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Antología literaria
TEATRO
Contenido
Sófocles ................................................................................................................ 8
Edipo Rey ................................................................................................ 8
Fernando de Rojas ............................................................................................. 14
La Celestina ........................................................................................... 14
Lope de Rueda ................................................................................................... 17
La Tierra de Jauja .................................................................................. 17
Lope de Vega ..................................................................................................... 21
Fuente Ovejuna..................................................................................... 21
Calderón de la Barca .......................................................................................... 26
La vida es sueño .................................................................................... 26
Miguel de Cervantes .......................................................................................... 29
El juez de los divorcios .......................................................................... 29
William Shakespeare ......................................................................................... 37
Romeo y Julieta ..................................................................................... 37
William Shakespeare ......................................................................................... 42
Hamlet .................................................................................................. 42
Escena del enterrador .............................................................. 42
Monólogo: Ser o no ser............................................................ 46
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PROF. DR. ANTONIO GARCÍA MEGÍA – APOYOS PARA ALUMNOS – SERIE TEXTOS
PÁGINA – 5
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PROF. DR. ANTONIO GARCÍA MEGÍA – APOYOS PARA ALUMNOS – SERIE TEXTOS
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PROF. DR. ANTONIO GARCÍA MEGÍA – APOYOS PARA ALUMNOS – SERIE TEXTOS
Textos Dramáticos
PÁGINA – 7
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PROF. DR. ANTONIO GARCÍA MEGÍA – APOYOS PARA ALUMNOS – SERIE TEXTOS
Sófocles
Edipo Rey
EDIPO.- ¡Oh hijos, descendencia nueva del antiguo Cadmo ¿Por qué estáis en
actitud sedente ante mí, coronados con ramos de suplicantes? La ciudad está
llena de incienso, a la vez que de cantos, de súplica y de gemidos, y yo,
porque considero justo no enterarme por otros mensajeros, he venido en
persona, yo, el llamado Edipo, famoso entre todos. Así que, oh anciano, ya
que eres por tu condición a quien corresponde hablar, dime en nombre de
todos: ¿cuál es la causa de que estéis así ante mí? ¿El temor, o el ruego?
Piensa que yo querría ayudaros en todo. Sería insensible, si no me
compadeciera ante semejante actitud.
SACERDOTE.- ¡Oh Edipo, que reinas en mi país! Ves de qué edad somos los que
nos sentamos cerca de tus altares: unos, sin fuerzas aún para volar lejos;
otros, torpes por la vejez, somos Sacerdotes -yo lo soy de Zeus-, y otros,
escogidos entre los aún jóvenes.
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PROF. DR. ANTONIO GARCÍA MEGÍA – APOYOS PARA ALUMNOS – SERIE TEXTOS
El resto del pueblo con sus ramos permanece sentado en las plazas en actitud
de súplica, junto a los dos templos de Palas y junto a la ceniza profética de
Ismeno. La ciudad, como tú mismo puedes ver, está ya demasiado agitada y
no es capaz todavía de levantar la cabeza de las profundidades por la
sangrienta sacudida. Se debilita en las plantas fructíferas de la tierra, en los
rebaños de bueyes que pacen y en los partos infecundos de las mujeres.
Además, la divinidad que produce la peste, precipitándose, aflige la ciudad.
¡Odiosa epidemia, bajo cuyos efectos está despoblada la morada Cadmea,
mientras el negro Hades se enriquece entre suspiros y lamentos! Ni yo ni
estos jóvenes estamos sentados como suplicantes por considerarte igual a los
dioses, pero sí el primero de los hombres en los sucesos de la vida y en las
intervenciones de los dioses. Tú que, al llegar, liberaste la ciudad Cadmea
del tributo que ofrecíamos a la cruel cantora y, además, sin haber visto nada
más ni haber sido informado por nosotros, sino con la ayuda de un dios, se
dice y se cree que enderezaste nuestra vida.
Pero ahora, ¡oh Edipo, el más sabio entre todos!, te imploramos todos los
que estamos aquí como suplicantes que nos consigas alguna ayuda, bien sea
tras oír el mensaje de algún dios, o bien lo conozcas de un mortal. Pues veo
que son efectivos, sobre todo, los hechos llevados a cabo por los consejos de
los que tienen experiencia. ¡Ea, oh el mejor de los mortales!, endereza la
ciudad. ¡Ea!, apresta tu guardia, porque esta tierra ahora te celebra como su
salvador por el favor de antaño. Que de ninguna manera recordemos de tu
reinado que vivimos, primero, en la prosperidad, pero caímos después; antes
bien, levanta con firmeza la ciudad. Con favorable augurio, nos procuraste
entonces la fortuna. Sénos también igual en esta ocasión. Pues, si vas a
gobernar esta tierra, como lo haces, es mejor reinar con hombres en ella que
vacía, que nada es una fortaleza ni una nave privadas de hombres que las
pueblen.
EDIPO.- ¡Oh hijos dignos de lástima! Venís a hablarme porque anheláis algo
conocido y no ignorado por mí. Sé bien que todos estáis sufriendo y, al
sufrir, no hay ninguno de vosotros que padezca tanto como yo. En efecto,
vuestro dolor llega sólo a cada uno en sí mismo y a ningún otro, mientras
que mi ánimo se duele, al tiempo, por la ciudad y por mí y por ti. De modo
que no me despertáis de un sueño en el que estuviera sumido, sino que estad
seguros de que muchas lágrimas he derramado yo y muchos caminos he
recorrido en el curso de mis pensamientos.
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PROF. DR. ANTONIO GARCÍA MEGÍA – APOYOS PARA ALUMNOS – SERIE TEXTOS
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EDIPO.- ¿En qué país pueden estar? ¿Dónde podrá encontrarse la huella de una
antigua culpa, difícil de investigar?
CREONTE.- Afirmó que en esta tierra. Lo que es buscado puede ser cogido, pero se
escapa lo que pasamos por alto.
EDIPO.- ¿Se encontró Layo con esta muerte en casa, o en el campo, o en algún otro
país?
CREONTE.- Tras haber marchado, según dijo, a consultar al oráculo, y una vez
fuera, ya no volvió más a casa.
EDIPO.- ¿Y ningún mensajero ni compañero de viaje lo vio, de quien,
informándose, pudiera sacarse alguna ventaja?
CREONTE.- Murieron, excepto uno, que huyó despavorido y sólo una cosa pudo
decir con seguridad de lo que vio.
EDIPO.- ¿Cuál? Porque una sola podría proporcionarnos el conocimiento de
muchas, si consiguiéramos un pequeño principio de esperanza.
CREONTE.- Decía que unos ladrones con los que se tropezaron le dieron muerte, no
con el rigor de una sola mano, sino de muchas.
EDIPO.- ¿Cómo habría llegado el ladrón a semejante audacia, si no se hubiera
proyectado desde aquí con dinero?
CREONTE.- Eso era lo que se creía. Pero, después que murió Layo, nadie surgía
como su vengador en medio de las desgracias.
EDIPO.- ¿Qué tipo de desgracia se presentó que impedía, caída así la soberanía,
averiguarlo?
CREONTE.- La Esfinge, de enigmáticos cantos, nos determinaba a atender a lo que
nos estaba saliendo al paso, dejando de lado lo que no teníamos a la vista.
EDIPO.- Yo lo volveré a sacar a la luz desde el principio, ya que Febo,
merecidamente, y tú, de manera digna, pusisteis tal solicitud en favor del
muerto; de manera que veréis también en mí, con razón, a un aliado para
vengar a esta tierra al mismo tiempo que al dios. Pues no para defensa de
lejanos amigos sino de mí mismo alejaré yo en persona esta mancha. El que
fuera el asesino de aquél tal vez también de mí podría querer vengarse con
violencia semejante. Así, pues, auxiliando a aquél me ayudo a mí mismo.
