Clube de Teatro

O Moniz–

Carlos Varela
Astronomia e Teatro
Ciência no Palco

Muitas das peças de teatro que abordam a ciência possuem um carácter

didáctico; nelas o teatro é um instrumento para abordar conteúdos científicos.
Contudo, algumas peças, como A vida de Galileu de Brecht e Copenhaga de
Michael Frayn, demonstram preocupações éticas e sociais com a ciência e os
seus dilemas. O teatro, com a sua a capacidade de envolver, emocionar,
questionar, provocar, desestabilizar, expandir horizontes e abordar vários
pontos de vista, poderá despertar o público para as responsabilidades e
consequências dos avanços científicos na sociedade. Ao possibilitar pensar a
ciência, permitirá construir novas dimensões na cabeça do público, tornando-o
consciente da sua necessidade de interferir no futuro do planeta.
 “Os Físicos” de Friedrich Dürrenmat
e “A vida de Galileu” de Berthold Brecht

O trabalho que o Clube de Teatro O Moniz-

Carlos Varela apresenta no ano lectivo
2008/2009, é uma adaptação da peça “Os
Físicos”, de 1962, do dramaturgo e autor
suíço Friedrich Dürrenmat, com a introdução
do personagem Galileu de “A vida de Galileu”
do dramaturgo, poeta e encenador alemão
Berthold Brecht, cuja última versão data de
1953 e pretende ser o seu contributo para o
Ano Internacional da Astronomia, que se
comemora em 2009.
Na peça “Os Físicos”,
Dürrenmat tratou com
agudeza um dos temas mais
sérios, surgido com o
desenvolvimento dos meios
de extermínio em massa,
sobretudo das armas
atómicas e termonucleares.
Após a Segunda Guerra
Mundial, houve um
desequilíbrio entre o
progresso dos conhecimentos científicos e o desenvolvimento da organização
política, de modo que as energias tremendas postas à disposição do homem
pela Física Moderna não estavam suficientemente controladas pelas débeis
estruturas internacionais existentes, podendo ser utilizadas sem restrições
pelos governos das potências detentoras das armas nucleares e de outras
armas de destruição maciça.
 Os progressos da
técnica dos mísseis e
da astronáutica
agravaram ainda
mais a situação. A
paz mantinha-se, de
modo imperfeito, em
parte devido ao medo
mútuo das duas
superpotências,
Estados Unidos e
União Soviética.
Actualmente a
estrutura política mundial está diferente, mas estas questões continuam
pertinentes. A peça permite também discutir a ética na ciência. Até que ponto
são os cientistas responsáveis pelas suas descobertas e pelo uso e abuso que
as sociedades e o poder político delas fazem?
De todas as peças de Brecht, a peça A vida de Galileu foi a mais trabalhada,
são disso prova os vários artigos escritos por Brecht acerca da mesma, bem
como as várias
versões pelas quais
passou. Com efeito,
a peça ocupou os
últimos nove anos da
sua vida, sofrendo
alterações tão
drásticas, quantas as
alterações na vida do
próprio Brecht e na
história mundial
(antes, durante e
após a Segunda
Guerra Mundial).
 A peça desenrola-se numa
casa de saúde mental de
luxo, um sanatório, como o
próprio mundo parece por
vezes ser. No original de
Dürrenmatt, um dos
pacientes, Herbert Georg
Beutler julga ser Newton,
outro, Ernst Heinrich Ernesti
pensa que é Einstein e um
terceiro Johann Wilhelm
Mobius, o físico mais famoso do mundo, que imagina que fala com o Rei
Salomão. Cedo tornar-se-á evidente que estes três não são lunáticos tão
inofensivos como aparentam. Sucedem-se vários assassinatos e nem tudo o
que aparenta ser é. A directora do Sanatório terá uma palavra final a dizer.
Newton é o mais
pragmático. Ele
obedecerá a qualquer
sistema, desde que
este o deixe continuar
com as suas
investigações. Einstein
considera que os
físicos deverão ter
uma palavra a dizer no
mundo do poder
político.
Mobius, provavelmente o que traduz o pensamento do autor, deseja impedir
que o seu conhecimento caia nas mãos daqueles que abusaram dos
conhecimentos que a ciência propicia, mas finalmente apercebe-se, e esta
talvez seja a principal mensagem da peça, que “aquilo que foi pensado certa
vez, não pode ser esquecido”.
O paciente que julga ser
Galileu surge, em vários
momentos da peça, em
várias fases da vida do
físico. Galileu personifica a
“inocência” da ciência e dos
cientistas, perante o abuso
que o poder faz das suas
descobertas. O único
verdadeiramente louco, o
único inocente.
Shakespeare e a Astronomia

