El carcter epistolar del Lazarillo

El autor del Lazarillo se sirve del gnero epistolar para motivar al escritor de la carta, el Lzaro pregonero de Toledo que responde por extenso acerca del caso, a exponer un relato autobiogrfico formado a partir de los retazos de su vida. De este modo, se posibilita que el remitente de la carta ofrezca entera noticia a un destinatario anunciado ya en el prlogo, Vuestra Merced, y se introduzca la narracin llevada a cabo por el protagonista. No obstante, posibilitando la entrada del lector en la historia y permitindole el acceso a la ficcin literaria1 provoca que se llegue a confundir el destinatario literario con el real. Es decir, bajo la forma epistolar con la que se presenta la novela, narrada por el propio Lzaro autor, se logra encargar las funciones de destinatario al lector aunque no se muestre en sus pginas de manera explcita. Consideramos que la obra es una carta-coloquio 2 por el esquema constructivo y los elementos caractersticos del gnero podemos comprobarlo, por ejemplo, con la lectura de las cartas que Lpez de Villalobos escribi a un amigo-3. El autor de la novela utiliza el molde genrico que oscila entre la carta sentimental y la carta-ensayo para encontrar la ansiada verosimilitud que caracteriza su novela: prestemos atencin al prlogo y al sptimo tratado, al hecho de contar o inventar- noticias ntimas como rumores, chanzas y episodios graciosos que sirven para el deleite caballeresco en crculos amistosos o cercanos, las connotaciones burlescas y pardicas presentes en el Lazarillo... En ambas partes formales, principio y final de la obra, aparece el Lzaro adulto que escribe desde la situacin actual de humilde pregonero insertado en un momento de la trama. Se consigue que el lector-destinatario, incentivado por la curiosidad y la ambicin de conocimiento privado que se le presenta, acepte el
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LZARO CARRETER, F., Lazarillo de Tormes en la picaresca, Ariel, Barcelona, 1972, pg. 45. GUILLN, C. La disposicin temporal en el Lazarillo, en RICO, F. Historia y crtica de la Literatura Espaola: Siglos de oro: Renacimiento, Editorial Crtica, 1980 3 LZARO CARRETER, F., Lazarillo de Tormes en la picaresca, Ariel, Barcelona, 1972, pg. 44

pacto literario propuesto y llegue a identificarse con el confidente de un caso deshonroso gracias a los pocos detalles que se ofrecen. El motivo del autor se esconde bajo la forma de la captatio benevolentia, expresada, como de costumbre, en el prolegmeno. No obstante, el encarecimiento de la novedad de la tarea acometida, la insistencia en la necesidad de divulgar los acontecimientos y la merced al afectado empequeecimiento de la propia obra funcionan ms bien como parodia del prlogo convencional 4:
Y todo va de esta manera: que confesando yo no ser ms santo que mis vecinos, desta nonada, que en este grosero estilo escribo, no me pesar que hayan parte y se huelguen con ello todos los que en algn gusto hallaren, y vean que vive un hombre con tantas fortunas, peligros y adversidades.5

Una vez insertado en la ficcin literaria tras la salutatio y propositio epistolar, el lector, gracias al posicionamiento privilegiado ofrecido, se equipara con el destinatario literario, goza del mismo nivel que el enigmtico protector, posee un mayor rango social, disfruta de unas mejores condiciones. La frmula de Vuestra Merced parece dirigirse directamente tambin al lector del Lazarillo precisamente por la poca informacin que nos ofrece el autor. Esta correspondencia sera distinta si se proporcionaran los datos necesarios para identificar al destinatario de la carta en el prlogo, si el lector no ignorase de qu va a tratar el escritor en las prximas pginas evitando as un proceso de estmulo-respuesta. De esta manera, se le consiente al intrigado lector estar presente all donde tiene lugar la confesin ntima de Lzaro. Podramos decir que se trata de una invitacin a escuchar en primera persona un discurso jurdico, una narratio propia del genus iudiciale6 que nicamente puede conocerse mediante la lectura de la obra. Tras la artimaa, el autor se sita escondido tras la delgada puerta que est apunto de abrirse: el lector, convertido en Vuestra Merced, puede ahora conocer la explicacin autobiogrfica de Lzaro
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RICO, F, Problemas del Lazarillo, Ctedra, 1988, pg. 17 La Vida del Lazarillo de Tormes y de sus fortunas y adversidades, Ed. RUFFINATTO, A., Castalia, Barcelona, 2001, pg. 108 6 RICO, F, Problemas del Lazarillo, Ctedra, 1988, pg.

