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a eXeCuo da faNtasia para saxofoNe sopraNo e orquestra de heitor villa-lobos em sua tonalidade original, utilizando um instrumento selmer mark vi
Marco Tlio de Paula Pinto
UNIRIO Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro mtuliosax@gmail.com resumo: O objetivo deste artigo prover subsdios para a execuo da Fantasia para saxofone soprano e orquestra de VillaLobos em sua tonalidade original, uma segunda maior acima da verso que ficou mais conhecida, em um saxofone soprano Selmer Mark VI, que a despeito de suas excepcionais qualidades sonoras, no dispe de facilidades e recursos mecnicos presentes em instrumentos modernos. Palavras-chave: saxofone, Villa-Lobos, performance, msica brasileira.

Heitor Villa-Lobos (1887-1959) foi sem dvida o compositor brasileiro que mais fez uso dos saxofones em sua obra. Alm de suas composies e arranjos para banda de msica, formao da qual os instrumentos criados por Adolphe Sax normalmente tomam parte, Villa-Lobos utilizou o saxofone alto em obras camersticas como o Sexteto Mstico (1917), Quator (Quarteto Simblico, 1921), Noneto (1923), Choros n 7 (1924) e Choros n 3 (1925). Em sua msica orquestral os saxofones so bem mais que eventuais convidados. Uma substancial parcela de suas composies para orquestra sinfnica inclui a presena de um ou mais saxofones. Em 1948, seria composta sua Fantasia para Saxofone Soprano e Orquestra1, dedicada ao grande Marcel Mule, considerado o pai da escola francesa para o saxofone, cuja contribuio para a aceitao do instrumento no meio camerstico e orquestral inestimvel. Embora Mule nunca tenha chegado a apresentar a obra esta se tornou, de acordo com Thomas Liley, indubitavelmente a mais importante obra para o soprano (Liley, 1998, p. 58). Em sua verso original, conforme o manuscrito autgrafo do acervo do Museu Villa-Lobos, a Fantasia apresentada um tom acima do que a verso que viria a ser posteriormente publicada por Southern Music Publishing Co.. Em sua tonalidade original, a parte do saxofone trabalha na regio extrema aguda, incluindo muitas passagens que alcanam a nota Sol 5, acima da extenso considerada normal do instrumento2 (Ex. 1).

