Fonoteca de Soleares 25 de abril de 2013 Alcal Agustn Talega 1-2 La Jilica 1-2 Joaqun el de La Paula 1-4 La Roezna 1-2

-2 Juan Talega Antonio Mairena 1 Joselero Cdiz Paquirri 1-3 Enrique El Mellizo 1-3 El Morcilla Juan Ramrez Pepe el de La Matrona 1 Aurelio Sells Cdiz annimo Crdoba Onofre 1-3 Jerez Frijones 1-4 To Jos de Paula Carapiera Teresa Mazzantini Pepe Torre Manolo Caracol Antonio Mairena 3-4 To Borrico Jerez annimo Lebrija Juaniqu 1-4 El Chozas 1-2

Triana El Fillo 1-2 Paquirri 4 La Andonda 1-3 Silverio 1-2 La Serneta 4 y 7 Ramn El Ollero Enrique Ortega Santamara Jos Lorente Manuel Cagancho 1-2 El Portugus 1-2 Ribalta Francisco Amaya Pinea Jos Yllanda 1-3 Rafael El Moreno 1 El Machango El Quino Noriega Pepe el de La Matrona 2 El Sordillo 1-2 Charamusco Manolo Oliver Antonio Mairena 2 Antonio Ballesteros Triana annimo 1-5 Utrera La Serneta 1-3, 5 y 6 Juan Breva Presentacin Este estudio del cante por sole se basa en la investigacin de Luis Soler Guevara y Ramn Soler Daz y su libro "Antonio Mairena en el Mundo de la Siguiriya y la Sole" editado por la Fundacin Antonio Mairena y la Junta de Andaluca. Los autores analizaron 1.269 soles grabadas por 130 artistas nacidos hasta 1920. Las grabaciones se hicieron en distintos soportes, desde cilindros de finales del siglo XIX hasta discos compactos editados poco antes de la publicacin del libro en 1992. Los autores tambin tuvieron en cuenta unas 250 soles procedentes de registros no comerciales aunque sin publicar en el libro los correspondientes datos pormenorizados. Esta web dispone de 267 archivos sonoros para fines didcticos. La calidad de sonido es aceptable pero se deteriorar notablemente al convertir los archivos en formato CD.

Terminologa Una estrofa es un esquema formado por la disposicn precisa de versos, slabas y rima. Un tercio es un verso cantado. El cambio son los ltimos tercios del cante. Por arriba quiere decir que el acompaamiento de guitarra tiene como base los acordes Mi mayor y Fa mayor, y por medio se refiere a la de La mayor y Si bemol mayor. Estrofa y estructura Las soles se cantan con estrofas de tres y cuatro versos de ocho slabas. La rima es consonante (coinciden vocales y consonantes) o asonante (coinciden vocales) y est en los versos impares de las estrofas de tres y en los pares de las de cuatro: A No puedes hacer nada bueno B porque tienes en tus venas C y en vez de sangre veneno A Cuando a ti nadie te quiera B ven que yo a ti te querr C el dao que me hiciste D que yo te lo recompensar En algunos estilos los versos se cantan de forma seguida y en otros se repiten con o sin pausas entre los tercios, aunque en todos los estilos los ltimos tercios se cantan sin pausa ni repeticin formando una compacta unidad que se llama cambio. De esta manera, siempre hay un ncleo de versos seguidos a partir del verso anterior al cambio, siendo ABC en las estrofas de tres versos y BCD en las de cuatro, y las variaciones estrficas estn en los primeros tercios. Obviando la repeticin de la conclusin, las configuraciones ms bsicas son: Estrofas de tres Estrofas de cuatro De forma seguida ABC ABCD Repitiendo un verso AABC AABCD, ABBCD Ms repeticin AAABC ABABCD, ABBBCD Entre las configuraciones sealadas, hay cuatro esquemas principales, detallados en los siguientes prrafos, que abarcan casi el 80 por ciento de los estilos y que guardan relacin con cuatro etapas de desarrollo de una serie de soles:
cantes de inicio transicin transicin/cierre cantes de cierre AB-AB-CD-CD o AB-BB-CD-CD A-A-BC-BC

ABC-BC AAA-BC-BC

Los cantes de inicio admiten slo las estrofas de cuatro versos, aunque los dems estilos pueden cantarse con estrofas de tres o de cuatro versos. Las estrofas de cuatro se adaptan a los esquemas de tres comenzando con el segundo verso, ya que la rima cae igualmente en los versos BCD de las de cuatro y en los versos ABC de las de tres. El primer verso se puede cantar en la repeticin de la conclusin u omitir, siempre que la letra no pierda su sentido. Veamos dos ejemplos de Enrique El Mellizo 2, estilo que se suele articular AAA-BC-BC, como se ve en la versin de Mairena: Antonio Mairena en 1952? A Pasar fatigas A pasar fatigas dobles A y a pasar fatigas dobles B pero ha de llegar la horita C de que mi gusto se logre B compaera de mis entraas C de que mi gusto se logre Pastora Pavn en 1913 B (Hago) a las piedras llorar B a las piedras llorar B a las piedras llorar C y en ver con las grandes ducas D que yo te salgo a buscar A cuando por las calles voy B hago a las piedras llorar En cuanto al acompaamiento, la mayora de los estilos comienzan con melodas que pasan por II-I (Fa-Mi por arriba) o por I7-IVm (Mi7-La menor). En unos pocos estilos, el esquema armnico es III-II (Sol-Fa), VI7-II (Do7-Fa) o V7-I (Si7-Mi). En casi todos los estilos la conclusin (el cambio) es III-VI-II-I (Sol-Do-Fa-Mi). Los siguientes esquemas son patrones comunes entre los registros de los casi cien estilos que integran este anlisis. Est claro que en la realidad los tercios no van a coincidir siempre con los modelos propuestos. Por inquietud artstica o merma de facultades, los cantaores gozan en todo momento de libertad de expresin para interpretar los cantes de la forma que les parezca. Esquema 1: AB-BB-CD-CD o AB-AB-CD-CD (cantes de inicio) Con las estrofas de cuatro versos, se comienza con la repeticin de una frase musical compuesta (dos versos de distinta meloda, normalmente la subida y bajada de un arco) que termina en la tnica al final de los tercios segundo y cuarto. Los primeros tercios pueden cantarse AB-AB o AB-BB y los ltimos pueden cantarse CD (sin repeticin), CD-CD o CD-AB (en casi todos los estilos hay gran libertad de expresin en cuanto a la repeticin de la conclusin). Observar que en medio del esquema AB-AB-CD-CD los versos se disponen ABCD. II-I

I7-IVm popular Mellizo 1, Andonda 1 Joaqun 1, J. Talega, Noriega, Ollero, Machango conocido Lorente, Triana 1 J. Ramrez no popular Roezna 1, Onofre 3, Mazzantini, Borrico, Sordillo 2, Triana 5, Breva Mairena 1, Serneta 2 Otras formas de cantar las estrofas de cuatro versos: ABCD: Matrona 1, Fillo 1, Joselero e Yllanda 3. Se cantan los cuatro versos seguidos o ligados. ABCDAB: Silverio 1-2 y Enrique Ortega. Son tres soles apols cuyas melodas pasan por la rueda de acordes VI-III-VI-II-I. En los estilos de Silverio dicha rueda hace que sea necesario cantar seis tercios. A-AB-CD-CD: Serneta 1, Fillo 2 y Onofre 1. Se canta el primer verso suelto y despus los dos primeros versos juntos. Observar que en medio de este esquema los versos se disponen ABCD. ABB-CD-CD: Paquirri 1 y Ribalta. El segundo verso se repite formando una unidad de tres tercios. Esquema 2: A-A-BC-BC (de transicin) Con las estrofas de tres versos se repite el primero sin ligar y con una misma frase musical sencilla (un verso y una meloda). Es el esquema que ms veces aparece entre todos los estilos. Entre las soles del tipo I7-IVm hay frases meldicas comunes a varios estilos (vase la descripcin de cada estilo para ms detalles). Con las estrofas de cuatro versos se obtiene el esquema anlogo B-B-CD-AB. Observar que en medio del esquema 2 los versos se disponen ABC. II-I I7-IVm popular Juaniqu 2, Andonda 2, Serneta 5 Frijones 2 conocido A. Talega 1, Jilica 1, Joaqun 4, Paquirri 2 y 4, Frijones 3, Juaniqu 1, Quino, Charamusco, Serneta 3 Aurelio, Frijones 1, Juaniqu 3 no popular Onofre 2, Mairena 3, Serneta 7, Yllanda 2, Triana 2-3

Mellizo 3, Andonda 3, Santamara, Cagancho 1-2, Matrona 2, Oliver, Mairena 2, Ballesteros, Triana 4 Con distintas implicaciones armnicas, siguen el esquema 2 los estilos Carapiera (V7-I), Serneta 4 (VI7-II), y Caracol y Jerez (II-III). Esquema 3: ABC-BC (de transicin/cierre) Se cantan con estrofas de tres versos ligados. Con las estrofas de cuatro versos, se obtiene el esquema anlogo BCD-AB. El esquema 2 se convierte en este esquema 3 cuando el primer verso no se repite. II-I I7-IVm popular Joaqun 2 conocido Pinea A. Talega 2, Roezna 2, Serneta 6 no popular Jilica 2, Cdiz Con distintas implicaciones armnicas, siguen el esquema 3 los estilos Juaniqu 4 (VI7II), Yllanda 1 y R. Moreno 1 (II-III). Esquema 4: AAA-BC-BC (de cierre) Se cantan con estrofas de tres versos ligados y/o fragmentados, a veces repitiendo el primer tercio dos veces en vez de tres. Con las estrofas de cuatro versos, se obtiene el esquema anlogo BBB-CD-AB. Son los estilos Joaqun 3, Mellizo 2 y Paquirri 3. Con mucha frecuencia se termina con el cante de Joaqun. Otras formas de cantar las estrofas de tres versos: AAA-BC-BC: Morcilla, Frijones 4, Mairena 4 y Pepe Torre. Se disponen los versos como en el esquema 4, aunque sin la extremada ligazn de los tercios. El estilo El Morcilla repite la msica del segundo tercio en el tercero, por lo menos en la versin de Manolo Vargas, por lo cual est ms cercano a los estilos Paquirri 1 y Ribalta. Los estilos Frijones 4, Pepe Torre y Mairena 4 comienzan con dos tercios que dan paso a Frijones 2. AABC(BC): Francisco Amaya y El Portugus 2. Como en el esquema anterior, se adaptan las estrofas de tres versos a los cantes que comienzan con una frase musical compuesta (de dos tercios). Los restantes estilos se han grabado siguiendo distintos esquemas, por lo cual no se les asigna ninguno en concreto: Chozas 1-2, Jos de Paula, Portugus 1, Sordillo 1. No ha sido posible acceder a las grabaciones de los estilos R. Moreno 2 y E. Abada 1-2.

Los grados de escala Los tocaores utilizan la cejilla para adaptar la tonalidad de la msica a las preferencias del cantaor, lo cual dificulta la comparacin de distintas grabaciones de un mismo estilo ya que lo ms probable es que ellas sean de distinta tonalidad. Para nuestros fines analticos, si utilizamos el modo Frigio para representar los cantes por sole, podemos referirnos a las notas de la escala como grados, independientemente de la tonalidad. En el grfico a continuacin, se ve en pentagrama y hexagrama (cifrado para guitarra) las escalas de La Frigio y Mi Frigio. La primera nota sera el primer grado (tambin se llama tnica), la segunda nota sera el segundo grado, etc. La octava nota sera el primer grado otra vez porque es la misma nota, slo ms aguda. Con este mismo sistema, se hace referencia a los acordes mediante el uso de cifras romanas. Por ejemplo, en La Frigio, IV menor (IVm) sera el acorde de Re menor (el cuarto grado es Re).

Las Atribuciones

La atribucin de un estilo a un artista se basa en la estrecha relacin entre ambos, pero no necesariamente indica la autora. Los artistas pueden cantar estilos que son populares dentro de su familia o grupo social, o cantar versiones personales de estilos conocidos. El mayor valor de este estudio no reside en la determinacin de autora, sino en la compilacin de distintas versiones de los estilos y la asociacin de cada estilo con un nombre para su identificacin.

Soleares de Alcal y Marchena

Todos estos estilos son de Alcal de Guadara, salvo los dos atribuidos a La Jilica, que se ubican en el pueblo de Marchena.

Agustn Talega 1
Esquema estrfico/armnico: A-A-BC-BC / II-I. Popularidad: conocido. Agustn Fernndez Franco naci en Alcal de Guadara en 1853 y muri en Dos Hermanas en 1919. Fue hermano de Joaqun el de La Paula, padre de Juan Talega y to de Manolito de Mara. El primer tercio se canta con la cada del arco meldico que se escucha en el estilo atribuido a Juan Talega. Juan Talega (1959). Con Paco Aguilera. Al tres por arriba (Sol). Se meneaban cuando yo paso se menean cuando paso yo te quiero a ti solita y a nadie haca yo caso

Juan Talega (1966). Con Melchor. Al tres por arriba (Sol). Al no repetir el primer verso, el esquema estrfico se queda en ABC. Yo voy a perder la razn que cuando hablo contigo y a m me engaa mi corazn

Agustn Talega 2
Esquema estrfico/armnico: ABC-BC / I7-IVm. Popularidad: conocido. Este cante encierra la meloda bsica de Joaqun el de La Paula 3 sin la repeticin y fragmentacin del primero verso. Entre el final del primer verso y el comienzo del segundo, la meloda alcanza el sptimo grado mediante una floritura que sirve de ligadura. Este detalle es una de las caractersticas que diferencian este estilo de Joaqun el de La Paula 2 y La Roezna 2, siendo otra la pausa y empuje que se escuchan en el ltimo verso, como se indica a continuacin. Juan Talega (196?). Con Diego del Gastor. Al cuatro por arriba (Sol sostenido). Arranca en los tiempos 7-8. La ligadura se escucha en las palabras "mo por". Destaca el quiebro en el segundo verso en la palabra "que". La pausa y empuje se escuchan en "bo-rrara de mi" en los tiempos 7-8-9-10. Pidiendo a Jess mo por lo que pas en el huerto te borrara de mi sentido Juan Talega (1962). Con Paco Acosta. Al cuatro por arriba (Sol sostenido). Arranca en los tiempos 1-2-3. La ligadura se escucha en las palabras "ver y a". La pausa y empuje se escuchan en "fa-alta de mi" en los tiempos 12-1-2-3. Que no me puedes ver y a la cara te ha salido la falta de mi querer Juan Talega (1966). Con Melchor. Al tres por arriba (Sol). Arranca en los tiempos 7-8. La ligadura se escucha en las palabras "bueno por(que)". La pausa y empuje se escuchan en "ve-ez de sangre" en los tiempos 7-8-9-10. No puedes hacer nada bueno porque tienes en tus venas y en vez de sangre veneno

La Jilica 1 (de Marchena)

Esquema estrfico/armnico: A-A-BC-BC / II-I. Popularidad: conocido. La partida de nacimiento de La Jilica ha sido divuldaga por Paqui Reyes Torres, descendiente suya, en la revista La nueva Albore, julio-septiembre 2011. Segn la informacin publicada, Mara del Carmen Reyes Torres naci en cija en 1867, se traslad a Marchena posteriormente con su familia, y fue ta poltica de Melchor de Marchena. Luis y Ramn Soler sealan que este estilo guarda cierta similitud con La Andonda 2 en la exposicin del primero tercio y las largas pausas que se hacen en medio de los versos, aunque con msicas diferentes. Salvo en las de Pastora, en todas las versiones se termina los primeros tercios adelantando una o varias slabas del siguiente tercio y haciendo una pausa. En las versiones de Chaqueta y Mairena, la pausa al comienzo del tercer verso se

parece mucho a la que cantaba Juan Talega en el estilo La Roezna 2. En las versiones de Antonio Mairena y Joselero se aprecian matices de Alcal y Triana, respectivamente. Pastora (1948). Con Melchor. Al cinco por medio (Re). La versin de Pastora presenta diferencias respecto a las dems ya que no fragmenta los primeros tercios y el tercer tercio lleva otra msica. El ttulo de la placa es "Soleares marcheneras". (Cuan)do paso por tu puerta cuando paso por tu puerta cojo un puado de papeles que todos se me volvieron mosquetas cog un puado de papeles que todos se me volvieron mosquetas Chaqueta (1950). Con Paco Aguilera. Al tres por arriba (Sol). El mismo cante por bulera. Observar la brusca parada al comienzo del tercer verso (tras "que cuando") la cual encontramos en dos de las grabaciones de Antonio Mairena que aparecen a continuacin. (A) m me daba me daba y a m me daba me daba tenta-aciones de locura que cuando de ti me acordaba Chaqueta (1950). Con Paco Aguilera. Al tres por arriba (Sol). De la misma grabacin, tambin por bulera. Otro ejemplo de la pausa al comienzo del tercer verso (tras "de hier-"). (Le)vntate tempranito levan-tate tempranito y ve-ers como te traigo que de hierbabuena un ramito Antonio Mairena (1965). Con Melchor. Al seis por arriba (La sostenido). Levanta y no duermas ms leva-anta y no duermas ms que vie-enen los pajaritos cantando la madrugada que vienen los pajaritos y cantando la madrugada Antonio Mairena (1966). Con Melchor. Al seis por arriba (La sostenido). Lo conclusin contiene matices de los cantes de Alcal. Pasas de largo y no miras pasa-as de largo y no miras como-o sabes que yo te quiero t me hacas pasar fatigas Antonio Mairena (1969). Con Melchor. Al seis por arriba (La sostenido). Otro ejemplo de la parada al comienzo del tercer verso (tras "que se"). Carmen Linares hace este cante con algunos detalles que se encuentran en esta versin. (Cuan)do pasas y no me miras cuando pasas y no me miras y el co-

-orazn por la boca que se me sale de fatiga corazn por la boca que se me sale de fatiga Antonio Mairena (1969). Con Melchor. Al seis por arriba (La sostenido). Otro ejemplo de la parada al comienzo del tercer verso (tras "y el mal"). (Mal) fin tenga esta gitana mal fin tenga esta gitana sabie-endo que la camelo y el mal paguito que a m me daba (sa)biendo que la camelo y el mal paguito que a m me daba Joselero (1976). Con Diego de Morn. Al uno por arriba (Fa). La conclusin tiene matices trianeros. Mereca esta serrana mere-eca esta serrana que la-a fundieron de nuevo que como funden las campanas Joselero (1978). Con Diego de Morn. Al tres por arriba (Sol). La conclusin tiene matices trianeros. (Que yo) contigo no igualo que yo-o contigo no igualo? eso-o ser en los dineros que a vergenza yo te gano

La Jilica 2 (de Marchena)