Vosotros, hijos, levantaos de las gradas lo más pronto que podáis y recoged
estos ramos de suplicantes. Que otro congregue aquí al pueblo de Cadmo
sabiendo que yo voy a disponerlo todo. Y con la ayuda de la divinidad
apareceré triunfante o fracasado. (Entran Edipo y Creonte en el palacio)
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SACERDOTE.- Hijos, levantémonos. Pues con vistas a lo que él nos promete hemos
venido aquí. ¡Ojalá que Febo, el que ha enviado estos oráculos, llegue como
salvador y ponga fin a la epidemia! (Salen de la escena y, seguidamente,
entra en ella el Coro de ancianos tebanos)
CORO
ESTROFA 1ª
¡Oh dulce oráculo de Zeus! ¿Con qué espíritu has llegado desde Pito, la rica
en oro, a la ilustre Tebas? Mi ánimo está tenso por el miedo, temblando de
espanto, ¡oh dios, a quien se le dirigen agudos gritos, Delios, sanador! Por ti
estoy lleno de temor. ¿Qué obligación de nuevo me vas a imponer, bien
inmediatamente o después del transcurrir de los años? Dímelo, ¡oh hija de la
áurea Esperanza, palabra inmortal!
ANTÍSTROFA 1ª
Te invoco la primera, hija de Zeus, inmortal Atenea, y a tu hermana,
Artemis, protectora del país, que se asienta en glorioso trono en el centro del
ágora y a Apolo el que flecha a distancia. ¡Ay! Haceos visibles para mí, los
tres, como preservadores de la muerte. Si ya anteriormente, en socorro de
una desgracia sufrida por la ciudad, conseguisteis arrojar del lugar el ardor
de la plaga, presentaos también ahora.
ESTROFA 2ª
¡Ay de mí! Soporto dolores sin cuento. Todo mi pueblo está enfermo y no
existe el arma de la reflexión con la que uno se pueda defender. Ni crecen
los frutos de la noble tierra ni las mujeres tienen que soportar quejumbrosos
esfuerzos en sus partos. Y uno tras otro, cual rápido pájaro, puedes ver que
se precipitan, con más fuerza que el fuego irresistible, hacia la costa del dios
de las sombras.
ANTÍSTROFA 2ª
La población perece en número incontable. Sus hijos, abandonados, yacen en
el suelo, portadores de muerte, sin obtener ninguna compasión. Entretanto,
esposas y, también, canosas madres gimen por doquier en las gradas de los
templos, en actitud de suplicantes, a causa de sus tristes desgracias. Resuena
el peán y se oye, al mismo tiempo, un sonido de lamentos. En auxilio de
estos males, ¡oh dura hija de Zeus!, envía tu ayuda, de agraciado rostro.
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ESTROFA 3ª.
Concede que el terrible Ares, que ahora sin la protección de los escudos me
abrasa saliéndome al encuentro a grandes gritos, se dé la vuelta en su carrera,
lejos de los confines de la patria, bien hacia el inmenso lecho de Anfitrita, bien
hacia la inhóspita agitación de los puertos tracios. Pues si la noche deja algo
pendiente, a terminarlo después llega el día. A ése, ¡oh tú, que repartes las
fuerzas de los abrasadores relámpagos, oh Zeus padre!, destrúyelo bajo tu rayo.
ANTÍSTROFA 3ª.
Soberano Liceo, quisiera que tus flechas invencibles que parten de cuerdas
trenzadas en oro se distribuyeran, colocadas delante, como protectoras y,
también, las antorchas llameantes de Ártemis con las que corre por los montes
de Licia. Invoco al de la mitra de oro, el que da nombre a esta región, a Baco, el
de rojizo color, al del evohé*, compañero de las ménades, ¡que se acerque
resplandeciente con refulgente antorcha contra el dios odioso entre los dioses!
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Fernando de Rojas
La Celestina
Muerte de Calisto
MELIBEA.- Óyeme tú, por mi vida, que yo quiero cantar sola. Papagayos, ruiseñores,
que cantáis al alborada llevad nueva a mis amores cómo espero aquí asentada.
La media noche es pasada, y no viene; sabed si hay otra amada que lo detiene.
CALISTO.- Vencido me tiene el dulzor de tu suave canto; no puede más sufrir tu
penado esperar. ¡Oh mi señora y mi bien todo! ¿Cuál mujer podía haber nacida
que desprivase tu gran merecimiento? ¡Oh interrumpida melodía! ¡Oh gozoso
rato! ¡Oh corazón mío! ¿Y cómo no pudiste más tiempo sufrir sin interrumpir tu
gozo y cumplir el deseo de entrambos?
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MELIBEA.- ¡Oh sabrosa traición! ¡Oh dulce sobresalto! ¿Es mi señor y mi alma? ¿Es
él? No lo puedo creer. ¿Dónde estabas, luciente sol? ¿Dónde me tenías tu
claridad escondida? ¿Hacía rato que escuchabas? ¿Por qué me dejabas echar
palabras sin seso al aire, con mi ronca voz de cisne? Todo se goza este huerto
con tu venida. Mira la luna, cuán clara se nos muestra; mira las nubes, cómo
huyen; oye la corriente agua de esta fontecica, cuánto más suave murmullo y
húmedo lleva por entre las frescas hierbas. Escucha los altos cipreses, cómo se
dan paz unos ramos con otros, por intercesión de un templadico viento que los
mece. Mira sus quietas sombras cuán oscuras están, y aparejadas para encubrir
nuestro deleite. Lucrecia, ¿qué sientes, amiga? ¿Tornaste loca de placer?
Déjamelo, no me lo despedaces, no le trabajes sus miembros con tus pesados
brazos. Déjame gozar de lo que es mío, no me ocupes mi placer.
CALISTO.- Pues, señora y gloria mía, si mi vida quieres, no cese tu suave canto. No
sea de peor condición mi presencia, con que te alegras, que mi ausencia, que te
fatiga.
SOSIA.- ¿Así, bellacos, rufianes, veníais a aterrorizar a los que no os temen? Pues yo
os juro que si esperáis, que yo os hiciera ir como merecíais.
CALISTO.- Señora, Sosia es aquel que da voces. Déjame ir a verlo, no lo maten; que
no está sino un pajecico con él. Dame presto mi capa, que está debajo de ti.
MELIBEA.- ¡Oh triste de mi ventura! No vayas allá sin tus corazas; tórnate a armar.
CALISTO.- Señora, lo que no hace espada y capa y corazón, no lo hacen coraza y
capacete y cobardía.
SOSIA.- ¿Aún tornáis? Esperad; quizá venís por lana.
CALISTO.- Déjame, por Dios, señora, que puesta está la escala.
MELIBEA.- ¡Oh, desdichada soy! ¡Y cómo vas, tan recio y con tanta prisa y
desarmado, a meterte entre quien no conoces! Lucrecia, ven presto acá, que es
ido Calisto a un ruido. Echémosle sus corazas por la pared, que se quedan acá.
TRISTÁN.- Tente, señor, no bajes. Idos son; que no eran sino Traso el cojo y otros
bellacos, que pasaban voceando. Que ya se torna Sosia. Tente, tente, señor, con
las manos a la escala.
CALISTO.- ¡Oh, válgame Santa María! ¡Muerto soy! ¡Confesión!
TRISTÁN.- Llégate presto, Sosia, que el triste de nuestro amo es caído de la escala, y
no habla ni se bulle.