de primera mano y comprender, a su vez, la situacin actual deshonrada en la que se encuentra el protagonista mediante la lectura de la obra. As es como el Lzaro adulto empieza a declarar por expresa peticin. El protagonista se ve obligado a tomar la voz narrativa por obediencia, por la exigencia de un enigmtico destinatario que aparecer al final de la historia como protector del arcipreste de Sant Salvador y de la que gustosamente puede aprovecharse el lector en un principio para conocer la explicacin del caso y su justificacin. Recordemos que este requerimiento aparece implcitamente en el prlogo y que ste es, retricamente, un exordio destinado a conseguir la atencin y benevolencia del pblico, a justificar el esfuerzo y a anunciar el contenido de la narracin7:
Suplico Vuestra Merced reciba el pobre servicio de mano de quien lo hiziera ms rico, si su poder y desseo conformaran. Y pues V. M. escrive se le escriva y relate el caso muy por extenso, parescime no tomallo por el medio, sino del principio, porque se tenga entera noticia de mi persona [...].8

El autor, posicionando al destinatario en un rango superior al del pobre protagonista, permite asimismo que el lector exija a Lzaro explicaciones sobre el caso, que ste d una respuesta a la pregunta formulada previamente: Y pues V. M. escrive se le escriva y relate [...]. La persona que lee la carta se encuentra ahora junto al poderoso protector, vido gustador de burleras, que ha asentado a Lzaro en su ltima servidumbre, gastndole la ms sangrienta broma: la de hacerle contar, por irrisin, su vida9 y que se sirve de la autoridad necesaria para que el personaje se convierta en narrador de su propia historia. Ya se ha conseguido el motivo principal de la obra: porque se tenga entera noticia de mi persona. En seguida, el yo narrativo dispone segn el naturalis temporum sordo - la sucesin histricamente correcta de los tiempos- aunque dicho decurso
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LZARO CARRETER, F., Lazarillo de Tormes en la picaresca, Ariel, Barcelona, 1972, pg. 172 LZARO CARRETER, F., Lazarillo de Tormes en la picaresca, Ariel, Barcelona, 1972, pg. 46.

La Vida del Lazarillo de Tormes y de sus fortunas y adversidades, Ed. RUFFINATTO, A., Castalia, Barcelona, 2001, pg. 107.
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tambin es una treta del autor: parescime no tomallo por el medio, sino del principio. No se exiga en este tipo de requerimientos en la poca, es decir, para salvaguardar la honra de un pobre hombre no era necesario remontarse ab initio con una declaracin del lugar y de su ascendencia si no se tuviera, como en realidad sucede, la intencin de aludir pardicamente a un gran personaje heroico extrado de las novelas de caballeras como el propio Amads de Gaula. Nuevamente, nos encontramos ante una estrategia del autor para introducir una visin retrospectiva acerca de la vida del personaje y abrir paso a la narratio. Consigue que sea el lector ex ctedra, tras haber cado en esta emboscada literaria, quien permita que el Lzaro-narrador lo conduzca, a travs de su memoria, a su pasado cuidadosamente seleccionado y manipulado. En el recorrido narrativo nicamente encontraremos aquellas experiencias ms significativas a su parecer, aqullas que constituyen los distintos episodios recreados por el Lzaro autor dispuestas estratgicamente a favor del pobre personaje que inventa. Sus fortunas y adversidades esquivan, sin duda alguna, las explicaciones sobre caso. De este modo, el yo narrativo pretende afianzar su situacin actual de hombre deshonrado. As pues, el lector slo hallar la respuesta si se aventura a la lectura de la carta, si acompaa a Lzaro en su visin retrospectiva. Tras esta proposicin, ahora el autor da paso al narrador-protagonista para que se sirva de sus ficticias experiencias vividas. El receptor puede ser testigo -e incluso tomar prestados los ojos de Lazarillo- para conocer aquellos episodios que determinaron su conciencia y configuraron su personalidad actual con un elaborado artefacto literario que consigue ser verosmil. El autor hace que la novela sea fiel a la ilusin autobiogrfica, el mundo slo tiene cabida a travs de los sentidos de Lzaro y el Lazarillo.10

