Neoplasticismo Holands. Mondrian. "DER STIJL Surge en Holanda 1917.

conocido como movimiento "Der Stijl (El Estilo), nombre de la revista promocion. Relacionado con el cubismo, se considera como precedente, pero se distingue del mismo por negar el volumen. Defiende la abstraccin geomtrico y la simplificacin . Objetivo: armonizar el espacio, la forma y el color. Emplea formas geomtricas ortogonales a base de horizontales y verticales. Colores: los primarios (amarillo, rojo, azul) y los no-colores (blanco, negro, gris), valorando cada color mediante separacin por lneas negras, por el tamao de la superficie coloreada y por la intensidad del tono. Las superficies coloreadas se distribuyen y yuxtaponen hasta formar una organizacin y significacin plsticas consideradas como "arte puro". La influencia del neoplasticismo se dej sentir en la arquitectura, en el urbanismo, en el diseo. El punto de partida en el neoplasticismo es el espacio que al estructurarlo hace surgir la forma. MONDRIAN (1872-1944). Composicin. Tableau II. Theo Van DOESBURG (1883-1931).

Neoplasticismo / Movimiento "De Stijl" Pintura Neoplasticista

VISIN GENERAL

Surge en Holanda en 1917.

El neoplasticismo o movimiento De Stijl (El Estilo) propugna una esttica renovadora basada en la depuracin formal. El planteamiento bsico de este movimiento queda perfectamente claro en la frase programtica de uno de sus creadores, Doesburg, que dijo: "Desnudemos a la naturaleza de todas sus formas y slo quedar el estilo." "De Stijl" fue un movimiento integrador de las distintas artes (arquitectura, diseo industrial, artes plsticas) que buscaba una total renovacin esttica del entorno humano basada en unos valores plsticos nuevos, universales y ms puros. Sus planteamientos fueron expuestos en 1918 en el "Primer manifiesto" del movimiento. Piet Mondrian fue quien formul las bases tericas de la nueva esttica y que posteriormente denominara "Neoplasticismo".

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CARACTERSTICAS - Bsqueda de la renovacin esttica y de la configuracin de un nuevo orden armnico de valor universal. - Depuracin de las formas hasta llegar a sus componentes fundamentales: lneas, planos y cubos. - Planteamiento totalmente racionalista. - Estructuracin a base de una armona de lneas y masas coloreadas rectangulares de diversa proporcin, siempre verticales, horizontales o formando ngulos rectos. - Creacin de ritmos asimtricos, pero con gran sentido del equilibrio. - Colores planos, de carcter saturado (primarios: amarillo, azul, rojo) o tonal (blanco, negro y grises). - Empleo de fondos claros.

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INFLUENCIAS Los planteamientos teosficos de M. H. J. Schoenmackers.

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ARTISTAS Piet Mondrian (1872-1944), Theo Van Doesburg (1883-1931), Bart van der Leck (18761958) y Huszar.

Pieter Cornelius Mondrian naci en 1872 en Amersfoort, (Holanda). Su padre alent mucho la vocacin artstica de Piet y era maestro de escuela y calvinista activo al que ayuda a pintar escenas histricas de intencin moralizante. Mondrian luego encuentra una seria oposicin familiar cuando en 1892, decide no seguir la carrera docente que habra iniciado como profesor de dibujo y comienza a dedicarse exclusivamente a la actividad creadora. Se inscribe en la Academia de Bellas Artes de Amsterdan y frecuenta los ambientes artsticos de la ciudad; se producen tambin los contactos con las creencias esotricas, especialmente con la teosofa, que iran poco a poco apartndole de la fe calvinista. Comienza a ganarse la vida realizando copias de los cuadros del Rijksmuseum y obras por encargo, durante gran parte de su vida mantendr la escisin, entre una actividad creadora muy radical, y por lo tanto poco comercial, y estos trabajos de naturaleza alimenticia. Sus primeras obras personales, fundamentalmente paisajes, estn muy influidas por los consejos de su tio Frits Mondrian. Sin embargo hacia 1907, el trabajo del pintor va a experimentar un cambio muy importante, propiciado por el conocimiento de la obra de pintores como Van Gogh, Kees van Dongen o Edvard Munch. El suave colorido de su pintura anterior, trasunto del medio fsico que reproduce, es sustituido por una paleta de colores puros aplicados de forma arbitraria. Sus temas tradicionales reciben ahora un tratamiento antinaturalista que aproxima la obra de este momento a la de los expresionistas alemanes.

