palavra japonesa shibui til, pois significa ser bonito despretensiosamente, sem elaborao. Correo: ajusta-se ideia da maioria das pessoas quanto a como as coisas devem ser e devem parecer. Em outras palavras, ajusta-se conforme o propsito. A beleza costuma ser convencional e portanto requer muita habilidade, mas no muitas surpresas. Ideal e intocado: se o assunto no o , pelo menos aprimore o que h de melhor e suprima o pior. Isso implica ser capaz de analisar qualquer assunto em termos de sua beleza potencial, seja uma paisagem, um objeto ou um rosto. Memria agradvel: transmitir beleza implica relacionar-se com a experincia do espectador, especialmente no caso da beleza na natureza. Quanto mais o espectador tem a sensao de estar l, normalmente mais eficiente ser. Iluminao sensual e ttil: em situaes em que a luz pode ser controlada ou criada, certas tcnicas, conforme descrito, sabidamente do resultados embelezadores quando aplicadas a certos assuntos.

OS INGREDIENTES DA BELEZA FACIAL

Este um resumo dos resultados publicados pelo Beauty Check: Esteretipos fortes com os quais a maioria est de acordo. Textura de pele suave, sem marcas e rugas. Tendncia para a mdia. Simtrica (mas isso apenas uma influncia fraca). Cara de beb nas mulheres olhos grandes e arredondados, testa relativamente grande, nariz e queixo relativamente pequenos. Tanto para homens como para mulheres, propores conforme as seguintes: olhos bem espaados, mas do rosto elevadas, pele mais bronzeada (para rostos caucasianos), rosto mais fino, lbios mais cheios, nariz mais fino, sobrancelhas mais escuras. Para mulheres acrescenta-se: clios longos e mais escuros. Para os homens acrescenta-se: queixo mais proeminente.

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A MENTE DO FOT GRAFO

ORIGINAL

OLHOS AUMENTADOS

OLHOS E BOCA AUMENTADOS

SUAVIZAO LEVE DA PELE

SUAVIZAO PESADA DA PELE

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O Dr. Stephen Marquardt conduziu uma extensa pesquisa sobre propores faciais e atratividade, e ainda levou isso adiante. Sua pesquisa chamada Facial Imaging Research (Pesquisa de Imagens Faciais) quantificou a atratividade geometricamente e produziu um modelo computacional na forma de uma mscara ou grade em propores ideais. Um elementochave na construo dessa grade ideal a Razo urea ou Proporo 1:1,618. Razes numricas tambm desempenham um papel fundamental na avaliao de um corpo atraente. Para mulheres, o ndice Cintura-Quadril (ICQ ou WHR, waist-to-hip ratio) circunferncia da cintura dividida pela circunferncia do quadril uma das medidas mais importantes. A professora de psicologia Devendra Singh mostrou que o ICQ de mulheres consideradas atraentes (vencedoras do Miss Amrica num intervalo de 60 anos e modelos da Playboy) no saa muito da faixa de 0,7. Apesar disso, mais do que para rostos, os ideais para um corpo atraente mudaram ao longo do tempo. O ideal moderno mais esguio (os nus de Rubens so geralmente citados como evidncia da existncia de diferentes gostos atravs da histria), e o tamanho dos seios relativamente grande (ao passo que, na Idade Mdia na Europa, os seios menores eram considerados ideais). O que parece ter permanecido constante, contudo, so as propores verticais, e provavelmente no ser surpresa descobrir que a Razo urea pode ser encontrada aqui se voc procur-la.

O HOMEM VITRUVIANO
No famoso Homem Vitruviano de Leonardo da Vinci, a posio do umbigo est neste ponto verticalmente, ou seja, as propores da cabea ao umbigo e do umbigo aos ps 1:1,618

UM MODELO DE PROPORES IDEAIS?

Como muitas outras, esta grade deriva de uma mistura de propores harmoniosas e medidas reais. A posio dos olhos e seu espaamento horizontal, nariz e boca so particularmente importantes para o que a maioria das pessoas consideraria propores ideais. Repare, porm, que isso reflete gostos ocidentais, em que a maior parte da pesquisa foi feita. As trs barras coloridas mostram a diviso segundo a razo urea para as seguintes medidas: a) dos olhos boca/da boca ao queixo; b) do olho externo ao olho interno/do olho externo ao osso do nariz; c) dos olhos ao queixo/do topo da testa ao queixo.

