UniversidadeFederaldeMinasGeraisUFMG FaculdadedeFilosofiaeCinciasHumanasFAFICH ComunicaoSocialPublicidadeePropaganda TeoriasdaImagem Professor:AndrBrasil Aluna:DboraPereiraLopesVeira

EnsaioCrticoUmhomemcomacmera(1929)

Dziga Vertov, diretor dofilmeUmhomem com a cmera, foi um cinegrafista russo que viveu no contexto da Revoluo Russa de 1917 e recebeu influncias de artistas da poca como Malevich, Maiakovski, Rodchenko e Kulechov. Fez parte da vanguarda russa, participou de um importante perodo para o cinema Russo, com grandes contribuies para o cinema mundial. A sua obra se insere dentro do contexto do movimentodoconstrutivismo,correntequenegavaamimeserealistadalinguagemteatral e do melodrama de Grifflth. Outra caractersta dessa vanguarda foi a disassociao do artistacomumasubjetividadeinalcanvel,nessa correnteaarteeravistacomotrabalho, o artista, chamadodeartista engenheiro,deveria abandonaro lirismodeoutrora e focar na construo de sua obra. Foi um perodo muito frtil para as artesemgeral e para o cinema. Seguindoesse conceito desededicar asuaobra,osartistasexperimentavame racionalizavam bastante na construo das obras, com isso dominaram o feito das experincias, chegando ao ponto de poder calcular a reao dosseusespectadoresas suas montagens. Ao recusar a mimese da representao teatral que buscava ser um espelho da realidade e que pretendia fazer o espectador acreditar naquela realidade construda, o construtivismo negaessafunodaartederepresentaromundo,deterque simulara realidade,massemmostraraoespectadorcomo essasimulaofoiproduzida. O movimento busca acabar com a alienao humana, e seus artistas engenheiros comeam ento a mostrar como as suas obras eram feitas, como um filme era feito, como se dava a produo cinematogrfica. Ao negar a funo de mimese da arte, o

construtivismo deuumaliberdademaioraosseus artistaspararcriar,paraconstruirnovas realidades, tudo poderia ser diferente, ser construido, permitindo, assim, a experimentao. nesse contextodaexperimentao e de novasformasdeconstruocinematogrfica, novas possibilidades de montagens queVertov criaofilmeUm homemcom acmera. Este herdou vrias caractersticas do construtivismo como: negao da construo melodramtica (traduzida em improviso),cortes,colagens, produzindo um efeitode real, sobreposies e aceleraes para causar impacto no espectador, fazer ele sair da passividade ealienao,metalinguagem,presenadacmeranofilme(consequnciada experimentaoedeformasplsticasdemontagens). Vertov utilizou poucos atores, negou esse princpio da encenao, os seus atores se confundem com os cidados que acordam,passeiam pela cidade, votrabalhar, andam de bonde, praticam esportes, vo a praia, se casamese divorciam, enfim que vivem a suavida.Para Vertovtudopoderia ser transformadoemfilme. Ele criticavaaconstruo melodramtica, se afastou da individualizao dos atores, no h

representao/identificao psicolgica em seu filme, no h uma histria no filme centrada em determinados personagens. Ele se apoiou na vertente construtivista, e portanto, buscou se afastar de artes que influenciaram o cinema, como o teatro, e, portanto, rompeu com as caractersticas que o cinema herdou dele, como a narrativa linear e que simulasse a vida real, no mostrando as tcnicas e montagens para construo da cena,tentandoconvenceroespectadordequeoqueeraexibidoerareale tentando inserilo naquela realidade. Vertovseafastou da montagemcinematogrficada continuidadeespacial e temporalque buscavamanterailuso decontinuidadedoplano. Ele,ao contrrio, em Um homemcomacmera mostraotempo todo aintervenoda lenteda cmera, esta filmada poroutracmeraeaimagemqueaparecenofilmeora da cmara quefilmaacmera, ora a da cmera que filmaeseinsere visivelmente no filme. Almda interao visveldacmeracom as pessoase comoespectador, o filme tambm exibe situaes dos bastidores das produo do filme. Como a cena em que mostra uma mulher manuseando os fotogramas do filme O homem e sua cmera, e

como ela o manipula efazasmontagense cortespresentesnofilme.possvelperceber que devido a justaposio de imagens diferentes a mulher cria uma sequncia de imagens no filme, mostrando ao espectador que apesar de filmar fragmentos do cotidiano, o filme no o cotidiano, uma construo,uma montagemcinematogrfica que se utiliza dele. Aofazer uso da metalinguagem para inserirelementosdofilme e do cinema no prprio filme, Vertov corta qualquer possibilidade do espectador encarar o filme como uma representao da realidade. O homem com a cmera participando do filmerelembraaoespectadorquese trata de um filme.Outroelementoque Vertov utiliza para lembrar issoao espectadorso as manipulaes deimagens e efeitos produzidos com a sobreposio de fotogramas.Nacenaporexemploemqueumacmeragigante mostra filmando a multidodepessoas,ou quandoele funde uma imagem nela mesma, dando a impresso de queomonumento est se movendo,entrandodentrodesi.Esses so efeitos visivelmente provocados pela manipulao dos fotogramas. Dessa forma,o espectador nodeveencararocinemacomorepresentaodarealidade,tendoemvista queelecapazpodealterla. No filme, Vertov busca causar reaes no espectador, tirlo da imobilidade, causar algumimpactonele, fazlo interagir com o filme e sesentirpartedele.Soalgumasdas estratgias utilizadas pelo diretor:osrpidoscortesdeumplanoparaoutro,acolagem,o raccord,osalto, ovai e vem dasimagensealternnciaentreelas.Essassobreposies, substituies e associaes de planos tem o objetivo de provocar uma agitao no espectador, ele presta mais ateno no filme e se envolve com o mesmo, saindo da passividade, o filme despertanele vriosestmulos e elepassa a perceber as cenasde umaformadiferente,comosefizessepartedofilme. PodemosverainflunciadeKulechovnessetrabalhodemontagemdeVertov:

