il “Fronimo” theeer ieee rivista trimestrale di chitarra e liuto diretta da Ruggero Chiesa PRESSO LE EDIZIONI SUVINI ZERBONI - MILANO anno secondo n. 8 - luglio 1974 - L. 600SOMMARIO Idee a confronto Exchange of Ideas and Opinions Incontti 5 Encounters 7 Considerazioni sull’ “Omaggio a Debus- Considerations on Manuel de Falla’s “Ho- sy” pet chitarra di Manuel de Falla dé mage to Debussy” by Bruno Tonazzi Bruno Tonazzi 9 Giuliani in Italia di Thomas F. Heck 16 Giuliani in Ttaly by Thomas F. Heck Storia della letteratura del liuto e della History of the Literature of the Lute and chitarra di Ruggero Chiesa Guitar by Ruggeto Chiesa VII. I Cinquecento 23 VII. The Sixteenth Century Sebastian Virdung 33 ‘Sebastian Virdung Corsi ¢ concorsi internazionali 29 International Courses and Competitions Recensioni 30 Reviews Musica 30 Music Libsi 32 Books Dischi 33 Recordings DIRETTORE RESPONSABILE: RUGGERO CHIESA REDATTORE CAPO: SILVIO CERUTTI DIREZIONE, AMMINISTRAZIONE E PUBBLICITA’: EDIZIONI SUVINI ZERBONI 20138 MILANO = VIA MF. QUINTILIANO 40 - Tel. 5084 ‘TUTTI 1 DIRITII RISERVATI - ALL RIGHTS RESERVED - PRINTED IN ITALY ‘AUTORIZZAZIONE: TRIBUNALE Di MILANO N, 331 DEL 13 SETTEMBRE 1972 MANOSCRITII E FOTOGRAFIE ANCHE SE NON PUBBLICATI NON VERRANNO RESTITUITE UN NUMERO: ITALIA L. 600 - ESTERO 1. $00 ABBONAMENTO ANNUO: ITALIA L, 2000 - ESTERO L. 3.500 MEDIANTE VERSAMENTO IN CONTO CORRENTE POSTALE OCP 3/43859 NUMERI ARRETRATI DISPONIBILE L. 1.000 DISTRIBUTORE ESCLUSIVO NELLE EDICOLE PER LITALIA A. & G. MARCO ‘VIA FORTEZZA 27 - 20126 MILANO - TEL. 2526 FINITO DI STAMPARE NEL MESE DI LUGLIO 1974 CON I TIPE DELL’ARCHETIPOGRAFIA DI MILANO‘co Metowt (Milano) ci serive una lunga lette ta ricordando i suoi difficili ini di chitarrista a Capliati, quando lo strumento non faceva ancora parte dei’ corsi del Conservatotio. Egli riconosce al «Fronimo » ill merito di tenere vivo V'entusia- smo attraverso un’informazione approfondita sulla Jetteratura classica e contemporanea, ed auspica che la rivista continui, in quest’opera di diffusio- ne, aggiungendo possibilmente qualche pagina in pid, La nostra rubrica lo ha poi invogliato a porre molte domande, che riportiamo testualmente 1. Certamente & giusto aver dato la precedenza per quel cbe riguarda interviste, recension di di- scbi, citazioni, ecc... ai grandi stramensisti di oggi (Segovia in testa, ma perché non Yepes?), ma non bisognerebbe trascurare perd i giovani concertisti italiani ¢ stranieri che si affacciano alla ribalta. To tne bo sentiti alcuni nei progranmi della filodiffu sione, € mi pare che certi meritino una citazione, un ‘applanso, wn incoraggiamento... e, perché no?, una critica costruttiva 2, Ho ascoltato recentemente, soprattutto in fi Iodijfusione, svariati brani rinascimentali per linto, suonati da liutisti italiani e stranieri. Mi é sembra: ta che (forse con Veccezione di Franco Mealli) i liutisti stranieri siano tecnicamente meglio prepa- rati e dispongano di strumenti migliori. IU sono del lito di M. Schaeffer ® “‘tondo” e sonoro, quel- To del linto di Julian Brean @ brillante e nitido qua: si quanto quello di una chitarra, quello dei liuti di Rooley e Tyler ba un non so che di “primitive”, ma affascina,... mentre il suono degli strumenti w- Sati dagli italiani & spesso aspro e metallica, sen: za corpo. E vero, 0 2 una mia impressione dovuta 4 cattive incisioni? E se é vero, a che si deve? 3. Nel numero 6 del “Fronino”, nella recensio: ae di un disco inciso da Paolo Pilia & detto che V'e secuzione dei brani di de Visée offre una certa dif- ficolta, anche a causa del fatto che la chitarra di questo autore francese era strana. A quale stranez: asi alludeva? 