MARIA DO SOCORRO ROSAS

Universidade Estadual da Paraba (UEPB)

O ESPAO EM CRNICA DA CASA ASSASSINADA (CCA): ESTRATGIAS DISCURSIVAS

Abstract This work intends to do an analysis of the discursive strategies that define the entangled space situation in the romance Chronic of the Murdered House (CCA) of Lcio Cardoso. The space in CCA expresses in several ways: house, garden, pavilion, covering felt multiple as love, refuge, escape, freedom, rebelliousness, jealousy, envies, uncertainty, solitude, established in the characters speech. Palavras-chave: espao, discurso, aes narrativas, estratgia discursiva .

Nina, em sua primeira carta ao marido, Valdo, relata a situao em que se encontra no Rio de Janeiro que, apesar de ser espao aberto e grande, significando liberdade, mesmo assim, nele ela se sente oprimida, no apenas pela condio financeira, mas tambm por um sentimento que carrega consigo de abandono, de prenncio de morte: (...) mas a verdade que sempre senti uma carncia de amor em torno de mim, e vi se cristalizar em gelo a atmosfera que antes supunha to aquecida de afeto. As noites em que desperto, e fico sentada na cama, escutando os cachorros que latem na escurido, por trs de grades e de jardins que cercam gente venturosa e em que imagino, sem saber por que assim o fao, que algum destino horrvel me espera, e a morte desfolha rpida meu tempo nas folhas do calendrio. (Cardoso, 1959: 26-27) (grifo nosso) Osman Lins, em seu ensaio sobre Lima Barreto, estabelece uma diferena entre espao social, entendido como a natureza sofrendo modificaes por parte do homem, e atmosfera, uma forma de manifestao do espao como algo provocador que ataca as personagens de forma diluda e indecifrvel. H em CCA essa atmosfera de carter abstrato que envolve a ao. Tal atmosfera oriunda dos mais fortes sentimentos - angstia, descrena e medo - das personagens. um romance onde o espao, principalmente o da casa, invadido por muita dor e desesperana. A casa simbolicamente morre a cada dia, assim como as personagens que vivem de forma tensa e dolorosa. De acordo com a definio de espao no Dicionrio de teoria da narrativa (1988) de que tratamos no captulo II, podemos consider-lo como tendo articulao funcional com os demais elementos da narrativa. Em CCA, as aes e as personagens fixam-se principalmente em um espao geogrfico e temporal, definido como a Chcara dos Meneses, ainda com resqucios de escravismo rural. Temos, por outro lado, um espao de incidncia semntica que, em CCA, justifica-se predominantemente pela confi-

O espao em CCA exprime-se de formas diversas: casa, jardim, Pavilho, revestindo sentidos mltiplos como amor, refgio, fuga, liberdade, rebeldia, cime, inveja, incerteza, solido. Bourneuf e Ouellet, em O universo do romance (1976), falam dos deslocamentos dos lugares em que h uma relao entre o plano da realidade e o do sonho. Observamos que, em CCA, acontece essa mesma situao espacial emaranhada. Andr descreve o momento em que se encontra na crua realidade do velrio de Nina, porm, seus pensamentos esto voltados para as lembranas amorosas que parecem to recentes e que entretanto fazem parte de outro plano, o da memria e do imaginrio. O entrelaamento de discursos fragmentrios constri vrios espaos reais e imaginrios das personagens as quais se concentram, na maior parte do tempo, na Chcara, espao de tensa atmosfera. Dentro dela, s vezes, as personagens deslocam-se para o jardim, para o Pavilho ou para outros locais onde ocorrem tristes acontecimentos. Em muitas das aes narrativas que envolvem Nina, ela vive situaes que aparecem no espao real do romance ao lado de espaos imaginrios que se encaixam nesse real. Quando se encontra na Chcara, est sempre a imaginar uma vida longe da represso dos Meneses; quando se encontra no Rio de Janeiro, imagina-se na Chcara, na sala de jantar, no jardim e, dessa forma, o espao, seja real ou imaginrio, surge associado, ou at integrado, s personagens.