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RICO, F. Lzaro y el escudero: Tcnica narrativa y visin del mundo, en Historia y crtica de la Literatura Espaola: Siglos de oro: Renacimiento, Editorial Crtica, 1980. p.370

Gracias a la lograda tcnica que utiliza la voz narrativa, las experiencias pasadas se incorporarn al propio Lzaro y a su vez, transmitir al lector el fluir de la conciencia del pcaro mediante la narracin en primera persona. Podemos asegurar que incluso nos permitir a nosotros, lectores, darnos cuenta de cmo la voz narrativa nos har caer en el engao desviando el motivo principal de la obra: podremos tomar prestados los ojos de Lzaro y ver a travs de ellos, podremos vivir las experiencias y los sentimientos recreados desde la subjetividad del nio pcaro, aprehenderemos la interioridad del personaje y reviviremos sus experiencias, sentiremos compasin y mediante la identificacin, entenderemos los motivos de su situacin actual del Lzaro maduro que, lejos de darnos respuesta sobre el caso, nos burla estratgicamente para evitar dar explicaciones.

La verosimilitud en la tcnica narrativa ser tal que nos parecer que el mismo Lzaro es el propio autor de la obra que estamos leyendo. Este autobiografismo, en palabras de Ruffinato, supone el primer y el ms marcado engao a los ojos de entre muchos desparramados por el texto. Si Vuestra Merced cayera o no cayera en la trampa, eso no lo sabremos nunca; lo cierto es que muchos lectores, incluyendo en la lista a un buen nmero de especialistas, se han dejado y siguen dejndose enredar por Lzaro de Tormes.11

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RUFFINATO, A., Introduccin crtica en La Vida del Lazarillo de Tormes y de sus fortunas y adversidades, Castalia, Barcelona, 2001, pg. 86.

El punto de vista y la focalizacin interna

El autobiografismo en la novela impone que la nica perspectiva para el conocimiento de la realidad sea el punto de vista del Lazarillo. No obstante, en la voz narrativa hallamos manifestaciones y advertencias en forma de ecos del autor que, al servirse de la irona que caracteriza el relato, se distancia del nio pcaro manifestando de este modo su insolidaridad con la visin del personaje. Pese a lograr un efecto de verosimilitud e identificacin entre autor y narradorprotagonista, revela una importante disparidad que sirve para cerciorarnos de que existe un distanciamiento. El autor deja constancia de ello en las consideraciones y el tratamiento que ofrece la voz narrativa en el tratado tercero, aqul en que Lazarillo se encuentra con el hidalgo. En la misma lnea, el cinismo que manifiesta el Lzaro adulto al final de la obra y su insensibilidad moral tambin son una manifestacin de que el autor guarda distancias con la baja condicin de su personaje. Encontramos en el tercer captulo una de las mayores cimas narrativas de todos los tiempos. En un primer momento, cuando Lazarillo se encuentra con su nuevo amo, el lector tiene el mismo conocimiento que el protagonista-narrador acerca de los hechos y comparte su inocente mirada. Va recogiendo los datos a partir de los ojos del protagonista y los va interpretando a partir de sus percepciones subjetivas. Cuando el protagonista se da cuenta de que el virtuoso y limpio escudero es ms pobre si cabe que los anteriores amos, el lector se quita la venda junto al nio pcaro y se da cuenta de que ha sido engaado y sorprendido ingenuamente: Vuestra Merced crea, cuando esto lo o, que estuve en poco de caer de mi estado, no tanto de hambre como de conocer de todo en todo la fortuna adversa.12.

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La Vida del Lazarillo de Tormes y de sus fortunas y adversidades, Ed. RUFFINATTO, A., Castalia, Barcelona, 2001, pg. ?.