Esquema estrfico/armnico: ABC-BC / I7-IVm. Popularidad: no popular. Las dos grabaciones de este estilo comienzan con matices diferentes. La versin de Pastora se acerca ms a Joaqun el de La Paula 3, y la de Mairena a La Roezna 2. Pastora (1948). Con Melchor. Al cinco por medio (Re). Termina con el "juguetillo" indicado a continuacin. Llvame a una huerta por Dios llvame a una huerta y dame unos pasetos que cayndome estaba muerta y dame unos pasetos que me estaba cayendo muerta Vente conmigo dile a tu madre que soy tu primo Antonio Mairena (1969). Con Melchor. Al seis por arriba (La sostenido). Primita llvame al huerto y dame unos pasetos

que cayndome estaba muerto y dame unos pasetos que cayndome estaba muerto

Joaqun el de La Paula 1
Esquema estrfico/armnico: AB-BB-CD-CD / I7-IVm. Popularidad: popular. Joaqun Fernndez Franco naci en Alcal de Guadara en 1875 y muri en 1933. Fue el hermano de Agustn Talega y el to de Juan Talega y Manolito de Mara. Aunque esta clsica sole de inicio goza de gran popularidad desde hace aos, ninguno de los cuatro estilos atribuidos a Joaqun fueron grabados antes de mediados de los aos 20. Es interesante comparar la meloda y la estructura de este estilo con las de La Serneta 1 y Enrique El Mellizo 1. Manuel Torre (1929). Con Borrull hijo. Al tres por medio (Do). Esta versin personal de Manuel parece haber inspirado a Toms y a otros muchos cantaores. El esquema estrfico es el de La Serneta 1: A-AB-CD. Por ti abandon a mis nios por ti abandon a mis nios y mi madrecita de penita muri ahora te vas y me abandonas no tienes perdn de Dios Toms Pavn (1950). Con Melchor. Al dos por medio (Si). Algunos aficionados ven en este registro de Toms un estilo aparte dentro de las soles alcalareas. Parece ser que tiene su base en la anterior versin de Manuel Torre. No obstante, esta versin de Toms incluye unas aportaciones importantes al estilo de Joaqun y a la versin de Manuel. Igual que Torre, Toms deja el primer tercio suelto para repetirlo a continuacin aunque despus repite el segundo tercio como se suele hacer en este estilo. Entre las aportaciones de Toms es de destacar el alargamiento de algunas slabas, la manera de ligar los tercios y la ausencia de pausas largas, que dotan al cante de una riqueza enorme, dentro de la ms ortodoxa concepcin de este arte. Vlgame Dios no le temes vlgame Dios y no le temes ni a la ira de Undebel ni a la ira de Undebel ni a la ira de Undebel y sin embargo te asustas gitana de mi querer Juan Talega (1962). Con Eduardo el de La Malena. Al tres por arriba (Sol). Copla 5398 de la coleccin "Cantos populares espaoles" por Francisco Rodrguez Marn: "A quin le contar yo / Lo que m me est pasando? / Se lo contar la tierra, / Cuando me estn enterrando". A quin le contar yo la fatiguillita que estoy pasando fatiga que estoy pasando la fatiguillita que estoy pasando? se la voy a contar a la tierra cuando me estn enterrando

se lo voy a contar a la tierra cuando me estn enterrando

Joaqun el de La Paula 2
Esquema estrfico/armnico: ABC-BC / I7-IVm. Popularidad: popular. Este estilo se suele cantar inmediatamente despus del anterior estilo 1 de Joaqun, sirviendo de cante de transicin haca otros estilos ms dramticos. Sin embargo con el tiempo se ha desarrollado varias formas de cantarlo, y se puede utilizar incluso como sole de cierre. Este cante es muy parecido a La Roezna 2, aunque el segundo verso incluye el grado quinto o incluso el sexto, mientras que La Roezna 2 no pasa del cuarto grado. La meloda del primer tercio tambin est en Manuel Cagancho 1, Juaniqu 3, Santamara, Manolo Oliver y, con diferencias, La Serneta 2. En las grabaciones de vinilo, Juan Talega canta lo que parece ser su versin de este estilo (vase lo apuntado en las versiones de Juan Talega), y en los registros de Manolito de Mara tambin se aprecia una versin personal del estilo. En las versiones de Antonio Mairena del estilo La Roezna 2 el primer tercio es idntico al de Juan Talega en el estilo 2 de su to Joaqun. Toms Pavn (1928). Con Nio Ricardo. Al seis por arriba (La sostenido). Me voy por la otra acera porque le temo a tu madre que tiene muy mala lengua y que yo a tu madre le temo que tiene muy mala lengua Toms Pavn (1928). Con Nio Ricardo. Al seis por arriba (La sostenido). La visin personal de Toms de este estilo. (T) te tienes que quedar con el dedito sealando como se qued san Juan y con el dedo sealando como se qued san Juan Manuel Torre (1929). Con Borrull hijo. Al tres por medio (Do). Una recreacin deslumbrante de Manuel Torre de este estilo. Destaca la gran diferencia entre los tercios tercero y cuarto. Veo que te vas a quedar con el dedo sealando como se qued san Juan sealando con el dedo como se qued san Juan Toms Pavn (1950). Con Melchor. Al dos por medio (Si). Otra recreacin monumental de este estilo. Es inusual el arranque de Toms en el cuarto tiempo del comps. Como Talega, termina el primer verso en el cuarto grado. Alarga el segundo verso, alcanzando el sptimo grado (como en Agustn Talega 2) y pasando a ejecutar una serie de vueltas que acaban en un tono que se da al final del tercio. Melchor le acompaa a la perfeccin, esperando hasta el tiempo 12 para cambiar al acorde VI (Fa sin cejilla por medio). Al comparar esta versin con las de Toms de 1928 se aprecia la gran versatilidad de este estilo.

(No) encuentro otro remedio que agachar la cabecita creer que lo blanco es negro Juan Talega (1959). Con Paco Aguilera. Al tres por arriba (Sol). En las grabciones de vinilo, Juan canta en el segundo verso lo que parece ser aportacin suya que consiste en una cada desde el sexto grado y la yuxtaposicin de los grados segundo mayor y tercero (en la palabra "loco"). La yuxtaposicin crea un contraste hermossimo con el segundo grado menor en el tercer verso. (Qui)se mucho a una mujer tuve un momento de loco y esa mi ruina fue Juan Talega (1959). Con Paco Aguilera. Al tres por arriba (Sol). La yuxtaposicin de los grados segundo mayor y tercero se escucha en la palabra "intencin". (Dices) que no me queras pero hice la intencin de no mirarte en mi vida Juan Talega (1962). Con Eduardo el de La Malena. Al tres por arriba (Sol). La yuxtaposicin se escucha en la palabra "tienes". (Dices) que no me queras cuando adelante t me tienes el sentido te vara Juan Talega (196?). Con Diego del Gastor. Al cuatro por arriba (Sol sostenido). Las grabaciones en directo de Talega recogen una versin ms clsica del estilo en la cual el segundo verso empieza con una subida del cuarto al quinto grado y termina sin pasar por la ya referida yuxtaposicin. Pas un da por tu puerta tir un puado de papeles y me se volvieron mosquetas

Joaqun el de La Paula 3
Esquema estrfico/armnico: AAA-BC-BC / I7-IVm. Popularidad: popular. Este estilo suele cantarse con estrofas de tres versos y al final de una serie de soles. El primer verso se fragmenta en varios tercios, cada uno comenzando con la letra vocal que termine el tercio anterior. La tensin llega a su cnit al comienzo del segundo verso, y se canta el resto de un tirn. Los cantaores a veces incorporan las caractersticas de otros estilos en la conclusin. Hay similitudes entre este estilo y Enrique El Mellizo 2 ya que en ambos se alcanza el sptimo grado en la primera mitad del cante. Sin embargo el primer tercio del estilo de Joaqun llega hasta el sexto grado antes de pasar al sptimo en los siguientes tercios (pasando por un clmax meldico que desemboca en los versos segundo y tercero), y el cante de El Mellizo va directamente al sptimo grado desde el primer tercio. Al igual que el estilo de El Mellizo, a veces se canta repitiendo el primer tercio dos veces en vez de tres. Pica aqu para escuchar unos cantes relacionados con este estilo.

El Gloria (1929). Con Nio Ricardo. Al cuatro por medio (Do sostenido). En esta excelente versin cargada de matices gaditanos el esquema estrfico es BB-CD-AB. Me quita la salud y es quitarme la salud pero a la calla callando la culpa la tienes t quitarme de que te quiera y es quitarme la salud Manolito de Mara (1962). Con Fernndez El Negro. Al tres por arriba (Sol). En esta versin y la siguiente el esquema estrfico es AAAA-BC. (Por) dinero no lo-o hagas por di-inero no lo-o hagas llva-ame a las herreras y chame un hierro en la cara Manolito de Mara (1962). Con Fernando de Alcal. Al tres por arriba (Sol). (Des)de que muri mi-i madre desde-e que muri mi-i madre la ca-amisa de mi cuerpo no tengo quien me la lave Perrate (1962). Con Eduardo el de La Malena. Al tres por arriba (Sol). En esta versin, cuyo primer tercio es ms largo que lo habitual, el esquema estrfico es AA-BC-BC. La inspirada letra la grab Pastora Pavn en 1917 por tientos con Currito el de La Jeroma a la guitarra: Al rezarle al Cristo un credo / por decir: Creo en Dios padre / dije Serrano te quiero / yo me fui a la capillita / a rezarle al Cristo un credo. Al rezarle al Cristo un credo y a re-ezar al Cristo un credo por decir, Creo en Dios padre, dije, Gitana te quiero y por decir, Creo en Dios padre, dije, Gitana te quiero Antonio Mairena (1974). Con Paco de Luca. Al seis por arriba (La sostenido). (Qu) motivos te he dado-o yo qu mo-otivos te he dado yo para que me tires la ropa como un pcaro ladrn para que la ropa t me la tires como un pcaro ladrn?

Joaqun el de La Paula 4

Esquema estrfico/armnico: A-A-BC-BC / II-I. Popularidad: conocido. De los cantaores nacidos hasta 1920, los nicos en grabar este estilo en disco fueron Antonio Mairena y Joselero. Las versiones de Mairena comienzan con un arco meldico que recuerda el primer tercio del estilo La Serneta 5, mientras las de Talega (quien atribuy este estilo a La Serneta) arrancan con una cada desde el sexto grado comn a los estilos Manuel Cagancho 2, Enrique El Mellizo 3, Frijones 1, Aurelio Sells, Antonio Ballesteros, Antonio Mairena 2 y Pepe el de La Matrona 2. Ambas versiones coinciden en la conclusin en la subida hasta el sexto grado y la cada prolongada. Antonio Mairena (1952?). Con Melchor. Al siete por arriba (Si). Quise cambiarle y no quiso quise cambiarle y no quiso el pauelo de lunares por otro de fondo liso el pauelo de lunares por otro de fondo liso Antonio Mairena (1954). Con Manuel Morao. Al siete por arriba (Si). Yo tengo un marimoero yo tengo un marimoero y se lo voy a poner a mi prima y esta noche en el sombrero se lo voy a poner a mi prima y esta noche en el sombrero Juan Talega (196?). Con Diego del Gastor (?). Al tres por arriba (Sol). El esquema estrfico es B-CD-AB. Que ech mi marimoero se lo tengo yo que poner a mi Vicente en el sombrero la primera marimoa que ech mi marimoero Joselero (1975). Con Diego de Morn. Al tres por arriba (Sol). El esquema estrfico es ABCD. La conclusin es la del estilo El Machango. Las fatigas de la muerte mira qu fatigas son las de mi compaerita no tuvo comparacin Antonio Mairena (1976). Con Melchor. Al seis por arriba (La sostenido). (Es)tn sentados en la plazuela (es)tn sentados en la plazuela La Roezna y To Frasco y Paco el de La Malena La Roezna y To Frasco y Paco el de La Malena

La Roezna 1

Esquema estrfico/armnico: AB-BB-CD-CD / II-I. Popularidad: no popular. Se cree que Dolores Tinoco Fernndez naci en Alcal de Guadara sobre los aos 70 o 80 del siglo XIX y que fue gran difusora de los cantes de La Jilica. Antonio Mairena grab dos estilos en cuatro cantes que atribuy a La Roezna. Sealan los Soler que el inicio de este estilo 1 est relacionado con La Andonda 1 y que la conclusin tiene su base en Alcal. Las subidas y bajadas en los primeros tercios se desarrollan entre los grados cuarto y sptimo, mientras que el cante de La Andonda arranca en el sptimo grado. Antonio Mairena (1965). Con Melchor. Al seis por arriba (La sostenido). Los pajaritos y yo nos levantamos a un tiempo nos levantamos a un tiempo nos levantamos a un tiempo ellos le cantan al alba y yo alegro mis sentimientos ellos le cantan al alba y yo alegro mis sentimientos Antonio Mairena (1966). Con Melchor. Al seis por arriba (La sostenido). Y hasta los rboles sienten que se le caigan sus hojas que se le caigan sus hojas que se le caigan sus hojas y esta gitana no siente la perdicin de su honra y esta gitana no siente la perdicin de su honra

La Roezna 2
Esquema estrfico/armnico: ABC-BC / I7-IVm. Popularidad: conocido. Este cante es muy parecido a Joaqun el de La Paula 2, aunque a partir del segundo verso la meloda cae desde el cuarto grado hasta la tnica. En fiestas y festivales, Juan Talega cantaba este estilo con una pausa al comienzo del tercer verso que se parece mucho a la que se escucha en las versiones de Chaqueta y Mairena del estilo La Jilica 1. Antonio Mairena (1965). Con Melchor. Al seis por arriba (La sostenido). Te se caigan las carnes desprendidas de tu cuerpo si es que vienes a buscarme ay desprendidas de tu cuerpo si es que vienes a buscarme Antonio Mairena (1966). Con Melchor. Al seis por arriba (La sostenido). Con la repeticin del primer verso, el esquema estrfico es A-A-BC-B-C. Quisiera verte y no hablarte quisiera verte y no hablarte quisiera cogerte sola y satisfacciones darte

quisiera cogerte sola y satisfacciones darte Juan Talega (196?). Con Diego del Gastor. Al cuatro por arriba (Sol sostenido). Introduce una pausa al comienzo del tercer tercio tras "que ha andado". (Tu) querer y mi querer es como el agua de ro que atrs no se puede volver Juan Talega (196?). Con Diego del Gastor. Al cuatro por arriba (Sol sostenido). Introduce una pausa al comienzo del tercer tercio. Perder la razn y cuando hablo contigo me engaa mi corazn Juan Talega (1966). Con Chico Melchor. Al tres por arriba (Sol). Introduce una pausa al comienzo del tercer tercio. Quiero que a nadie quieras yo te tengo destinada para que seas mi compaera Bernarda de Utrera (1970). Con Juan Maya "Marote". Al ocho por arriba (Do). En una maceta la semilla del encanto me sali la violeta Dios mo de mi alma me sali la violeta

Juan Talega
Esquema estrfico/armnico: AB-BB-CD-CD / I7-IVm. Popularidad: popular. Juan Fernndez Vargas naci en Dos Hermanas en 1891 y muri en 1971. Fue hijo de Agustn Talega, sobrino de Joaqun el de La Paula y primo de Manolito de Mara. Este cante parece derivar del estilo La Serneta 1. Las versiones de Talega y otros no pasan del quinto grado aunque no han faltado intrpretes como El Sevillano que suben la meloda hasta el sexto grado (detalle caracterstico de La Serneta 1). La meloda del primer tercio est en los estilos de Joselero y Noriega. La cada del arco meldico (segundo verso) se escucha en el primer tercio del estilo Agustn Talega 1. El Sevillano (1940). Con Nio Ricardo. Al siete por arriba (Si). En los primeros tercios la meloda pasa por el sexto grado. Vlgame Dios serrana que voy a dotar yo a ti diez mil reales dotarte diez mil reales que voy a dotar yo a ti diez mil reales porque no alcanzaba mi fuerza y a pagar lo que t vales que mi fuerza no alcanzaba y a pagar lo que t vales

Perla de Triana (1959). Con Manuel Morao. Al tres por medio (Do). El rbol que est en un cerro que adonde el agita no le llega que el agua no le llega que adonde el agita no le llega si no riegan a mano ay que est propenso y se pierda si no riegan a mano que est propenso y se pierda Juan Talega (1962). Con Eduardo el de La Malena. Al tres por arriba (Sol). El esquema estrfico es ABCD. (Cuando) a ti nadie te quiera ven que yo a ti te querr que (el) dao que me hiciste que yo te lo recompensar Juan Talega (196?). With Diego del Gastor. Capo at fourth fret por arriba (G sharp). Quieres ponerte buena de ese mal que Dios te ha mandado a que Dios te ha mandado de ese mal que Dios a ti te ha mandado anda vete a la capilla y confiesas tus pecados

Antonio Mairena 1
Esquema estrfico/armnico: AB-BB-CD-CD / I7-IVm. Popularidad: no popular. El estilo 2 de Mairena se ubica en Triana y los estilos 3 y 4 en Jerez. Antonio Cruz Garca naci en Mairena del Alcor en 1909 y muri en 1983. En esta reelaboracin del estilo Joaqun el de La Paula 1 el primer verso es ms corto, como en la versin de Manuel Torre, y el segundo verso alcanza los grados quinto y sexto. Antonio Mairena (1966). Con Melchor. Al seis por arriba (La sostenido). Lo que t haces conmigo no tiene punto en comparacin punto de comparacin no tiene punto en comparacin te tienen que ver mis ojos metida en la Inquisicin mereca esta gitana meterla en la Inquisicin

Joselero
Esquema estrfico/armnico: ABCD / I7-IVm. Popularidad: no popular. Luis Torres Cdiz naci en La Puebla de Cazalla en 1910 y muri en 1985. Fue cuado de Diego del Gastor y padre de Diego de Morn y El Andorrano. La meloda del primer tercio est en los estilos de Juan Talega y Noriega. El resto del cante contiene ecos trianeros, con una subida peculiar en el tercer tercio, un poco en el aire de Juaniqu. En

grabaciones comerciales, fiestas y festivales, Joselero cant este estilo junto con el de Francisco Amaya. En unas grabaciones en las que le acompaa Diego del Gastor los comentarios de ste parecen indicar que los dos estilos de sole formaban parte del repertorio del padre del tocaor afincado en Morn. Joselero (1962). Con Diego del Gastor. Al tres por arriba (Sol). Observar que Diego comenta "Sigue, sigue! El cante de mi padre; sigue". Copla 5598 Rodrguez Marn: "Sale la cruz de la iglesia, / Vestida de negro luto; / Harto trabajito tiene / El que no logra su gusto!" (De)trs de la cruz de la iglesia vestidita de un negrito luto y altas fatiguitas tiene y el que no logra su gusto Joselero (1962). Con Diego del Gastor. Al tres por arriba (Sol). El esquema estrfico es el de La Serneta 1: A-AB-CD-CD. En esta versin y la siguiente, dice "consurta". Observar que Diego del Gastor comenta "de mi padre" y, al final del cante, "Dale el aire de mi padre" (Joselero pasa a cantar el estilo de Francisco Amaya). La retama y la consuelda la retama y la consuelda que yo en un vasito las met todos me saben a azcar cuando me acuerdo de ti compaera de mi alma cuando me acuerdo de ti Joselero (1975). Con Diego de Morn. Al tres por arriba (Sol). El segundo verso tiene aire de Juaniqu 2. La retama y la consuelda y en un vaso yo las met todos me saben a gloria que cuando me acuerdo de ti

Soleares de Cdiz
Las soles de Cadz suelen ser muy acompasadas y tienen una cadencia caracterstica en los ltimos tercios.