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gurao psicolgica das personagens que so envolvidas pela atmosfera intranqila e conflitante que invade a Chcara - a atmosfera de Osman Lins. Na primeira narrativa do mdico, ele fala sobre isso: Porque no tinha menor dvida, e isto desde o primeiro instante havia ali um mistrio, e coisas graves, laceradas, dessas que ocorrem subterraneamente no seio das famlias, tumultuavam sob a aparncia daquele simples acontecimento. (Cardoso, 1959: 59) Andr muda o comportamento de pessoa calma para agressiva depois do relacionamento com Nina, sendo necessria a interveno de Valdo ao buscar ajuda junto ao mdico. O que Valdo lhe diz a respeito do filho Andr est na narrativa do mdico: Comeou dizendo que, infelizmente, vinha notando naqueles ltimos tempos, da parte do seu filho Andr uma conduta anormal (...). Notara, no entanto, que os primeiros sintomas coincidiam com a volta da me - e neste ponto ele estacou de novo, olhou-me, depois baixou os olhos, como envergonhado - que estivera ausente de casa durante quinze anos. (Cardoso, 1959: 239) Ana finge um estado de aparente calma, quando, na verdade, sofre muito por causa de sua paixo pelo jardineiro e esconde de todos esse sentimento. Em sua segunda confisso, fala: Repito, ignoro o que esteja se passando comigo surda, causticada, vagueio entre as pessoas sem coragem para expor o que se passa no meu ntimo, mas suficientemente lcida para ter certeza de que um monstro existe dentro de mim, um ser fremente, apressado que acabar por me engolir um dia. (Cardoso, 1959: 145 - 146) (grifo nosso) Demtrio demonstra indiferena aparente j que esconde a grande paixo por Nina. Em sua quarta confisso, Ana revela como Demtrio dissimula seus sentimentos: Demtrio cerrou o livro e encarou-me como se minha reao muito o admirasse - ah! - esse ar calmo, essa fisionomia fechada e sem expresso, esse modo de parecer perpetuamente admirado do excesso e do distrbio dos outros - como eu o conhecia bem, como era apenas uma demonstrao do quanto ia desarvorado o seu eu mais profundo, como estava farta dele, sabendo que s exprimia escndalo hipcrita e calculado! (Cardoso, 1959: 363) Valdo angustia-se muito em razo da insegurana do casamento com Nina, do medo de ser

abandonado por ela, logo aps a tentativa de suicdio. Na primeira carta a Nina, ele revela a dimenso de sua dor: (Lembro-me nesse instante, de modo particular, da noite em que voc veio minha cabeceira para se despedir. Como eu a amava naquele instante, Nina, que perturbao e que dor indizvel sua presena me causava! (Cardoso, 1959: 112) Timteo, obrigado a ficar isolado em seu quarto, esconde o sofrimento de ser a excrescncia da famlia, usa as roupas da me. Betty, na primeira parte de seu dirio, transcreve as palavras de Timteo que revelam a angstia dele: Transformaram-no na mania de um prisioneiro, e estas roupas, que deveriam constituir o meu triunfo, apenas adornam o sonho de um homem condenado. (Cardoso, 1959: 42) Bourneuf e Ouellet (1976), ao exporem o estudo de Genette sobre a descrio, destacam como essa ocorre no romance contemporneo atravs do olhar das personagens ou do narrador. Os autores afirmam que, em Proust, Malraux, Robbe-Grillet o espao visto pelas personagens. Em CCA, muitos espaos so descritos a partir do olhar e do discurso das personagens. uma das estrtgias descritivas utilizadas por Lcio Cardoso. A Chcara dos Meneses agora uma parte do que resta do latifndio da famlia, que fica no Vale do paraba, ao sul de Minas, na localidade de Vila Velha. O mapa da casa que nos apresentado inicialmente (anexo ao romance) introduz-nos visualizao por inteiro da Chcara, incluindo tanto os arredores dela, quanto o que fica distncia como a Antiga Fazenda e a Serra do Ba. Dando a idia da extenso do antigo latifndio, o romance nos informa serem essas antigamente, propriedade dos Meneses. A casa encontra-se no centro do terreno. Como se observa na planta, ela est construda por duas alas principais. A entrada se faz pela lateral esquerda e, no ltimo vo, se encontra a cozinha, j nos limites da horta e do tanque. Na primeira ala, em posio superior, o primeiro quarto ocupado por Demtrio, o cabea da famlia, responsvel pela administrao dos negcios e pela permanncia dos cdigos da tradio familiar. Em segundo lugar, est o quarto de Valdo, sempre em uma atitude passiva, que deixa os encargos administrativos sempre nas mos do irmo mais velho e, por ltimo, ocupando o terceiro cmodo, est Timteo que relegado e considerado louco, diante da famlia e da sociedade, a mancha no braso dos Meneses. Vive, ento, hierarquicamente, no ltimo dormitrio, o membro familiar despojado de ateno e respeito social, configurando-se assim, o seu espao nfimo no seio familiar. Prximo ao quarto de