É inegável a influência que a astronomia exerceu sobre

William Shakespeare (1564-1616) e os seus escritos. Aos
olhos deste dramaturgo esta era a ciência da previsão.
São inúmeras as referências a objectos astronómicos (Sol,
Lua, planetas, estrelas, constelações zodiacais) as
metáforas, as analogias e personificações nas suas
peças. Shakespeare era um homem com muitos
conhecimentos em várias áreas, que consultava
frequentemente os escritos de cientistas e outros
estudiosos da época para a construção dos seus enredos, de modo a torná-los o mais
precisos e exactos quanto possível.
 Citam-se alguns extractos de algumas das obras de Shakespeare, que exprimem a
importância que dedicava à Astronomia, mesmo quando os temas das suas peças
eram o amor, o ódio, as guerras, as rivalidades, as grandes tragédias. Refira-se que as
traduções podem não ser fiéis à ideia que o dramaturgo pretendeu transmitir.

Em relação às estrelas, ao Sol e à discussão latente geocentrismo versus

heliocentrismo podemos citar Polónio, em Hamlet:

Polonius -Doubt thou the stars Polónio (lendo uma carta de Hamlet a Ofélia) –
are fire; Duvida que do céu a abóbada azulada

Doubt that the sun doth move; Tenha esferas de luz de um mágico esplendor

Doubt truth to be a liar; Duvida seja o Sol o facho da alvorada,

But never doubt I love. Duvida da verdade em tua alma gravada,

Mas não duvides nunca, oh! Nunca, deste amor.

Hamlet (Acto II, Cena II)

