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VANGUARDA RUSSA O GRANDE SILNCIO DO OCIDENTE

EM SUA TESE DE DOUTORADO, ARQUITETO PESQUISA A INFLUNCIA DAS CORRENTES VANGUARDISTAS RUSSAS NO OCIDENTE E ELUCIDA PONTOS POLMICOS DESSE PROCESSO
POR HAIFA Y. SABBAG FOTO MARCELO SCANDAROLI

direito pesquisa esttica, principal caracterstica do movimento moderno e exercido com inspirao nas artes plsticas do sculo 19,ainda se reflete na arquitetura. Embora bastante difundidas no Ocidente,as idias inovadoras do modernismo nasceram antes na Rssia: pode-se indicar a ao de Mamontov como seu precursor e o ano de 1870 como efemride. Milionrio e apreciador das artes, Mamontov reunia em sua propriedade artistas, arquitetos, compositores e escritores progressistas cujas idias se opunham tradio da Academia de Arte de Petersburgo, segundo relata Camilla Gray em O Grande Experimento Arte Russa 1863/1917. Os Errantes, como se auto-denominava esse grupo, pretendiam "trazer a arte para o povo", em contraposio "arte pela arte" (ars gratia ars).Foi longo e instigante o caminho percorrido pelos artistas de Os Errantes, e dele se originou o Mundo da Arte, corrente semelhante em composio e gerado paralelamente ao movimento art nouveau europeu. Dando um salto no tempo, para simplificar a histria, em 1920 surgem quase simultaneamente a Bauhaus, na Alemanha, e a escola sovitica Vkhutemas. Derivados dessa ltima, o construtivismo e o suprematismo russos, correntes vanguardistas que se originaram nas artes, influenciaram a arquitetura ocidental, mas ficaram no esquecimento at a dcada de 60, segundo apurou o

arquiteto Pitanga do Amparo em sua minuciosa pesquisa de doutorado na Universidade de So Paulo.Amparo deu tese o ttulo O Grande Boicote Ocidental, devido omisso internacional observada a partir dos anos de 1930, e pela ao destruidora de Stalin, que perseguiu seus participantes pregando a volta aos princpios da arte greco-romana, como fizeram os fascistas Mussolini e Hitler. A redescoberta pelo Ocidente e alguns pontos polmicos desse processo so elucidados por Pitanga do Amparo na entrevista que segue.
aU COMO VOC DEFINIRIA O CONSTRUTIVISMO E O SUPREMATISMO SOVITICOS? PITANGA DO AMPARO Entre 1909 e 1932, na Rssia, houve uma exploso de escolas e de movimentos artsticos sem equivalente no sculo 20. Do ponto de vista artstico e cultural, o sculo 20 uma inveno russa, pelo pioneirismo em praticamente tudo o que diz respeito s artes e arquitetura, apesar do marketing cultural e da propaganda poltica ocidentais terem ocultado o fenmeno por mais de 30 anos. Alm do suprematismo e do construtivismo, houve o formalismo russo, filtrado do art nouveau que,na Rssia,modificado e adaptado, passou a se chamar moderne. Essas correntes e dezenas de outros movimentos, que duravam meses ou poucos anos, foram sobrepujados pelo construtivismo e suprematismo. Quando se fala em arquitetura, usa-se o termo

construtivismo, que uma reduo de todas essas tendncias. O suprematismo surgiu primeiro, a potica de Kasimir Malevich. Ele elaborava conceitos que hoje em dia so muito atuais,como os planitas,ou seja,a passagem da tridimensionalidade para a bidimensionalidade e vice-versa,e a desmaterializao quadriltero amarelo, quadrado branco sobre fundo branco, etc. , da mesma forma que o construtivismo lidava com as questes de interpenetrao espacial e a semntica dos objetos. Um processo dialtico que o arquiteto j elabora automaticamente porque desenha em duas dimenses, mas pensa em trs, e muitas vezes no tem conscincia desse processo.A questo da desmaterializao a tese principal de Malevich. Ele publicou na Alemanha um livro chamado Die Gegenstandslose Welt, que significa o mundo da no-objetividade.O grande arquiteto suprematista seria Ivan Leonidov, que foi o ltimo dos chamados construtivistas. Construtivismo o nome que prevaleceu porque foi um movimento posterior ao do grupo de Malevich e estava mais afinado com os princpios do materialismo dialtico, perpetuando-se at nossos dias. O construtivismo foi fundado por Vladimir Tatlin com o Monumento Terceira Internacional, de 1919. sua obra mxima e, salvo raras excees, tem sido muito mal interpretada e citada erroneamente em vrios livros. Essa prospeco por meio dos objetos que Tatlin fez pioneiramente e que