Ex. 1 - I movimento - compassos 49 a 52

Este pode ser, como especula Soares (2001), o principal motivo pelo desinteresse de Mule pela obra. Como pode ser observado por sua discografia e pela leitura das obras que lhe foram dedicadas, investimentos em ampliao da tessitura no foram o foco de sua atuao, preferindo o artista investir, como afirmam Claude Delangle e Jean-Denis Michat em aperfeioamentos no som, dinmicas, homogeneidade tonal virtuosidade de articulao e velocidade (Delangle e Michat, 1988).
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A estria da Fantasia se deu em 17 de novembro de 1951, tendo como solista Waldemar Spilman, no saxofone tenor3, e o prprio compositor como regente, frente da Orquestra de Cmara do MEC. Nessa ocasio foi apresentada a verso que hoje mais conhecida, cuja tonalidade mais confortvel para o solista (Soares, 2001). A verso original, aps um longo perodo de esquecimento, vem sendo redescoberta. O norteamericano Gary Keller clama para si a estreia, em concerto realizado em 18 de abril de 2009, com a UM Frost Symphony. Entretanto, a obra j havia sido apresentada nessa verso no Rio de Janeiro, pela Orquestra Sinfnica da Escola de Msica da UFRJ, tendo o saxofonista Jlio Merlino como solista, em outubro de 2005. O saxofone soprano considerado, entre os membros da famlia de instrumentos criados por Adolphe Sax4, o de mais difcil controle. Devido a suas caractersticas fsicas, exige do intrprete extrema dedicao, sob pena de soar rouco, desafinado e geralmente bastante desagradvel (Turner, 1998, p. 96). Isto pode ser apontado como um dos motivos para as posies que conquistaram o alto e o tenor, tanto na msica clssica5 quanto no jazz, e a relativa obscuridade em que se manteve o soprano. No campo da msica clssica, o saxofone alto tornou-se o mais importante membro da famlia. Isto se deve em parte por seu lirismo e por ser este instrumento considerado o mais equilibrado. No entanto, o fato de ter sido o alto o instrumento principal no s de Marcel Mule, mas tambm de Sigurd Rascher, msico que teve uma participao igualmente imprescindvel na histria do saxofone, foi fundamental para sua hegemonia sobre os demais membros da famlia nesse gnero musical. Apesar de ambos os mestres terem tocado o soprano em seus respectivos quartetos6, foi atravs da atuao no alto que contriburam de maneira definitiva para o estabelecimento do repertrio. Na tradio jazzstica, alto e tenor tornaram-se os instrumentos dominantes, com uma preferncia pelo ltimo, acentuada sobretudo aps os anos 1950. Embora hoje em dia uma grande parte dos tenoristas, sob a influncia de John Coltrane tenha incorporado o soprano ao seu set (Segell, 2006), casos como o saxofonista Steve Lacy, que se dedicou exclusivamente ao soprano, ou de Sidney Bechet, que entre 1923 e 1924 mudou mais ou menos permanentemente [da clarineta] para o saxofone soprano (Schuller, 1986, p. 195), chegam a ser quase isolados. Somente em tempos mais recentes o instrumento foi redescoberto, com um crescente interesse por sua sonoridade extica. Como consequncia do relativo desinteresse, o saxofone soprano ficou um tanto defasado a respeito das inovaes no mecanismo que receberam os instrumentos maiores. A colaborao entre msicos e indstria trouxe grandes avanos na fabricao de saxofones. Da interao entre Marcel Mule e a fabricante Selmer surgiu o renomado modelo Mark VI, cuja preciso na ao e qualidades sonoras tornaram-no um marco na histria dessa empresa. O perodo em que essa srie esteve em produo durou de 1954 a 1974, mas at hoje esses instrumentos so muito valorizados e, como se tornam cada vez mais raros, alguns msicos desembolsam quantias considerveis em sua aquisio. Os sopranos Mark VI, apesar de tambm muito apreciados, principalmente por sua sonoridade encorpada, no acompanharam o desenvolvimento tecnolgico de altos e tenores. A ausncia mais significativa a do recurso conhecido como F frontal 7, presente nos saxofones maiores desde os primeiros anos do sculo XX. Torna-se portanto um desafio a execuo das passagens agudas da Fantasia, em um instrumento que no conta com as facilidades proporcionadas por instrumentos mais modernos, alguns dos quais chegam incluir a nota Sol 5 em sua extenso normal. Resulta disto a tarefa de pesquisar dedilhados que permitam a realizao de tais passagens de maneira natural e fluda.
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O fabricante de instrumentos Oleg Garbuzov, estabelecido nos Estados Unidos da Amrica desde 1974, alm de construir flautas e saxofones, tem desenvolvido acessrios para saxofones, como tudis 8, boquilhas e melhoramentos para facilitar a performance em saxofones vintage ou modernos. Entre as adaptaes destinadas a sopranos Mark VI, encontram-se extenses para as chaves laterais da mo direita, que originalmente so muito altas e desconfortveis. Outra adaptao foi a proviso do recurso do F frontal. A simples instalao desses implementos tornaria mais exequvel a realizao das passagens agudas mais intrincadas. Entretanto, ao se observar o funcionamento do dispositivo do F frontal, percebese que pode ser facilmente obtido o mesmo resultado, atravs da utilizao de uma srie de dedilhados alternativos relativamente simples, apresentada na Tab. 1.9 Uma identificao para cada digitao apresentada para referncia em exemplos musicais.
Nota Mi 5 Notao ID a Dedilhado T1 2 3 |E______

F 5

b c

T1 2 ______|E______ T1 2 ______|E f ______ T1 2 ______|E Bb ______10 T1 Bb ______|E ______ T1______|E ______

F # 5

d e

Sol 5

Tab. 1 - Quadro de dedilhados auxiliares

O domnio do registro superagudo desperta um interesse crescente por parte dos saxofonistas. Os compositores, diante das possibilidades oferecidas pelo atual estgio tcnico desses instrumentistas, cada vez mais incluem em suas obras passagens acima da tessitura normal. As tcnicas para a obteno das notas da extenso ampliada envolvem mais que a simples adoo de dedilhados alternativos, baseando-se sobretudo na manipulao dos harmnicos superiores. Alguns autores tm abordado o assunto. Sigurd Rascher, saxofonista reconhecido por sua habilidade nessa regio extrema e para o qual foram dedicadas inmeras obras com essas caractersticas, escreveu em 1941 uma obra que at hoje paradigmtica (Rascher, 1977). Obras de Luckey (1998), Nash (1985) e Rousseau (2002) podem tambm ser tomadas como referencial para a matria. O saxofone soprano, por j trabalhar em uma regio por natureza bastante aguda, costuma oferecer maiores dificuldades na execuo das notas adicionais que os instrumentos mais graves. Antes de tentar aplicar os dedilhados propostos na Tab. 1, conveniente a realizao de alguns exerccios preparatrios (Ex. 2). As repeties devem ser executadas vrias vezes, e a mxima ateno deve ser dada a afinao, qualidade sonora, homogeneidade de timbre e preciso e fluidez na passagem entre as notas, principalmente na conexo dos registros. Os exerccios devem ser executados com tipos variados de articulao e com exatido rtmica. Para isso o uso de um metrnomo fundamental. Outras combinaes de intervalos podem e devem ser criados para o processo de familiarizao com os dedilhados. 1578