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PROF. DR. ANTONIO GARCÍA MEGÍA – APOYOS PARA ALUMNOS – SERIE TEXTOS
SOSIA.- ¡Señor, señor, ¡A esa otra puerta...! ¡Tan muerto es como mi abuela! ¡Oh
gran desventura!
LUCRECIA.- ¡Escucha, escucha! ¡Gran mal es éste!
MELIBEA.- ¿Qué es esto que oigo, amarga de mí?
TRISTÁN.- ¡Oh mi señor y mi bien muerto! ¡Oh mi señor despeñado! ¡Oh triste
muerte sin confesión! Coge, Sosia, esos sesos de esos cantos, júntalos con la
cabeza del desdichado amo nuestro. ¡Oh día aciago! ¡Oh arrebatado fin!
MELIBEA.- ¡Oh desconsolada de mí! ¿Qué es esto? ¿Qué puede ser tan áspero
acontecimiento como oigo? Ayúdame a subir, Lucrecia, por estas paredes, veré
mi dolor; si no, hundiré con alaridos la casa de mi padre. ¡Mi bien y placer, todo
es ido en humo! ¡Mi alegría es perdida! ¡Consumióse mi gloria!
LUCRECIA.- Tristán, ¿qué dices, mi amor? ¿Qué es eso que lloras tan sin mesura?
TRISTÁN.- ¡Lloro mi gran mal, lloro mis muchos dolores! Cayó mi señor Calisto de
la escala y es muerto. Su cabeza está en tres partes. Sin confesión pereció.
Díselo a la triste y nueva amiga, que no espere más su penado amador. Toma,
tú, Sosia, de los pies. Llevemos el cuerpo de nuestro querido amo donde no
padezca su honra detrimento, aunque sea muerto en este lugar. Vaya con
nosotros llanto, acompáñenos soledad, síganos desconsuelo, vístanos tristeza,
cúbranos luto y dolorosa jerga.
MELIBEA.- ¡Oh la más de las tristes triste! ¡Tan poco tiempo poseído el placer, tan
presto venido el dolor!
LUCRECIA.- Señora, no rasgues tu cara ni meses tus cabellos. ¡Ahora en placer,
ahora en tristeza! ¿Qué planeta hubo que tan presto contrarió su destino? ¡Qué
poco corazón es éste! Levanta, por Dios, no seas hallada por tu padre en tan
sospechoso lugar, que serás sentida. Señora, señora, ¿no me oyes? No te
desmayes, por Dios. Ten esfuerzo para sufrir la pena, pues tuviste osadía para el
placer.
MELIBEA.- ¿Oyes lo que aquellos mozos van hablando? ¿Oyes sus tristes cantares?
¡Rezando llevan con responso mi bien todo, muerta llevan mi alegría! No es
tiempo de yo vivir. ¿Cómo no gocé más del gozo? ¿Cómo tuve en tan poco la
gloria que entre mis manos tuve? ¡Oh ingratos mortales! Jamás conocéis
vuestros bienes sino cuando de ellos carecéis.
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Lope de Rueda
La Tierra de Jauja
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PROF. DR. ANTONIO GARCÍA MEGÍA – APOYOS PARA ALUMNOS – SERIE TEXTOS
MENDRUGO: Por favor, señor, más despacio, que así no puedo gustarlo como
quisiera.
HONZIGERA: Y hay unos barriles de vino dulce junto a las confituras, y unas y otras
están diciendo: «cómeme, bébeme, cómeme, bébeme.. .»
MENDRUGO: ¡Ay, ya parece que las como y las bebo!
PANARIZO: Mira: en la tierra de Jauja hay muchas cazuelas con huevos y queso.
MENDRUGO: ¿ Cómo ésta que yo traigo? (Mira la cazuela) ¡ Anda, si está vacía!
(Honzigera y Panarizo hacen mutis corriendo. Mendrugo, dando voces tras
ellos) ¡Ladrones! ¡Ladrones! (Se detiene de pronto y mira la cazuela
tristemente) Me han dejado sin un buñuelo. ¡Pobre de mí! ¿ Y qué hago yo
ahora? (Pausa) Pobrecillos, a lo mejor es que tenían hambre...¡ Que Dios les
perdone el daño que me han hecho! La culpa la he tenido yo, por creer que hay
tierras en donde se puede vivir sin trabajar. Esto me servirá de lección (Vase
tristemente por donde vino).
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Lope de Vega
Fuente Ovejuna
LAURENCIA
Dejadme entrar, que bien puedo
en consejo de los hombres;
que bien puede una mujer,
si no a dar voto a dar voces.
¿Conocéisme?
ESTEBAN
¿No es mi hija?
JUAN ROJO
¿No conoces
a Laurencia?
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LAURENCIA
Vengo tal,
que mi diferencia os pone
en contingencia quién soy.
ESTEBAN
¡Hija mía!
LAURENCIA
No me nombres tu hija.
ESTEBAN
¿Por qué, mis ojos?
¿Por qué?
LAURENCIA
Por muchas razones,
y sean las principales,
porque dejas que me roben
tiranos sin que me vengues,
traidores sin que me cobres.
Aún no era yo de Frondoso,
para que digas que tome,
como marido, venganza;
que aquí por tu cuenta, corre;
que en tanto que de las bodas
no haya llegado la noche,
del padre, y no del marido,
la obligación presupone;
que en tanto que no me entregan
una joya, aunque la compre,
no ha de correr por mi cuenta
las guardas ni los ladrones.
Llevóme de vuestros ojos
a su casa Fernán Gómez:
la oveja al lobo dejáis,
como cobardes pastores.
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MENGO
Ir a matarle sin orden.
Juntad el pueblo a una voz;
que todos están conformes
en que los tiranos mueran.
ESTEBAN
Tomad espadas, lanzones,
ballestas, chuzos y palos.
MENGO
¡Los Reyes nuestros señores
vivan!
TODOS
¡Vivan muchos años!
MENGO
¡Mueran tiranos traidores!
TODOS
¡Traidores tiranos mueran!
(Vanse todos.)
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Calderón de la Barca
La vida es sueño
Soliloquio de Segismundo
SEGISMUNDO
¡Ay mísero de mí, ay, infelice!
Apurar, cielos, pretendo,
ya que me tratáis así
qué delito cometí
contra vosotros naciendo;
aunque si nací, ya entiendo
qué delito he cometido.
Bastante causa ha tenido
vuestra justicia y rigor;
pues el delito mayor
del hombre es haber nacido.
Sólo quisiera saber
para apurar mis desvelos
(dejando a una parte, cielos,
el delito de nacer),
qué más os pude ofender
para castigarme más.
¿No nacieron los demás?
Pues si los demás nacieron,
¿qué privilegios tuvieron
qué yo no gocé jamás?
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Miguel de Cervantes
El juez de los divorcios
Texto completo
(Sale EL JUEZ, y otros dos con él, que son ESCRIBANO y PROCURADOR, y
siéntase en una silla; salen EL VEJETE Y MARIANA, su mujer.)
MARIANA. Aun bien que está ya el señor juez de los divorcios sentado en la silla de
su audiencia. Desta vez tengo de quedar dentro o fuera; desta vegada tengo
de quedar libre de pedido y alcabala, como el gavilán.
VEJETE. Por amor de Dios, Mariana, que no almidones tanto tu negocio; habla paso,
por la pasión que Dios pasó; mira que tienes atronada a toda la vecindad con
tus gritos; y, pues tienes delante al señor juez, con menos voces le puedes
informar de tu justicia.
JUEZ. ¿Qué pendencia traéis, buena gente?
MARIANA. Señor, ¡divorcio, divorcio, y más divorcio, y otras mil veces divorcio!