Esta tcnica narrativa se intensifica a partir de la segunda parte de la novela .Otro claro ejemplo de focalizacin interna lo encontramos en el quinto tratado. En el episodio del fingido milagro del buldero vase el juego entre bula como burla o mentira-, Lzaro se asusta junto a los otros pueblerinos, cayendo en el engao y el lector con l debido a que su conocimiento de la realidad est limitado por la percepcin del protagonista. El lector, ingenuo como el mismo Lazarillo, se topa con la realidad al conocer la estratagema entre buldero y alguacil cumpliendo de esta manera con el proceso de novelizacin del punto de vista: Cuando l hizo el ensayo, confieso mi pecado, que tambin fui dello espantado, y cre que ans era, como otros muchos [...] Y aunque mochacho, cayme mucho en gracia, y dije entre m: Cuntas dstas deben de hacer los burladores entre la inocente gente13. En palabras de Rico14, gracias al uso de primera persona en la voz narrativa, el autor consigue que el lector se preste a problematizar la realidad, a devolverle incertidumbre con que el hombre se encuentra, humanizndola. As es como mediante esta ilusin producida por la focalizacin interna, el lector repite las experiencias del personaje y, del mismo modo, queda burlado o confundido.

El tiempo
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La Vida del Lazarillo de Tormes y de sus fortunas y adversidades, Ed. RUFFINATTO, A., Castalia, Barcelona, 2001, pg. 1?.
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RICO, F. Lzaro y el escudero: Tcnica narrativa y visin del mundo, en Historia y crtica de la Literatura Espaola: Siglos de oro: Renacimiento, Editorial Crtica, 1980.

Asimismo, podemos esclarecer el tratamiento temporal utilizada en la novela. ste tienen el propsito de transmitir al lector las sensaciones que experimenta el propio Lazarillo pero tambin, hbilmente, desviar al lector del requerimiento inicial que era, en un principio, el motivo principal de la obra. En un primer momento, debemos tener claro que la estructuracin de la obra est dispuesta en dos tiempos diferenciados y que dependen de la edad y el momento en los que se encuentra el narrador-personaje en la trama: un tiempo en presente en que hallamos al Lzaro pregonero habiendo alcanzado la cima de toda buena fortuna y otro tiempo en pasado, que ocupa prcticamente la totalidad de la obra, en que dicho personaje-narrador es el pequeo mozo al servicio de los distintos amos sucesivos, el propio Lazarillo en su evolucin. Ambos planos temporales se entrecruzan mediante la frmula de la visin retrospectiva que hemos explicado anteriormente. As pues, encontramos dentro de la trama narrativa un tiempo donde aparece un Lzaro maduro ejerciendo el oficio de pregonero de la villa de Toledo y casado con la barragana del arcipreste de Sant Salvador. Sabemos de este modo que el narrador, obligado a responder a Vuestra Merced por causas poco esclarecedoras, se dirige al enigmtico destinatario siguiendo el habitual tratamiento de cortesa en el gnero epistolar. Aqu el relato est escrito desde un presente narrativo, a diferencia de la mayor parte de la obra que utiliza el tiempo pasado. Este presente lo podemos identificar tanto en el prlogo: Yo por bien tengo que cosas tan sealadas nunca odas [...] como en el ltimo tratado: Hasta el da de hoy nunca nadie nos oy sobre el caso; antes cuando alguno siento [ ...]. Sabemos que con las palabras introductorias del prlogo empieza el proceso que da paso al autobiografismo, la ficcin retrospectiva. Recordemos, no obstante, que se trata de una reconstruccin analptica desarrollada en orden cronolgico lineal aunque este pasado no se narra de manera pormenorizada sino que se presenta fragmentariamente. Podemos pensar que esta manera selectiva de