Em Tróilo e Créssida, Ulisses afirma que os céus mostram à humanidade os méritos
de uma nova ordem geocêntrica e harmoniosa:
Ulysses - The Heavens themselves, the
Planets, and his center (the Earth), observe,
degree, priority, and place.
Insisture, course, proportion, season, form,
Office and custom, in all line of order;
And therefore is the glorious planet Sol In
noble eminence enthroned and sphered
Amidst the other; whose medicinable eye
Corrects the ill aspects of planets evil, And
posts, like the commandment of a king,
Sans cheque to good and bad: but when the
planets
In evil mixture to disorder wander,
high designs, Then enterprise is sick!
Ulisses – Os próprios céus, os
planetas, e este centro, reconhecem
graus, prioridade, classe, constância,
marcha, distância, estação, forma,
função e regularidade, sempre iguais;
eis porque o glorioso astro Sol está em
nobre eminência entronizado e
centralizado no meio dos outros, e o
seu olhar benfazejo corrige os maus
aspectos dos planetas malfazejos, e,
qual rei que comanda, ordena sem
entraves aos bons e aos maus. Mas se
os astros, em horrível confusão, erram
desordenados, que flagelos e que
portentos!
Tróilo e Créssida (Acto I, Cena III)
Era comum na época acreditar-se na influência dos astros sobre a vida das
pessoas. Shakespeare coloca com frequência as suas personagens a
aludirem a essas influências com sentido crítico, como podemos constatar
nesta passagem de O Rei Lear:
Edmund - This is the excellent Edmundo - Eis a suprema loucura do
foppery of the world, that, when we mundo: quando a nossa sorte não vai
are sick in fortune,--often the surfeit of bem, muitas vezes devido aos
our own behavior,--we make guilty of excessos do nosso comportamento, as
our disasters the sun, the moon, and culpas dos nossos desastres vão para
the stars: as if we were villains by o Sol, a Lua e os astros; como se
necessity; fools by heavenly fôssemos vilões por necessidade,
compulsion; knaves, thieves, and loucos por imposição dos céus,
treachers, by spherical velhacos, ladrões e traidores por força
predominance; drunkards, liars, and das esferas, bêbados, mentirosos e
adulterers, by an enforced obedience adúlteros por força da obediência à
of planetary influence; and all that we influência dos planetas; e tudo aquilo
are evil in, by a divine thrusting on: an que em nós é mau o fosse por
admirable evasion of whoremaster
man, to lay his goatish disposition to
the charge of a star! My father
compounded with my mother under
the dragon's tail; and my nativity was
under Ursa major; so that it follows, I
am rough and lecherous. Tut, I should
have been that I am, had the
maidenliest star in the firmament
twinkled on my bastardizing.
imposição divina. É uma desculpa
admirável do putanheiro acusar um
astro da sua inclinação para a lascívia!
O meu pai arranjou-se com a minha
mãe por baixo da cauda do Draga, e o
meu nascimento deu-se sob o signo da
Ursa Maior, daí se segue que eu sou
rude e lascivo. Ora, bolas! Eu haveria
de ser o que sou nem que a minha
mais casta estrela tivesse cintilado
sobre a minha bastardia.
O Rei Lear (Acto I, Cena II)
Meteoros e eclipses do Sol e da Lua como sinais dos céus são também
referidos:
Horácio - The graves stood
tenantless and the sheeted dead
Did squeak and gibber in the
Roman streets: As stars with
trains of fire and dews of blood,
Disasters in the sun; and the
moist star Upon whose influence
Neptune's empire stands Was
sick almost to doomsday with
eclipse: And even the like
precurse of fierce events, As
harbingers preceding still the fates
And prologue to the omen coming
on, Have heaven and earth
together demonstrated Unto our
Horácio – Nos tempos mais gloriosos e
florescentes de Roma, pouco antes da
morte do grande Júlio, abriram-se os
túmulos, e os mortos, nas suas mortalhas,
divagaram pela cidade, soltando gritos
ameaçadores; viram-se estrelas deixar
após si rastos luminosos, choveu sangue,
desastrosos sinais apareceram no céu, e o
astro húmido, sob cuja influência está o
império de Neptuno, eclipsou-se; todos
julgavam ser o fim do mundo. Estes
mesmos sinais precursores de
acontecimentos terríveis, correios de maus
destinos, prelúdios de grandes catástrofes,
o Céu e a terra os fizeram aparecer nos
climatures and countrymen.-- But nossos climas, aos olhos impressionáveis
soft, behold! lo, where it comes dos nossos compatriotas.
again! Hamlet (Acto I, Cena I)
Captain - 'Tis thought the king is
dead; we will not stay. The bay-
trees in our country are all
wither'd And meteors fright the
fixed stars of heaven; The pale-
faced moon looks bloody on the
earth...
Othello - O insupportable! O heavy
hour! Methinks it should be now a
huge eclipse Of sun and moon, and
that the affrighted globe Should
yawn at alteration.
Capitão – Parece que o rei morreu; não
esperaremos mais. Na nossa terra todos os
loureiros secaram, e os meteoros assustam
as estrelas fixas do céu; a pálida lua lança
olhares ensanguentados sobre a terra,...
Ricardo II (Acto II, Cena IV)
Otelo – Oh! Pensamento insuportável!
Oh! hora esmagadora! Parece-me que,
perante esta desgraça, o Sol e a Lua
deviam eclipsar-se completamente e o
globo, aterrado, entreabrir-se.
Otelo (Acto V, Cena II)
Gloucester - These late eclipses
in the sun and moon portend no
good to us: though the wisdom of
nature can reason it thus and thus,
yet nature finds itself scourged by
the sequent effects...
Gloucester - Estes recentes eclipses do
Sol e da Lua não são prenúncios de boa
coisa para nós. Embora a natureza
humana possa explicar os fenómenos
desta ou daquela maneira, a natureza,
ela própria, acha-se flagelada pelos
efeitos consequentes...
O Rei Lear (Acto 1, cena 2)