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Foi uma visita ao museu holands Stedelijk que despertou a ateno de Pitanga do Amparo para os movimentos arquitetnicos que floresceram na Unio Sovitica pr-Stalin. Essa fertilidade em artstica j havia sido apontada por Vittorio de Feo em Arquitetura Construtivista (abaixo, esquerda) e por Camilla Gray em O Grande Experimento ( direita). No centro, vista da sede do jornal Pravda, em Moscou, do construtivista Pantelemon Golosov

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ARTSTICO E CULTURAL, O SCULO 20 UMA INVENO RUSSA

aU A BAUHAUS E VKHUTEMAS SURGIRAM SIMULTANEAMENTE. HOUVE CONTATO OU TROCA ENTRE OS PARTICIPANTES DESSAS ESCOLAS? AMPARO O Vkhutemas surgiu primeiro, em-

brionariamente, em 1918, por meio dos Estdios Livres. Depois, por decreto, foram transformados em uma espcie de faculdade, os Estdios Superiores Tcnico-Artsticos, isto , Vkhutemas. Continha oito faculdades: pintura, escultura, arquitetura, trabalhos em metal, trabalhos em madeira, trabalhos txteis, artes grficas e cermica, coordenadas por grandes artistas russos. importante ressaltar que a arquitetura russa comeou nas artes plsticas, j que no existe separao entre as artes como acontece no Ocidente.Os planitas de Malevich, por exemplo, so arquitetura e desenho ao mesmo tempo. Tatlin no tinha formao de arquiteto, era um artista plstico. Depois deles ficou claro que a arquitetura no a obra, mas o pensamento que a origina. O construtivismo da arquitetura russa, que surgiu com a torre de Tatlin e os planitas de Malevitch, a materializao do pensamento construtivista. irrelevante o fato dessa materializao se dar por meio de paredes de tijolo, pedra, madeira ou concreto. S em 1927, quando Hannes Meyer retorna Alemanha depois de trabalhar com Bruno Taut e Ernest May na Rssia ajudando a projetar as novas cidades socialistas, criado na Bauhaus o curso de arquitetura. Kandinsky, artista russo que foi um dos fundadores da Bauhaus, assume a direo do Narkompros (Comissariado do Povo para a Educao) j em 1918, com Malevitch, Tatlin e Mayakovsky. A Bauhaus, na verdade, um subproduto do

Vkhutemas. Depois, graas ao boicote do Ocidente vanguarda russa, foi transformada no principal baluarte das artes plsticas. O que uma grande injustia. Kenneth Frampton denuncia claramente esse fato no seu livro Histria Crtica da Arquitetura Moderna, de 1980, anos depois dos livros pioneiros O Grande Experimento, de Camilla Gray, que de 1962, e Arquitetura Construtivista URSS 1917-1932, de Vittorio De Feo,de 1963,terem apenas sugerido nas entrelinhas. Inclusive o programa de ensino da Bauhaus se baseou no do Vkhutemas, elaborado por Ladovsky e outros artistas e arquitetos russos.
aU QUE LIES ESSES MOVIMENTOS DEIXARAM PARA O OCIDENTE? AMPARO Como se poderia conceber, mais de

50 anos depois, o Centro Georges Pompidou, em Paris (de Piano e Rodgers, 1972), se no tivesse surgido a Torre de Tatlin?
aU QUAIS SO OS PONTOS PRINCIPAIS DESSA PROPOSTA? AMPARO Toda a caracterstica de mquina, de interpenetrao. A definio de Lissitzky, de 1930, da torre de Tatlin brilhante. Ele diz que a torre " uma das primeiras tentativas de criar uma sntese entre o tcnico e o artstico. A tendncia de toda a nova arquitetura de dissolver o volume e criar uma penetrao espacial entre externo e interno encontra, j aqui, sua expresso. Aqui foi criado o verdadeiramente novo para um contedo novo". E segue dizendo que essa obra e uma srie de ulteriores experimentaes de materiais e formas conduzem palavra do manifesto: construtivismo (citao do livro de El Lissitzky, Russland, Die Rekonstruktion der Architektur in der Sowjetunion ou Rssia:A Reconstruo da Arquitetura na Unio Sovitica). Isso j prefigura o Centro Pompidou e ou-