Paquirri 1
Esquema estrfico/armnico: ABB-CD-CD / II-I. Popularidad: conocido. Se sabe muy poco acerca de este cantaor, aunque el investigador Faustino Nez afirma que se llamaba Francisco Guanter y que naci en 1834 en El Puerto de Santa Mara. Al igual que el estilo Ribalta, le repeticin del segundo verso crea una unidad de tres tercios. Observar que Aurelio repite dicha unidad dando como resultado una sole de 10 tercios. Aurelio de Cdiz (1959). Con Manuel Morao. Al seis por arriba (La sostenido). En su biografa de Aurelio, el investigador Jos Blas Vega identifica las siguientes grabaciones como dos de los cantes que ofreci Aurelio cuando le pregunt por las soles de Paquirri.

Esquinas me pones que ya s que no me quieres que ya s que no me quieres pones por las esquinas que ya s que no me quieres que ya s que no me quieres andas loquita perdida malas pualadas te peguen y loquita perdida t andabas malas pualadas te peguen Aurelio de Cdiz (1962). Con Andrs Heredia. Al siete por arriba (Si). (A) rebato toquen que las campanas del olvido que las campanas del olvido que toquen a rebato que las campanas del olvido que las campanas del olvido (que ven)gan y tocan a fuego que esta gitana ha encendido (que ven)gan a fuego y le toquen que esta gitana ha encendido Antonio Mairena (1969). Con Melchor. Al siete por arriba (Si). A la orillita de un ro que me pongo a considerar que me pongo a considerar mis penas son como el agua que no acaban de pasar y a la orillita de un ro me pongo a considerar

Paquirri 2
Esquema estrfico/armnico: A-A-BC-BC / II-I. Popularidad: conocido. En el primer verso hay una cada desde el grado primero o segundo hasta el quinto. En el segundo verso hay un arco meldico que sube hasta el mismo tono alto. En el tercer verso hay otro arco que sube hasta el sptimo grado antes de terminar en la tnica. Similares cadas de tnica a tnica se escuchan en Paquirri 3, El Portugus 1, El Quino y Triana annimo 3. Revuelta (1908). Con Romn Garca. Al cinco por arriba (La). Seor del mayor dolor Seor del mayor dolor como la morita negra tengo yo mi corazn y como la morita negra tengo yo mi corazn

Aurelio de Cdiz (1929). Con Ramn Montoya. Al cinco por arriba (La). Remedio t no tengas remedio t no tengas que te corte a ti un cirujano que la campanilla a la lengua un cirujano a ti te corta que la campanilla a la lengua Aurelio de Cdiz (1962). Con Andrs Heredia. Al cuatro por arriba (Sol sostenido). Pregntale t a tu madre pregntale t a tu madre si es que te dice que no que mi palabra es la que vale si es que te dice que no que mi palabra es la que vale

Paquirri 3
Esquema estrfico/armnico: AAA-BC-BC / II-I. Popularidad: conocido. A diferencia del estilo anterior, ste mantiene los tonos altos en el primer tercio, el cual se repite varias veces como en Enrique El Mellizo 2. Despus, a partir de los mismos tonos altos se acometen dos bajadas meldicas en el siguiente verso para terminar en la tnica al final del ltimo. La repeticin de la conclusin pasa por una subida peculiar hasta el sptimo grado (el mismo tono est presente en la conclusin de Paquirri 2) y su bajada hasta la tnica, aunque hay que sealar que algunos cantaores terminan este estilo repitiendo la misma meloda. Los ecos de este cante se observan en el primer tercio de Onofre 3. Similares cadas de tnica a tnica se escuchan en Paquirri 2, El Portugus 1, El Quino y Triana annimo 3. Aurelio de Cdiz (1929). Con Ramn Montoya. Al tres por arriba (Sol). El esquema estrfico es BBB-CD-AB. Copla 5665 Rodrguez Marn: "M' han dicho qu' ests malita / Y Dios le po yorando / Que me quite la sal / Y t te la baya dando". A Dios llorando yo le pido le pido a Dios llorando yo le pido a Dios llorando que me quite la salud y a ti te la vaya dando en mis cortas oraciones que yo le pido a Dios llorando Pepe el de La Matrona (1969). Con Manolo El Sevillano. Sin cejilla por arriba (Mi). Observar la aportacin de Pepe en el tercer tercio en los tonos altos que se escuchan en "remedio". Remedio no tengas y que t remedio no tengas y que t remedio no tengas que un cirujano te corte la campanillita a la lengua que te corte un cirujano la campanillita a la lengua

Fernanda de Utrera (1970). Con Juan Maya "Marote". Al nueve por arriba (Do sostenido). La extraordinaria versin de este cante desarrollada por Fernanda Jimnez Pea es testimonio de su capacidad como cantaora y de la profundidad de su arte. (No) vivan las cria-turas no vivivan (las) cria-turas con lo que yo te camelo y mi mal no tiene cura (con) lo que yo te camelo y mi mal no tiene cura Antonio Mairena (1972). Con Melchor. Al cuatro por arriba (Sol sostenido). Las dos versiones de Mairena a continuacin siguen el esquema AA-BC-BC. Por Dios que esto es matarme ay po-or Dios que esto es matarme y esto es quitarme la vida y esto es comer de mis carnes esto es quitarme la vida y esto es comer de mis carnes Antonio Mairena (1972). Con Melchor. Al cuatro por arriba (Sol sostenido). Que estaban queriendo perso-onas que estn queriendo y hasta de noche en la cama y el querer les quita el sueo hasta de noche en la cama y el querer les quita el sueo

Enrique El Mellizo 1
Esquema estrfico/armnico: AB-BB-CD-CD / II-I. Popularidad: popular. Francisco Antonio Enrique Jimnez Fernndez naci en Cdiz en 1848 y muri en 1906. Una caracterstica de esta sole de inicio que la distingue de Joaqun el de La Paula 1 o de La Serneta 1 son los tonos altos de sus primeros tercios. La conclusin del cante se parece a la de La Serneta 1 y 2 en la meloda y en el "ay" que liga los tercios. El hijo de Enrique, "El Morcilla", adapt a las estrofas de tres versos la meloda de este estilo 1 de su padre. Pastora (1914). Con Luis Molina. Al cinco por medio (Re). El esquema estrfico es ABAB-CD-CD. Observar la aportacin de Pastora en el tono alto en el tercer tercio (la "i" de "bayetita"). Copla 5317 Rodrguez Marn: "De pura bayeta negra / Mi cuerpo se ha de vestir; / Esa es la mejor librea / De aquel que sabe sentir." Bayetita de la negra de mi cuerpo quiero vestir bayetita de la negra de mi cuerpo quiero vestir porque es la propia librea que me pertenece a m bayetita de la negra de mi cuerpo quiero vestir

Manuel Torre (1929). Con Borrull hijo. Al tres por medio (Do). La fe ma del bautismo yo la haba empeadito por tu querer por tu querer la he empeado yo la he empeado por tu querer ahora te vas y me abandonas que te castigue Undebel Toms Pavn (1950). Con Melchor. Al seis por arriba (La sostenido). Toms alarga el cante en algunos momentos, sobre todo en el sptimo tercio ("alma"). A mi madre de mi alma lo que la camelo yo lo que yo quiero a mi madre lo que la camelo yo porque la tengo presente metida en el corazn a mi madre de mi alma y lo que la camelo yo Antonio Mairena (1952?). Con Melchor. Al cuatro por medio (Do sostenido). Los Soler sealan que en esta grabacin Antonio Mairena sigue la lnea de Toms Pavn. A pesar de la deficiente calidad acstica del soporte (disco de amianto), es una de las versiones ms logradas del estilo. Mairena pelea con el cante como en pocas grabaciones, principalmente porque la cejilla est al cuatro por medio (aunque fuera al tres seguira siendo la sole de tonalidad ms alta entre las grabadas por este cantaor). Como no puedo vengarme de lo que has hecho conmigo de lo que has hecho conmigo de lo que has hecho conmigo hablar con Undeb para que te mande un castigo como no puedo vengarme de lo que has hecho conmigo

Enrique El Mellizo 2
Esquema estrfico/armnico: AAA-BC-BC / II-I. Popularidad: popular. Hay similitudes entre este estilo y Joaqun el de La Paula 3 ya que en ambos se alcanza el sptimo grado en la primera mitad del cante. Sin embargo el primer tercio del estilo de Joaqun llega hasta el sexto grado antes de pasar al sptimo en los siguientes tercios y el cante de El Mellizo va directamente al sptimo grado desde el primer tercio. Al igual que el estilo de Joaqun, a veces se canta repitiendo el primer tercio dos veces en vez de tres. Observar el verso "tpico" (verso aadido que no est en la estrofa escrita) en el sexto tercio de las versiones de Torre, Toms y Mairena. Manuel Torre (1922). Con El Hijo de Salvador. Al seis por arriba (La sostenido). La estrofa escrita tiene ms sentido cuando colocamos el tercio "tan pobre era mi pena" en primer lugar, en vez de considerarlo como verso tpico (esquema estrfico BBB-CDAB). Copla 5284 Rodrguez Marn: "Son tan grandes mis fatigas, / Que me tiran ajog; / Se siguen unas otras, / Como las olas der m". Tambin as, segn el autor:

"Mis penas y mis fatigas / Ya no se pueden contar; / Unas se van y otras vienen, / Como las olas del mar". No lo aguanto ms no ag(u)a(nto) (no) puedo aguantar ms se unen unas con otras como las olas del mar tan pobre era mi pena que no la puedo aguantar Manuel Torre (1931). Con Javier Molina. Al seis por arriba (La sostenido). Que le ruegues a Dios quiero que t le ruegues a Dios para que me alivie las penas que tengo en mi corazn mamata de mi alma quiero que le ruegues a Dios Toms Pavn (1950). Con Melchor. Al seis por arriba (La sostenido). Toms comienza esta versin excelente en el tiempo 11 del comps. Le pido yo a Dios yo le estoy rogando a Dios para que me aliviara las fatigas que tengo en el corazn compaerita de mi alma que tengo en mi corazn Aurelio de Cdiz (1959). Con Melchor. Al tres por arriba (Sol). Slo por tu querer -erer tan s-lo por tu querer la pjara aburri el nido y no ha vuelto (a) entrar en l y la pjara aburri el nido y ya no ha vuelto (a) entrar en l Antonio Mairena (1952?). Con Melchor. Al cuatro por medio (Do sostenido). Pasar fatigas pasar fatigas dobles y a pasar fatigas dobles pero ha de llegar la horita de que mi gusto se logre compaera de mis entraas de que mi gusto se logre

Enrique El Mellizo 3

Esquema estrfico/armnico: A-A-BC-BC / I7-IVm. Popularidad: no popular. La meloda del primer tercio est en Manuel Cagancho 2, Frijones 1, Aurelio Sells, Antonio Ballesteros, Antonio Mairena 2 y Pepe el de La Matrona 2. Aunque se grab este estilo en numerosas ocasiones al comienzo del siglo XX, hoy en da se escucha muy pocas veces. Nio de Cabra (1906). Con Enrique Lpez. Al cuatro por medio (Do sostenido). Ya sale la luna llena ya sale la luna llena ya salen los resplandores de tu carita morena ya salen los resplandores de tu carita morena Paca Aguilera (1910?). Con Romn Garca. Sin cejilla por arriba (Mi). Hombre qu quieres de m? hombre qu quieres de m? si a nadie en el mundo miro cuando me acuerdo de ti si a nadie en el mundo miro cuando me acuerdo de ti Pastora (1910). Con Ramn Montoya. Sin cejilla por arriba (Re sostenido-Mi). El esquema estrfico es B-B-B-CD-AB. Amarillo sale el sol amarillo sale el sol qu amarillo sala el sol manifestando las penas que tiene mi corazn colorado se traspone y amarillo sale el sol Juan Mojama (1929). Con Ramn Montoya. Al tres por medio (Do). El esquema estrfico es B-B-CD-AB. Las que en el silencio estn las que en el silencio estn que me quitan de la vera de quin yo camelo bien que redoblen las campanas los que en el silencio estn

El Morcilla
Esquema estrfico/armnico: AAA-BC-BC o AA-BC-BC / II-I. Popularidad: no popular. Jos Enrique Jimnez Espeleta fue el hijo de Enrique El Mellizo. Naci en Cdiz en 1877 y muri en la misma ciudad en 1929. En este estilo, se canta la meloda de Enrique El Mellizo 1 de forma ms abreviada. Manolo Vargas y Pericn utilizan esquemas distintos, ambos con estrofas de tres versos.

Manolo Vargas (1962). Con Andrs Heredia. Al cuatro por arriba (Sol sostenido). En el tercer tercio se repite la meloda del segundo, como en los estilos Paquirri 1 y Ribalta. Dnde estabas metida? dime dnde ests metida que dime dnde ests metida que yo te llamaba a voces que t no me respondas mamata de mi alma que dime dnde ests metida Pericn (1971). Con Flix de Utrera. Al tres por arriba (Sol). Te lo (he) dicho en una broma te lo (he) dicho en una broma tan de veras lo has tomado que ni a la puerta te asomas lo tomaste tan de veras que ni a la puerta te asomas

Juan Ramrez
Esquema estrfico/armnico: AB-AB-CD-CD / I7-IVm. Popularidad: conocido. Se cree que naci sobre el 1880 en Jerez y que fue hermano del bailaor Ramirito. Este estilo parece combinar el comienzo de Paquirri 1 y la conclusin de Enrique El Mellizo 1. Agujetas El Viejo fue el nico cantaor nacido hasta 1920 que grab este estilo, lo cual limita el anlisis de su evolucin. Sin embargo, en ciertas grabaciones del estilo de Ribalta hechas por Chacn y El Mochuelo, podemos apreciar detalles que pudieron servir de antecedentes en la formacin de este cante (Ribalta y Paquirri 1 comparten algunas caractersticas). De hecho, Luis y Ramn Soler afirman haber escuchado a Agujetas El Viejo cantar este estilo con la letra de la grabacin de Chacn. Otras similitudes se encuentran en algunas grabaciones del estilo Enrique El Mellizo 1 realizadas por El Cojo de Mlaga. Agujetas El Viejo (1971). Con Flix de Utrera. Al tres por arriba (Sol). Si te publico me pierdo y mal si te publicara si te publico me pierdo y mal si te publicara yo le voy a escupir al cielo me va a caer en la cara yo le voy a escupir al cielo me va a caer en la cara Agujetas El Viejo (1971). Con Flix de Utrera. Al tres por arriba (Sol). Copla 5641 Rodrguez Marn: "Bien sabe Dios, compaera, / La lstima que te tengo! / Como s lo que es querer, / S lo que ests padeciendo". Si esta gitana supiera la lstima que le tengo si esta gitana supiera la lstima que le tengo

como s lo que es quererte s lo que est padeciendo

Pepe el de La Matrona 1
Esquema estrfico/armnico: ABCD / II-I. Popularidad: no popular. El estilo 2 de este cantaor est ubicada en Triana. Pepe Nez Melndez naci en 1887 y muri en 1980. Su gran amigo y discpulo Enrique Morente afirm que Pepe aprendi este estilo de su madre Manolita La Matrona. Se aprecian ciertas influencias de La Serneta 3 en los primeros tercios, como el cuarto grado de escala. Pepe el de La Matrona (1976). Con Flix de Utrera. Al cuatro por arriba (Sol sostenido). Ramito de azahar pintado en un papel verde una Antoita me mata y que una Manuela me pierde

Aurelio Sells
Esquema estrfico/armnico: A-A-BC-BC / I7-IVm. Popularidad: conocido. Aurelio Sells Nondedeu naci en Cdiz en 1887 y muri en 1974. En la biografa de Aurelio escrito por Jos Blas Vega, el artista dice que canta una sole hbrida en la cual cambia parte de la sole de Paquirri por la sole de Frijones porque le resulta difcil alcanzar los graves. La biografa incluye la estrofa que Aurelio puso como ejemplo, aunque no corresponde a ningn cante grabado por el gaditano. El asunto se aclara poco en la biografa, y, desgraciadamente, las grabaciones que se realizaron en el curso de la entrevista no estn disponibles hoy en da. Sin embargo, Blas Vega identifica este cante entre los que grab Aurelio en 1962 con Hispavox, y Luis y Ramn Soler sealan el mismo como aqul a que se refera Aurelio, que aparece a continuacin. No obstante, la versin sealada se parece bastante a Frijones 1 y poco tiene que ver con los cuatro estilos de Paquirri. Con la misma estrofa, Manolo Caracol grab un cante jerezano que se le atribuye. La meloda del primer tercio est en Manuel Cagancho 2, Frijones 1, Enrique El Mellizo 3, Antonio Ballesteros, Antonio Mairena 2 y Pepe el de La Matrona 2. Aurelio de Cdiz (1962). Con Andrs Heredia. Al siete por arriba (Si). No presumas ms anda y no presumas ms porque no tiene tu cara nadita de particular (com)paerita de mi alma nadita de particular

Cdiz annimo
Esquema estrfico/armnico: ABC-CD / I7-IVm. Popularidad: no popular. Aunque faltan pistas para atribuir este cante a artista alguno, Luis y Ramn Soler sealan el aire gaditano de este estilo que fue grabado nicamente por El Garrido de Jerez. Alberga ciertos matices de Frijones e incluso de Juaniqu 2 en la repeticin de la conclusin,

aunque puede que se deba ms a la procedencia jerezana de El Garrido que al origen en s del propio cante. El Garrido (1908). Con Romn Garca. Sin cejilla por medio (La). Te lo he dicho en una broma que lo has tomadito tan a pecho que ni a la puerta te asomas que compaera de mi alma te lo he dicho en una broma

Soleares de Crdoba
Tambin se conocen como "soleares de Onofre". Parece ser que un cantaor llamado Juanero el Feo recre estos estilos basndose en la sole atribuida a Ramn El Ollero. Las soles de Onofre tambin demuestran la influencia de algunos estilos de La Serneta y Paquirri. Juanero el Feo transmiti estas soles a su hijo Ricardo, de apodo Onofre o Media Oreja. Las grabaciones a continuacin las realiz el nieto de Juanero El Feo, tambin conocido como Onofre. Los artistas cordobeses han sido casi los nicos que han grabado estos cantes.