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Demtrio, encontra-se a varanda, espao aberto da casa, cujo acesso ao exterior feito por uma escada, um dos espaos de refgio para os moradores da Chcara. Essa organizao estrutural do casaro, revelada pela planta, fornece-nos determinadas pistas sobre o modo de viver dos Meneses, cada membro com seu respectivo quarto, buscando o isolamento. Em posio inferior, na ala dos fundos, esto os quartos de Andr, o suposto filho de Valdo e Nina e o de Betty, a governanta e confidente j que alguns membros da famlia - Nina, Andr, Valdo - confiamlhe seus problemas pessoais. E nessa mesma ala, prximos ao quarto de Andr, esto a sala e o escritrio. Timteo, na primeira parte de seu livro de memrias, descreve o seu quarto que se assemelha sua condio de pessoa rejeitada pelos familiares, quando sai dele para ver o corpo de Nina: Finalmente eu ia comear a minha marcha, e fora o cadver de Nina que descerrara as portas da minha priso. Levantei-me de novo, inquieto, caminhei pelo quarto - ah, nunca me parecera to pequeno, to irrespirvel, de paredes to estreitas. Conhecia cada um dos seus cantos como pedaos de um territrio amigo e eis que de repente, a um simples sinal do destino, tornavam-se estrangeiros para mim. (Cardoso, 1959: 466) (grifo nosso) Em uma das partes de sua confisso, Ana fala do prprio quarto, que se iguala sua atitude silenciosa e reservada. o recinto onde fica sempre a escrever como forma de desabafo: Sou eu, ainda. Neste quarto onde no penetra nenhum rumor vindo de fora, escrevo, como sempre sem saber a quem, e isto, que no princpio me causava tanto mal, agora me traz uma certa tranqilidade. Quando no sei a quem me dirijo, digo as coisas melhor, no h peias nem embaraos, e o que rememoro, sai desataviado e sem fantasia. (Cardoso, 1959: 362) (grifo nosso) Na sua terceira narrativa, o mdico menciona como o pai de Andr descreve a desorganizao do quarto do filho, refletindo, dessa forma, o estado de esprito de Andr, muito agitado e neurastnico devido relao conflitante com a me/amante: Dois dias antes, como o rapaz se recusasse a ingerir qualquer espcie de alimento, reunira toda sua coragem e resolvera visit-lo no prprio quarto. Notara desde o incio o ambiente mrbido, luzes apagadas, travesseiros atirados pelo cho, uma desordem completa. Andr (notei que o tom j era mais seguro, o nome pronunciado com firmeza, como quem reconhece a si prprio a fora de uma obrigao) estava encolhido a um canto, junto cmoda