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foi, na poca, interpretada como uma utopia, hoje, com a tecnologia existente, absolutamente realizvel. Dentre os arquitetos que exploraram mais radicalmente a ortogonalidade, paradigma do pensamento construtivista, vale citar Pantelemon Golosov, autor do edifciosede do jornal Pravda, em Moscou, uma obra que foi concluda tardiamente, quando a arte de vanguarda j estava proibida por Stalin. Por esse motivo, foi duramente criticada, inclusive pelo prprio jornal, que a tachou de "caserno autoritrio e sem alma", segundo Vittorio De Feo (em Arquitetura Construtivista URSS 1917-1936).

DO PONTO DE VISTA

tras arquiteturas que se valem de mecanismos aparentes, tais como o Archigram e o high-tech, dos anos 1960-70. A torre de Tatlin, que teria duas vezes a altura do Empire State Building, composta por trs volumes geomtricos. Um faria um giro completo em 360 dias, outro em um ms,outro em um dia.Toda a estrutura em forma de espiral ascendente. Uma arquitetura que uma metfora sobre a tecnologia e sobre o progresso influenciou grandes arquitetos e, justia seja feita, pode ser considerada a arquitetura sntese do sculo 20.
aU A ARTE TEVE UM PAPEL PREPONDERANTE NA CULTURA RUSSA, NA MSICA, NA LITERATURA, NA PINTURA. MAS A REVOLUO BOLCHEVISTA PRECONIZAVA A ADAPTAO DA ARTE IDEOLOGIA SOVITICA. COMO SE DEU A FUSO ENTRE ESTTICA E IDEOLOGIA NA ARQUITETURA? AMPARO Lunacharsky, primeiro comissrio da educao na poca de Lenin, foi uma pessoa extremamente contraditria. Confere os postos de comando aos futuristas. Malevich nomeado professor na academia de belas-artes de Moscou e, depois de Vitebsk, Kandisky nomeado professor em Moscou e funda a Academia das Cincias Artsticas. Kandisky cria, em todo o pas, 22 museus de arte de vanguarda e, algo fenomenal que nunca aconteceria em nenhum lugar do mundo, colocou dentro deles toda a arte de vanguarda que estava sendo produzida naquele perodo. Como tudo que aconteceu na Rssia da poca, foi uma coisa institucionalizada, livre, aberta e democrtica. Importante porque isso ocorreu em um pas comunista. Paradoxalmente, o que se tem hoje nas Amricas no democracia, mas, sim, plutocracia: quem tem dinheiro tem informao, tem direitos, tem liberdade, tem tudo. L, democracia queria dizer poder do povo, todos, sem exceo, tendo acesso a tudo. No Vkhutemas qualquer cidado podia estudar, com qualquer grau de instruo. Com a morte de Lenin a coisa mudou. O grande traidor da revoluo foi Stalin, um fascista e genocida que foi proibindo todas as manifestaes artsticas, fechando os estdios e organizaes. Os artistas, com medo de perder aquelas conquistas, procuravam se adaptar s novas determinaes. Lunacharsky comea ento a criticar o que ele mesmo tinha