JUEZ. ¿De quién, o por qué, señora?
MARIANA. ¿De quién? Deste viejo, que está presente.
JUEZ. ¿Por qué?
MARIANA. Porque no puedo sufrir sus impertinencias, ni estar continuo atenta a curar
todas sus enfermedades, que son sin número; y no me criaron a mí mis
padres para ser hospitalera ni enfermera. Muy buen dote llevé al poder desta
espuerta de huesos, que me tiene consumidos los días de la vida; cuando
entré en su poder, me relumbraba la cara como un espejo, y ahora la tengo
con una vara de frisa encima. Vuesa merced, señor juez, me descase, si no
quiere que me ahorque; mire, mire los surcos que tengo por este rostro, de las
lágrimas que derramo cada día, por verme casada con esta anatomía.
JUEZ. No lloréis, señora; bajad la voz y enjugad las lágrimas, que yo os haré justicia.
MARIANA. Déjeme vuesa merced llorar, que con esto descanso. En los reinos y en las
repúblicas bien ordenadas, había de ser limitado el tiempo de los
matrimonios, y de tres en tres años se habían de deshacer, o confirmarse de
nuevo, como cosas de arrendamiento, y no que hayan de durar toda la vida,
con perpetuo dolor de entrambas partes.
JUEZ. Si ese arbitrio se pudiera o debiera poner en práctica, y por dineros, ya se
hubiera hecho; pero especificad más, señora, las ocasiones que os mueven a
pedir divorcio.
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JUEZ. Callad, callad, ahora en tal, mujer de bien, y andad con Dios; que yo no hallo
causa para descasaros; y, pues comiste las maduras, gustad de las duras; que
no está obligado ningún marido a tener la velocidad y corrida del tiempo, que
no pase por su puerta y por sus días; y descontad los malos que ahora os da,
con los buenos que os dio cuando pudo; y no repliquéis más palabra.
VEJETE. Si fuese posible, recibiría gran merced que vuesa merced me la hiciese de
despenarme, alzándome esta carcelería; porque, dejándome así, habiendo ya
llegado a este rompimiento, será de nuevo entregarme al verdugo que me
martirice; y si no, hagamos una cosa: enciérrese ella en un monasterio, y yo
en otro; partamos la hacienda, y desta suerte podremos vivir en paz y en
servicio de Dios lo que nos queda de la vida.
MARIANA. ¡Malos años! ¡Bonica soy yo para estar encerrada! No sino llegaos a la
niña, que es amiga de redes, de tornos, rejas y escuchas; encerraos vos que lo
podréis llevar y sufrir, que ni tenéis ojos con qué ver, ni oídos con qué oír, ni
pies con qué andar, ni mano con qué tocar: que yo, que estoy sana, y con
todos mis cinco sentidos cabales y vivos, quiero usar dello s a la descubierta,
y no por brújula, como quínola dudosa.
ESCRIBANO. Libre es la mujer.
PROCURADOR. Y prudente el marido; pero no puede más.
JUEZ. Pues yo no puedo hacer este divorcio, quia nullam invenio causam.
GUIOMAR. ¡Bendito sea Dios!, que se me ha cumplido el deseo que tenía de yerme
ante la presencia de vuesa merced, a quien suplico, cuando encarecidamente
puedo, sea servido de descasarme déste.
JUEZ. ¿Qué cosa es déste? ¿No tiene otro nombre? Bien fuera que dijérades siquiera:
«deste hombre». GUIOMAR. Si él fuera hombre, no procurara yo
descasarme.
JUEZ. Pues ¿qué es?
GUIOMAR. Un leño.
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SOLDADO. [Aparte.] Por Dios, que he de ser leño en callar y en sufrir. Quizá con no
defenderme ni contradecir a esta mujer, el juez se inclinará a condenarme; y,
pensando que me castiga, me sacará de cautiverio, como si por milagro se
librase un cautivo de las mazmorras de Tetuán.
PROCURADOR. Hablad más comedido, señora, y relatad vuestro negocio, sin
improperios de vuestro marido, que el señor juez de los divorcios, que está
delante, mirará rectamente por vuestra justicia.
GUIOMAR. Pues ¿no quieren vuesas mercedes que llame leño a una estatua, que no
tiene más acciones que un madero?
MARIANA. Ésta y yo nos quejamos sin duda de un mismo agravio.
GUIOMAR. Digo, en fin, señor mío, que a mí me casaron con este hombre, ya que
quiere vuesa merced que así lo llame, pero no es este hombre con quien yo
me casé.
JUEZ. ¿Cómo es eso?, que no os entiendo.
GUIOMAR. Quiero decir, que pensé que me casaba con un hombre moliente y
corriente, y a pocos días me hallé que me había casado con un leño, como
tengo dicho; porque él no sabe cuál es su mano derecha, ni busca medios ni
trazas para granjear un real con que ayude a sustentar su casa y familia. Las
mañanas se le pasan en oír misa y en estarse en la puerta de Guadalajara
murmurando, sabiendo nuevas, diciendo y escuchando mentiras; y las tardes,
y aun las mañanas también, se va de casa en casa de juego, y allí sirve de
número a los mirones, que, según he oído decir, es un género de gente a
quien aborrecen en todo extremo los gariteros. A las dos de la tarde viene a
comer, sin que le hayan dado un real de barato, porque ya no se usa el darlo;
vuélvese a ir; vuelve a media noche; cena si lo halla; y si no, santíguase,
bosteza y acuéstase; y en toda la noche no sosiega, dando vueltas. Pregúntole
qué tiene. Respóndeme que está haciendo un soneto en la memoria para un
amigo que se le ha pedido; y da en ser poeta, como si fuese oficio con quien
no estuviese vinculada la necesidad del mundo.
SOLDADO. Mi señora doña Guiomar, en todo cuanto ha dicho, no ha salido de los
límites de la razón; y, si yo no la tuviera en lo que hago, como ella la tiene en
lo que dice, ya había yo de haber procurado algún favor de palillos de aquí o
de allí, y procurar yerme, como se ven otros hombrecitos aguditos y
bulliciosos, con una vara en las manos, y sobre una mula de alquiler,
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pequeña, seca y maliciosa, sin mozo de mulas que le acompañe, porque las
tales mulas nunca se alquilan sino a faltas y cuando están de nones; sus
alforjitas a las ancas, en la una un cuello y una camisa, y en la otra su medio
queso, y su pan y su bota; sin añadir a los vestidos que trae de ita, para
hacerlos de camino, sino unas polainas y una sola espuela; y, con una
comisión y aun comezón en el seno, sale por esa Puente Toledana
raspahilando, a pesar de las malas mañas de la harona, y, al cabo de pocos
días, envía a su casa algún pernil de tocino y algunas varas de lienzo crudo;
en fin, de aquellas cosas que valen baratas en los lugares del distrito de su
comisión, y con esto sustenta su casa como el pecador mejor puede; pero yo,
que, ni tengo oficio, ni beneficio, no sé qué hacerme, porque no hay señor
que quiera servirse de mí, porque soy casado; así que me será forzoso
suplicar a vuesa merced, señor juez, pues ya por pobres son tan enfadosos los
hidalgos, y mi mujer lo pide, que nos divida y aparte.
GUIOMAR. Y hay más en esto, señor juez: que, como yo veo que mi marido es tan
para poco, y que padece necesidad, muérome por remedialle, pero no puedo,
porque, en resolución, soy mujer de bien, y no tengo de hacer vileza.