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A MENTE DO FOT GRAFO

A FOTO DE CALENDRIO
O corpo feminino nu em propores idealizadas (seios proeminentes, cintura esbelta, pernas longas, por exemplo) sempre desencadeou respostas masculinas previsveis.

IDEAIS MODERNOS DE CORPO

Para mulheres: esbelta (baixa gordura corporal), ICQ 0,7, seios grandes porm firmes (altos), pernas relativamente longas. Para homens: baixa gordura corporal, ombros largos, cintura e quadril estreitos, pernas relativamente longas.

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Ento, como ocorre com outros tipos de beleza, se voc quer atingir o mximo de concordncia entre um pblico o mais amplo possvel, estas so as convenes a seguir. Mas, repetindo mais uma vez, buscar a beleza convencional (e a beleza sempre convencional) no o objetivo de todo fotgrafo. Enquanto a fotografia para o mercado de massa, em revistas e nas propagandas, continua a seguir as convenes e a refinar suas tcnicas, em outros lugares existem ideias diferentes. Nos limites do gosto quanto beleza h experimentos tentando expandir fronteiras. Isso acontece particularmente na arte, em que ideias contemporneas sobre o assunto foram problematizadas pela necessidade atual de estar constantemente desafiando as preconcepes do pblico. J nos idos anos 70, Susan Sontag, em Sobre a Fotografia, pode ver que Em uma aparente repulsa ao Belo, geraes recentes de fotgrafos preferem mostrar a desordem. A situao agora tornou-se ainda mais polarizada, entre a grande maioria que continua a buscar a beleza na vida e a minoria (alguns muito

estimados dentro do mundo da crtica) que ou no querem ter relao alguma com ela, ou gostariam de desafi-la. Uma maneira de provocar dizer, isso no bonito, mas voc deve olhar para isso por outros motivos, ou se voc colocar seus preconceitos de lado, conseguir ver isso como bonito. O truque, se ele existe, consiste em, de alguma maneira, persuadir o espectador a olhar por um tempo maior que o de costume, e isso normalmente implica colocar a imagem em um lugar ou de um jeito normalmente reservado s coisas atraentes: as paredes de uma galeria ou uma pgina de uma revista de alta-moda, por exemplo. A srie de nus no ortodoxos Earthly Bodiesv de Irving Penn, feita entre 1949-1950, um exemplo bem conhecido. Mais extremas so as fotografias de animais mortos encontrados no deserto por Frederick Sommer (1905-1999), e ainda mais sua natureza-morta de um p humano amputado em um acidente. Uma variao disso a aplicao de tratamento dado a temas de beleza a assuntos

nojentos ou repugnantes. No surpresa que a arena principal para esse tipo de tratamento tenha sido o estdio, onde fotgrafos podem exercitar o controle ao mximo. Tcnicas de beleza, conforme listadas, so tamanha contradio para temas como os fetos de bezerro mostrados abaixo que elas precisam ser aplicadas com rigor para que funcionem.

PESQUISA NA WEB
Edward Weston Pepper, 1930 saturao Velvia Robert Adams capa Pirmides National Geographic iluminador softbox flash circular shibui Beauty Check Regensburg Marquardt beleza facial Homem Vitruviano Razo urea Devendra Singh WHR ou ICQ nus Irving Penn animais mortos Frederick Sommer

LUZ BOA, PENA DO ASSUNTO

Fetos de bezerro venda em um mercado no norte da Tailndia. S a ideia do tema j causa repulsa maioria das pessoas, particularmente quando elas ficam sabendo que eles so para cozinhar. Mas enquanto objetos, eles tm um brilho cintilante que chama a ateno (talvez dado a eles para causar pena, talvez no). A iluminao o elemento inesperado uma softbox de 1x0,5m montada em um flash de estdio para suavizar as sombras e provocar reflexos de luz abertos que passem cada nuance da textura.

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A MENTE DO FOT GRAFO

BONITO, AT VOC FICAR SABENDO

Enquanto a imagem dos bezerros ao lado provoca repulsa imediatamente maioria das pessoas, esta parece ser apenas uma cena bem composta e bem iluminada de uma imagem de cincias naturais. Na verdade, ela foi para um destaque sobre comida e medicina asitica, e mostra vrios teros secos de sapo, o que torna o layout menos inocente.

ESTTICA NA DESORDEM
Uma demolio em larga escala em Hong Kong no , nem com muita imaginao, um assunto bonito, mas pode se tornar atraente por meio da aplicao de composio estritamente formal, contanto que o espectador esteja preparado para olhar para ela pela experincia grfica formal.

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