Onofre 1
Esquema estrfico/armnico: A-AB-CD-CD / I7-IVm. Popularidad: no popular. La meloda de los primeros tercios se parece a la de Ramn El Ollero, aunque el esquema estrfico es el de La Serneta 1. Onofre (1962). Con Jos Morales. Al dos por arriba (Fa sostenido). El nieto de Juanero El Feo, Jos Moreno Rodrguez, grab estos cantes a 72 aos de edad. No tengo padre ni madre no tengo padre ni madre qu triste empez mi sino tan slo me encontr piedras y zarzas en mi camino tan slo me encontr piedras y zarzas en mi camino

Onofre 2
Esquema estrfico/armnico: A-A-BC-BC / II-I. Popularidad: no popular. Se perciben las influencias de La Serneta 3 en el primer tercio. Onofre (1962). Con Jos Morales. Al dos por arriba (Fa sostenido). Ahora que tengo dinero ahora que tengo dinero no encuentro piedras ni zarzas qu mundo ms embustero

Onofre 3

Esquema estrfico/armnico: AB-AB-CD-CD / II-I. Popularidad: no popular. El primer tercio de este estilo se parece al de Paquirri 3. Onofre (1962). Con Jos Morales. Al dos por arriba (Fa sostenido). Hay dos cosas en el mundo que te amargarn la vida hay dos cosas en el mundo que te amargarn la vida un desprecio sin motivo y un halago de mentira un desprecio sin motivo y un halago de mentira

Soleares de Jerez
Las soles de Jerez son las ms cortas, dinmicas y rtmicas de la gama soleaera. La mayora de estos estilos llevan una conclusin caracterstica que consiste en un arco meldico, aunque en ciertas voces y en algunos estilos de Frijones slo se canta la cada de dicho arco. Se escucha el arco completo en casi todas las versiones de Frijones 1.

Frijones 1
Esquema estrfico/armnico: A-A-BC-BC / I7-IVm. Popularidad: conocido. La investigacin reciente indica que podra tratarse de Antonio Vicente Rafael Mara de Regla Vargas Fernndez, nacido en 1846 en Jerez y primo hermano de La Serneta. Este estilo aparece muchas veces entre los primeros registros de la discografa. La meloda del primer tercio est en Manuel Cagancho 2, Aurelio Sells, Enrique El Mellizo 3, Antonio Ballesteros, Antonio Mairena 2 y Pepe el de La Matrona 2. Manuel Torre (1909). Con Juan Gandulla. Al dos por medio (Si). (No) pegarle a mi padre no pegarle a mi padre que es un pobrecito viejo que no se mete con nadie que es un pobrecito viejo que no se mete con nadie Pastora (1914). Con Luis Molina. Al cinco por medio (Re). (Mar)chemos para Pamplona marchemos para Pamplona y en la mitad del camino me acord de tu persona que marchemos los dos solitos marchemos para Pamplona Pepe Torre (1959). Con Melchor. Al tres por medio (Do). Hermanita ma no llores hermana ma que en la casa de los pobres nunca reina la alegra

en la casita de los pobres nunca reina la alegra Agujetas El Viejo (1975?). Con Rafael Alarcn. Al cinco por arriba (La). Canta el segundo verso con slo la cada del arco meldico, lo cual parece ser ms caracterstico de Frijones 2. Corre a llorar corre a llorar por no darle cuenta a nadie de lo que me va a pa(sar) por no darle yo cuenta a nadie de lo que me va a pasar

Frijones 2
Esquema estrfico/armnico: A-A-BC-BC / I7-IVm. Popularidad: popular. Es el ms popular de los estilos de sole jerezanos. El primer tercio alcanza un tono ms alto que el estilo anterior. Los Soler sealan que en este estilo se liga el tercer tercio tras el segundo y el quinto tras el cuarto y se termina cantando el sexto tercio suelto. El segundo verso es la cada del arco meldico. Pastora (1914). Con Luis Molina. Al cinco por medio (Re). El esquema estrfico es BB-CD-AB. Aunque est sole ha sido clasificada como Frijones 4, es claramente el estilo Frijones 2. Al pilarito por agua al pilarito por agua que puede ser que algn da que en el pilarito caiga mas, cmo quieres que yo te vaya al pilarito por agua? Toms Pavn (1950). Con Melchor. Al seis por arriba (La sostenido). Excelente recreacin de Toms. Acurdate cuando entonces acurdate cuando entonces bajabas descalza a abrirme y ahora no me conoces compaerita de mi alma t ahora no me conoces Agujetas El Viejo (1975?). Con Rafael Alarcn. Al dos por arriba (Fa sostenido). A tu casa no voy ms a tu casa no voy ms para que no me eches t en cara lo poquito que me das para que no me eches en cara lo poquito que me das

Frijones 3

Esquema estrfico/armnico: A-A-BC-BC / II-I. Popularidad: conocido. Con distintas formas, la cada del sptimo grado a la tnica en el primer tercio est en La Andonda 2, Jos Yllanda 2, Juaniqu 1-2 y Triana annimo 2. Luis y Ramn Soler afirman en su libro que Pastora Pavn, Antonio Mairena y Rafael Romero atribuyeron este cante a Jos Yllanda. Pastora (1933). Con Antonio Moreno. Al seis por arriba (La sostenido). Se lo ped esta maana se lo ped esta maana al Seor de El Baratillo que me quiera esta serrana al Seor de El Baratillo que me quiera esta serrana Antonio Mairena (1966). Con Nio Ricardo. Al cinco por arriba (La). Se lo ped esta maana se lo ped esta maana y al Seor de El Baratillo que me quiera esta gitana y al Seor de El Baratillo que me quiera esta gitana

Frijones 4
Esquema estrfico/armnico: AAA-BC-BC / I7-IVm. Popularidad: conocido. Este estilo encierra el cante de Frijones 2 aunque empieza con dos tercios que forman un arco meldico. Es uno los estilos que adaptan las estrofas de tres versos a las estructuras meldicas de las estrofas de cuatro. Ta Anica (1962). Con Parrilla de Jerez. Al tres por medio (Do). Qu malina era tu madre mira qu mala es tu madre mira qu mala es tu madre que ella es la que ha tenido la culpa que nuestro querer se acabe por malina que ella ha sido que nuestro querer se acabe Antonio Mairena (1974). Con Paco de Luca. Al seis por arriba (La sostenido). El segundo tercio tiene el aire de Juaniqu 2. Yo nunca falt a mi ley nunca de la ley falt yo nunca a mi ley falt la terelo tan presente como la primera vez que tan presente yo la tena como la primera vez

To Jos de Paula

Esquema estrfico/armnico: (variable) / I7-IVm. Popularidad: no popular. Jos Mara Sebastin Soto Vega naci en Jerez en 1871 y muri en 1955. Las dos grabaciones de este estilo, realizadas en 1927 y 1971, difieren bastante entre s. Se aprecian elementos de los estilos Joaqun el de La Paula 3 y Enrique El Mellizo 2 en la versin de Jos Cepero sobre todo. Ta Anica (1971). Con Pedro Pea. Al cuatro por arriba (Sol sostenido). Canta los versos ABCDCD, repitiendo la conclusin con la cada de Frijones 2. Es interesante comparar la versin de La Periaca con la del estilo trianero El Fillo 1 grabada en cilindro por Paco el de Montilla. (Tan im)posible yo hallo de darte que yo a ti los buenos das como se haca padre un bautismo en tierra de morera como el que haca un bautismo en tierra de morera Jos Cepero (1927). Con Borrull hijo. Al tres por arriba (Sol). Canta los versos AAABC. Arranca en el estilo Enrique El Mellizo 2, sigue con el de Joaqun el de La Paula 3 y termina con aire de Paquirri 2 en el ltimo tercio. De pagarte he prome-etido yo pro-meto de pagarte de no olvidarte en la vida y aunque la pualada me mate

Carapiera
Esquema estrfico/armnico: A-A-BC-BC / V7-I. Popularidad: conocido. Se cree que su nombre era Jos Monge Nio. Ta Anica La Periaca afirm que l fue compadre de Manuel Torre. Quizs sea el estilo ms inusual debido a su tonalidad mayor, como la de las cantias. Agujetas El Viejo (1975?). Con Rafael Alarcn. Al cinco por arriba (La). De tus agravios yo me ro de tus agravios me ro por tus condiciones malas y haces hablar a los mudos Manuel Agujetas (1997). Con Curro de Jerez. Al siete por arriba (Si). Y por lo que t quieras pase por lo que t quieras pase mis libros los he repasado y cuenta me tiene el dejarte

Teresa Mazzantini
Esquema estrfico/armnico: AB-AB-CD-CD / II-I. Popularidad: no popular. Se cree que su nombre era Teresa Auseda, Oseda o Uceda, que era sobrina o hija natural del matador Luis Mazzantini, y que naci en El Puerto de Santa Mara sobre 1875. El estilo

atribuido a ella parece basarse en Frijones 1 con influencias de Enrique El Mellizo 1 en los primeros tercios. La cada en la conclusin es inusual. Manuel Torre (1909). Con Juan Gandulla. Al uno por medio (tonalidad entre La sostenido y Si). Primita de mi alma mira qu juntitos estamos prima de mi alma mira qu juntitos estamos yo alc los ojos para verte los tuyos no me miraron Pastora (1910). Con Ramn Montoya. Sin cejilla por arriba (Re). La guitarra est afinada un tono ms grave. Destaca la fuerte subida que aporta Pastora en los tercios quinto y sptimo. (Mira) qu juntitos estamos mira qu juntitos estamos (her)manita de mi alma mira qu juntitos estamos alc los ojos para verte los tuyos no me miraron alc los ojos para verte los tuyos no me miraron Agujetas (197?). Con Parrilla. Al dos por medio (Si). Esta versin de la televisin espaola y la del disco Rutas del cante jondo (Ariola, 1973) se apartan algo del modelo aqu propuesto. En un llano primita te vi en un llano en un llano primita te vi en un llano y yo abr los ojos para verte pero los tuyos no me miraron

Pepe Torre
Esquema estrfico/armnico: AAA-BC-BC / I7-IVm. Popularidad: no popular. Jos Soto Loreto naci en Jerez en 1887 y muri en 1970. Fue el hermano menor de Manuel Torre. Es una recreacin de Frijones 2 desarrollada por Pepe Torre con su sentido de meloda y dramtico contraste. Aunque comparte esquema con Frijones 4, el cante de Pepe repite el primer tercio con la misma meloda (aire de Enrique El Mellizo 3). Pepe Torre (1959). Con Melchor. Al tres por medio (Do). (Tus) cositas me tienen loco (tus) cositas me tienen loco tus cosas me tienen loco y por eso me estoy quitando y la vida poquito a poco que yo me he quitado la vida serrana poquito a poco

Manolo Caracol
Esquema estrfico/armnico: A-A-BC-BC / II-III. Popularidad: conocido. Manuel Ortega Jurez naci en Sevilla en 1909 y muri en 1973. Aurelio Sells grab la misma letra en un estilo gaditano atribuido a l. La meloda del primer verso es muy parecida a la del estilo Jerez annimo. Caracol (1958). Con Melchor. Al cuatro por arriba (Sol sostenido). Y anda y no presumas ms anda y no presumas ms que tu carita no tiene nadita de particular

Antonio Mairena 3
Esquema estrfico/armnico: A-A-BC-BC / II-I. Popularidad: no popular. Los estilos 1 y 2 atribuidos a este artista estn ubicados en Alcal y Triana, respectivamente. La lnea meldica del primer tercio coincide con la de la siguiriya de Manuel Torre ("Grandes eran mis penas", 1922 con El Hijo de Salvador). Tras la repeticin del primer verso se escucha la cada de Frijones. Antonio Mairena (1969). Con Melchor. Al dos por medio (Si). Ven y sintate en mi puerta ven y sintate en mi puerta que te voy a escribir mi nombre con un ramo de mosquetas que te voy a escribir mi nombre con un ramo de mosquetas

Antonio Mairena 4
Esquema estrfico/armnico: AAA-BC-BC / II-I. Popularidad: no popular. Con los mismos tonos que en el estilo anterior Mairena dispone los versos ABB-CD-CD, aunque la estructura del cante consiste en dos primeros tercios que dan paso a Frijones 2, al igual que los estilos Frijones 4 y Pepe Torre. Antonio Mairena (1976). Con Enrique de Melchor. Al seis por arriba (La sostenido). Por esto que a m me pasa que nadie me tenga dolor nadie me tenga dolor que yo por mis propias manitas me he buscadito mi perdicin que yo por mi propia mano me he buscadito mi perdicin

To Borrico
Esquema estrfico/armnico: AB-AB-CD-CD (variable) / II-I. Popularidad: no popular. Gregorio Manuel Fernndez Vargas naci en Jerez en 1910 y muri en 1983. Aunque esta sole se basa claramente en Enrique El Mellizo 1, el atormentado

desempeo del To Borrico marca importantes diferencias con el estilo gaditano, como son la brevedad de los primeros tercios, los detalles en la conclusin y la afluencia de negros y quejumbrosos matices. Borrico (1974). Con Diego Carrasco. Al cinco por arriba (La). Diez aos despus de muerto y de gusanitos comido diez aos despus de muerto y de gusanitos comido llevan mis huesos un letrero seal de haberte querido Borrico (1974). Con Diego Carrasco. Al cinco por arriba (La). En esta versin, canta una estrofa de tres versos mediante el esquema AABC. Hazme con los ojos seas hazme con los ojos seas porque en muchas ocasiones sirven los ojos de lengua

Jerez annimo
Esquema estrfico/armnico: A-A-BC-BC / II-III. Popularidad: conocido. La meloda de esta sole aparece en varias grabaciones de distintas pocas. Luis y Ramn Soler sealan su aire bailable y su cada, muy jerezana, y afirman que el que sea un cante corto, casi hablado, tambin apunta a Jerez. Las siguientes versiones terminan con conclusiones distintas: Pastora canta varios arcos meldicos en tonos bajos, Mojama articula cada y arco con aires de Cdiz y Alcal y Rafael Romero canta jaleos extremeos. La meloda del primer verso est en los estilos Manolo Caracol y Yllanda 1. Pastora (1910). Con Ramn Montoya. Sin cejilla por arriba (Re). Aunque este cante aparece como Frijones 1 en el libro de los Soler, se observa claramente que el primer tercio acaba en III mayor (Sol mayor por arriba) y que la conclusin no lleva el aire de Frijones. Este registro presenta importantes diferencias respecto a las ocho grabaciones de Pastora del estilo Frijones 1 (dos de 1910 y otras seis realizadas hasta 1922). (No) pegarle a mi padre (no) pegarle a mi padre que es pobrecito viejo y no se mete con nadie que es un pobrecito viejo que no se mete con nadie Bernardo el de los Lobitos (1923). Con Ramn Montoya. Al tres por medio (Do). Yo no tengo ms remedio yo no tengo ms remedio que cuando te veo por la calle atacarme de los nervios que cuando te veo por la calle atacarme de los nervios

Juan Mojama (1929). Con Ramn Montoya. Al cuatro por medio (Do sostenido). Dios te mandara un castigo y cada persona que quieras que se vuelva tu enemigo y ven ac mala gitana que se vuelva tu enemigo Rafael Romero (1969). Con Antonio Arenas. Al ocho por arriba (Do). Esta grabacin lleva como ttulo "Jaleos extremeos". En la conclusin de esta versin y la siguiente, Rafael echa mano al quinto grado menor, tambin presente en La Serneta 4, Juaniqu 4 y Jos Yllanda 3. No se lo digas a nadie no se lo digas a nadie que he vendido mi jaca torda y en dos mil quinientos reales que he vendido mi jaca torda y en dos mil quinientos reales Rafael Romero (1969). Con Antonio Arenas. Al ocho por arriba (Do). Proviene de la misma grabacin que el cante anterior. Vengo de la Extremadura vengo de la Extremadura de poner a mis caballos de plata las herraduras de ponerle a mi caballo de plata las herraduras

Soleares de Lebrija
Las soleares de Lebrija se atribuyen a Juaniqu (Juan Moreno Jimnez, 1862-1946) y a El Chozas (Juan Jos Vargas Vargas, 1903-1974). Los cantes de ste parecen tener mucha influencia de los de aqul. Los estilos 1-3 de Juaniqu llevan una subida tonal en el tercer tercio que los caracteriza aunque la subida se articula de distintas maneras en cada estilo. Se observa con ms claridad en el estilo 2. Los estilos de El Chozas se cantan siguiendo distintos esquemas, por lo cual no se les asigna ninguno en concreto.