e, mesmo no escuro, seus olhos brilhavam. No possvel, meu filho - dissera ele - ou voc est muito doente, ou ento ... (Cardoso, 1959: 240) Em CCA, o autor privilegia o mrbido, marcando o espao com elementos que lembram a morte e o guardado, como o caso do retrato de Maria Sinh. Na Chcara dos Meneses h mofo, sangue e a presena de criaturas como Nina, arrebatadas pela morte. A casa no romance um dos elementos espaciais que assume papel predominante na narrativa, com a atmosfera psicolgica de tenso entre os membros da famlia. o lugar de enlaces, desenlaces amorosos, problemas existenciais. ali, onde, predominantemente, passam-se tramas e dilogos, segredos e revelaes. De acordo com a definio de Carlos Reis e Ana C. M. Lopes no Dicionrio de teoria da narrativa (1988), o espao psicolgico evidencia atmosferas densas e perturbantes, projetadas sobre o comportamento conturbado das personagens. J observamos que, em CCA, h predominncia do espao psicolgico, uma vez que a atmosfera da casa tensa e aflita, s em aparncia a paz e a tranqilidade so vivenciadas pelas personagens. Cada uma sofre com dilemas pessoais e isso mostrado em seu comportamento. A vinda de Nina transtorna a aparente calma que antes diziam ter. Betty, na segunda parte do seu dirio, fala dessa intranqilidade, trazida casa pela chegada de Nina: Desde que ela chegou, no temos mais um minuto de sossego. A todo instante quer alguma coisa e nunca est contente, queixando-se dos empregados, da casa, do clima, de tudo enfim, como se fssemos culpados do que lhe acontece. (Cardoso, 1959: 102) Padre Justino atribui casa tambm uma caracterizao psicolgica: sem calor humano, predestinada ao desamor. Para ele, essa impossibilidade de amor, resultado da presena do diablico na casa dos Meneses. Na segunda parte de sua narrao, ele assim define a casa: Muitas vezes - e agora era eu quem confessava - em dias passados, imaginei o que poderia tornar esta casa to fria, to sem alma. E foi a que descobri a terrvel imutabilidade de suas paredes, a gelada tranqilidade das pessoas que habitam nela. Ah, minha amiga, pode acreditar em mim, nada existe de mais diablico do que a certeza. No h nela nenhum lugar para o amor. Tudo que firme e positivo uma negao do amor. (Cardoso, 1959: 285) (grifo nosso) Padre Justino, nessas suas afirmaes, solicita do narratrio a adeso s suas convices. Bourneuf e Ouellet em Universo do romance (1976: 134), ao tratarem de Robbe-Grillet, afirmam

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ter ele preferncia por espaos fechados onde se roda sem fim. Observamos que, em CCA, Lcio Cardoso usou tambm espaos fechados, como a prpria casa da Chcara, em que, no transcorrer da narrativa, as personagens esto comumente isoladas em seus quartos e em si mesmas. Betty, na primeira parte de seu dirio, fala sobre o hbito dos Meneses de estarem sempre refugiados em seus aposentos, principalmente quando atacados por algo que os perturbe: Mas um modo particular desta famlia, o de evidenciar quando alguma coisa no corre bem, refugiando-se nos quartos. (Cardoso, 1959: 38) Um dos espaos procurado pelos Meneses a varanda da casa, com redes onde descansam muitas vezes aps as refeies. nela que tentam dissimular as intenes, perturbaes e frustraes. A varanda procurada por Demtrio, Nina, Ana e Valdo. Ana, em sua primeira confisso, fala desse hbito do marido: Meu marido acostumava dormir logo aps o almoo, quer fosse numa rede propositadamente estendida na varanda, quer em nossa grande cama de jacarand que a penumbra do quarto acalentava. (Cardoso, 1959: 99)

Betty, na primeira parte do seu dirio, relata que Nina procura a varanda em momento de muita tristeza: Horas mais tarde, indo varanda a fim de sacudir a toalha, encontrei a patroa estendida numa rede. Seu aspecto era de inteiro aniquilamento. Dir-se-ia mesmo que havia chorado, pois os olhos ainda se mostravam vermelhos. (Cardoso, 1959: 52) Observamos ser a casa um dos espaos de relevncia em CCA. As personagens fixam-se, na maior parte do tempo, em seus aposentos, deslocando-se ora para o jardim, espao de realizao de alguns encontros de Nina e Andr e espao de espreita de Ana sempre a seguir Nina, ora para o Pavilho, local escolhido pelas personagens para os amores, crises e, finalmente, para o repouso da morte.

Referncias Bibliogrficas
BOURNEUF, R. e OUELLEET, R. O universo do romance. Coimbra: Almeidina, 1976. LINS, O. Lima Barreto e o espao romanesco. So Paulo: Hucitec, 1986.

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