Nesse momento, Kulechov ainda no trata de montagem, mas percebese em sua abordagem um princpio que ser fundante no apenas de seu mtodo, mas de todo o campo de debates da escola russa: o cinema encarado como um conjuntodesignos,noqualoselementosvalemporsua posiodentrodacomposioenoporseremregistrodoreal. (SARAIVA, Leandro: Montagem sovitica. Pgina 116 In: Mascarello, F. (Org.) Histriadocinemamundial.Campinas,SP:Papirus,2006.)

Vertov introduz dois conceitos:o de cineverdade e de cineolho. Oprimeiro serefere ao que j foi dito anteriormente, contrrio a encenao na filmagem. J o cineolho seria esse mtodo de montagem de Vertov de decodificao do mundo que recusa a reproduzirorealcomoencenaoebuscaselivrardecaractersticassimbolistas.
Incorporando as conquistas do suprematismo de Malevich (nas composies geomtricas produzidas por enquadramentos de detalhes industriais, numa fotografia altamente contrastada), da fotomontagem de Rodchenko (nas sobreimpresses por trucagem ou pela justaposio fotograma a fotograma), do poemafato de Maiakovski (aferrandose captao da vida de improviso e submetendoa a operaes de desmontagem e remontagem), o cineolho de Vertov inscrevese na galeria da arte construtivista: ele constri um discurso cinematogrfico que, apresentando reflexivamente seu modo de operao, faz experincias com as imagens do mundo, decodificandoo segundo um mtodo que lembra a proposta marxista de passar do positivismo do dado emprico ao pontodevistacrticodeumconcretopensado (SARAIVA, Leandro: Montagem sovitica. Pgina 138 In: Mascarello, F. (Org.) Histriadocinemamundial.Campinas,SP:Papirus,2006.)

No esforo de associar o filme com a sua condio de produo, Vertov faz um uso constante da metalinguagem, mas h dois momentos nofilmeemqueesseusoreafirma ainda mais aparticipao doespectador nofilme. Aocomeodo filme mostradauma sala de cinema, a cmera mostra o filme sendo ajustado para ser exibido, mostra as cadeiras vazias, o movimento delas abrindo e fechando, e depois as pessoasentrando nocinema e se acomodando, quandoofilmecomea.Essecomeodofilmedentrodo filme,podeserassociadoaocomeodofilmeUmhomemesuacmerademaneiraque o espectador do filme Um homem e sua cmera sevpresente nofilmena figura dos espectadoresdocinema.Ofinaldofilmereforaaindamaisessaideia.Asaladecinema exibida novamente, o filme est em curso, a cmera filma a reao das pessoas ao assistirofilme,natela podemos verque se trata do mesmofilmequeassistimos,assim, a associao de ns como espectadores com os espectadores da sala de cinema aumentaaindamais.

Desdobrada, concretizada, materializada, a mquina cinematogrficaaqui tornada visvel no para de se interpor entre o que seria o filme e o que seria o espectador O olho filmado, motivo vertoviano por excelncia, , ao mesmo tempo, aquela do

personagem,doespectadordofilmee,claro,aobjetivadacmera (COMOLLI, JeanLouis. O futuro do homem? Em torno de O homem com a cmera, de Dziga Vertov. In: Comolli, JL. Ver e poder. A inocncia perdida: cinema,televiso,fico,documentrio.BeloHorizonte:Ed.UFMG,2008.)

Vertov se opunha a ficcionalizao do cinema considerada por ele como influncia da vida burguesa. Eleentendia a Revoluode Outubrode1917comoumrecomeoparao povo, sendoassim erapreciso fazerumatbularasa dopassadoeviveropresentede uma novamaneira, a linguagemdocinematambmdeveriasercontempornea.Porisso explorou as vrias possibilidades de construo do plano, firmando assim, a sua linguagemcinematogrfica.

Bibliografia:

BONITZER, Pascal. Que s unplano?In:Bonitzer,P.El campo ciego.Ensayos sobre el realismoenelcine.BuenosAires:SantiagoArcosEditor,2007. COMOLLI, JeanLouis. O futuro do homem? Em torno de O homemcomacmera,de DzigaVertov.In:Comolli,JL.Verepoder.Ainocnciaperdida:cinema,televiso,fico, documentrio.BeloHorizonte:Ed.UFMG,2008. NOEL, Burch. Como se articula o espaotempo? In: Burch, N. Prxis do cinema. So Paulo:Perspectiva,2006. SARAIVA, Leandro: Montagem sovitica. In: Mascarello, F. (Org.) Histria do cinema mundial.Campinas,SP:Papirus,2006.