Juaniqu 1
Esquema estrfico/armnico: A-A-BC-BC / II-I. Popularidad: conocido. Con distintas formas, la cada del sptimo grado a la tnica en el primer tercio est en La Andonda 2, Jos Yllanda 2, Frijones 3 y Triana annimo 2. En el tercer tercio, se escucha la subida tonal que caracteriza los estilos de Juaniqu. Ta Anica (1959). Con Juan Moreno. Al tres por medio (Do). La subida en los primeros tercios es muy fuerte y el tercer tercio alcanza el sptimo grado. Tengo un hijo perdido yo tengo tengo un hijo perdido si Dios no me lo remedia yo voy a perder mi sentido

si Dios no me lo remedia yo perder mi sentido Joselero (1962). Con Diego del Gastor. Al cuatro por arriba (Sol sostenido). Respecto a la versin anterior, los primeros tercios son menos fuertes, y el tercer tercio alcanza el primer grado. (Mira) que no puedo con ms mira que no puedo con ms que la-as carnes de mi cuerpo a cachitos a m se me van compaera de mi alma a cachitos a m se me van

Juaniqu 2
Esquema estrfico/armnico: A-A-BC-BC / II-I. Popularidad: popular. Con distintas formas, la cada del sptimo grado a la tnica en el primer tercio est en La Andonda 2, Jos Yllanda 2, Frijones 3 y Triana annimo 2. En las dos versiones la subida tonal del tercer tercio alcanza la tnica. Fernanda de Utrera (1970). Con Marote. Al nueve por arriba (Do sostenido). Cualquier diita menos pensado cualquier da menos pensado que este flamenco se entere yo le voy a dar de lado Antonio Mairena (1976). Con Enrique de Melchor. Al seis por arriba (La sostenido). Cuando en la calle te encuentro cuando en la calle te encuentro yo a ti te hago tres cruces como si te hubieses muerto

Juaniqu 3
Esquema estrfico/armnico: A-A-BC-BC / I7-IVm. Popularidad: conocido. La meloda del primer tercio tambin est en Joaqun el de La Paula 2, Manuel Cagancho 1, Santamara, Manolo Oliver y, con diferencias, La Serneta 2. Este cante difiere bastante de los otros estilos atribuidos a Juaniqu pues denota un aire pastueo y majestuoso. Tiene cierto parentesco con La Serneta 3 y La Serneta 5. Joselero (1962). Con Diego del Gastor. Al tres por arriba (Sol). Copla 5562 Rodrguez Marn: "A m me publican guerra / Porque me vieron habl / Contigo por Puerta e Tierra". Me juegan consejo de guerra me juegan consejo de guerra que si me ven hablar contigo primita y en Puerto Tierra compaera de mi alma primita y en Puerto Tierra

Antonio Mairena (1966). Con Melchor. Al cinco por arriba (La). Por all viene mi bata por all viene mi bata y djala pasar de largo que a m sus ducas me matan djala pasar de largo que a m sus ducas me matan

Juaniqu 4
Esquema estrfico/armnico: ABC-BC / VI7-II. Popularidad: conocido. Al igual que La Serneta 4, lleva en su meloda el quinto grado menor. En la discografa, los tocaores han acompaado de distintas maneras los tonos caractersticos de este cante (a menudo con el acorde IV menor). Ta Anica (1959). Con Juan Moreno. Al tres por medio (Do). Nunca de la ley falt que nunca de la ley falt nunca de la ley falt y yo a ti tengo tan presente como la primera vez y tan presente te tengo y como la primera vez To Borrico (1962). Con Parrilla. Al tres por arriba (Sol). Los versos son ms largos que lo habitual. A un pocito yo me voy a echar ha venido el ngel de la guarda que a m me ha arretirado para atrs Agujetas El Viejo (1971). Con Flix de Utrera. Al tres por arriba (Sol). La cada tiene el aire gaditano de Juan Ramrez (en la grabacin, Agujetas hace este cante tras cantar dos veces la sole de Juan Ramrez). Valiente gusto he tenido yo he tocado a tu persona todo el tiempo que yo he querido yo he tocado a tu persona todo el tiempo que yo he querido Ta Anica (1977). Con Diego Carrasco. Al seis por arriba (La sostenido). Nunca de la ley yo falt yo te sigo a ti queriendo como la primera vez yo te sigo a ti queriendo como la primera vez

El Chozas 1
Esquema estrfico/armnico: (variable). Popularidad: no popular. Juan Jos Vargas Vargas naci en Lebrija en 1903 y muri en 1974. Muchos aficionados siguen

admirando su forma de cantar tan anrquica y original. El primer tercio guarda relacin con La Andonda 1, el segundo tercio sigue con este aire y el de Juaniqu, y la conclusin lleva ecos de Frijones. El Chozas (1971). Con Flix de Utrera. Al siete por arriba (Si). Observar la mtrica irregular. Al beaterio Lorenzo yo que le tengo a l que reir que se mete con la madre (de) mis hijos cuando l la ve

El Chozas 2
Esquema estrfico/armnico: (variable). Popularidad: no popular. La fuerza expresiva de El Chozas es mucho ms evidente en este estilo. Las versiones a continuacin son variaciones sobre una estructura musical estrechamente ligada a Juaniqu. Observar la mtrica irregular. El Chozas (1971). Con Flix de Utrera. Al siete por arriba (Si). Dime si yo te he quitado alguna vez serrana de que t vayas a misa tampoco que vayas t a confesar lo que quiero (es) que t no me olvides prima para la eterni(dad) El Chozas (1971). Con Flix de Utrera. Al siete por arriba (Si). Por tal de no pegarle un da yo a esta mujer yo le puse un da el inters, cario y el dinero y no supo a m ella ni contestarme aluego se me ech a llorar y yo la mir a la cara era una Virgen del Carmen tuve yo que perdonarla El Chozas (1971). Con Flix de Utrera. Al siete por arriba (Si). Si alguna vez t llegabas a mi casa y a ti mi gente te ocultaban mi nombre ve t al convento de las Maras que por quererte yo tanto all me tienen metida El Chozas (1971). Con Flix de Utrera. Al siete por arriba (Si). Si alguno de ustedes de los seores ustedes vais al cortijo y la seora pregunta ella por m que voy a ver los erales que estn llorando por m

El Chozas (1971). Con Flix de Utrera. Al siete por arriba (Si). Sin conocerte yo estoy loca yo es que estoy loca yo sin conocerte el da que te conozca que voy a morir loca perdida voy a morir loca perdida porque yo no voy a olvidarte para los restos de la vida

Soleares de Triana
Las soleares de Triana se caracterizan por su antigedad y su gama armnica. Con diferencia es el grupo de estilos ms numeroso. Debido a los tonos muy agudos de algunos estilos trianeros, a veces los cantaores, mediante la posicin de la cejilla, buscan tonalidades ms graves para que dichos tonos estn a su alcance. Por este motivo, cuando el cantaor llega al final del cante, los ltimos tonos le pueden sonar muy graves cuando la meloda cae a la tnica en las soles trianeras. Dentro de las soleares de Triana, hay unos cantes que sirven para cerrar polos y caas y que se conocen como "apols" (apoladas), y hay otros que se llaman "del Zurraque" o "de la cava de los civiles" y que fueron cantadas por una poblacin obrera no gitana de una parte de Triana.

El Fillo 1 (apol)
Esquema estrfico/armnico: ABCD / I7-III. Popularidad: no popular. Segn Luis Javier Vzquez Morilla, tanto Antonio Ortega Heredia (c. 1808-1854) como su hijo Francisco de Paula Ortega Vargas (1829-1878) eran conocidos por el apodo El Fillo, lo cual ha despistado a varios investigadores (empezando por Demfilo, que afirm que El Fillo se llamaba Francisco Ortega Vargas). Aunque Vzquez Morilla no da (todava) fecha de nacimiento concreta para Antonio Ortega (el ao 1808 se deduce de otros documentos), afirma que El Fillo padre naci en San Fernando y que el hijo de ste muri en Triana (aunque por lo visto el hijo constat en varios documentos que era natural de El Puerto de Santa Mara). El investigador moronense tambin seala que Curro Pabla, hermano de Antonio Ortega, muri apualado, lo cual contradice o quizs complemente versiones anteriores que citan la misma causa de muerte de Juan Encueros, otro hermano de El Fillo. En cuanto al presente estilo de sole, Naranjito de Triana afirm haber escuchado a su to Naranjito El Viejo decir que El Fillo haca una sole entre la caa y el polo para restarle monotona a ambos cantes. Luis y Ramn Soler creen haber encontrado este cante en una grabacin de Paco el de Montilla. Paco el de Montilla (189?), acompaando a s mismo. Debido a la mala calidad acstica, no se puede determinar ni la tonalidad ni la posicin de la cejilla. Segn Luis y Ramn Soler, esta sole guarda en sus primeros tercios ciertas afinidades musicales con caas y polos grabados por algunos cantaores antiguos, e incluso con los viejos corridos gitanos. La meloda implica la tnica hasta el final del segundo verso, momento en que el esquema armnico pasa a III (sol por arriba) para desembocar en el tpico cierre IIIVI-II-I. Por este motivo el cante tiene aire de la rueda de acordes presente en las soles apols Silverio 1-2 y Enrique Ortega, aunque a este estilo de El Fillo le falta el acorde VI que da comienzo a dicha rueda. La estructura armnica tiene puntos en comn con la de El Sordillo 1. La msica del quinto tercio de esta sole de El Fillo aparece en la

versin de Mairena de Enrique Ortega. En la Cortina de los Reyes y yo amanec esta maana a Undebel le estoy pidiendo que me quiera a m esta serrana a Undebel le estoy pidiendo que me quiera esta serrana

El Fillo 2 (apol)
Esquema estrfico/armnico: A-AB-CD-CD / II-I. Popularidad: no popular. Hay bastantes divergencias entre el registro de Juan Breva y el de El Tenazas. Juan Breva (1910). Con Ramn Montoya. Al cuatro por medio (Do sostenido). La temtica de la letra tiene que ver con otra de una siguiriya atribuida a El Fillo. Me hubiera muerto de hambre si no fuera por mi hermano me hubiera muerto de hambre nunca le falta a mi hermano un cachito de pan que darme Si no fuera por mi hermano me hubiera muerto de hambre Tenazas (1922). Con El Hijo de Salvador. Al dos por arriba (Fa sostenido). La repeticin del primer verso recuerda el estilo Triana annimo 2 y la conclusin es parecida a la de La Jilica 1. El esquema armnico es A-A-BC-BC. A ti te se va a lograr a ti te se va a lograr divertirte con otro que me es para m piedras tirar divertirte con otro que me es para m piedras tirar Manolo vila (1975). Con Manolo Sanlcar. Al cuatro por arriba (Sol sostenido). Sigue la versin de Juan Breva. Me hubiera muerto de hambre si no fuera por mi hermano me hubiera muerto de hambre nunca le falt a mi hermano el cachito de pan que darme si no fuera por mi hermano me hubiera muerto de hambre

Paquirri 4 (apol)
Esquema estrfico/armnico: A-A-BC-BC / II-I. Popularidad: conocido. Los estilos 1-3 de este cantaor corresponden a Cdiz. Una caracterstica destacable de este estilo son las lneas meldicas que abarcan octava y medio (se observa el quinto grado al comienzo y a lo largo del cante). Se asemeja a Paquirri 2 y El Quino en su valenta y exposicin de los versos, aunque el descenso meldico de estos dos estilos parte de la tnica. El inicio

es muy parecido al del estilo Charamusco, aunque la conclusin de Paquirri 4 parte de los mismos tonos altos que se escuchan en el inicio, mientras que la conclusin de Charamusco pasa por unos tonos medios. Tenazas (1922). Con El Hijo de Salvador. Al dos por arriba (Fa sostenido). (Me i)magino entre m (Me i)magino entre m a nadie en el mundo quiero cuando me acuerdo de ti nadie en el mundo quiero cuando me acuerdo de ti Pepe el de La Matrona (1954). Con Perico del Lunar padre. Al seis por medio (Re sostenido). Sin la repeticin del primer verso el esquema estrfico se queda en ABCBC. Puente de Triana se cay la barandilla y el coche que la llevaba se cay la barandilla y el coche que la llevaba

La Andonda 1
Esquema estrfico/armnico: AB-BB-CD-CD / II-I. Popularidad: popular. No sabemos casi nada acerca de esta cantaora, y hay varias opiniones sobre su lugar de nacimiento. En 1879, Demfilo afirm que era de Jerez y dos aos ms tarde la incluy entre los artistas de Morn. En 1905, Nez de Prado asegur que era de Utrera. Segn la tradicin oral, vivi en Triana y fue mucho ms joven que su amante El Fillo. El investigador moronense Luis Javier Vzquez Morilla asegura que era natural de Ronda, que se llamaba Mara Amaya Heredia, y que en realidad se emparent con un hijo de El Fillo, aunque este investigador todava no ha publicado documento que apoye sus afirmaciones sobre esta cantaora. Luis y Ramn Soler dicen que las soles de La Andonda se difundieron por Ronda. Los autores sealan la abundancia de estos estilos entre las grabaciones de la rondea Paca Aguilera y la vinculacin que ha tenido la gitanera de Morn y Ronda en algunas familias cantaoras. Este estilo 1 se ha grabado muchas veces a lo largo de los aos y sigue siendo un cante muy popular en la actualidad. Tambin se conoce como "sole grande de Triana". Paca Aguilera (1910?). Con Romn Garca. Sin cejilla por arriba (Mi). Estoy metida entre cadenas estoy como la que est cautiva estoy metida entre cadenas estoy como la que est cautiva mira si vivo con pena (es)toy muerta estando viva mira si vivo con pena estoy muerta estando viva Fernanda de Utrera (1959). Con Paco Aguilera. Al cuatro por medio (Do sostenido). Por el hablar de la gente

olvid a quien bien quera olvid yo a quien bien quera olvid a quien bien quera para mientras viva en el mundo se me acab la alegra Juan Talega (1959). Con Manuel Morao. Al tres por arriba (Sol). Dices que t a m no me quieres pena yo no tengo ninguna pena no tengo ninguna pena yo no tengo ninguna porque yo con tu querer no tena hecha escritura

La Andonda 2
Esquema estrfico/armnico: A-A-BC-BC / II-I. Popularidad: popular. Ya en 1911, se haba grabado este estilo cinco veces. Observar la fragmentacin de los primeros tercios. Con distintas formas, la cada del sptimo grado a la tnica en el primer tercio est en Jos Yllanda 2, Juaniqu 1-2, Frijones 3 y Triana annimo 2. Paca Aguilera (1907?). Con Ramn Garca. Al dos por arriba (Fa sostenido). Zarza y yo me enredo t eres zarza y yo me enredo t eres la rosa fragante del jardn de mi recreo eres la rosa fragante del jardn de mi recreo Juan Talega (196?). Con Diego del Gastor. Al tres por arriba (Sol). Voy por otra acera yo me voy por otra acera porque le temo a tu madre que tiene muy mala lengua Antonio Mairena (1976). Con Enrique de Melchor. Al seis por arriba (La sostenido). Sintate a mi cabecera sienta-ate a mi cabecera fija-a tus ojos en los mos y entonces quizs no muera fija tus ojos en los mos y entonces quizs no muera

La Andonda 3
Esquema estrfico/armnico: A-A-BC-BC / I7-IVm. Popularidad: no popular. Observar la fragmentacin de los primeros tercios. La meloda en los primeros versos recuerda la del clmax meldico del estilo Joaqun el de La Paula 3.

Paca Aguilera (1910?). Con Romn Garca. Sin cejilla por arriba (Mi). En el primer tercio, la meloda sube hasta el grado VII para caer hasta el IV. Aunque con diferencias, se escuchan dicho tono y cada en los estilos Frijones 2 y Triana 4. (Y a vi)vir a una montaa que a vivir -vir a una montaa que llvame donde t quisieras que por dinerito no lo hagas (ll)vame donde t quisieras que por dinerito no lo hagas Antonio Mairena (1963). Con Melchor. Al siete por arriba (Si). Aunque esta sole de Antonio Mairena presenta cierta semejanza respecto a la de Paca Aguilera, los dos cantes tienen en realidad melodas distintas. En esta sole de Mairena la meloda del primer tercio pasa por los grados #III, IV y V antes de caer al IV. Parece ser que la versin e Mairena es en realidad su recreacin de una sole que cantaba Juan Talega. Le pido a Jess mo se lo-o pido a Jess mo y por lo-o que pas en el huerto te borrara de mi sentido por lo que pas en el huerto te borrara de mi sentido Juan Varea (1973). Con Perico Lunar hijo. Al seis por arriba (La sostenido). Aunque con diferencias sigue la versin de Paca Aguilera. A una montaa y a vi-vir a una montaa llvame donde t quisieres que por dinerito no lo hagas que me vas a llevar a vivir a una montaa

Silverio 1 (apol)
Esquema estrfico/armnico: ABCDAB / I7-IVm. Popularidad: no popular. Silverio Franconetti Aguilar naci en Sevilla en 1831 y muri en 1889. Este estilo tambin se conoce como sole-petenera, quizs por la necesidad que comparte con sta de repetir los dos primeros versos para cuadrar musicalmente el cante (bajar la meloda hasta la tnica), aunque no es una caracterstica presente en todas las versiones de este estilo. El primer tercio es parecido al de El Portugus 2. El cante termina con una rueda de acordes (VI-III-VI-II-I) presente en Silverio 2 y en Enrique Ortega. Rafael Romero (1968). Con Antonio Arenas. Al cinco por arriba (La). Como caballo sin freno tienes flamenca el arranque t no te acuerdas de m y hasta que no estoy delante como un caballo sin freno tienes el arranque

Pericn (1971). Con Flix de Utrera. Al seis por medio (Re sostenido). En La Habana hice una muerte y La Puebla me sentenci La Habana dice que muera y La Puebla dice que no y que en La Habana hice una muerte que La Puebla me sentenci Manolo Oliver (1977). Con Antonio Sousa. Al uno por arriba (Fa). El esquema estrfico es A-ABCX-CD-AB. En Cdiz hice una muerte yo en Cdiz hice una muerte La Puebla me sentenci La Habana dice que muera sole y no puedo ms La Habana dice que muera Santo Domingo que no yo en Cdiz hice una muerte La Puebla me sentenci

Silverio 2 (apol)
Esquema estrfico/armnico: ABCDAB / II-I. Popularidad: conocido. La meloda del primer verso se encuentra en el de Jos Lorente y, con alguna diferencia, en el de Triana annimo 1. Los tres estilos empiezan de forma muy parecida. No obstante, las conclusiones de los estilos de Silverio y Lorente son muy distintas, como se percibe claramente al comparar los dos cantes a partir del tercer verso: "nuestro querer no se acaba" y "como no la encontraba" en el estilo de Silverio y "pero no pudo llegar" y "pero nunca te dir" en el estilo de Lorente. La meloda de Silverio 2 se mantiene en los tonos altos y requiere de dos tercios ms para bajar a la tnica. El cante termina con una rueda de acordes (VI-III-VI-II-I) presente en Silverio 1 y en Enrique Ortega. Pepe el de La Matrona (1954). Con Perico del Lunar padre. Al seis por medio (Re sostenido). Se hundi la Babilonia porqu le falt el cimiento Se hundi la Babilonia porqu le falt (el) cimiento nuestro querer no se acaba aunque falte el firmamento Se hundi la Babilonia porqu le falt el cimiento Pericn (1971). Con Flix de Utrera. Al seis por medio (Re sostenido). Ni Veracruz es la cruz ni Santo Domingo es santo ni Puerto Rico es tan rico para que lo veneren tanto Ni Veracruz es la cruz que ni Santo Domingo es santo

Antonio Mairena (1983). Con Pedro Pea. Al siete por medio (Mi). Sub una alta montaa y buscando lea para el fuego como no la encontraba y al valle baj de nuevo sub una alta montaa y a buscar lea para el fuego