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ajudado a implantar, obviamente sob influncia direta de Stalin.As organizaes artsticas e de arquitetura foram,gradativamente,tendo de se fundir para no serem pulverizadas. No ltimo decreto, todas as organizaes foram agrupadas nacionalmente. o fim da arte de vanguarda e, a meu ver, do comunismo.
aU QUANDO SE DEU ESSE PROCESSO? AMPARO Em abril de 1932 foi proibida toda a arte cubo-futurista, suprematista, construtivista, moderna. Isso precisa ficar bem claro. Um socilogo, um historiador ou um filsofo podem dizer que o que est nos livros propaganda do capital.Na realidade,o que quero deixar claro que as escolas foram se fechando, no espontaneamente, mas por decreto. Todos foram obrigados a produzir aquela excrescncia nazi-fascista, ridculo pastiche da arte neoclssica greco-romana. E pasmem: sem nenhum Hitler, Mussolini ou Stalin a aterrorizar, essa abordagem facista , hoje em dia, o paradigma arquitetnico das elites dos pases de capitalismo neoliberal. Todo o staff da filosofia fascista imigrou para os Estados Unidos e l se desenvolveu de modo muito forte.A democracia norte-americana, por exemplo, conseguiu cometer no Camboja e no Chile todas as barbaridades que os ingnuos de outrora, os naves como Stalin e Hitler cometeram, mas com uma aura de modernidade salvadora. Eu sempre vi no revival historicista do ps-moderno um vis fascista embutido. Nesse sentido, o livro 1984, de George Orwell, premonitrio. aU GROPIUS E LE CORBUSIER PARTICIPARAM DE CONCURSOS NA UNIO SOVITICA EM 1931, PARA O PALCIO DOS SOVIETES E O DE KHARKOV, NA UCRNIA. QUE SIGNIFICADO TIVERAM NA ARQUITETURA RUSSA ESSAS PRESENAS? AMPARO Como houve um grande interesse

A BAUHAUS E O VKHUTEMAS DURARAM PRATICAMENTE O MESMO TEMPO E FORAM FECHADAS POR DOIS DITADORES FASCISTAS HITLER NA ALEMANHA E STALIN NA RSSIA. COMO SE EXPLICARIA, ENTO, O FATO DE S

nos simpatizantes.Acharam que falando mal do Stalin poderiam prejudicar a causa. Como um sujeito pode se dizer comunista se apia uma arte fascista? Como escrevi na minha tese, a forma (gestalt) s se revela por inteiro, no processo de sua criao, ao seu criador e s quem cria outra forma (gestalt) vivencia esse processo e incorpora em seu esprito a experincia inalienvel da criao de espao, esteja este reapresentado em duas ou trs dimenses.
aU QUAL O SENTIDO DA GESTALT AQUI? AMPARO

A BAUHAUS CONTINUAR SENDO DISCUTIDA?

A palavra alem gestalt significa configurao. Para entender bem essa questo convm ler a definio filosfica do termo. O historiador, o filsofo e o socilogo, por atribuio da prpria profisso, no podem propor algo sem se basear em uma informao precedente. S o artista pode elaborar um pensamento a partir do nada. Esse nada deve ser entendido como algo que ainda no foi codificado para leitura, nica forma de fruio vlida para as trs disciplinas citadas.

veu,estupefato,sobre o que tinha visto.Nunca e em nenhum lugar do mundo aconteceu um fenmeno to avassalador e em to larga escala.
aU HOUVE BOICOTE OU FOI IGNORNCIA DO OCIDENTE? AMPARO Eu advogo em minha tese que foi um boicote premeditado. As duas escolas duraram praticamente o mesmo tempo. As duas foram fechadas por dois ditadores fascistas, Hitler na Alemanha e Stalin na Rssia. Pelos mesmos motivos, perseguiram e calaram os artistas de vanguarda impondo um retorno aos modelos neoclssicos greco-romanos. Como se explicaria, ento, o fato de a Bauhaus continuar sendo discutida e publicada ininterruptamente? Curiosamente, nenhum historiador, filsofo ou socilogo do planeta atentou para esse detalhe. aU AS RAZES FORAM IDEOLGICAS? AMPARO Seria uma espcie de comunismo possvel, parafraseando os oportunistas. A esquerda controlava algumas revistas e jornais e alguns editores eram comunistas ou pelo me-

da Europa pelo que estava acontecendo na Rssia, vrios arquitetos importantes alemes foram para l para trabalhar na criao das novas cidades. Foi uma internacionalizao da cultura, porque os soviticos no tinham, como acontece no Ocidente, essa preocupao de ocultar informao como reserva de mercado. Havia uma troca de informaes muito rica. Grandes arquitetos foram conferir in loco, Frank Lloyd Wright,por exemplo,depois escre-