SOLDADO. Por esto solo merecía ser querida esta mujer; pero, debajo deste pundonor,
tiene encubierta la más mala condición de la tierra; pide celos sin causa; grita
sin por qué; presume sin hacienda; y, como me ve pobre, no me estima en el
baile del rey Perico; y es lo peor, señor juez, que quiere que, a trueco de la
fidelidad que me guarda, le sufra y disimule millares de millares de
impertinencias y desabrimientos que tiene.
GUIOMAR. ¿Pues no? ¿Y por qué no me habéis vos de guardar a mí decoro y respeto,
siendo tan buena como soy?
SOLDADO. Oíd, señora doña Guiomar: aquí delante destos señores os quiero decir
esto: ¿Por qué me hacéis cargo de que sois buena, estando vos obligada a
serlo, por ser de tan bueno s padres nacida, por ser cristiana y por lo que
debéis a vos misma? ¡Bueno es que quieran las mujeres que las respeten sus
maridos porque son castas y honestas; como si en solo esto consistiese, de
todo en todo, su perfección; y no echan de ver los desaguaderos por donde
desaguan la fineza de otras mil virtudes que les faltan!
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CIRUJANO. Por cuatro causas bien bastantes, vengo a pedir a vuesa merced, señor
juez, haga divorcio entre mí y la señora Aldonza de Minjaca, mi mujer, que
está presente.
JUEZ. Resoluto venís; decid las cuatro causas.
CIRUJANO. La primera, porque no la puedo ver más que a todos los diablos; la
segunda, por lo que ella se sabe; la tercera, por lo que yo me callo; la cuarta,
porque no me lleven los demonios, cuando desta vida vaya, si he de durar en
su compañía hasta mi muerte.
PROCURADOR. Bastantísimamente ha probado su intención.
MINJACA. Señor juez, vuesa merced me oiga, y advierta que, si mi marido pide por
cuatro causas divorcio, yo le pido por cuatrocientas. La primera, porque, cada
vez que le veo, hago cuenta que veo al mismo Lucifer; la segunda, porque fui
engañada cuando con él me casé; porque él dijo que era médico de pulso, y
remaneció cirujano, y hombre que hace ligaduras y cura otras enfermedades,
que va a decir desto a médico, la mitad del justo precio; la tercera, porque
tiene celos del sol que me toca; la cuarta, que, como no le puedo ver, querría
estar apartada dél dos millones de leguas.
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ESCRIBANO. ¿Quién diablos acertará a concertar estos relojes, estando las ruedas tan
desconcertadas?
MINJACA. La quinta...
JUEZ. Señora, señora, si pensáis decir aquí todas las cuatrocientas causas, yo no estoy
para escuchallas, ni hay lugar para ello; vuestro negocio se recibe a prueba, y
andad con Dios; que hay otros negocios que despachar.
CIRUJANO. ¿Qué más pruebas, sino que yo no quiero morir con ella, ni ella gusta de
vivir conmigo?
JUEZ. Si eso bastase para descasarse los casados, infinitísimos sacudirían de sus
hombros el yugo del matrimonio.
GANAPAN. Señor juez: ganapán soy, no lo niego, pero cristiano viejo, y hombre de
bien a las derechas; y, si no fuese que alguna vez me tomo del vino, o él me
toma a mí, que es lo más cierto, ya hubiera sido prioste en la cofradía de los
hermanos de la carga; pero, dejando esto aparte, porque hay mucho que decir
en ello, quiero que sepa el señor juez que, estando una vez muy enfermo de
los vaguidos de Baco, prometí de casarme con una mujer errada. Volví en mí,
sané, y cumplí la promesa, y caséme con una mujer que saqué de pecado;
púsela a ser placera; ha salido tan soberbia y de tan mala condición, que
nadie llega a su tabla con quien no riña, ora sobre el peso falto, ora sobre que
le llegan a la fruta, y a dos por tres les da con una pesa en la cabeza, o adonde
topa, y los deshonra hasta la cuarta generación, sin tener hora de paz con
todas sus vecinas ya parleras; y yo tengo de tener todo el día la espada más
lista que un sacabuche, para defendella; y no ganamos para pagar penas de
pesos no maduros, ni de condenaciones de pendencias. Querría, si vuesa
merced fuese servido, o que me apartase della, o por lo menos le mudase la
condición acelerada que tiene en otra más reportada y más blanda; y
prométole a vuesa merced de descargarle de balde todo el carbón que
comprare este verano; que puedo mucho con los hermanos mercaderes de la
costilla.
CIRUJANO. Ya conozco yo a la mujer deste buen hombre, y es tan mala como mi
Aldonza; que no lo puedo más encarecer.
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JUEZ. Mirad, señores: aunque algunos de los que aquí estáis habéis dado algunas
causas que traen aparejada sentencia de divorcio, con todo eso, es menester
que conste por escrito, y que lo digan testigos; y así, a todos os recibo a
prueba. Pero ¿qué es esto? ¿Música y guitarras en mi audiencia? ¡Novedad
grande es ésta!
MÚSICOS. Señor juez, aquellos dos casados tan desavenidos que Vuesa Merced
concertó, redujo y apaciguó el otro día, están esperando a vuesa merced con
una gran fiesta en su casa; y por nosotros le envían a suplicar sea servido de
hallarse en ella y honrarlos.
JUEZ. Eso haré yo de muy buena gana, y pluguiese a Dios que todos los presentes se
apaciguasen como ellos.
PROCURADOR. Desa manera, moriríamos de hambre los escribanos y procuradores
desta audiencia; que no, no, sino todo el mundo ponga demandas de
divorcios, que al cabo, al cabo, los más se quedan como se estaban, y
nosotros habemos gozado del fruto de sus pendencias y necedades.
MÚSICOS. Pues en verdad que desde aquí hemos de ir regocijando la fiesta. (Cantan
los músicos.)
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William Shakespeare
Romeo y Julieta
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Romeo:- Habla. ¡Oh! ¡Habla otra vez ángel resplandeciente!… Porque esta noche
apareces tan esplendorosa sobre mi cabeza como un alado mensajero celeste
ante los ojos extáticos y maravillados de los mortales, que se inclinan hacia
atrás para verle, cuando él cabalga sobre las tardas perezosas nubes y navega en
el seno del aire.
Julieta:- ¡Oh Romeo, Romeo! ¿Por qué eres tú Romeo? Niega a tu padre y rehúsa tu
nombre; o, si no quieres, júrame tan sólo que me amas, y dejaré yo de ser una
Capuleto.
Romeo:- (Aparte) ¿Continuaré oyéndola, o le hablo ahora?
Julieta:- ¡Sólo tu nombre es mi enemigo! ¡Porque tú eres tú mismo, seas o no
Montesco! ¿Qué es Montesco? No es ni mano, ni pie, ni brazo, ni rostro, ni
parte alguna que pertenezca a un hombre. ¡Oh, sea otro nombre! ¿Qué hay en un
nombre? ¡Lo que llamamos rosa exhalaría el mismo grato perfume con
cualquiera otra denominación! De igual modo Romeo, aunque Romeo no se
llamara, conservaría sin este título las raras perfecciones que atesora. ¡Romeo,
rechaza tu nombre; y a cambio de ese nombre, que no forma parte de ti, tómame
a mi toda entera!
Romeo:- Te tomo la palabra. Llámame sólo "amor mío" y seré nuevamente bautizado.
¡Desde ahora mismo dejaré de ser Romeo!
Julieta:- ¿Quién eres tú, que así, envuelto en la noche, sorprendes de tal modo mis
secretos?
Romeo:- ¡No sé cómo expresarte con un nombre quien soy! Mi nombre, santa
adorada, me es odioso, por ser para ti un enemigo. De tenerla escrita, rasgaría
esa palabra.
