Escala musical

Sucesin ordenada de sonidos musicales o notas, dentro del mbito limitado. Segn el nmero de sonidos que se empleen se denominan las escalas como: pentatnicas (cinco notas; muy comn en la msica oriental), hextonas (seis), diatnica (siete) y dodecafnica o cromtica (doce sonidos). Una escala se puede construir a partir de cualquiera de las notas que la componen. De esta manera podemos obtener tantas escalas como notas intervienen.

Escala natural
Tambin llamada diatnica o heptatnica. Es la usada en la msica occidental. Est formada por las siete notas naturales, que normalmente se presentan en el siguiente orden: do, re, mi, fa, sol, la y si (las teclas blancas del piano), abarcando lo que se denomina una octava. Cada lugar de la escala se denomina "Grado", numerados del I al VII (al continuar la escala se repite el primer grado como VIII)

Se pueden construir siete escalas naturales, una a partir de cada nota de la serie. La diferencia entre ellas est en el lugar que ocupan los semitonos entre los grados la escala. Como ejemplo ponemos la escala sobre Do: los semintonos estn entre los grados III y IV y entre el VII y I (VIII). Entre el resto de los grados hay un tono.

Esta colocacin de los semitonos caracteriza a la escala llamada mayor. Otras escalas tienen los semitonos en otros lugares (los sealamos con el signo =). Reciben sus nombres de las antiguos modos musicales griegos, anque no tienen nada que ver con ellos. Escala menor o eolia: I-II=III-IV-V=VI-VII (por ejemplo, la escala que comienza en La) Escala drica: I-II=III-IV-V-VI=VII (comenzando en Re) Escala frigia: I=II-III-IV-V=VI-VII (comenzando en Mi; usada en varios palos flamencos) Escala lidia: I-II-III-IV=V-VI-VII=I(VIII) (comenzando en Fa) Escala mixolidia: I-II-III=IV-V-VI=VII (comenzando en Sol) Escala locria: I=II-III-IV=V-VI-VII (comenzando en Si; muy rara)

Las escalas ms usadas hoy da son la mayor y la menor. Menos usadas son la drica y la frigia. El resto son raras. Una escala puede comenzar en cualquier nota musical.

Escala natural
Tambin llamada diatnica o heptatnica. Es la usada en la msica occidental. Est formada por las siete notas naturales, que normalmente se presentan en el siguiente orden: do, re, mi, fa, sol, la y si (las teclas blancas del piano), abarcando lo que se denomina una octava. Cada lugar de la escala se denomina "Grado", numerados del I al VII (al continuar la escala se repite el primer grado como VIII)

Se pueden construir siete escalas naturales, una a partir de cada nota de la serie. La diferencia entre ellas est en el lugar que ocupan los semitonos entre los grados la escala. Como ejemplo ponemos la escala sobre Do: los semintonos estn entre los grados III y IV y entre el VII y I (VIII). Entre el resto de los grados hay un tono.

Esta colocacin de los semitonos caracteriza a la escala llamada mayor. Otras escalas tienen los semitonos en otros lugares (los sealamos con el signo =). Reciben sus nombres de las antiguos modos musicales griegos, anque no tienen nada que ver con ellos. Escala menor o eolia: I-II=III-IV-V=VI-VII (por ejemplo, la escala que comienza en La) Escala drica: I-II=III-IV-V-VI=VII (comenzando en Re) Escala frigia: I=II-III-IV-V=VI-VII (comenzando en Mi; usada en varios palos flamencos) Escala lidia: I-II-III-IV=V-VI-VII=I(VIII) (comenzando en Fa) Escala mixolidia: I-II-III=IV-V-VI=VII (comenzando en Sol) Escala locria: I=II-III-IV=V-VI-VII (comenzando en Si; muy rara)

Las escalas ms usadas hoy da son la mayor y la menor. Menos usadas son la drica y la frigia. El resto son raras. Una escala puede comenzar en cualquier nota musical.

Escala pentatnica
Compuesta de cinco sonidos, evitando los semitonos. Se pueden construir a partir de cualquier nota. Como ejemplo, las cinco notas "negras" del piano.

Otras escalas
La escala hexatnica o hextona es denominada tambin "escala de tonos enteros", porque en su constitucin no intervien ningn semitono. Puede comenzar en cualquier nota. Existen dos tipos de escalas extonas: la que se inicia en una nota y la que comienza en la misma nota alterada. En el ejemplo vemos los dos tipo: comenzando en Do y comenzando en Do sostenido.

Se atribuye al compositor Mijal Glinka su primer uso, y se hizo especialmente famosa en manos de Claude Debussy. La escala de blues es caracterstica de la msica blues y de sus estilos derivados (jazz, rock). Es una escala diatnica con las "blue notes", es decir, los grados 3 y 7 ms graves. La entonacin de estos sonidos no es exacta o afinada, siendo de origen vocal. Su interpretacin es difcil en instrumentos de afinacin temperada (como un piano o un teclado) puesto que el descenso de la nota no es de una semitono exacto. Por la misma razn no puede escribirse con el sistema normal, y simplemente se representa como un bemol.