La Serneta 4
Esquema estrfico/armnico: A-A-BC-BC / VI7-II. Popularidad: conocido. Los estilos 1-3 y 5-6 de esta cantaora se ubican en Utrera. Otros investigadores han atribuido esta sole a Jos Yllanda. Destaca la presencia del quinto grado menor en los primeros tercios y en el primer verso de la conclusin. El mismo tono se escucha en Juaniqu 4, estilo que quizs se base en ste. La conclusin de esta sole de La Serneta est en Jos Yllanda 3. Antonio Chacn (1909). Con Juan Gandulla. Al tres por medio (Do). Se escucha el quinto grado menor en los tercios primero (pasar), tercero (de) y quinto (me sirve llorar). Copla 5545 Rodrguez Marn: "Qu saco yo de quererte / Ni vivir por t penando, / Si t no puedes ser ma, / Como Dios no haga un milagro?" Ni pasar por ti quebrantos ni pasar por ti quebrantos t si no tienes de ser ma como Dios no haga un milagro y de qu me sirve llorar ni pasar por ti quebrantos Nio de Cabra (1913). Con Ramn Montoya. Al tres por medio (Do). Ni pasar por m quebrantos ni pasar por m quebrantos si no puedes t ser ma como Dios no haga un milagro de qu me sirve llorar si pasas por m quebrantos? Antonio Chacn (1913). Con Ramn Montoya. Al cinco por medio (Re). Se observa el quinto grado menor en los tercios primero (pasar), segundo (pasar, ti), tercero (de) y quinto (sirve). Ni pasar por ti quebrantos ni pasar por ti quebrantos t si no tienes de ser ma como Dios no haga un milagro de qu me sirve llorar ni pasar por ti quebrantos Tenazas (1922). Con El Hijo de Salvador. Al ocho por medio (Fa). No canta el quinto grado menor. No te se pone presente no te se pone presente

lo gitano que yo he sido que serrana para quererte lo gitano que yo he sido que serrana para quererte? Manuel Centeno (1928). Con Nio Ricardo. Al cuatro por medio (Do sostenido). Ni pasar por m quebrantos ni pasar por m quebrantos si no tienes de ser ma como Dios no haga un milagro de qu te sirve llorar y pasar por m quebrantos? Rafael Romero (1967). Con Antonio Arenas. Al siete por arriba (Si). Rafael recurre mucho al quinto grado menor a lo largo del cante. Se lo pido a Jess mo se lo pido a Jess mo por las que he pasado en el huerto te quiten de mi sentido compaera de mi alma te quiten de mi sentido

La Serneta 7
Esquema estrfico/armnico: A-A-BC-BC / II-I. Popularidad: no popular. Es el estilo que ms veces fue grabado en la primera dcada del siglo XX. En cinco de los 17 registros efectuados por 12 artistas hasta 1914 el esquema estrfico es B-B-CD-AB. Manuel Escacena (1908). Con Romn Garca. Al uno por medio (La sostenido). Te quisiera preguntar te quisiera preguntar que cuando me ves te alegras o (si) te sirve de pesar que cuando me ves te alegras o (si) te sirve de pesar Fernando El Herrero (1910). Con Ramn Montoya. Al seis por arriba (La sostenido). El esquema estrfico es B-B-CD-AB. Copla 4595 Rodrguez Marn: "T misionero de Dios / si por el mundo la encuentras / dile que yo la perdono / pero no quiero verla". Por el mundo si la encuentras por el mundo si la encuentras dile que yo la perdono pero que no quiero verla t, misionero de Dios por el mundo si la encuentras Antonio Chacn (1913). Con Ramn Montoya. Al cinco por medio (Re). El esquema estrfico es B-B-CD-AB. Quien pudiera penetrarlo quien pudiera penetrarlo

y para ponerle remedio y antes que viniera el dao y males que acarrea el tiempo quien pudiera penetrarlo Juan Mojama (1929). Con Ramn Montoya. Al cuatro por medio (Do sostenido). La maana temprano la maana temprano y nadie se arrime a mi vera nada ms quien fuere serrano y a m nadie se acerque nada ms quien fuere serrano

Ramn El Ollero
Esquema estrfico/armnico: AB-BB-CD-CD / I7-IVm. Popularidad: popular. Se atribuye este estilo a Ramn Rodrguez, el to del cantaor y autor Fernando de Triana. Se cree que naci en los aos 30 y 40 del siglo XIX y que muri en 1903 o 1904. Parece ser que esta sole es la base de una versin atribuida a El Machango que lleva en el cambio una fuerte y caracterstica subida tonal. Otros cantes basados en este estilo son Onofre 1, Jos Yllanda 3, El Sordillo 1-2 y Triana annimo 5. Revuelta (1908). Con Romn Garca. Al cinco por arriba (La). Cada vez que considero madre que me voy a morir es que me voy a morir madre que me voy a morir y alzo los ojos al cielo mi Dios para qu nac? y alzo los ojos al cielo mi Dios para qu nac? Carbonerillo (1930). Con Manolo de Badajoz. Al tres por arriba (Sol). El esquema estrfico es AB-AB-CD-CD. Se observa que en la repeticin de la conclusin hay dos melodas distintas. La subida tonal en el quinto tercio es parecida a la de El Machango. En el sptimo tercio hay una cada de tnica a tnica, como en las versiones de Revuelta y Cobitos. (La) vanidad y el orgullo que se acabaron para toda tu vida (la) vanidad y el orgullo que se acabaron para toda tu vida ya quiso Undebel del cielo que pagues lo que debas ya quiso Undebel del cielo que pagues lo que debas Cobitos (1969?). Con Manuel Cano. Sin cejilla por arriba (Mi). Cuando paso por un templo a Dios le pido salud a Dios le pido salud

a Dios le pido salud porque la poca que tengo me la ests quitando t porque la poca que tengo me la ests quitando t

Enrique Ortega (apol)

Esquema estrfico/armnico: ABCDAB / (VI-III-VI-II-I). Popularidad: conocido. Enrique Ortega Feria "El Gordo" fue hijo de Enrique Ortega Daz "El Viejo". Se cree que naci en Cdiz sobre el 1840. Este estilo se ha cantado muchas veces como cierre de polos y caas, cantes muy difundidos tambin por este Enrique Ortega Feria. El alargamiento que se produce en la ltima slaba del primer tercio es muy similar al que se da en el cante de Francisco Amaya. Esta sole de Enrique Ortega empieza con la rueda de acordes con la que terminan los dos estilos atribuidos a Silverio (VI-III-VI-III). Juan Breva (1910). Con Ramn Montoya. Al cuatro por medio (Do sostenido). (Ni los) Templarios de Roma ni l que invent a los tormentos te tienen que querer tanto a ti como lo que estoy queriendo compaera de mi alma como lo que estoy queriendo Antonio Mairena (1964). Con Melchor. Al tres por arriba (Sol). Mairena repite la conclusin con otra msica que se ha relacionado con Paquirri 2 y 3 aunque en realidad difiere de dichos estilos. Con otra letra y en estilo distinto Paco el de Montilla cant el mismo tercio en una grabacin de cilindro en el estilo El Fillo 1. No s lo que le ha dado esta gitana a mi cuerpo que hago por olvidarla y ms presente yo la tengo no s lo que le ha dadito y esta gitana a mi cuerpo

Santamara
Esquema estrfico/armnico: A-A-BC-BC / I7-IVm. Popularidad: no popular. La meloda del primer tercio tambin est en Joaqun el de La Paula 2, Manuel Cagancho 1, Juaniqu 3, Manolo Oliver y, con diferencias, La Serneta 2. Pepe el de La Matrona (1947). Con Manolo El Sevillano. Al tres por arriba (Sol). Campanas redoblaron Campanas redoblaron y las sepulturas se abrieron los muertos resucitaron y las sepulturas se abrieron los muertos resucitaron

Jos Lorente (apol)

Esquema estrfico/armnico: AB-AB-CD-CD / II-I. Popularidad: conocido. Se cree que fue discpulo de Silverio, con quien cantara en muchas ocasiones, y que naci en Triana en la dcada de los 40 del siglo XIX. La meloda del primer tercio est en los estilos Triana annimo 1 y Silverio 2. ste y el presente estilo son muy parecidos aunque terminan de distinta manera como se ve al comparar los dos cantes a partir del tercer verso: "nuestro querer no se acaba" y "como no la encontraba" en el estilo de Silverio y "pero no pudo llegar" y "pero nunca te dir" en el estilo de Lorente. La meloda de Silverio 2 se mantiene en los tonos altos y requiere de dos tercios ms para bajar a la tnica. Pepe el de La Matrona (1954). Con Perico del Lunar padre. Al seis por medio (Re sostenido). El da del terremoto lleg el agita hasta arriba (El da) del terremoto grande lleg el agita hasta arriba pero no pudo llegar adonde lleg mi fatiga pero no pudo llegar adonde lleg mi fatiga Camarn (1971). Con Paco de Luca. Al dos por arriba (Fa sostenido). Aunque se trata del mismo cante, Camarn mete en esta versin unos detalles que no aparecen en la de Pepe el de La Matrona, tales como el esquema armnico AB-BB-CD, el tono sostenido en la ltima palabra del primer verso (que recuerda los ayes del estilo Triana annimo 1) y los ayes al final del tercer verso. Otro elemento que distingue esta versin de la de Pepe el de La Matrona est en el tercer verso, ya que el "pero nunca te dir" de Camarn (junto con el acorde VII7 que da Paco de Luca) es distinto al "pero no pudo llegar" del cantaor trianero. El espejo donde te miras te dir cmo t eres te dir cmo t eres te dir cmo t eres pero nunca te dir los pensamientos que tienes

Manuel Cagancho 1
Esquema estrfico/armnico: A-A-BC-BC / I7-IVm. Popularidad: no popular. Manuel Rodrguez Garca naci en Triana en 1846. La meloda del primer tercio tambin est en Joaqun el de La Paula 2, Juaniqu 3, Santamara, Manolo Oliver y, con diferencias, La Serneta 2. Observar la subida tonal en el tercer tercio. Manuel Cagancho (189?). Con El Nio de Carmen. Debido a la mala calidad acstica, no se puede determinar ni la tonalidad ni la posicin de la cejilla. El esquema estrfico es B-B-CD-AB. Copla 4445 Rodrguez Marn: "Dibirtete con quien quieras / Que tienes lisensia ma / Y si te piyo en un yerro / Tienes pena de la ba". Licencia tienes ma

licencia tienes ma como te coja en un yerro tienes pena de la vida divirtete con quien quieras que licencia la tienes ma Juan Breva (1910). Con Ramn Montoya. Al cuatro por medio (Do sostenido). (No) me des mala vida (no) me des mala vida que yo no le doy a nadie en el mundo los buenos das compaera de mi alma no me des tan mala vida Juan Breva (1910). Con Ramn Montoya. Al cuatro por medio (Do sostenido). El esquema estrfico es B-B-CD-AB. (Por) mi puerta pasaste (por) mi puerta pasaste visitando a los enfermos y a m no me visitaste Seor del Mayor Dolor que por mi puerta pasaste Manuel Pavn (1910?). Con Ramn Montoya. Al cinco por medio (Re). La repeticin del primer verso recuerda La Serneta 5 y la conclusin es parecida a la de Ribalta. Copla 3780 Rodrguez Marn: "De qu me sirve penar / y dar voces como un loco / si yo me muero por ti / y t te mueres por otro?" Voces como un loco Voces como un loco y sali la muerte y me dijo que t queras a otro y sali la muerte y me dijo que t queras a otro Nio de Triana (1912). Con el Nio de Palma. Al seis por arriba (La sostenido). Los tonos altos de los primeros tercios estn en La Serneta 6. El esquema estrfico es B-BCD-AB. (De)jarme flores dejarme (de)jarme flores dejarme aquel que una pena tiene no se la divierte nadie al campo fui a divertirme dejarme flores dejarme Antonio El Macareno (1914). Con el Nio de Palma. Al dos por medio (Si). (No me des) tan mala vida no de mes tan mala vida y que yo no debo a nadie siquiera los buenos das

y que yo no debo a nadie siquiera los buenos das

Manuel Cagancho 2
Esquema estrfico/armnico: A-A-BC-BC / I7-IVm. Popularidad: no popular. Este estilo es muy parecido al anterior aunque el primer tercio se canta con tonos ms altos. La meloda del primer tercio est en Frijones 1, Aurelio Sells, Enrique El Mellizo 3, Antonio Ballesteros, Antonio Mairena 2 y Pepe el de La Matrona 2. Manuel Cagancho (189?). Con El Nio de Carmen. Debido a la mala calidad acstica, no se puede determinar ni la tonalidad ni la posicin de la cejilla. Le estoy dando largas al tiempo le estoy dando largas al tiempo por ver (si) con el desengao vuelves t al conocimiento por ver (si) con el desengao vuelves t al conocimiento Fernando Herrero (1910). Con Ramn Montoya. Al seis por arriba (La sostenido). Y (tregua) le estoy dando al tiempo y (tregua) le estoy dando al tiempo por ver si con desengaos no vienes t al conocimiento para ver si con desengaos no vienes t al conocimiento Pastora de Jerez (1914). Con Gaspar. Al ocho por medio (Fa). Repicaron las campanas repicaron las campanas lo mismo ser la reina que una pobre serrana lo mismo ser la reina que una pobre serrana

El Portugus 1 (apol)
Esquema estrfico/armnico: (variable) / II-I. Popularidad: no popular. Se llam Antonio Silva, y se cree que naci en Sevilla en los aos 40 o 50 del siglo XIX. Los dos estilos atribuidos a l los grab Manuel Celestino Cobos "Cobitos", cantaor jerezano que vivi mucho tiempo en Granada y que aprendi estos estilos de Antonio Silva. Se articula este cante de varias maneras aunque se puede decir que consiste en las subidas y bajadas entre tnica y tnica que se escuchan tanto en el inicio como en la conclusin. En las versiones de Cobitos, el primer tercio es de subida, el segundo tercio es de bajada y el tercer tercio repite la bajada de manera que el cante se estructura como los cantes de esquema ABB-CD (Ribalta, Paquirri 1). Manolo Oliver repite en los primeros tercios la subida al primer grado y efecta la cada en el cambio con los dos ltimos versos, siguiendo el esquema A-A-BC-BC. La cada entre tnica y tnica est en los estilos Paquirri 2-3, El Quino y Triana annimo 3.

Cobitos (1969?). Con Manuel Cano (?). Sin cejilla por arriba (Mi). En esta versin y la siguiente el esquema armnico es ABB-CD-CD. Porque te llamas Aurora yo me acuesto al rayar el da yo me acuesto al rayar el da si te llamaras Custodia de la iglesia no sala si te llamaras Custodia de la iglesia no sala Cobitos (1969?). Con Manuel Cano. Sin cejilla por arriba (Mi). Toda la noche sin dormir que toda la noche sin dormir que toda la noche sin dormir sentadito en mi petate y acordndome de ti sentadito en mi petate y acordndome de ti Cobitos (1969?). Con Manuel Cano. Sin cejilla por arriba (Mi). La msica es la misma aunque no repite la conclusin y la estrofa es de tres versos, de manera que el esquema es ABC-BC y se canta la estrofa entera antes del cambio. Me quitan de que te hable pero me han dejadito libres los ojos para mirarte pero me han dejadito libres los ojos para yo mirarte Manolo Oliver (1977). Con Antonio Sousa. Al uno por arriba (Fa). Repite en los primeros tercios la subida al primer grado y efecta la cada en el cambio con los dos ltimos versos, siguiendo el esquema A-A-BC-BC. Tiene mi cuerpo ms prdidas Tiene mi cuerpo ms prdidas que aquel pobre mercader que se le quem la tienda que aquel pobre mercader que se le quem la tienda

El Portugus 2 (apol)
Esquema estrfico/armnico: AABCBC / I7-IVm. Popularidad: no popular. La meloda del primer verso guarda relacin con la de Silverio 1 y la conclusin es igual que en El Portugus 1. Cobitos (1969?). Con Manuel Cano. Sin cejilla por arriba (Mi). Con una estrofa de tres versos canta cuatro tercios de distinta msica. Candelas del cielo del cielo caigan candelas y ms candelas le caigan a tu madre encima por tener malina lengua

le caigan a tu madre encima por tener malina lengua

Ribalta (apol)
Esquema estrfico/armnico: ABB-CD-CD / I7-IVm. Popularidad: no popular. Apenas hay noticias de este cantaor. Puede que naciera en la dcada de los 50 o 60 del siglo XIX. Comparte con Paquirri 1 la meloda en los dos primeros tercios y la repeticin del segundo verso. En la conclusin de las versiones de Chacn y El Nio de Cabra hay una meloda parecida a la de La Serneta 4 aunque le falta el quinto grado menor entre otras diferencias. Manuel Escacena (1908). Con Romn Garca. Al uno por medio (La sostenido). Empieza con "ay que". Ay que Las fatigas de la muerte qu grandes fatiguitas son qu grandes fatiguitas son que las de mi compaera no tienen comparacin que las de mi compaera no tienen comparacin Antonio Chacn (1913). Con Ramn Montoya. Al cinco por medio (Re). El esquema estrfico es AB-ABB-CD-AB. Copla 5674 Rodrguez Marn: "Ndie se arrime mi cama, / Que estoy tico de pena; / Y al que muere de este mal / Hasta la ropa le queman". Nadie se arrima a mi cama que estoy tico de pena nadie se arrima a mi cama que estoy tico de pena y que estoy tico de pena y el que muere de mi mal y hasta la ropa le queman y nadie a mi cama se arrime que estoy tico de pena Nio de Cabra (1929). Con Ramn Montoya. Al seis por arriba (La sostenido). (Ni) contigo ni sin ti mi mal no tiene remedio y no tiene mi mal remedio contigo porque me mata y sin ti porque me muero contigo porque me mata y sin ti porque me muero Pepe Matrona (1969). Con Flix de Utrera. Al cuatro por arriba (Sol sostenido). Al igual que en la versin de su mentor Chacn, el esquema estrfico es AB-ABB-CD-AB. Donde quiera que vayas no digas que me has dejado

donde quiera que vayas no digas que me has dejado que no digas que me has dejado y mete la mano en tu pecho y cuenta cmo ha pasado y por donde quiera que vayas no digas que me has dejado

Francisco Amaya
Esquema estrfico/armnico: AABC / VI-IVm. Popularidad: no popular. Francisco Amaya fue el abuelo paterno de Diego del Gastor. Nacera sobre 1860. De forma asidua, Joselero grab esta sole junto con otra atribuida a l, y los comentarios de Diego del Gastor llevan a pensar que el padre de ste cantaba los dos estilos. Lo ms caracterstico de este cante son, por una parte, su inicio que pasa a VI en el primer tercio y IV menor en el segundo y, por otra, la fuerte subida tonal en el tercer tercio, parecida a la de la conclusin de El Machango. Joselero (1962). Con Diego del Gastor. Al tres por arriba (Sol). Diego jalea, "Anda Luis, el cante de mi padre!". Copla 5237 Rodrguez Marn: "Dentro de mi pecho tengo / dos escaleras de vidrio; / por una sube la pena, / por otra baja el alivio". Que es una escalera de vidrio que es una escalera de vidrio que por una sube la pena por otra baja el martirio Joselero (1975). Con Diego de Morn. Al tres por arriba (Sol). Yo te estoy queriendo a ti que yo te estoy queriendo a ti que con la misma violencia que lleva el ferrocarril Joselero (1976). Con Diego de Morn. Al uno por arriba (Fa). Son de particular inters el alargado ayeo de Joselero tras el primer tercio y el acompaamiento I7-IVm de su hijo Diego en el inicio del cante. Yo te estoy queriendo a ti que yo te estoy queriendo a ti que con la misma violencia que lleva el ferrocarril

Pinea
Esquema estrfico/armnico: ABC-BC / II-I. Popularidad: conocido. No se sabe casi nada acerca de este cante a pesar de su presencia entre las primeras grabaciones del cante flamenco. Luis y Ramn Soler atribuyen esta sole a Pinea, un cantaor del siglo XIX sobre el cual existen varias referencias literarias, aunque la nica conexin entre Pinea y el presente cante la puso Antonio Mairena. Pinea tambin fue conocido como Piner El Zapatero, Viejo Pinea y Cojo Pinea. A veces se repite la conclusin con otra meloda.