Julieta:- Todavía no he escuchado cien palabras de esa lengua, y conozco ya el acento.
¿No eres tú Romeo y Montesco?
Romeo:- Ni uno ni otro, hermosa doncella, si los dos te desagradan.
Julieta:- Y dime, ¿cómo has llegado hasta aquí y para qué? Las tapias del jardín son
altas y difíciles de escalar, y el sitio, de muerte, considerando quién eres, si
alguno de mis parientes te descubriera.
Romero:- Con ligeras alas de amor franquee estos muros, pues no hay cerca de piedra
capaz de atajar el amor; y lo que el amor puede hacer, aquello el amor se atreve
a intentar. Por tanto, tus parientes no me importan.
Julieta:- ¡Te asesinarán si te encuentran!
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Romeo:- ¡Ay! ¡Más peligro hallo en tus ojos que en veinte espadas de ellos! Mírame
tan sólo con agrado, y quedo a prueba de su enemistad.
Julieta:- ¡Por cuánto vale el mundo, no quisiera que te viesen aquí!
Romeo:- El manto de la noche me oculta a sus miradas; pero, si no me quieres, déjalos
que me hallen aquí. ¡Es mejor que termine mi vida víctima de su odio, que se
retrase mi muerte falto de tu amor.
Julieta:- ¿Quién fue tu guía para descubrir este sitio?
Romeo:- Amor, que fue el primero que me incitó a indagar; él me prestó consejo y yo
le presté mis ojos. No soy piloto; sin embargo, aunque te hallaras tan lejos como
la más extensa ribera que baña el más lejano mar, me aventuraría por mercancía
semejante.
Julieta:- Tú sabes que el velo de la noche cubre mi rostro; si así lo fuera, un rubor
virginal verías teñir mis mejillas por lo que me oíste pronunciar esta noche.
Gustosa quisiera guardar las formas, gustosa negar cuanto he hablado; pero,
¡adiós cumplimientos! ¿Me amas? Sé que dirás: sí, yo te creeré bajo tu palabra.
Con todo, si lo jurases, podría resultar falso, y de los perjurios de los amantes
dicen que se ríe Júpiter. ¡Oh gentil Romeo! Si de veras me quieres, decláralo
con sinceridad; o, si piensas que soy demasiado ligera, me pondré desdeñosa y
esquiva, y tanto mayor será tu empeño en galantearme. En verdad, arrogante
Montesco, soy demasiado apasionada, y por ello tal vez tildes de liviana mi
conducta; pero, créeme, hidalgo, daré pruebas de ser más sincera que las que
tienen más destreza en disimular. Yo hubiera sido más reservada, lo confieso,
de no haber tú sorprendido, sin que yo me apercibiese, mi verdadera pasión
amorosa. ¡Perdóname, por tanto, y no atribuyas a liviano amor esta flaqueza
mía, que de tal modo ha descubierto la oscura noche!
Romeo:- Júrote, amada mía, por los rayos de la luna que platean la copa de los
árboles…
Julieta:- No jures por la luna, que es su rápida movimiento cambia de aspecto cada
mes. No vayas a imitar su inconstancia.
Romeo:- ¿Pues por quién juraré?
Julieta:- No hagas ningún juramento. Si acaso, jura por ti mismo, por tu persona que es
el dios que adoro y en quien he de creer.
Romeo:- ¿Pues por quién juraré?
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Julieta:- No jures. Aunque me llene de alegría el verte, no quiero esta noche oír tales
promesas que parecen violentas y demasiado rápidas. Son como el rayo que se
extingue, apenas aparece. Aléjate ahora: quizá cuando vuelvas haya llegado
abrirse, animado por las brisas del estío, el capullo de esta flor. Adiós, ¡ojalá
caliente tu pecho en tan dulce clama como el mío!
Romeo:- ¿Y no me das más consuelo que ése?
Julieta:- ¿Y qué otro puedo darte esta noche?
Romeo:- Tu fe por la mía.
Julieta:- Antes de la di que tú acertaras a pedírmela. Lo que siento es no poder dártela
otra vez.
Romeo:- ¿Pues qué? ¿Otra vez quisieras quitármela?
Julieta:- Sí, para dártela otra vez, aunque esto fuera codicia de un bien que tengo ya.
Pero mi afán de dártelo todo es tan profundo y tan sin límite como los abismos
de la mar. ¡Cuando más te doy, más quisiera date!… Pero oigo ruido dentro.
¡Adiós no engañes mi esperanza… Ama, allá voy… Guárdame fidelidad,
Montesco mío. Espera un instante, que vuelvo en seguida.
Romeo:- ¡Noche, deliciosa noche! Sólo temo que, por ser de noche, no pase todo esto
de un delicioso sueño
Julieta:- (Asomada otra vez a la ventana) Sólo te diré dos palabras. Si el fin de tu amor
es honrado, si quieres casarte, avisa mañana al mensajero que te enviaré, de
cómo y cuando quieres celebrar la sagrada ceremonia. Yo te sacrificaré mi vida
e iré en pos de ti por el mundo.
Ama:- (Llamando dentro) ¡Julieta!
Julieta:- Ya voy. Pero si son torcidas tus intenciones, suplícote que…
Ama:- ¡Julieta!
Julieta:- Ya corro… Suplícote que desistas de tu empeño, y me dejes a solas con mi
dolor. Mañana irá el mensajero…
Romeo:- Por la gloria…
Julieta:- Buenas noches.
Romeo:- No. ¿Cómo han de ser buenas sin tus rayos? El amor va en busca del amor
como el estudiante huyendo de sus libros, y el amor se aleja del amor como el
niño que deja sus juegos para tornar al estudio.
Julieta:- (Otra vez a la ventana) ¡Romeo! ¡Romeo! ¡Oh, si yo tuviese la voz del
cazador de cetrería, para llamar de lejos a los halcones¡ Si yo pudiera hablar a
gritos, penetraría mi voz hasta en la gruta de la ninfa Eco, y llegaría a
ensordecerla repitiendo el nombre de mi Romeo.
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William Shakespeare
Hamlet
ENTERRADOR.- No te devanes los sesos, que, por más que le pegues, tu burro no irá
más rápido. Cuando te vengan con esa pregunta, tú di que el sepulturero,
porque las casas que hace duran hasta el Día del Juicio. Vamos, corre a la
taberna y tráeme una jarra de aguardiente. (Canta)
De joven yo amé, amé;
me pareció muy grato
menguar mis anos con placer;
igual no lo había probado
HAMLET.- ¿Es que este hombre no tiene sentido de su oficio, que cava tumbas
cantando?
HORACIO.- Con la costumbre se vuelve una cuestión de indiferencia.
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PROF. DR. ANTONIO GARCÍA MEGÍA – APOYOS PARA ALUMNOS – SERIE TEXTOS
HAMLET.- Cierto. La mano que poco labra tiene el sentido más fino.
ENTERRADOR [canta] Mas con sigilo la vejez
ha hecho presa en mí
y me transporta a la región
como al que no ha gozado así. (Arroja una calavera)
HAMLET.- Esa calavera tenía lengua y podía cantar. Este bribón la estrella contra el
suelo como si fuera la quijada de Caín, que cometió el primer crimen. Tal vez
fuese la cabeza de un político, ahora avasallado por un asno, capaz de engañar
a Dios, ¿no crees?
HORACIO.- Tal vez, señor.
HAMLET.- O la de un cortesano, que diría: «Buenos días, mi señor. ¿Cómo estáis, mi
buen señor?» Sería el señor don Tal, que elogiaba el caballo del señor don
Cual cuando pensaba pedírselo, ¿verdad?