Teoria musical:
La teora musical es un campo de estudio que tiene por objeto la investigacin de los diversos elementos de la msica, entre ellos el desarrollo y la metodologa para analizar, escuchar, comprender y componer msica. Mientras que la musicologa puede incluir cualquier declaracin, creencia o concepcin de lo qu es la msica, la teora musical est limitada a las discusiones concernientes a los eventos sincrnicos (o diacrnicos) de una composicin especfica (o varias composiciones), y a los captulos msico-teorticos abstractos (por ejemplo teora de conjuntos, teora de grupos, teora de tensin tonal, etc.). Una persona especializada en teora musical es un terico musical. Algunos tericos musicales tratan de explicar el uso de las tcnicas compositivas por los compositores estableciendo reglas y patrones. Otros modelan la experiencia de la audicin o ejecucin de la msica. Considerando la extremada diversidad de sus intereses y propsitos, muchos tericos musicales occidentales estn unidos por su creencia que los actos de componer, ejecutar, y escuchar msica pueden ser explicados con un alto nivel de detalle (esto, opuesto a una concepcin de expresin musical como fundamentalmente inefable, excepto en sonidos musicales). Generalmente, los trabajos de teora musical son tanto descriptivos como prescriptivos, pues con ambos se intenta definir la prctica e influir en la prctica posterior. As, la teora musical se queda atrs de la prctica de importante manera, pero tambin apunta a la futura exploracin y ejecucin. Los intrpretes estudian teora musical para ser capaces de entender las relaciones que un compositor espera sean comprendidas en la notacin, y los compositores estudian teora musical para poder entender cmo producir efectos y cmo estructurar sus propias obras. Los compositores deberan estudiar teora musical para guiar su proceso precomposicional y las decisiones composicionales. Hablando en general, la teora musical en la tradicin occidental se enfoca en la armona y el contrapunto, y entonces las usa para explicar las estructuras a gran escala y la creacin de melodas.

Matemticas en la msica:
Los teoristas de msica frecuentemente utilizan matemticas para comprender la msica. De hecho, matemticas es la base del sonido y del sonido mismo en sus aspectos musicales... exhibe una apreciable gama de propiedades numricas, simplemente porque en s la naturaleza es sorprendentemente matemtica.1 Aunque se sabe que los antiguos chinos, egipcios y mesopotamos estudiaron los principios matemticos del sonido,2 son los pitagricos de Grecia antigua quienes fueron los primeros investigadores de la expresin de las escalas musicales en trminos de proporcionalidad [ratio] numricas,3 particularmente de proporciones de ntegros pequeos. Su doctrina principal era que toda la naturaleza consiste en armona que brota de nmeros.4 Desde el tiempo de Platn, la armona ha sido considerada una rama fundamental de la fsica, ahora conocida como acstica musical. Tempranos teoristas inds y chinos muestran acercamientos similares: todos quisieron mostrar que las leyes matemticas de armona yritmos no eran slo fundamentales para nuestro entendimiento

del mundo sino para el bienestar del ser humano.5 Confucio, como Pitgoras, consideraban los nmeros bajos :1, 2, 3, y 4 como la fuente de toda perfeccin.6 A ste da, las matemticas tienen que ver ms an con acstica que con composicin, y el uso de matemticas en composicin est histricamente limitada a las operaciones mas simples de medir y contar. El intento de estructurar y comunicar nuevas formas de componer y de escuchar la msica ha llevado a las aplicaciones musicales de teora de conjuntos, lgebra abstracta y teora de nmeros. Algunos compositores han incorporado la proporcin urea y los nmeros de Fibonacci en su trabajo.7 8 La matemtica es una de las bases de la msica puesto que est presente en diversas reas de sta y la cual es evidente en las afinaciones, disposicin de notas, acordes y armonas, ritmo, tiempo, y nomenclatura.

Tiempo, ritmo y mtrica

Sin los lmites de la estructura rtmica - un arreglo fundamental igual y regular de la repetitividad del pulso musical, acento musical, frase y duracin - la msica sera imposible. 9 En ingls antiguo la palabra "rima" (rhyme), derivada de "ritmo" (rhythm), fue asociada y confundida con "nmero" de "rin" (rim - number)10 - y el uso moderno musical de trminos como "mtrica" y "medida" tambin reflejan la importancia histrica de la msica, al igual que la astronoma, en el desarrollo del conteo, aritmtica y la medicin exacta del tiempo y (frecuencia) perodo que son fundamentales a la fsica.

Forma musical
La forma musical es el plano por la cual la msica se extiende. El trmino "plano" ( plan) tambin es usado en la Arquitectura, a la cual frecuentemente la forma musical es comparada. Como el arquitecto, el compositor debe tomar en cuenta la funcin para la que el trabajo se intenciona y los medios al alcance, economa y el hace uso de repeticin y orden.11 Las formas comunes de forma conocidas como "binaria" y "forma terciaria" (doble y triple) nuevamente demuestran la importancia de valores integrales bajos a lo entendible y atractividad de la msica.

El sonido
El sonido es para el ser humano, la forma en la que el odo humano percibe cierto tipo de vibraciones transmitidas por el aire (diferencias de presin atmosfrica). El odo humano es capaz de percibir ondas que vibran a una frecuencia de entre 16 y 20.000 Hercios (veces por segundo). Las notas musicales se caracterizan por la frecuencia del armnico predominante al ser sta tocada por un instrumento musical. El sonido produce notas musicales mediante el uso de las matemticas que intervienen en la fsica. Por ejemplo, la nota LA corresponde a una frecuencia de 440 Hz, es decir 440 oscilaciones en cada segundo.

La armona
Las relaciones entre notas estn caracterizadas por la relacin que existe entre sus frecuencias. Cuanto ms simple sea dicha relacin mayor ser la consonancia entre ellas. Dos notas separadas por una octava estn en relacin de 2:1 siendo sta la mayor consonancia. Otras relaciones simples como 3:4, o 2:3 corresponden a intervalos justos, por ejemplo DO-FA o DO-SOL. Por el contrario, las relaciones complicadas dan lugar a disonancias como por ejemplo un intervalo de 7 DO-SI. Una disonancia da la sensacin de movimiento y "pide" ser resuelta en una consonancia que, al contrario, transmite reposo o conclusin.