aU OS ARTISTAS SEMPRE SE ANTECIPAM AOS ACONTECIMENTOS... AMPARO Foi na Rssia, com Malevich, em 1913, a primeira manifestao de arte abstrata, com o quadrado negro sobre fundo negro. Ele lanou o manifesto do suprematismo em colaborao com Mayakovsky e publicou Die Gegenstandlose Welt na Alemanha, em 1927, preocupando-se em fundamentar suas idias apesar das dificuldades de sua m formao. Ele no tinha, digamos, a cultura e o refinamento intelectual de Kandinsky. Mas seus pensamentos, frutos de sua poderosa inteligncia e inesgotvel criatividade, esto todos l. Stalin abandonou Malevich e mais de cem artistas e arquitetos geniais prpria sorte, alguns morrendo de fome por no poderem mais trabalhar, caso de Filonov, e quem o incomodasse, ele mandava fuzilar. O pavor provocado nos artistas e intelectuais, e que a esquerda no Ocidente abafou irresponsavelmente,foi to grande que,apesar do silncio imposto at os anos de 1960, sabia-se mais sobre o construtivismo no Ocidente do que na prpria Rssia. Em minha primeira viagem Rssia, obtive um valioso depoimento de uma professora da faculdade de Moscou que na sua formao de arquiteta teve aulas com vrios expoentes do construtivismo, como Krinsky,

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que nunca falaram uma nica palavra sobre o construtivismo. Os alunos s podiam consultar a biblioteca no ltimo ano de graduao.
aU MESMO DEPOIS DE STALIN? AMPARO

Na realidade, isso foi at 1954, quando ele morreu. Kruschev renegou o legado stalinista ao assumir,mas j era tarde e o pnico j havia se entranhado no DNA.

A BAUHAUS, NA VERDADE, UM SUBPRODUTO DO VKHUTEMAS. DEPOIS, GRAAS AO BOICOTE DO

iniciais de Malevich com grande brilho. Mais tarde, Lissitsky transportou esse conceito para sua arquitetura criando os Wolkenbugel ou Cloudprops, as cidades horizontais flutuantes.
aU ESSE PROJETO FOI CONCRETIZADO ? AMPARO Nada disso foi construdo. Era uma tese muito avanada, requeria uma tecnologia que ainda no existia. Alm disso, a Rssia estava depauperada, os arquitetos no construam nada. O primeiro projeto a se materializar foi o stand de Melnikov na exposio de Paris, em 1925, e que causou um grande impacto, s igualado pelo pavilho do Esprit Nouveau de Corbusier. aU QUE OUTROS PROJETOS DESSA

aU E O INTERESSE MORREU JUNTO? AMPARO Quando se abafa por 20 anos qualquer coisa... Temos bem presente o exemplo de um pas da Amrica Latina em que durante vinte anos o direito ao voto foi negado e deu no que deu. Stalin no s assassinou os crticos como todos os seus aliados. Em 20 anos termina uma gerao, teria de se recomear do zero. aU NO SCULO 19 HAVIA MUITA CONFRATERNIZAO ENTRE OS ARTISTAS NA RSSIA, MAIS DO QUE EM PARIS... AMPARO Foi fantstico. bom lembrar que

OCIDENTE VANGUARDA RUSSA, FOI TRANSFORMADA NO PRINCIPAL BALUARTE DAS ARTES PLSTICAS, O QUE UMA

VANGUARDA FORAM CONSTRUDOS? AMPARO A sede do jornal Pravda em Moscou,

sempre existe um movimento anterior, todos os artistas da vanguarda russa comearam baseados na obra de Cezane, de Matisse, de Picasso.Malevich fez vrios trabalhos inspirados no cubismo criando com outros artistas, em seguida, o cubo-futurismo russo.
aU QUEM MAIS FAZIA PARTE DA VANGUARDA RUSSA? AMPARO Larionov e Goncharova foram ar-

TREMENDA INJUSTIA

tistas que, no incio, sofreram forte influncia da arte de vanguarda francesa e alem.Camilla Gray analisa muito bem essa influncia.A partir de certo momento, Malevich criou a sua potica, a a coisa mudou totalmente. Tatlin tentou trabalhar com Picasso sem sucesso. Foi a partir desse contato que ele produziu as colagens tridimensionais que chamou de relevospintura, trabalhando a matria diferentemente de Picasso. Realizou, a seguir, a grande sntese que se chamaria construtivismo.
aU VOC EXPLICA EM SUA TESE QUE A URBANIZAO NA RSSIA E O PLANO QUINQUENAL EM LENINGRADO, POR EXEMPLO, REALIZARAM-SE POR INFLUNCIA ESTRANGEIRA. COMO SE DEU ESSE CONTATO? AMPARO Na verdade, os soviticos abriram