disponer los episodios est motivada por el recuerdo aunque en realidad, el narrador-protagonista pretende darnos cuenta de una explicacin consecuente del caso. La memoria juega el papel de seleccionar y destacar las experiencias vividas ms significativas en la vida del pcaro, las de mayor relevancia, y de suprimir aquellas que resulten irrelevantes o innecesarias en la reconstruccin de un pasado lgico. Encontramos aqu una estrategia del Lzaro adulto, del personaje-narrador para justificar su situacin actual bajo el pretexto de darnos un correcto entendimiento del caso solicitado. Por lo tanto, Lzaro activamente evoca las vivencias pasadas, incorporndolas a su persona, y hace que el lector preste especial atencin a aquellas lecciones aprendidas, a las que nicamente tiene acceso y que estn seleccionadas para justificar su deshonrosa situacin. El pregonero pretende explicar hbilmente al destinatario los rasgos fundamentales de su personalidad y describir aquellos episodios que han propiciado el camino que parte de la ignorancia exagerada del nio pcaro hasta llegar a la madurez actual del adulto desengaado. Resulta significativo que en la ficcin autobiogrfica se dispongan los hechos con referencias cronolgicas en ocasiones de manera vaga y en otras, por el contrario, de manera ms precisa dependiendo del estado en que se encuentra el personaje. Hagamos un repaso: el nacimiento de Lazarillo cerca del ro Tormes, la muerte de su madre cuando tiene tan slo ocho aos, un tiempo poco precisado al servicio del ciego, seis meses con el clrigo de Maqueda, dos meses con el hidalgo, ocho das con el fraile, cuatro meses con el buldero, cuatro aos con el capelln, muy poco tiempo con el alguacil hasta llegar, nuevamente, al presente en el que Lzaro se encuentra desde hace algn tiempo casado con la barragana del arcipreste el tiempo suficiente para que los rumores acerca del caso lleguen a odos de Vuestra Merced-.

As pues, podemos diferenciar los tres niveles de tiempo que presentan toda novela15. Por un lado, el de narracin, exterior a la trama, en el que se encuentra el narrador al escribir, contar o hablar; y otros dos integrados en la trama: el tiempo cronolgico, objetivo, pblico, calculable en horas, das, aos y otro personal o psicolgico, de conciencia, subjetivo. No obstante, en el Lazarillo estos dos niveles se funden en uno solo porque Lzaro es simultneamente la voz narrativa en primera persona y el personaje central. Para ver la estrategia narrativa, basta con centrarnos en la diferencia en extensin y ritmo de la narracin de episodios determinados as de las referencias cronolgicas que aparecen en los distintos tratados. En el fluir de la voz narrativa, puede verse cmo el transcurso temporal es ms lento en los tres primeros captulos, aquellos que comprenden el aprendizaje del protagonista, el nio inocente que recibe duramente lecciones de vida. Esta lentitud gradual se relaciona con los momentos del hambre y niez, el transcurrir el tiempo es ms despacio . ste va en aumento hasta culminar en el tercer tratado donde se precisa el tiempo cronolgico incluso con las agujas del reloj. En el primer tratado las horas, los das o aos estn indicados vagamente y la primera referencia que encontramos es cuando tiene lugar el episodio de la burla con el toro de piedra de gran sufrimiento interior debido a una agresin fsica en el protagonista. Por lo tanto, el tiempo para Lzaro-narrador es el psicolgico. Lo mismo sucede en el segundo tratado, junto al clrigo, donde el Lzaro-narrador hace referencia a detalles cronolgicos nicamente para enfatizar el hambre sufrida. No obstante, es en el tratado tercero donde se nos muestra con ms claridad y precisin. Aparecen en este captulo numerosas referencias cronolgicas para dar cuenta de la espera de algo acuciante, de la eterna agona, a la espera del algn alimento para calmar el hambre o el regreso que nunca tendr lugar del escudero. Como hemos apuntado anteriormente, la importancia del tiempo en los instantes de sufrimiento son ms notables, se enfatizan, llegando a ser el transcurrir temporal una verdadera pesadumbre, a
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GUILLN, C. La disposicin temporal en el Lazarillo, en RICO, F. Historia y crtica de la Literatura Espaola: Siglos de oro: Renacimiento, Editorial Crtica, 1980

tanto ms dolor para el personaje ms dilatada ser la narracin y ms frecuentes las referencias cronolgicas. De este modo, el autor del Lazarillo se sirve de los distintos niveles temporales de la narracin logrando el efecto de verosimilitud deseado que caracteriza la novela. En los tratados que siguen, a partir del episodio del escudero, encontramos una rpida aceleracin gradual del tempo narrativo y una importante reduccin en la extensin de los tratados, reducindose los detalles y las reconstrucciones narrativas. Tanto es as que en muy pocas lneas se resumen largos perodos de tiempo, se realizan grandes saltos temporales, como podemos ver por ejemplo, en el tratado IV. Estos frecuentes lapsos de tiempo se deben, del mismo modo que en los precedentes, al carcter fragmentario y selectivo del relato retrospectivo, la madurez del protagonista-narrador, al hambre apaciguada y al escepticismo del deshonrado Lzaro.