HORACIO.- Sí, mi señor.
HAMLET.- Pues claro, y ahora es de don Gusano, sin mandíbulas y con la crisma
sacudida por el sepulturero. Bonita transmutación, si supiéramos verla. ¿Tan
fácil ha sido crear estos huesos que ahora sólo sirven para jugar a los bolos?
Los míos me duelen de pensarlo.
ENTERRADOR [canta] Un pico y una pala, pal,
envuelto en un sudario,
y un hoyo para huésped tal
será lo necesario (Arroja otra calavera)
HAMLET.- Otra más. ¿No podría ser la de un abogado? ¿Dónde están ahora sus
argucias, sus distingos, sus pleitos, sus títulos, sus mañas? ¿Cómo deja que
este bruto le sacuda el cráneo con una pala sucia sin denunciarle por agresión?
¡Mmm ...! Tal vez fuese en vida un gran compra-dor de tierras, con sus
gravámenes, conocimientos, transmisiones, fianzas dobles, demandas.
¿Transmitió sus transmisiones y demandó sus demandas para acabar con esta
tierra en la cabeza? ¿Le negarán garantía sus garantes, aun siendo dos, para
una compra que no excede el tamaño de un contrato? Todas sus escrituras
apenas caben en este hueco. ¿No tiene derecho a más el hacendado?
HORACIO.- Ni a una pizca más, señor.
HAMLET.- Los pergaminos, ¿no son de piel de carnero?
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HAMLET
Ser o no ser... He ahí el dilema.
¿Qué es mejor para el alma,
sufrir insultos de Fortuna, golpes, dardos,
o levantarse en armas contra el océano del mal,
y oponerse a él y que así cesen? Morir, dormir...
Nada más; y decir así que con un sueño
damos fin a las llagas del corazón
y a todos los males, herencia de la carne,
y decir: ven, consumación, yo te deseo. Morir, dormir,
dormir... ¡Soñar acaso! ¡Qué difícil! Pues en el sueño
de la muerte ¿qué sueños sobrevendrán
cuando despojados de ataduras mortales
encontremos la paz? He ahí la razón
por la que tan longeva llega a ser la desgracia.
¿Pues quién podrá soportar los azotes y las burlas del mundo,
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José Zorrilla
Don Juan Tenorio
Dos bravucones sevillanos, Don Juan y Don Luis hacen una apuesta.
Ganará quien, al cabo de un año, acredite más amores, engaños y
muertes. Es carnaval cuando se cumple el plazo. Vence Don Juan que
lanza un nuevo reto: seducirá a Doña Ana, la prometida de Don Luis y
enamorará a una novicia. El reto es escuchado por Don Gonzalo,
comendador y padre de Inés, destinada a ser su esposa. El matrimonio
es anulado e Inés recluida en un convento. Don Juan engaña a Doña
Ana haciéndose pasar por su prometido y escala los muros del
convento donde está Doña Inés para raptarla, pero los dos se
enamoran locamente. Don Luis y Don Gonzalo morirán al desafiar al
protagonista que debe huir a Italia. Regresa cinco años más tarde.
Doña Inés ha muerto de amor y ha hecho también una apuesta con
Dios: logrará el arrepentimiento de su amado o se condenarán juntos.
Don Juan visita su tumba. Ante ella invita al comendador a cenar y éste
lo invita, a su vez, a compartir la mesa de piedra con él en el panteón.
Cuando está a punto llevarse a Don Juan al infierno interviene Doña
Inés y logra su arrepentimiento subiendo ambos al cielo.
Inicio de la obra
ACTO PRIMERO
Hostería de Cristófano Buttarelli. Puerta en el fondo que da a la calle: mesas, jarros y
demás utensilios propios de semejante lugar.
ESCENA I
Don Juan, con antifaz, sentado a una mesa escribiendo. Buttarelli y Ciutti, a un lado
esperando. Al levantarse el telón, se ven pasar por la puerta del fondo máscaras,
estudiantes y pueblo con hachones, músicas, etc.
DON JUAN:
¡Cuál gritan esos malditos!
Pero ¡mal rayo me parta
si en concluyendo la carta
no pagan caros sus gritos! (Sigue escribiendo.)
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BUTTARELLI: ¡A Ciutti.)
Buen carnaval.
CIUTTI: (A Buttarelli.)
Buen agosto
para rellenar la arquilla.
BUTTARELLI:
¡Quiá! Corre ahora por Sevilla
poco gusto y mucho mosto.
Ni caen aquí buenos peces,
que son casas mal miradas
por gentes acomodadas,
y atropelladas a veces.
CIUTTI:
Pero hoy...
BUTTARELLI:
Hoy no entra en la cuenta,
CIUTTI:
Se ha hecho buen trabajo.
CIUTTI:
¡Chist! Habla un poco más bajo,
que mi señor se impacienta pronto.
BUTTARELLI: ¿A su servicio estás?
CIUTTI:
Ya ha un año.
BUTTARELLI:
¿Y qué tal te sale?
CIUTTI:
No hay prior que se me iguale;
tengo cuanto quiero, y más.
Tiempo libre, bolsa llena,
buenas mozas y buen vino.
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BUTTARELLI:
¡Cuerpo de tal, qué destino!
CIUTTI: (Señalando a don Juan.)
Y todo ello a costa ajena.
BUTTARELLI:
Rico, ¿eh?
CIUTTI:
Varea la plata.
BUTTARELLI:
¿Franco?
CIUTTI:
Como un estudiante.
BUTTARELLI:
¡Y noble!
CIUTTI:
Como un infante.
BUTTARELLI:
Y bravo!
CIUTTI:
Como un pirata.
BUTTARELLI:
¡Español?
CIUTTI:
Creo que sí.
BUTTARELLI:
¿Su nombre?
CIUTTI:
Lo ignoro, en suma.
BUTTARELLI:
¡Bribón! ¿Y dónde va?
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CIUTTI:
Aquí.
BUTTARELLI: Largo plumea.
CIUTTI:
Es gran pluma.
BUTTARELLI:
¿Y a quién mil diablos escribe
tan cuidadoso y prolijo?
CIUTTI:
A su padre.
BUTTARELLI:
¡Vaya un hijo!
CIUTTI:
Para el tiempo en que se vive
es un hombre extraordinario.
Mas ¡silencio!
DON JUAN: (Cerrando la curta.)
¡Firmo! y plego.
¿Ciutti?
CIUTTI:
Señor.
DON JUAN:
Este pliego
irá dentro del horario
en que reza doña Inés
a sus manos a parar.
CIUTTI:
¿Hay respuesta que aguardar?
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DON JUAN:
Del diablo con guardapiés
que la asiste, de su dueña
que mis intenciones sabe,
recogerás una llave,
una hora y una seña;
y más ligero que el viento
aquí otra vez.
CIUTTI:
Bien está. (Vase.)
ESCENA II
Don Juan, Buttarelli
DON JUAN:
Cristófano, vieni quá.
BUTTARELLI:
Eccellenenza!
DON JUAN:
Senti.
BUTTARELLI:
Sento.
Ma ho imparato il castigliano,
se è più facile Al signor
la sua lingua...
DON JUAN:
Sí, es mejor:
lascia dunque il tuo toscano,
y dime: ¿don Luis Mejía
ha venido hoy?
BUTTARELLI:
Excelencia,
no está en Sevilla.
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DON JUAN:
¿Su ausencia
dura en verdad todavía?
BUTTARELLI:
Tal creo.
DON JUAN:
¿Y noticia alguna
no tienes de él?
BUTTARELLI:
¡Ah! Una historia
me viene ahora a la memoria
que os podrá dar...