sua sociedade ao mundo e chamaram urbanistas de outras partes para colaborar,houve essas trocas. Os soviticos foram tambm os precursores da industrializao da construo.Artistas fascinados com a revoluo e com a ideologia foram contribuir, ajudar a construir cidades. Foram criadas seis cidades e Avtostroy, a primeira socialista, foi construda na Rssia.
aU MALEVITCH PROPS OS PLANITAS PARA CASAS POPULARES. QUE OUTROS ELEMENTOS MARCARAM SUA ARQUITETURA E A DE OUTROS SUPREMATISTAS CONSTRUTIVISTAS? AMPARO Malevich foi o primeiro artista que

desenhou o pensamento, o conceito da arquitetura quando props os planitas,que ele chamava de casas para os habitantes da Terra. Os desenhos estavam em duas dimenses mas pressupunham a tridimensionalidade. Curiosamente, um grande discpulo dele,o no menos genial El Lissitsky, que tinha formao de arquiteto e engenheiro,criou o suprematismo tridimensional, o proun, e conseguiu instrumentalizar as idias

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de P.Golosov,o clube Rusakov,o clube Burevestnik,a garagem da Intourist,todos de Melnikov, o centro cultural da fbrica de automveis Zil, dos irmos Vesnin, em Moscou. Para se ter uma idia,fotografei quase 30 obras construtivistas e falta muita coisa. Os mveis desenhados por Rodchenko para o pavilho de Melnikov eram modernssimos, quase extraterrestres para a poca. Algumas arquiteturas incorporavam tambm o grafismo, uma arquitetura incorporava as artes grficas e a propaganda poltica.Os trabalhos iniciais de Goncharova eram baseados nos cones, os de Malevich tambm se baseavam nesses smbolos primordiais da igreja ortodoxa, a cruz, o crculo e o quadrado. Esses gnios todos foram abandonados pelo capital,o que j era de se esperar, mas tambm pela esquerda. A soma desses fatores gerou o que chamo de o grande silncio do Ocidente.
aU ALFRED BARR USOU UM CARTAZ PARA INTRODUZIR A ARTE ABSTRATA NOS ESTADOS UNIDOS... AMPARO Foi a primeira mostra de arte abs-

trata exibida nos Estados Unidos. O cartaz, originalmente suprematista, abstrato, teve de ser refeito em uma verso, no para ingls ver, mas para norte-americano entender. No toa que o mximo que os norte-americanos conseguiram criar em arte, para fugirem do realismo, foi o hiper-realismo (risos). Honrosa exceo seja feita a Wright, que Argan, corretamente, considera o maior artista dos Estados

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Unidos. E mais, no s a Bauhaus subproduto, como o prprio de Stijl holands. Vittorio de Feo cita que, em uma exposio de 1960, foi exibida uma carta de Rietveld para os russos, dizendo que tinha acabado de projetar uma casa (a Casa Schroeder) baseada nos desenhos suprematistas de Malevich. E Michel Ragon em seu Histoire de l'architecture et de l'urbanisme modernes, de 1986, tambm confirma esse fato. Ou seja, uma das escolas mais importantes do sculo 20, a holandesa, tambm se fundamentou na vanguarda russa.
aU PODERIA COMENTAR ALGUNS AUTORES CITADOS EM SUA TESE? AMPARO O mais nefasto foi o Benvolo. Ele

TODOS FORAM OBRIGADOS A PRODUZIR AQUELA EXCRESCNCIA NAZIFASCISTA, RIDCULO PASTICHE DA ARTE NEOCLSSICA GRECOROMANA. E PASMEM: SEM NENHUM HITLER, MUSSOLINI OU STALIN A ATERRORIZAR, ESSE O PARADIGMA ARQUITETNICO ATUAL DAS ELITES DOS PASES DE CAPITALISMO NEOLIBERAL

russa a partir das pesquisas pioneiras de Camilla Gray, nos anos de 1960.
aU ENTO FOI DESCONHECIMENTO. AMPARO No caso de Frampton sim, por desinformao. Depois, ele fala muito sobre a experincia russa e admite que houve uma falha histrica. aU O QUE O LEVOU A SE INTERESSAR POR ESSE TEMA? AMPARO