Esta referência a eclipses em O Rei Lear

poderá ter a ver com a ocorrência de eclipses
reais em Setembro e Outubro do ano de 1605.
A primeira edição impressa desta tragédia data
de 1608.
As conjunções planetárias eram também conhecidas de Shakespeare. Por
exemplo:
Henry - Saturn and Venus this Principe Henrique – Saturno e Vénus
year in conjunction! what says the este ano em conjunção! Que diz a tal
almanac to that? respeito o almanaque?
El-Rei Henrique IV
(Parte II, Acto II, Cena IV)

Os cometas, corpos que não faziam parte as esferas das estrelas e que
apareciam “sem aviso prévio”, são também referidos. Em Júlio César, uma
aparição celestial súbita leva a que a mulher de César, Calfúrnia, afirme:
Calphúrnia - When beggars die, Calfúrnia – Quando os mendigos morrem,
there are no comets seen; The nenhum cometa anuncia a sua morte; mas a
heavens themselves blaze forth morte dos príncipes é anunciada pelo céu.
the death of princes. Júlio César (Acto II, Cena II)
Em Henrique VI, anunciaram a morte do Rei:
Bedford - Hung be the
heavens with black, yield day
to night! Comets, importing
change of times and states,
Brandish your crystal tresses
in the sky, And with them
scourge the bad revolting
stars That have consented
unto Henry's death!
Duque de Bedford – Toldem-se os céus de
luto, e venham as trevas substituir a claridade!
E vós, cometas, que precedeis as mudanças
que transtornam os tempos e os Estados,
sacudi no firmamento as vossas tranças de
cristal, e fustigai com elas as estrelas rebeldes
que consentiram a morte de Henrique!
O Rei Henrique VI (Parte I, Acto I, Cena I)
Em relação às alusões às estrelas e
constelações, as mais referidas são a Estrela
do Norte, a Ursa Maior (Wain), a Ursa Menor
(Bear). Em Júlio César, o ditador romano
compara-se à Polar do seguinte modo:

César - But I am constant as the
northern star,
Of whose true-fix’d and resting
quality
There is no fellow in the
firmament.
César - ...mas eu sou firme como a estrela
do norte, leal, fixa e imóvel como outra não
há no firmamento.
Júlio César (Acto III, Cena I)
Na primeira cena do primeiro acto de Hamlet, manifesta-se a tensão entre
aparência e realidade quando se fala de uma “aparição” que emergiu sem
aviso da direcção de uma estrela brilhante “that´s westward from the pole” que
Olson et al identificaram como sendo a supernova que apareceu subitamente,
em 1572, na constelação de Cassiopeia.
Bernardo - Last night of all, Bernardo – A noite passada, à hora
When yond same star that's westward em que esta estrela que vêem ao
from the pole Poente do Pólo, descreve o seu giro e
Had made his course to illume that vem iluminar esta parte do firmamento,
part of heaven em que ora brilha, no momento em que
Where now it burns, Marcellus and na torre soava uma hora,...
myself,
The bell then beating one…
Hamlet (Acto I, Cena I)
Imagem composta do que resta da supernova 1572, que combina dandos de
observações em Infravermelho e Raios –X obtidas pelos Observatórios Sptizer
e Chandra, da NASA, e Observatório de Calar Alto, em Espanha.