Manuel Cagancho (189?). Con El Nio de Carmen. Debido a la mala calidad acstica, no se puede determinar ni la tonalidad ni la posicin de la cejilla. Anda a la iglesia y confiesa de que tienes en este mundo muchas cosas malas hechas que tienes en este mundo muchas cosas malas hechas Rafael El Moreno (189?). Tocaor desconocido. Debido a la mala calidad acstica, no se puede determinar ni la tonalidad ni la posicin de la cejilla. Copla 5484 Rodrguez Marn: "Desde que te conos, / Tubo mi cuerpo ms prdia / Que tubo aquer montas / Que se le quem la tienda". Tuvo mi cuerpo ms prdidas y que pobre aquel mercader y que se le quem la tienda que pobre aquel mercader y que se le quem la tienda Pastora (1910). Con Ramn Montoya. Sin cejilla por arriba (Re). La guitarra est afinada un tono ms grave. El esquema estrfico es BCD-AB. Tierra echada en la cara si yo escuchara tu nombre creo que resucitara diez aos despus de muerta con la tierra echada en la cara Antonio Mairena (1976). Con Enrique de Melchor. Al seis por arriba (La sostenido). El esquema estrfico es ABCD-CD. Aportacin de Mairena en el tercero verso. Esta casa huele a gloria Dios mo quin vive aqu? aqu vive una gitana ay que est loquita por m y aqu vive una gitana que est loquita por m

Jos Yllanda 1
Esquema estrfico/armnico: ABC-BC / II-III. Popularidad: no popular. Este cantaor nacera en Andjar o Linares sobre los aos 60 del siglo XIX. Se cree que march en su juventud a Jerez y Utrera donde contact con La Serneta. Luis y Ramn Soler atribuyen este estilo a Jos Yllanda. Otros investigadores han atribuido a Jos Yllanda el estilo que los Soler clasifican como La Serneta 4. La meloda del primer tercio est en los estilos Jerez annimo y Caracol. Cojo de Mlaga canta la conclusin con el quinto grado menor. El Garrido (1908). Con Romn Garca. Sin cejilla por medio (La). Reniego yo de los rosales yo reniego de la rosa que me regal tu madre

compaera de mi alma reniego de los rosales Mochuelo (1916). Con Manuel Lpez. Al cinco por arriba (La). El esquema estrfico es A-A-BC-BC. Que yo me pongo a hablar contigo que yo me pongo a hablar contigo y yo por mi sencillez lo que me pasa te digo con mi corazn daado yo me pongo a hablar contigo Cojo de Mlaga (1921). Con Miguel Borrull (hijo?). Al cuatro por medio (Do sostenido). El esquema estrfico es BCD-AB y se escucha el quinto grado menor en la conclusin. Te pones a hablar conmigo y yo por mi sencillez lo que me pasa te digo con el corazn en la mano te pones a hablar conmigo

Jos Yllanda 2
Esquema estrfico/armnico: A-A-BC-BC / II-I. Popularidad: no popular. Con distintas formas, la cada del sptimo grado a la tnica en el primer tercio est en La Andonda 2, Juaniqu 1-2, Frijones 3 y Triana annimo 2. Este estilo combina el inicio de La Andonda 2 y la conclusin de La Serneta 3 (versin de Toms sobre todo). Rafael Romero (1967). Con Antonio Arenas. Al siete por arriba (Si). El segundo grado mayor se escucha en los tercios tercero (adjudicando) y cuarto (casamiento). Observar que Rafael mete la exclamacin "por Dios" para mejor incorporar la fragmentacin de los tercios. Que me tiro a un pozo por Dios que me tiro a un pozo que me-e estn adjudicando un casamiento forzoso que me estn adjudicando un casamiento forzoso Rafael Romero (1973). Con Perico del Lunar hijo. Al seis por arriba (La sostenido). (T eres) zarza y yo me enredo t eres zarza y yo me enredo y eres la rosa fragrante del jardn de mi deseo eres la luz de mi sol y jardn de mi recreo Juan Varea (1982). Con Pedro Soler. Al cuatro por arriba (Sol sostenido). A la vera ma sienta -ta a la verita ma por e-

-so tendr mi cuerpo un ratito de alegra

Jos Yllanda 3
Esquema estrfico/armnico: ABCD / I7-IVm. Popularidad: no popular. Parece ser que la base de este cante est en el estilo Ramn El Ollero. La conclusin guarda relacin con la de La Serneta 4, con el quinto grado menor. Rafael Romero (1973). Con Perico del Lunar hijo. Al seis por arriba (La sostenido). Como los muertos no hablan ni oyen ni ven ni entienden yo estoy viviendo en el mundo sin tener quien me gobierne estoy viviendo en el mundo sin tener quien me gobierne

Rafael El Moreno 1
Esquema estrfico/armnico: ABC-BC / (I7-IVm)-II-III. Popularidad: no popular. No ha sido posible acceder a registro alguno del estilo 2 de este cantaor. Luis y Ramn Soler aportan los siguientes datos: Rafael Rico Expsito naci en Jerez en 1867 y muri en Mlaga en 1923. Se cree que recre las soles apols difundidas en Mlaga al final del siglo XIX por Silverio, Dolores La Parrala y Juan Breva. Sus recreaciones, conocidas como "soleares de El Moreno", se cantaban mucho en el centro y este de Andaluca, en Crdoba, Mlaga y Granada. Este primer estilo comienza con dos ayes que implican I7-IVm. Con los versos de la estrofa, el esquema armnico es II-III-VI-III. La conclusin se repite con otra meloda distinta, como a veces ocurre en la sole atribuida a Pinea. Rafael El Moreno (189?). Tocaor desconocido. Debido a la mala calidad acstica, no se puede determinar ni la tonalidad ni la posicin de la cejilla. El esquema estrfico es BCD-AB. La estrofa aparece en la coleccin de Demfilo como nota a pie de pgina de la copla 148. Ay, ay De mi padre y de mi madre y en faltndome la tuya y calor no tengo de nadie ya me falt la calor de mi padre y de mi madre El Canario (1914). Con Nicols Domnguez (?). Al cinco por arriba (La). Copla 4670 Rodrguez Marn: "Me han dicho que ests mala / Dios te levante.... / de la cama la caja / para enterrarte". Ay, ay Y quiera Dios que te levantes de la cama para la caja de la cama para enterrarte hermana de mis entraas quiera Dios que te levantes

El Machango
Esquema estrfico/armnico: AB-BB-CD-CD / I7-IVm. Popularidad: popular. Este cante parece tener su base en el estilo Ramn El Ollero. Ramn Soler afirma que esta sole la difundieron en la zona de Utrera-Lebrija (no Alcal) Juaniqu y El Machango. Segn Juan Moreno, el nieto de Juaniqu, El Machango era un gitano de Sanlcar que se apellidaba Flores. La aportacin de El Machango o de Juaniqu respecto al estilo de Ramn El Ollero consiste en una fuerte y caracterstica subida tonal en el cambio. Esta sole la han cantado mucho los artistas de la provincia de Sevilla, como Antonio Mairena, Perrate, Fernanda y Joselero. Respecto a la subida tonal, aires parecidos se escuchan en los estilos Francisco Amaya y La Andonda 2 y, como no, en los cantes de Juaniqu. En su obra de 1992, Luis y Ramn Soler clasificaron como Ramn El Ollero las versiones de Antonio Mairena y Joselero que se encuentran a continuacin. Posteriormente rectificaron esta clasificacin, aunque su obra de 2004 "Los cantes de Antonio Mairena" la mantiene para la versin de Mairena. Antonio Mairena (1958). Con Paco Aguilera. Al seis por arriba (La sostenido). (Son) los cuatro puntalitos y que sostienen a Triana sostienen a Triana y que sostienen a Triana san Jacinto y los Remedios la O y sea Santana san Jacinto y los Remedios la O y sea Santana Joselero (1962). Con Diego del Gastor. Al cuatro por arriba (Sol sostenido). La meloda del primer tercio est en Paquirri 2. La suerte que t has tenido de que yo no tena una malina lengua no tena una malina lengua que no tena una malina lengua pero en mi vida he tenido ni quiera Dios que la tenga Perrate (1962). Con Eduardo el de La Malena. Al cuatro por arriba (Sol sostenido). El archivo sonoro incluye un inoportuno salto en la reproduccin del vinilo. Perrate canta el primer verso suelto (A-AB-BB-CD). De eso que la gente habla de eso que la gente habla grandes cuidados me se daba y qu cuidado me se daba grandes cuidados me se daba hacen las anchas veras y la mentira verdad Fernanda de Utrera (1966). Con Nio Ricardo. Al tres por medio (Do). Al igual que Perrate, Fernanda canta el primer verso suelto. Hacer caso a tu madre ay por hacer caso a tu madre

t me tenas abandonada tienes abandonada t me tenas abandonada lo mucho que te quiero y el mal pago que me das lo mucho que te quiero y el mal pago que me das Rafael Romero (1968). Con Antonio Arenas. Al cinco por arriba (La). Con la estrofa de tres versos el esquema es AABCBC. Tienes muchas cosas mas t tienes muchas cosas mas pero te falta un rengln que no est en la letana pero te falta un rengln que no est en la letana Rafael Romero (1969). Con Sabicas. Al seis por arriba (La sostenido). Como remate de caa, Rafael canta esta versin ABCDAB. No s lo que le ha dadito esta flamenca a mi cuerpo que yo hago por olvidarla y ms presente la tengo no s lo que le ha dadito esta flamenca a mi cuerpo Joselero (1976). Con Diego de Morn. Al uno por arriba (Fa). Como en su grabacin de 1962, Joselero canta el primer tercio en el estilo de Paquirri 2 y no repite la conclusin. La suerte que t has tenido de que yo no tena una malina lengua no tena una malina lengua que yo no tena una malina lengua lo que en mi vida he tenido ni quiera Dios que la tenga

El Quino
Esquema estrfico/armnico: A-A-BC-BC o ABC-BC / II-I. Popularidad: conocido. Al igual que en el caso de la sole de Pinea, la nica referencia que vincula cante y cantaor es de Antonio Mairena. Este estilo comparte con El Portugus 1, Paquirri 2-3 y Triana annimo 3 la cada repetida entre tnica y tnica. Se asemeja a Paquirri 4 en su valenta y exposicin de versos, aunque la cada de Paquirri 4 parte del quinto grado. Antonio Mairena (1958). Con Paco Aguilera. Al seis por arriba (La sostenido). (No) niego que te he querido pero en el alma me pesa y el haberte conocido compaerita de mi alma y el haberte conocido

Perrate (1962). Con Eduardo el de La Malena. Al tres por arriba (Sol). Quiero que a nadie quieras quiero que a nadie quieras yo te tengo destinada que seas mi compaera mi compaerita de mi alma que seas mi compaera

Noriega
Esquema estrfico/armnico: AB-BB-CD-CD / I7-IVm. Popularidad: popular. Este cantaor trianero nacera sobre los aos 80 del siglo XIX. De raza gitana, segn declaraciones de Manolo Oliver, fue seguidor de los cantes siguiriyeros de los Cagancho. Como en los casos de Pinea y El Quino, Antonio Mairena ha dejado la nica referencia para relacionar este estilo con algn cantaor. La meloda del primer tercio est en los estilos de Juan Talega y Joselero. Antonio Mairena (1974). Con Paco de Luca. Al seis por arriba (La sostenido). Si el mundo tuviera asas yo con una mano nada ms con una mano nada ms con una manita nada ms me atrevera yo a levantarlo por no perder tu amistad me atrevera a levantarlo por no perder tu amistad

Pepe el de La Matrona 2
Esquema estrfico/armnico: A-A-BC-BC / I7-IVm. Popularidad: no popular. El estilo 1 atribuido a este cantaor corresponde a Cdiz. La meloda del primer tercio est en Manuel Cagancho 2, Frijones 1, Aurelio Sells, Enrique El Mellizo 3, Antonio Ballesteros y Antonio Mairena 2. Pepe el de La Matrona (1969). Con Manolo El Sevillano. Sin cejilla por arriba (Mi). Copla 5476 Rodrguez Marn: "Para qu tanto yober? / Los ojitos tengo secos / De sembrar y no coger". (Para) que tanto llover (para) que tanto llover si a m me duelen los brazos de sembrar y no coger

El Sordillo 1 (del Zurraque)

Esquema estrfico/armnico: (A-AB-CD-CD, ABCD, etc.) / II-I. Popularidad: no popular. Este estilo se ha grabado segn varios esquemas y no se le relaciona con ninguno en concreto. El cante comienza con una fuerte subida al primer grado, como en El Quino, que posteriormente baja al sptimo grado. Manolo Oliver repite el primer tercio hasta tres veces. De alguna manera suele haber otra subida hasta un tono medio, y

al final del segundo verso se pasa a la rueda de acordes del cambio. Tiene puntos en comn con El Fillo 1. Manolo Oliver (1977). Con Antonio Sousa. Al tres por arriba (Sol). Yo ya no soy yo ya no soy el que era ni el que sola ser soy un cuadro de tristeza pegadito a la pared un cuadro de tristeza pegadito a la pared Manolo Oliver (1977). Con Antonio Sousa. Al cinco por arriba (La). De que le sirve al cautivo de que le sirve al cautivo tener los grillos de plata y las cadenas de oro si la libertad le falta y las cadenas de oro si la libertad le falta

El Sordillo 2 (del Zurraque)

Esquema estrfico/armnico: AB-BB-CD-CD / II-I. Popularidad: no popular. Este estilo combina matices de El Portugus 1 en los primeros tercios y Ramn El Ollero en el cierre. Manolo Oliver (1977). Con Antonio Sousa. Al uno por arriba (Fa). Como en otros estilos y registros, Manolo Oliver canta el primer tercio suelto. El tercer tercio alcanza el cuarto grado, detalle ausente en las siguientes versiones de Mrquez el Zapatero. Porque te quiero me dicen porque te quiero me dicen yo estoy loco perdido estaba loco perdido yo estoy loquito perdido si soy el que quiere estar loco dime quin tiene el sentido compaera de mi alma dime quin tiene el sentido Mrquez El Zapatero (1982). Con Jos Luis Postigo. Al tres por arriba (Sol). A diferencia de la versin de Manolo Oliver, arranca en la tnica. En el cambio la meloda alcanza el segundo grado. La copla 4612 de Rodrguez Marn es casi idntica. Quin te ha hablado mal de m viviendo t de m tan lejos? viviendo de m tan lejos viviendo t de m tan lejos malhaya quin lleva y trae que da tan malos consejos

Mrquez El Zapatero (1982). Con Jos Luis Postigo. Al tres por arriba (Sol). Yo le pregunt a mi madre por qu he nacido en el martes por qu he nacido en el martes por qu he nacido en el martes si yo no como ni bebo con los buenos das de nadie

Charamusco
Esquema estrfico/armnico: A-A-BC-BC / II-I. Popularidad: conocido. Jos Loreto Romero naci en Jerez en 1903 y muri en 1970. Ha habido bastante polmica sobre la atribucin de este estilo, aunque hoy en da se conoce como la sole de Charamusco. Parece ser que tanto Marchena como Mairena aprendieron esta sole de Jos Loreto y de To Parrilla en Jerez. Antonio El Morao afirm que Jos Loreto aprendi este cante del padre de To Parrilla, que era Juanichi El Manijero, quien a su vez lo aprendi de Frijones. Sin embargo, los Soler no descartan que el origen de esta sole pueda ser anterior a Frijones y, en este sentido, cuentan en su libro que, segn el cantaor y escritor Luis Caballero, un cantaor trianero que se llamaba El Pancho haca un antecedente de este cante en los aos 40 del siglo XX. La meloda del primer tercio est en Paquirri 4. Pepe Marchena (1963). Con Paquito Simn. Sin cejilla por arriba (Mi). Con el esquema estrfico B-B-CCD-AAB, Marchena canta la conclusin con unidades de tres tercios como suele suceder en la bulera larga. En los tercios cuarto y sptimo, tras una floritura muy presente en la discografa de Pepe Marchena, se escucha el "ay" del estilo Paquirri 4. (No) reniego de los rosales (no) reniego de los rosales no reniego de la rosa no reniego de la rosa que me regal tu madre reniego de las espinas de las espinas reniego y pero no de los rosales Enrique Morente (1977). Con Pepe Habichuela. Sin cejilla por arriba (Mi). Morente coment en una ocasin que haba aprendido esta sole a travs de Mairena. Es de destacar la fragmentacin del primer verso y el agudo tono sostenido (el cuarto grado). T vienes t vienes vendiendo flores t vienes vendiendo flores las mas son amarillas las tuyas de todos colores las mas son amarillas las tuyas de todos colores Antonio Mairena (1983). Con Pedro Pea. Al siete por medio (Mi). Parece ser que Mairena fue el ltimo de los tres en grabar este estilo, aunque existe una grabacin domstica de 1976 en que canta este estilo (de la cual lo aprendera despus Morente). En su ltimo disco "Mis recuerdos de Charamusco", canta tras la sole apol Silverio 2

una serie de cantes con el ttulo "Mis recuerdos de Charamusco". En los tres cantes que siguen a ste las estrofas llevan dos versos adicionales dispuestos ABCDEF. Charamusco Charamusco cambiamos nuestros sombreros tu sombrero estaba roto y mi sombrero estaba nuevo tu sombrero estaba roto y mi sombrero estaba nuevo

Manolo Oliver
Esquema estrfico/armnico: A-A-BC-BC / I7-IVm. Popularidad: no popular. La meloda del primer tercio tambin est en Joaqun el de la Paula 2, Manuel Cagancho 1, Juaniqu 3, Santamara y, con diferencias, La Serneta 2 Manolo Oliver (1977). Con Antonio Sousa. Al tres por arriba (Sol). Todo aquel que tiene fatigas todo aquel que tiene fatigas se le conoce en la cara se lo comen las hormigas compaera de mi alma se lo comen las hormigas

Antonio Mairena 2
Esquema estrfico/armnico: A-A-BC-BC / I7-IVm. Popularidad: no popular. El estilo 1 de este cantaor corresponde a Alcal y los estilos 3 y 4 a Jerez. La meloda del primer tercio est en Manuel Cagancho 2, Frijones 1, Aurelio Sells, Enrique El Mellizo 3, Antonio Ballesteros y Pepe el de La Matrona 2. Antonio Mairena (1966). Con Melchor. Al cinco por arriba (La). (El) querer no facilita el querer no facilita el querer es un valiente que todito el miedo lo quita el querer es un valiente y que todito el miedo lo quita Antonio Mairena (1973). Con Melchor. Al cinco por arriba (La). El esquema estrfico es A-B-CD-CD. A santa Justa y Rufina de rodillas le ped que t me cameles tanto como yo te quiero a ti que t a m me cameles tanto como yo te quiero a ti