Ampliar imgen Por ello le atrajo la solidez conceptual que le ofreca el luminismo, nombre por el que se conoci el divisionismo en Blgica y Holanda; entre 1908 y 1910 adopta sus principios coincidiendo con sus estancias en la localidad zelandesa de Domburg, donde el pintor Jan Toorop viva con una pequea comunidad de artistas jvenes. Se trata no obstante, de un episodio breve, pues al finalizar la primera dcada del siglo, su obra sufre otra transformacin, esta vez en clave simbolista, que es inevitable relacionar con el auge de sus preocupaciones esotricas, ya que en 1909 se inscribe en la Sociedad Teosfica holandesa. El breve perodo simbolista concluye en 1911, cuando el descubrimiento de las obras de Picasso y Braque encamina los pasos de Piet hacia el cubismo y le aconseja trasladarse a Pars, autntica Meca del arte de la poca. En su estudio de la Rue de Dpart, desarrolla una visin personal del cubismo sinttico, al tiempo que muestra ya una decidida tendencia a la abstraccin. En 1913, su carrera comienza a adquirir cierto reconocimiento, el poeta Guillaume Apollinaire, notable idelogo de la causa cubista, elogia la originalidad de la obra que Piet presenta en la XXIX edicin del Saln de los Independientes y ese mismo ao, el pintor establece un acuerdo con la familia de industriales Krller-Mller por el se compromete a realizar un nmero de cuadros anuales a cambio de un salario fijo. El estallido de la Primera Guerra Mundial le sorprende en Holanda, adonde habia viajado a causa de la Ampliar enfermedad de su padre, obligndole a permanecer all por cuatro aos, se ve imgen obligado a distanciarse de Pars por lo tanto comienza a elaborar las bases de su obra madura; varios personajes influyen en este proceso. Uno es el tesofo y matemtico Schoenmaekers, en cuyos escritos pueden encontrarse algunos elementos de la esttica de Mondrian, como la primaca de la ortogonalidad o el uso exclusivo de los tres colores primarios. Por otra parte la pintura de formas geomtricas abstractas y grandes campos de color del pintor Bart van der Leck ser fundamental en su definitivo abandono del cubismo. En esta misma poca, Mondrian conoce al que sera compaero de aventura artstica durante algunos aos, el inquieto artista Theo can Doesburg, que le ogrece la posibilidad de publicar sus ideas en la revista que se propone editar.

DE STIJL

ampliar imgen La revista, que ver la luz en 1917 con un nombre programatico, De Stijl (El estilo) dar nombre al grupo de artistas que se reunieron en torno suyo y sus pginas recogrn el primer trabajo terico importante de Mondrian, El nuevo Plasticismo. En ese mismo ao, comienza el proceso de simplificacion formal que hacia 1920, le llevar a la caracterstica trama de lneas ortogonales que enmarcan rectngulos de colores primarios. Regresa a Pars en 1919 y ha de

recuperar su actividad de pintor de flores para subsistir. Pese a las dificualtades econmicas, su obra comienza a ser valorada, y en 1922, con motivo del cincuenta aniversario del pintor, sus amigos organizan una exposicn retrospectiva en Amsterdam. Tres aos ms tarde. se produce la ruptura con Van Doesbrug a raz de la adopcin por ste de la lnea diagonal en lo que denomina Elementarismo y que Mondrian consider como una traicin a sus principios estticos. EL EXILIO En la segunda mitad de la dcada se produce la consolidacin de la fama del pintor, es invitado a participar en numerosas exposiciones, entre ellas las de los grupos "Cercle et Carr" y "Abstraccin et Cration" de los que form parte. De forma paralela al trabajo plstico, Mondrian seguir exponiendo sus ideas en ensayos tericos, como El arte y la vida, publicado en 1930, o Arte plstico y Arte plstico Puro, de 1937. La inminencia de una nueva guerra hace que se traslade a Inglaterra en 1938, donde slo permanece dos aos, pues en 1940, tras los intensos bombardeos que sufre Londres, el artista parte hacia Nueva York. Esta ciudad va a ser el catalizador del cambio que su pintura habia comenzado a experimentar en la dcada anterior de forma sutil pero perceptible, y que se plasma en dos obras esenciales Broadway Boogie-Woogie y Victory Boogie-Woogie. Esta ltima quedara inconclusa, pues una neumona acaba con su vida a comienzos de 1944. La gran retrospectiva pstuma que el Museo de Arte Moderno de Nueva York le dedica el ao siguiente subraya la gran influencia que Mondrian ejercera en todo el arte contemporneo .
De Stijl: P. Mondrian y el Neoplasticismo. En Holanda surgi un grupo de artistas abstractos de una gran importancia. Su rgano de expresin fue la revista De Stijl (El estilo), cuyo 1er. n apareci en 1917. denominaron Neoplasticismo. All teorizaron mucho para justificar una rte nuevo, de pretendida validez universal, al cual Buscan la depuracin de las formas hasta llegar a sus componentes fundamentales: lneas, cubos y colores primarios. Tambin buscaba lo esttico en todo el entorno humano: desde la casa a objs. cotidianos, pasando por el mobiliario , la pint. y la esc. matemticas. El portavoz del grupo era el arq. y pint. Theo van Doesburg (1883-1931), pero el + imp. de sus coloboradores fue Piet Mondrian (1872-1944). figurativa. Partiendo de los ecos del fauvismo y del cubismo, fue evolucionando hasta una pint. consciente y militante no Un estadio intermedio lo representan obras como Muelle y ocano donde todava se nota una cierta ref. temtica subyacente: se trata de un rbol muy estilizado, un motivo que Mondrian fue abstractizando en nosas. versiones, hasta llegar a un modo de expresin rigurosamente geomtrico. Este estilo maduro se aprecia en obras como Composicin con rojo, azul y amarillo . Mondrian pensaba que slo se deban emplear los colores puros (rojo, amarilo y azul, adems del gris, el blanco y el negro). Sus cuadros son rectngulos de colores planos con lneas horizontales y verticales. horizontales, el reposo. y la muerte. Las lneas verticales representan la vitalidad, y las El Ambas fuerzas conjuntadas constituyen la vida y la muerte. El universo terico del neoplasticismo provena de la mstica y de las

simbolismo se da tambin en los tonos. El blanco sugiere el da y la vida, y el negro, la noche