En los relatos escritos en primera persona el manejo de la voz alcanza su mayor eficacia.

En cada uno de los relatos la voz del narrador se ajusta a las necesidades internas del relato. En el cuento: Los venenos, despus del almuerzo y final del juego que trata del mundo infantil, la voz del narrador participa y plasma la percepcin de realidad de los personajes. Y adems de esa perspectiva, es la forma ms eficaz de caracterizar a los personajes, de darles un tono peculiar a los relatos. EN algunos cuentos la voz pertenece a personajes secundarios que pertenece al margen de los hechos, no es un simple narrador testigo porque no entra claramente en la historia que est contando. Son cuentos que dejan un vaco en la historia, hay algo que no se llega a contar ni a comprender. El narrador no puede explicar en su totalidad los hechos narrados. Hay un tercer tipo de relato en primera persona. La actitud es la que corresponde a un dilogo. Quien cuenta es como que se dirige a alguien: El ro, el torito, el mvil. El narrador se dirige a alguien, a un destinatario interno. Est presente para dar a las narraciones un tono conversacional. Esto condiciona la forma del relato, este tono de voz estructura al relato. En el caso de: Torito, la realidad a la que alude el personaje sirve para reconstruir una poca, una clase social, incluye la jerga del boxeo pero la voz da forma al personaje. Torito es la voz que habla, esa voz es el mismo drama del protagonista. En el Ro es tono de la voz es marcadamente lrico, el propsito en estos cuentos no es tanto retratar como de recrear una atmsfera, representar un conflicto y ese tono lrico sirve para esquivar coherencias, para dejar dudas, preguntas,un monlogo laxo se utiliza para sugerir silencios, dotar al texto de un carcter fragmentario y una cierta indeterminacin. Lo que cortzar llamaba el lector macho, el lector particpaba activamente, manejar esos fragmentos, dar respuesta a esos silencios, para completar el texto de alguna forma. En los amigos, aunque el narrador es externo. El punto de vista nunca es neutro sino que siempre es parcial y tendencioso. El recurso que se utiliza aqu es el de contar y narrad desde el punto de vista de un personaje. Como si contase un personaje. Cortzar rechaza as toda posible omnisciencia. Que es narrador siempre est inmerso en el universo en el que se habla. Otra modalidad prxima a esta es aquella en la que el narrador est en primera persona pero que funciona como narrador transcriptor. La flor amarilla, un hombre descubre su doble, La banda. Nosotros leemos la versin que el narrador nos ha contado, deja impresa su huella en el relato que nos cuenta. Su primer volmen de relato se public en 1951: Bestiario, en este primer libro lo fantstico dependa de un hecho extraordinario. El siguiente libro es final del juego: en este libro esa primera manifestacin de lo fantastico ha cambiado totalmente. Algo que tiene que ver con la cosmovisin y la dualidad, un mundo real que

permanece oculto. Las mnades: antropofagia cultural. Muchos relatos responde a un mecanismo diferente de fantstico. Este carcter se alcanza por la sintaxis del relato. Donde no se alude a un elemento fantstico, en todos hay 2 historias que el relato pretende oponer y a la vez articular. Oponer y enganzar. Continuidad de los parques: se integran dos historias, la articulacin de estas dos historias dota al relato de su carcter fantstico (sintaxis). El ro: dos voces, la voz del hombre y la de la mujer como un eco, aparece sugerida por la irona, desdn. La tensin del relato nace de la tensin delas voces y de los tiempos. Los espasmos se superponen a los espasmos de la muerte al fondo del ro. Sobremesa: historias yuxtapuestas de lo no ocurrido,intercambio de cartas. El lector tiene que examinar las cartas y decidir qu es lo ocurrido. Enroque de percepciones, La noche boca arriba: se alcanza el virtuosismo del libro. Lo fantstico deriva de las historias que se cuentan, del hecho de cruzar dos historias. El sentido est ausente en las historias que se cruza y aparece en el momento en que las historias se combinan. Lo fantastico surge del modo de combinar las historias la una con la otra. La banda es un relato en tercera persona es un narrador annimo, se presenta como un transcriptor de un relato que le cont Lucio Medina. Aparece en ocasiones la voz de Lucio Medina como un narrador secundario. El narrador sugiereun posible vinculo entre el suceso narrado y la marcha del pais de Medina, apenas un par de meses despues del acontecimiento. Lucio entra en elcine pera que est en el centro de la ciudad. En una zona adinerada y quiere ver una pelcula que no haba podido ver. El hecho de que ese cine reponga una pelcula le resulta un tanto extrao y sorprendente. Le causa ms extraeza la presencia en el cine de las personas de clase obrera, personas trabajadoras. Sobre el escenario aparece una banda de msica femenina de la compaa de Alpargatas. Lucio est desconcertado porque la banda simula tocar, despus de la proyeccin sigue extraado hasta que comprende que aquello que pareca falso o inapropiado es la auntntica realidad. Lo que acaba de ver comprende lo cierto, es que eso no era ms que una gran mentira. Esa mentira estaba por todas partes, en la calle, en el trabajo, en el plan de ahorros, la vida en general no es ms que una gran mentira. Es quizs el motivo de su ruptura con buenos aires. Todo es una gran mentira se corresponde con la concepcin que maneja conrtzar con esa realidad., detrs de la cual est el autentico mundo. El relato no es fantastico sino es el mbito de lo extrao, un suceso cualquiera puede revelar para aquellos que estn antentos, la presencia de lo real. Pueden dar lugar a la percepcion de la auntentica realidad. Esta revelacin est teida de tintes y de polticos y prejuicios. Medina ve inapropiado que esos emigrantes argentinos invadan un cine del centro de la ciudad, que ocupen un espacio que no les corresponde porsu condicin. Por su ubicacin es burgus. Los alpargatas eran

los seguidores de pern, de fascismo paternalista, populismo capaz de atraer y manupular a las masas que no perciben que sus intereses no son representados. Tienen la apariencia de protector y defensor. Medina es un burgus que se siente mejor. El se siente mejor que los miembros de su propia clase, de la burguesa pero no quiere compartir el espacio con los italianos. El se siente mejor que los burgueses pero no quiere compartir su espacio con el proletariado. El relato nos habla de un Cortzar distante del pensamiento socialista, de la revolucin cubana, es un texto ideolgicamente conservador. El relato no es fnatastico sino al extraamiento y a pesar de ello es un texto que sugiere esa concepcin de un universo doble, de un mundo real que es el que est oculto y permanece invisible a los ojos hasta que algn acontecimiento lo revela. El descubrimiento consiste en percibir que lo real es el caracter falsario de la realidad. Todo es falso, la banda es una falsa banda de msica. Lo que es falso es la esencia de la realidad, todo en la realidad argentina es falsa. Se convierte en un emigrante cuya presencia le molesta.