Antonio Ballesteros (del Zurraque)

Esquema estrfico/armnico: A-A-BC-BC / I7-IVm. Popularidad: no popular. Antonio Cosme Baeza "Ballesteros" naci en 1911 y muri en 1974. Segn el cantaor y escritor Luis Caballero, este estilo se puede atribuir al trianero Antonio Ballesteros. La meloda del primer tercio est en Manuel Cagancho 2, Frijones 1, Aurelio Sells, Enrique El Mellizo 3, Antonio Mairena 2 y Pepe el de La Matrona 2. Manolo Oliver (1977). Con Antonio Sousa. Al tres por arriba (Sol). Yo a ti no ti pido nada que yo a ti no te pido nada yo quiero que vengas a verme de tu propia voluntad yo estoy malito en mi cama yo a ti no te pido nada

Triana annimo 1 (apol)

Esquema estrfico/armnico: AB-AB-CD-CD / II-I. Popularidad: conocido. La meloda del primer tercio est en Silverio 2 y Jos Lorente. Arranca con un arco meldico que alcanza el cuarto grado en el "ay" al final del primer tercio para caer a la tnica al final del segundo tercio. La conclusin se canta con una cada que transcurre entre estos dos extremos. El Seor Etcosta (1904). Con (?). Parece ser que el registro est acelerado en varios semitonos y que el guitarrista acompaa por arriba. (Nadie se) arrime a mi cama que estoy tico de pena (nadie se) arrime a mi cama que estoy tico de pena el que de mi mal se me muere hasta la ropa le queman el que de mi mal se me muere hasta la ropa le queman Tenazas (1922). Con El Hijo de Salvador. Al ocho por medio (Fa). Al suprimir el primer verso el esquema estrfico se queda en BB-BB-CD-CD. Copla 62 de las soleares de cuatro versos de Demfilo: "Te tengo comparadita / con el correo de Vlez / que en cayendo cuatro gotas / se le mojan los papeles". Tambin la copla 3812 de Rodrguez Marn, comenzando as: "A tu quer lo comparo..." Correo de Vlez como el correo de Vlez correo de Vlez como el correo de Vlez se atrancaron las mulillas se me perdieron los papeles se atrancaron las mulillas se me perdieron los papeles Fosforito (196?). Con Paco de Luca. Al seis por medio (Re sostenido). (Ser) tu misma conciencia quien sentencia tu condena

(ser) tu misma conciencia quien sentencia tu condena que has hecho cosas muy malas y nunca ninguna buena que has hecho cositas muy malas y nunca ninguna buena

Triana annimo 2
Esquema estrfico/armnico: A-A-BC-BC / II-I. Popularidad: no popular. Con distintas formas, la cada del sptimo grado a la tnica en el primer tercio est en La Andonda 2, Jos Yllanda 2, Juaniqu 1-2 y Frijones 3. Rafael El Moreno (189?). Tocaor desconocido. Debido a la mala calidad acstica, no se puede determinar ni la tonalidad ni la posicin de la cejilla. Parece que el esquema es BB-CD-AB. De rodillas me hinqu de rodillas me hinqu (.....................) porque me camelas bien (.....................) y de rodillas me hinqu Manuel Escacena (1908). Con Romn Garca. Al uno por medio (La sostenido). Que venga el alba de veras que venga el alba de veras a ver si viniendo el alba se alivia mi compaera a ver si viniendo el alba se alivia mi compaera Fernando El Herrero (1910). Con Ramn Montoya. Al seis por arriba (La sostenido). A voces llamo a mi madre a voces llamo a mi madre y como no me contesta llamo a la Virgen del Carmen y como no me contesta llamo a la Virgen del Carmen El Canario (1914). Con Nicols Domnguez. Al cinco por arriba (La). El esquema estrfico es B-B-CD-AB. De rodillas me hinqu de rodillas me hinqu y a gusto lo voy llevando por no dejar tu querer delante de un santo Cristo de rodillas me hinqu

Triana annimo 3

Esquema estrfico/armnico: A-A-BC-BC / II-I. Popularidad: no popular. Este estilo comparte con El Portugus 1, Paquirri 2-3 y El Quino la cada repetida entre tnica y tnica. Revuelta (1908). Con Romn Garca. Al cinco por arriba (La). Me daba alegra al verte me daba alegra al verte ahora se me da lo mismo el verte como no verte ahora se me da lo mismo el verte como no verte

Triana annimo 4
Esquema estrfico/armnico: A-A-BC-BC / I7-IVm. Popularidad: no popular. Comparte con La Andonda 2, Jos Yllanda 2, Juaniqu 1-2, Frijones 3 y Triana annimo 2 la cada desde el sptimo grado en el primer tercio, aunque en este estilo la cada termina en el grado IV, implicando el acorde IV menor, y los dems estilos citados implican los acordes II-I en sus primeros tercios. Nio de las Marianas (1911). Con Ramn Montoya. Al siete por arriba (Si). El esquema estrfico es B-B-CD-AB. A solas le pregunt y a solas le pregunt ......... ......... habl con mi corazn y a solas le pregunt

Triana annimo 5
Esquema estrfico/armnico: AB-BB-CD-CD / II-I. Popularidad: no popular. El primer tercio guarda relacin con el de Silverio 2 y el segundo tercio con el de Ramn El Ollero. Los Soler destacan que no encuentran en la discografa anterior a Mairena antecedente de esta sole, sobre todo de la brillante y muy trianera conclusin. Antonio Mairena (1959). Con Manuel Morao. Al cuatro por arriba (Sol sostenido). Compaera de mi alma que yo le quise cambiar y no quiso le quise cambiar y no quiso que yo le quise cambiar y no quiso su pauelo de lunares y por otro de fondo liso compaera de mi alma que yo le quise cambiar y no quiso Jos Menese (1965). Con Melchor. Al cuatro por arriba (Sol sostenido). Ando y desando tu calle amparado en la oscuridad amparado en la oscuridad

que amparadito en la oscuridad sin verte y llevo a la espalda ojos de la vecindad ando y desando tu calle amparado en la oscuridad

Soleares de Utrera
Las seis soles ubicadas en Utrera consisten en cinco cantes de La Serneta y uno de Juan Breva. En los cantes de La Serneta, son caractersticos los ayes que se escuchan entre los tercios.

La Serneta 1
Esquema estrfico/armnico: A-AB-CD-CD / I7-IVm. Popularidad: popular. Los estilos 4 y 7 de esta cantaora corresponden a Triana. Mara de las Mercedes Fernndez Vargas "La Serneta" naci en Jerez en 1840 y muri en Utrera en 1912. Luis y Ramn Soler sealan que este estilo 1 puede ser reelaboracin de La Serneta 2. El estilo 1 se grab muchas veces en las primeras dcadas del siglo XX. Aunque se ha recuperado en la actualidad, no ha llegado a ser una de las soles ms populares. Gran parte de su peculiar sabor y mecido se debe a la configuracin de los primeros tercios. El primer verso se canta suelto, alargndose ms o menos para terminar en un ay que parece resumir toda la angustia que ha motivado el cante. Tras una pausa, el primer tercio se vuelve a cantar ligado al segundo verso donde la meloda alcanza el sexto grado, tono tambin presente en el estilo Enrique El Mellizo 1. A veces el esquema estrfico es ABAB-CD-CD, como son los casos de Chacn, Pastora y Mairena cuando cantan esta sole por segunda vez en el mismo disco. El estilo atribuido a Juan Talega parece ser versin resumida del estilo 1 de La Serneta sin el primer tercio ni el sexto grado que caracterizan este cante de Mercedes Vargas Fernndez. Vanse al respecto las versiones de Juan Talega de ambos cantes. Antonio Chacn (1909). Con Juan Gandulla. Al tres por medio (Do). En el segundo verso alcanza el sexto grado en "conocers". Con mirarte solamente con mirarte solamente conocers que te quiero y tambin conocers que quiero hablarte y no puedo y tambin conocers que quiero hablarte y no puedo Manuel Torre (1922). Con El Hijo de Salvador. Al seis por arriba (La sostenido). Canta los versos seguidos. Alcanza el sexto grado en "cuento". Copla 5399 Rodrguez Marn: "Tan solamente la tierra / Le cuento lo que me pasa, / Porque no encuentro en el mundo / Persona de confianza". El autor seala para el primer verso la variacin "A las piedras de la calle". Tan solamente a la tierra le cuento lo que me pasa porque no encuentro en el mundo persona de confianza

porque no encuentro en el mundo persona de confianza Pastora (1949). Con Melchor. Al seis por medio (Re sostenido). Alcanza el sexto grado en "y me arrojaron". Fui piedra y perd mi centro fui piedra y perd mi centro y me arrojaron al mar y a fuerza de mucho tiempo mi centro vine a encontrar y piedra fui perd mi centro y me arrojaron al mar Toms Pavn (1950). Con Melchor. Al seis por arriba (La sostenido). Alcanza el sexto grado en "cuando". La segunda mitad de la copla est en la 5605 de Rodrguez Marn: "Horitas tengo en el dia / De sentimiento y de pena; / Si la muerte me llevara, / Creo que no lo sintiera". Tengo el gusto tan colmado tengo el gusto tan colmado cuando te tengo a mi vera y que si me dieran la muerte creo que no la sintiera

La Serneta 2
Esquema estrfico/armnico: AB-AB-CD-CD / I7-IVm. Popularidad: no popular. Hasta 1921 este estilo se grab 15 veces para caer despus en el olvido total. Luis y Ramn Soler sugieren que el estilo 1 fuera desarrollado a partir del estilo 2, "causa que fuera para que ste dejara de cantarse y no el otro". El estilo 2 alcanza el sexto grado en el primer tercio, detalle que no ocurre en el estilo 1 hasta el segundo verso. Con diferencias, la meloda del primer tercio est en Joaqun el de La Paula 2, Manuel Cagancho 1, Juaniqu 3, Santamara y Manolo Oliver. Nio de Cabra (1906). Con Enrique Lpez. Al cuatro por medio (Do sostenido). El primer tercio es una subida diatnica hasta el sexto grado y la conclusin alcanza slo el quinto grado. Males que acarrea el tiempo quin pudiera penetrarlos males que acarrea el tiempo quin pudiera penetrarlos para ponerles remedio y antes que viniera el dao y que le pondra remedio y antes que viniera el dao Pastora (1910). Con Ramn Montoya. Sin cejilla por arriba (Re sostenido). La guitarra est afinada medio tono ms grave. (Un) da era yo la alegra de mi casa un da era yo

la alegra de mi casa y ahora no me pueden ni ver porque he cado en desgracia y ahora no me pueden ni ver porque he cado en desgracia Pastora (1910). Con Ramn Montoya. Sin cejilla por arriba (Re sostenido-Mi). (Cas)tillitos grandes he visto yo abatidos por la tierra castillos he visto yo abatidos por la tierra nadie fantasas gaste que da el mundo muchas vueltas que castillos grandes he visto abatidos por la tierra Pepe el de La Matrona (1912). Con Gaspar. Al cuatro por medio (Do sostenido). El guitarrista acompaa con un simple comps ternario. Castillos he visto yo abatidos por la tierra castillitos he visto yo abatidos por la tierra nadie gaste fantasas que da el mundo muchas vueltas nadie fantasas gaste que da el mundo muchas vueltas

La Serneta 3
Esquema estrfico/armnico: A-A-BC-BC o ABC-BC / II-I. Popularidad: conocido. Algunos investigadores han atribuido este estilo a Ramn El Ollero. Una de sus caractersticas es el contraste en el tercer tercio entre el tercer grado y el segundo grado mayor. Las versiones de Juan Talega de Joaqun el de La Paula 2 llevan un contraste similar. La conclusin de este cante es la del estilo hbrido Jos Yllanda 2. Paco de Montilla (189?), acompaando a s mismo. Debido a la mala calidad acstica, no se puede determinar ni la tonalidad ni la posicin de la cejilla. Y nunca de la ley negu y nunca de la ley negu yo te tengo tan presente como la primera vez y yo te tengo tan presente como la primera vez Juan Breva (1910). Con Ramn Montoya. Al cuatro por medio (Do sostenido). Nunca la ley falt nunca la ley falt que te tengo tan presente desde la primera vez

que tan presente te tengo desde la primera vez Nia de Jerez (1910). Con Ramn Montoya. Al tres por arriba (Sol). Al igual que en las otras versiones que llevan esta letra, el esquema estrfico es B-B-CD-AB. Dije que me echara dije yo que me echara hbito de san Antonio si este hombre me quera delante de un crucifijo dije que me echara Pastora (1910). Con Ramn Montoya. Sin cejilla por arriba (Mi). Dije yo que me echara dije yo que me echara hbito de san Antonio si este hombre me quera delante de un crucifijo dije que me echara Antonio Chacn (1913). Con Ramn Montoya. Al cinco por medio (Re). El segundo grado mayor se escucha brevemente al final del quinto tercio (el cristal). Me lo murmuran contigo me lo murmuran contigo sale el sol y da en el cristal pero no quebranta el vidrio sale el sol y da en el cristal pero no quebranta el vidrio El Canario (1914). Con Nicols Domnguez. Al cinco por arriba (La). Jams la ley falt jams la ley falt que tan presente te tengo como la primera vez que tan presente te tengo como la primera vez Pastora (1914). Con Luis Molina. Al cinco por medio (Re). Dije yo que me echara dije yo que me echara hbito de san Antonio si este hombre me quera delante de un crucifijo dije yo que me echara Pastora de Jerez (1914). Con Gaspar. Parece ser que el registro est acelerado en varios semitonos y que el guitarrista acompaa por medio. Al no repetir el primer verso el esquema estrfico se queda en BCD-AB. Dije yo que me echara hbito de san Antonio

si este hombre me quera delante de un crucifijo dije que yo me echara Manuel Torre (1922). Con El Hijo de Salvador. Al seis por arriba (La sostenido). El esquema estrfico es BCD-AB. El segundo grado mayor se escucha en el segundo tercio (no, ley). Que te den los sacramentos porque no le tienes ley ni a la camisa del cuerpo ven ac mala serrana que te den los sacramentos Manuel Torre (1922). Con El Hijo de Salvador. Al seis por arriba (La sostenido). El segundo grado mayor se escucha en los tercios tercero (en el ay) y quinto (delante, crucifijo). Yo dije que me echara dije yo que me echara hbito de San Antonio si esta mujer me quera delante de un crucifijo yo dije que me echara Bernardo el de los Lobitos (1923). Con Ramn Montoya. Al tres por medio (Do). La letra se suele cantar en el estilo 4 de La Serneta. Pasar por m quebrantos pasar por m quebrantos si t no has de ser ma como Dios no haga un milagro Toms Pavn (1950). Con Melchor. Al seis por arriba (La sostenido). El segundo grado mayor se escucha muy brevemente en el tercer tercio (al final de tengo). Toms alcanza el cuarto grado en el tercer tercio de esta versin (que). Yo nunca a mi ley falt nunca de mi ley falt que te tengo tan presente como la primera vez Antonio Mairena (1975). Con Enrique de Melchor. Al seis por arriba (La sostenido). El esquema estrfico es ABC. En el fondo se escucha a Melchor jalear el slido acompaamiento de su hijo Enrique del nico registro de este estilo grabado por Mairena. A llorar yo me pona y a ver si llorando sangre de m te condolecas Joselero (1975). With Diego de Morn. Al tres por arriba (Sol). Que te lo dije en una broma que tan de veras lo tomas que ni a la puerta te asomas

compaera de mi alma que ni a la puerta te asomas

La Serneta 5
Esquema estrfico/armnico: A-A-BC-BC / II-I. Popularidad: popular. El arco meldico de los primeros tercios parece estar presente en las versiones de Antonio Mairena del estilo Joaqun el de La Paula 4. Antonio Chacn (1913). Con Ramn Montoya. Al cinco por medio (Re). Junto con la de Borrico, es de las pocas versiones que no repiten el primer verso. El esquema estrfico es BCD-AB. Copla 5189 Rodrguez Marn: "Por consejos que le dieron / Eya m m'aborresi / Mis ojiyos sangre yoran / Po esgradiatos que son". Ella misma confes sangre lloran mis ojitos por desgraciados que son por consejos que me dieron ella misma confes Fernanda de Utrera (1959). Con Paco Aguilera. Al cuatro por medio (Do sostenido). (Si)endo que soy tuya siendo que soy tuya Qu cadenita me has echado? que me tienes t tan segura To Borrico (1962). Con Parrilla. Al tres por arriba (Sol). Esta versin y la de Chacn son de las pocas en las que no se repite el primer tercio. (Ponte) a pensar en mi querer y de no pensar en el tuyo loquito me va a volver porque te quiero mucho mujer ma loquito me va a volver Antonio Mairena (1972). Con Melchor. Al dos por medio (Si). (Al) servir al rey y me voy (al) servir (al) rey y me voy y el viento que da en tu puerta que son los suspiritos que doy

La Serneta 6
Esquema estrfico/armnico: ABC-BC / I7-IVm. Popularidad: conocido. La meloda alcanza el sptimo grado de escala como ocurre en otros estilos cargados de dramatismo y que suelen cantarse en ltimo lugar como Joaqun el de La Paula 3, Enrique El Mellizo 2 y la bulera por sole atribuida a Sordo La Luz. Pastora (1917). Con Currito el de La Jeroma. Al seis por medio (Re sostenido). El esquema estrfico es BCD-AB. Y me lleno de regocijo y en ver que esa serranita

tiene el mismo gusto mo cuando veo a mi contraria que me lleno de regocijo Pastora (1950). Con Melchor. Al cinco por medio (Re). El esquema estrfico es BCDAB. Y yo no me quejo a mi estrella que no he intentadito cosa y que no me salga con ella tan afortunada yo soy que yo no me quejo a mi estrella Antonio Mairena (1972). Con Melchor. Al dos por medio (Si). Y a llorar yo me pona y a ver si llorando sangre que de m te condolecas y a ver si llorando sangre que de m te condolecas

Juan Breva
Esquema estrfico/armnico: AB-AB-CD-CD / II-I. Popularidad: no popular. Antonio Ortega Escalona naci en Vlez-Mlaga en 1844 o 1846 y muri en 1918. Juan Breva (1910). Con Ramn Montoya. Al cuatro por medio (Do sostenido). Lo que intento logro yo no me quejo a mi estrella lo que intento logro yo no me quejo a mi estrella que no he intentadito cosita que no me salga con ella que no he intentadito cosita que no me salga con ella Mis ms sinceros agradecimientos a las siguientes personas por sus contribuciones a esta obra: Ramn Soler Daz, Rafael Chaves Arcos, Prudencio Bentez Moscoso, Jess Iglesias del Castillo, Guillermo Morn Dauchez, Chet Creider, Daniel Staffler y Luis Martn lvarez