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Ex. 2 - Exerccios preparatrios

Uma vez assimiladas as digitaes alternativas, resta planejar sua utilizao na execuo da Fantasia.. Muitas vezes isto se torna uma questo de gosto pessoal. O que parece confortvel para um msico pode no ser para outro. Uma boa estratgia experimentar e fazer anotaes na parte. Nos exemplos a seguir, so apresentadas algumas sugestes de digitaes para passagens que costumam ser problemticas. Longe de serem definitivas, seu objetivo principal apontar caminhos que podem ser adaptados s preferncias do intrprete.

Ex. 3 - I mov. comp. 24 e 25

Ex. 4 - I mov. comp. 49 a 51

Ex. 5- I mov. comp. 117 a 120

Ex. 6 - II mov. comp. 10 a 13

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Ex. 7 - III mov. comp. 9 a 11

Ex. 8 - III mov. comp. 63 e 64

notas
O manuscrito do acervo apresenta o ttulo Fantasia para saxofone soprano e orquestra. Soares (2001), em sua dissertao refere-se obra como Fantasia para saxofone soprano e orquestra de cmara. A obra foi publicada em 1963 por Southern Music Publishing Co., sob o ttulo Fantasia. No catlogo eletrnico organizado pelo Museu Villa-Lobos, disponvel em <http://www. museuvillalobos.org.br/bancodad/VLSO_1.0.pdf>, a obra relacionada como Fantasia para saxofone soprano ou tenor e pequena orquestra. 2 A extenso normal dos saxofones vai de Si 2 a F (ou F#) 5. Somente em tempos muito recentes desenvolvimentos por parte de alguns fabricantes permitiram incluir a nota Sol 5 na tessitura regular, principalmente em sopranos. 3 Segundo Soares (2001), o solista no possua o instrumento para qual a obra foi originalmente composta. 4 O construtor idealizou em meados da dcada de 1840 duas famlias distintas, cada qual com 7 instrumentos. Na famlia destinada utilizao na orquestra sinfnica, esses instrumentos seriam afinados alternadamente nas tonalidades de F e D. Para o uso em bandas de msica, os membros da famlia teriam afinao em Mi e Si. A versatilidade dos saxofones em tocar com relativa facilidade em qualquer tonalidade provou ser redundante a existncia de duas famlias. Alguns dos instrumentos da idealizada famlia orquestral jamais chegaram a ser construdos. Em tempos atuais encontram uso regular os saxofones soprano em Si, alto em Mi, tenor em Si e bartono em Mi. Grandes bandas sinfnicas podem ocasionalmente utilizar o saxofone baixo em Si e uma utilizao ainda mais espordica tem o saxofone sopranino em Mi. 5 O termo aparece aqui em seu sentido mais amplo, no se restringindo, portanto, ao perodo de Haydn, Mozart, Beethoven e seus contemporneos. A dificuldade em estabelecer uma terminologia precisa e, principalmente, que no carregue em sua definio algum grau de preconceito discutida em Pinto (2005). 6 A formao considerada padro do quarteto de saxofone inclui soprano, alto, tenor e bartono. Um pouco menos utilizada a formao que substitui o soprano por outro saxofone alto. 7 Dispositivo que facilita a digitao da nota F 5, e, mais importante, auxilia a conexo da extenso normal com o registro superagudo. 8 Tudel o nome que se d ao tubo superior, a parte onde se encaixa a boquilha. 9 Por uma questo de falta espao, no ser feita aqui uma descrio da nomenclatura utilizada para a identificao das chaves do saxofone. Foi adotado o sistema do stio da internet The woodwind Fingering Guide, que pode ser acessado no endereo < http:// www.wfg.woodwind.org/sax/sax_fing.html >. 10 Embora menos confortvel, esta opo de dedilhado apresentada como alternativa para saxofones que no possuem a chave de f # agudo.
1

Referncias bibliogrficas DELANGLE, Claude ; MICHAT, Jean-Denis. The contemporary saxophone.Trad. Peter Nichols. In: INGHAM, Richard (Ed.). The Cambridge companion to the saxophone. Cambridge: Cambridge Press, 1998, p. 161-183 LILEY, Thomas. The repertoire heritage. In: INGHAM, Richard (Ed.). The Cambridge companion to the saxophone. Cambridge: Cambridge Press, 1998, p. 52-64.
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