Tadao Ando e Mario Botta. Desse ltimo, por infeliz coincidncia, pina a casa que o projetou como inovador nos anos 80, que uma cpia obscena do projeto da residncia de Melnikov, em Moscou, projetada 53 anos antes. Frampton faz um mea culpa quase 25 anos depois. H um ano ele deu uma entrevista revista October, na qual os entrevistadores, confrontando a sua anlise de 1980 sobre um projeto para a universidade de Leicester, em 1959, de Stirling e Gowan, perguntam se no teria havido forte influncia do clube Rusakov, de Melnikov, como coloco em minha tese. E, para minha alegria, ele admite o erro. Frampton, inclusive, declara nessa entrevista que s ficou sabendo da experincia

distorceu a informao de forma vergonhosa. Depois de 1960, quando saram os livros de Camilla Gray e Vittorio De Feo, alm do primeiro livro de um autor russo editado no ocidente, Building in the USSR 1917-1932, de Shvidkovskv (1971), mostrando tudo o que tinha sido feito, ele foi obrigado a dar uma "atualizada" na sua impostura. A biblioteca da FAU-USP possui as duas verses. Michel Ragon, no livro citado, confessa que tanto ele quanto Gideon e Joedicke nunca escreveram uma s palavra sobre o tema e assume a sua culpa. Os melhores projetos construtivistas no deixaram de ser construdos por deficincias de projeto, mas porque existia a presso dos acadmicos que tinham muito poder junto s organizaes de arquitetos. Dentre os arquitetos mais jovens, considero Ivan Leonidov o mais genial e criativo. Nunca construiu nada apesar de ter projetado ininterruptamente, ter ganho vrios concursos e ter projetado cidades inteiras com uma linguagem absolutamente inovadora e que, segundo alguns crticos, influenciou nitidamente a obra ps-sovitica de Le Corbusier. Sobre urbanismo, Peter Hall, no livro Cidades do Amanh, faz uma anlise com pouqussimas menes Unio Sovitica: afinal, a cidade moderna foi gestada l, a industrializao da construo comeou l. um conservador empedernido e s enfoca a arquitetura anglo-saxnica que foi feita nos Estados Unidos e na Inglaterra. Sataniza Corbusier. Voltando a Ragon, aps confessar que jamais citou os russos, finaliza analisando duas obras paradigmticas, na opinio dele, de

Foram pequenas coincidncias. Quando estive no museu holands Stedelijk logo que me formei, em 1974, havia uma sala com todos os planitas de Malevich. nico lugar fora da Rssia em que os melhores trabalhos da vanguarda russa podem ser vistos. Foi a primeira vez que vi aqueles desenhos que, ao mesmo tempo, eram arquitetura. Malevich desenha o pensamento arquitetnico, a essncia da arquitetura. Em 1992, fui novamente Europa e vi a exposio A Grande Utopia no mesmo museu, com mil obras do construtivismo sovitico,ou seja,vi quase tudo.Tinha arte, arquitetura, design de roupas da Stepanova, fantasias arquitetnicas de Chernikov, que aprofundavam as idias de Tatlin, cartazes revolucionrios de Lissitzky e Rodchenko e um sem-nmero de artistas. Seria cruel com a Bauhaus compar-la com o Vkhutemas. A Bauhaus gerou dez arquitetos, se tanto. S na Rssia havia 50 arquitetos fazendo arquitetura de vanguarda,fora outros 20 que o prprio Vittorio De Feo cita. Em Moscou fotografei, por puro olho clnico,uma obra que vim a saber ser uma cozinha coletiva inaugurada em 1923 pela mulher de Lenin e cujo autor no identifiquei at hoje. Fascina-me que a idia pioneira de comer fora, coisa modernssima, ter vindo da, de se cozinhar coletivamente por ser mais econmico e racional. Os arquitetos russos fizeram cozinhas coletivas nos projetos habitacionais. Ginzburg, outro grande arquiteto, projetou e construiu um conjunto habitacional impecvel, verdadeira jia da arquitetura construtivista (o Narkomfin), que a verso socialista dos atuais flats s que criado 60 anos antes. Havia at uma cozinha coletiva incorporada.Hoje,essa obra corre o risco de ser demolida pela especulao imobiliria, ou de desabar por abandono. Isso lembra o quadrado negro de Malevich.