4, Perché non dedicare una rubrichetta ai dilet- tanti come me ed agli studenti (dei Conservatori ¢ no) con suggerimenti e proposte di programmi Gi studio, clenchi di brani a “difficolta graduata”, quida all'ascolto di dischi “illuminanti” (cio8 di datticamente utili), consigli sullo strumento da acquistare, sulla tecnica fondamentale, ece.? 5. Perché non tentare di organiczare, in collabo- IDEE A CONFRONTO razione con i Conservator, cicti di concerti dedice- 1 alla letteratura della chitarra (non solo quella so- listica, naturalmente), dandogli pubblicita sulla vo- stra rivista, almeno in quelle cit che sono piil a perte a manifestazioni del genere? Siamo molto lieti che la rivista possa stimolare tana serie cos{ numerosa di curiosita e di problem La nostra linea di condotta continuer’ sulle basi gid impostate, cercando di apportare tutti i poss bili miglioramenti, che perd dipendono in gran par- te dal sostegno ricevuto dai lettori. Rispondiamo ora alle domande rivoltec 1. La precedenza nelle interviste deriva unica: mente dall'opportunitA di avvicinare concertisti € compositor. Non abbiamo quindi dimenticato Ye pes o altsi personaggi illustr, che contiamo di fare apparize tutti nella rubrica ““Incontri”. Qui ospi- teremo, nei prossimi numeri, Bream, Pujol ¢ Rodri- go. Nelle recensioni discografiche si & dato tisalto alle incisioni pit interessanti, senza tener conto del Vimportanza dei nomi. Segovia, Diaz ¢ Yepes non sono stati ancora citati, mentre giovani come Bitet tie Parkening hanno avuto ampio spazi. 2:Le sue perplessita dipendono dal fatto che la nostra scuola liutistica @ ancora agli inizi, mentre quella dei paesi nordici si avvale di una tradizione che le permette di avere gid un’ampia esperienza. id si riflette non soltanto sulla qualita dell'inter- pretazione, ma anche sulla scelta degli strumenti, strettamente connessa ai consighi dati daglt esecu tori ai costruttori, In Italia la scoperta della lette- ratura per liuto ha recentemente indotto molti chitattisti a conoscere Io strumento originale, ed alcuni di essi, dotati di ottima preparazione tecnica, musicale ¢ musicologica, non tarderanno a darci ri- sultati di alto livello. Anche i difetti di incisione possono avere contribuito a creare le sue sensazio ni. Ad esempio, le pregevoli qualita del liutista Pao lo Possiedi hanno molto risentito, qualche anno fa, di una eattive registrazione. 3. Come avri avuto occasione di leggere nell'ar- ticoio di Peter Danner pubblicato sul « Fronimo » 1, 7, 1 raddoppi delle corde nella chitarra barocca provocano spesso mutamenti nelle altezze dei suo- fi, La letteratura del Seicento, quando viene ese- guita sulla chitarra modema, ha bisogno di nume rose trasformazioni per ottenere un efficace equi- libtio strumentale, specialmente nel registro gra ve. E un compito non facile, ma anche l'unico 3