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Alexander Leonid e Victor Vesnin. Projeto para o concurso para a Biblioteca Lenin, Moscou, 1928. A proposta foi rejeitada

Imagem reproduzida do livro: Argan, Giulio Carlo. Arte Moderna, So Paulo: Companhia das Letras, 1992.

Imagem reproduzida do livro: Shvidkovsky, Oleg Aleksandrovich.Construtivismo e Suprematismo na Arquitetura e no Urbanismo da URSS 1917-1932, So Paulo: Editora Worldwhitewall, 2006 (previso)

Foto: Pitanga do Amparo, 2001

Imagem reproduzida do livro: De Feo, Vittorio. Arquitetura Construtivista - URSS 1917-1936, So Paulo: Editora Worldwhitewall, 2005 (previso agosto)

Imagem reproduzida do livro: De Feo, Vittorio. Arquitetura Construtivista URSS 1917-1936, So Paulo: Editora Worldwhitewall, 2005 (previso agosto)

Projeto de Walter Gropius para o concurso internacional para o teatro estatal de Kharkov, na Ucrnia, 1931. Grandes arquitetos de todo o mundo enviaram projetos para esse concurso

Foto: Pitanga do Amparo, 2001

Cadeira em metal e lona de uma srie de mveis desmontveis desenvolvidos na Faculdade de Trabalhos em Metal do Vkhutemas pelo estudante Galaktionov, sob orientao de Alexander Rodchenko, Moscou, 1926

Cadeira Wassily, criada pelo arquiteto Marcel Breuer na Bauhaus, em 1926. O nome uma referncia ao artista russo e um dos fundadores da Bauhaus, Wassily Kandinsky, que para l levou os mtodos e idias previamente desenvolvidos por ele e seus contemporneos do Vkhutemas

Clube de trabalhadores Zuev, projeto de Ilya Golosov, na rua Lesnaya, Moscou, 1927. Atualmente um teatro e centro cultural

Antiga cozinha coletiva, projeto de Barutchev, Gilter, Meerzon e Rubanchik, no bairro Narva, em So Petersburgo, atualmente um centro comercial

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Imagem reproduzida do livro: De Feo, Vittorio. Arquitetura Construtivista - URSS 1917-1936, So Paulo: Editora Worldwhitewall, 2005 (previso agosto)

Imagem reproduzida do livro: De Feo, Vittorio. Arquitetura Construtivista - URSS 1917-1936, So Paulo: Editora Worldwhitewall, 2005 (previso agosto) Foto: Pitanga do Amparo, 2003

Desenho de Vladimir Tatlin para o Monumento 3a Internacional (1919). Tatlin considerado o criador do construtivismo

Imagem reproduzida do livro: De Feo, Vittorio. Arquitetura Construtivista URSS 1917-1936, So Paulo: Editora Worldwhitewall, 2005 (previso agosto)

Clube de trabalhadores Rusakov, projeto de Konstantin Melnikov, Moscou, 1927-8. Talvez essa seja a mais notvel criao desse grande arquiteto que consegue, aqui, submeter a sua transbordante expressividade formal a uma funcionalidade espaoestrutural e, desse modo, sintetizar numa gigantesca roda dentada os ideais da Revoluo

Pavilho Sovitico da Mostra Internacional de Paris, projeto de Konstantin Melnikov, 1925

ABRIL 2005 ARQUITETURA&URBANISMO 71

Imagem reproduzida do livro: Gray, Camilla. O Grande Experimento - Arte Russa 1863-1922, So Paulo: Editora Worldwhitewall, 2004.

Projeto de Ivan Leonidov para o Instituto Lenin, Vkhutemas, estdio de Alexander Vesnin, planta e elevao, Moscou, 1927. Profundo admirador de Malevich, Ivan Leonidov pertence terceira e ltima gerao de arquitetos construtivistas e, apesar de nunca ter construdo nenhum de seus projetos geniais, pode ser considerado o mais perfeito representante da arquitetura suprematista

Conjunto habitacional do Narkomfin, projeto de Moisei Ginzburg, Ignaty Milinis e do engenheiro S. Prokhorov, Moscou, 1928-30. Uma das obras mais importantes do construtivismo e, atualmente, na lista de edifcios ameaados de demolio ou de desabamento por abandono

Foto: Pitanga do Amparo, 2001