DON JUAN:
¿Oportuna
luz sobre el caso?
BUTTARELLI:
Tal vez.
DON JUAN:
Habla pues.
BUTTARELLI: (Hablando consigo mismo.)
No, no me engaño:
esta noche cumple el año,
lo había olvidado.
DON JUAN:
¡Pardiez!
¿Acabarás con tu cuento?
BUTTARELLI:
Perdonad, señor: estaba
recordando el hecho.
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DON JUAN:
¡Acaba,
vive Dios!, que me impaciento.
BUTTARELLI:
Pues es el caso, señor,
que el caballero Mejía
por quien preguntáis, dio un día
en la ocurrencia peor
que ocurrírsele podía.
DON JUAN:
Suprime lo al hecho extraño;
que apostaron me es notorio
a quién haría en un año
con más fortuna más daño
Luis Mejía y Juan Tenorio.
BUTTARELLI:
¿La historia sabéis?
DON JUAN:
Entera;
por eso te he preguntado
por Mejía.
BUTTARELLI:
¡Oh! me pluguiera
que la apuesta se cumpliera,
que pagan bien y al contado.
DON JUAN:
¿Y no tienes confianza
en que don Luis a esta cita
acuda?
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BUTTARELLI:
¡Quiá! ni esperanza:
el fin del plazo se avanza
y estoy cierto que maldita
la memoria que ninguno
guarda de ello.
DON JUAN:
Basta ya.
Toma.
BUTTARELLI:
¡Excelencia! (Saluda profundamente.)
¿Y de alguno
de ellos sabéis vos?
DON JUAN:
Quizá.
BUTTARELLI:
¿Vendrán, pues?
Al menos uno;
mas por si acaso los dos
dirigen aquí sus huellas
el uno del otro en pos,
tus dos mejores botellas
prevénles.
BUTTARELLI:
Mas...
DON JUAN:
¡Chito...! Adiós
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ESCENA III
BUTTARELLI
¡Santa Madona! De vuelta
Mejía y Tenorio están
sin duda... y recogerán
los dos la palabra suelta.
¡Oh! sí, ese hombre tiene traza
de saberlo a fondo. (Ruido dentro.)
Pero qué es esto? (Se asoma a la puerta.)
¡Anda! ¡El forastero
está riñendo en la plaza!
¡Válgame Dios! ¡Qué bullicio!
Cómo se le arremolina
chusma...! ¡Y cómo la acoquina
él solo...! ¡Puf! ¡Qué estropicio!
¡Cuál corren delante de él!
No hay duda, están en Castilla
los dos, y anda ya Sevilla
toda revuelta. ¡Miguel!
ESCENA IV
Buttarelli, Miguel
MIGUEL:
¿Che comanda?
BUTTARELLI:
Presto, qui
servi una tavola, amico:
e del Lacryma più antico
porta due buttiglie.
MIGUEL:
Si, signor padron.
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BUTTARELLI:
Micheletto,
apparechia in carità
lo più ricco que si fa,
¡afrettati!
MIGUEL:
Gia mi afretto,
signor padrone. (Vase.)
ESCENA V
Buttarelli, Don Gonzalo
DON GONZALO:
Aquí es.
¿Patrón?
BUTTARELLI:
¿Qué se ofrece?
DON GONZALO:
Quiero
hablar con el hostelero.
BUTTARELLI:
Con él habláis; decid, pues.
DON GONZALO:
¿Sois Vos?
BUTTARELLI:
Sí, mas despachad,
que estoy de priesa.
DON GONZALO:
En tal caso
ved si es cabal y de paso
esa dobla y contestad.
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BUTTARELLI:
¿Oh, excelencia!
DON GONZALO:
¿Conocéis
a don Juan Tenorio
BUTTARELLI:
Sí.
DON GONZALO:
¿Y es cierto que tiene aquí
hoy una cita?
BUTTARELLI:
¡Oh! ¿seréis
vos el otro?
DON GONZALO:
¿Quién?
BUTTARELLI:
Don Luis.
DON GONZALO:
No; Pero estar me interesa
en su entrevista.
BUTTARELLI:
Esta mesa
les preparo; si os servís
en esotra colocaros,
podréis presenciar la cena
que les daré... ¡Oh! será escena
que espero que ha de admiraros.
DON GONZALO:
Lo creo.
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BUTTARELLI:
Son sin disputa
los dos mozos más gentiles
de España.
DON GONZALO:
Sí, y los más viles
también.
BUTTARELLI:
¡Bah! Se les imputa
cuanto malo se hace hoy día;
mas la malicia lo inventa,
pues nadie paga su cuenta
como Tenorio y Mejía.
DON GONZALO:
¡Ya!
BUTTARELLI:
Es afán de murmurar,
porque conmigo, señor,
ninguno lo hace mejor,
y bien lo puedo jurar.
DON GONZALO:
No es necesario; mas...
BUTTARELLI:
¿Qué?
DON GONZALO:
Quisiera yo ocultamente
verlos, y sin que la gente
le reconociera.
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BUTTARELLI:
A fe que eso es muy fácil, señor.
Las fiestas de carnaval
al hombre más principal
permiten, sin deshonor
de su linaje, servirse
de un antifaz, y bajo él,
¿quién sabe hasta descubrirse
de qué carne es el pastel?
Monólogos significativos
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Respuesta de Dª Inés
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Conversión de D. Juan
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Acto primero
ESCENA I
DON DIEGO, SIMÓN
(Sale DON DIEGO de su cuarto. SIMÓN, que está sentado en una silla, se levanta.)
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SIMÓN. Yo no alcanzo la causa de tanto retiro. Pues, ¿hay más en esto que haber
acompañado usted a doña Irene hasta Guadalajara, para sacar del convento a
la niña y volvernos con ellas a Madrid?
DON DIEGO. Sí, hombre, algo más hay de lo que has visto.
SIMÓN. Adelante.
DON DIEGO. Algo, algo... Ello tú al cabo lo has de saber, y no puede tardarse
mucho... Mira, Simón, por Dios te encargo que no lo digas... Tú eres hombre
de bien, y me has servido muchos años con fidelidad... Ya ves que hemos
sacado a esa niña del convento y nos la llevamos a Madrid.
SIMÓN. Sí, señor.
DON DIEGO. Pues bien... Pero te vuelvo a encargar que a nadie lo descubras.
SIMÓN. Bien está, señor. Jamás he gustado de chismes.
DON DIEGO. Ya lo sé, por eso quiero fiarme de ti. Yo, la verdad, nunca había visto a
la tal doña Paquita; pero mediante la amistad con su madre he tenido
frecuentes noticias de ella; he leído muchas de las cartas que escribía; he visto
algunas de su tía la monja, con quien ha vivido en Guadalajara; en suma, he
tenido cuantos informes pudiera desear acerca de sus inclinaciones y su
conducta. Ya he logrado verla; he procurado observarla en estos pocos días, y
a decir verdad, cuantos elogios hicieron de ella me parecen escasos.
SIMÓN. Sí, por cierto... Es muy linda y...
DON DIEGO. Es muy linda, muy graciosa, muy humilde... Y sobre todo ¡aquel
candor, aquella inocencia! Vamos, es de lo que no se encuentra por ahí... Y
talento... Sí señor, mucho talento... Con que, para acabar de informarte, lo que
yo he pensado es…
SIMÓN. No hay que decírmelo.
DON DIEGO. ¿No? ¿Por qué?
SIMÓN. Porque ya lo adivino. Y me parece excelente idea.
DON DIEGO. ¿Qué dices?
SIMÓN. Excelente.
DON DIEGO. ¿Con que al instante has conocido?...
SIMÓN. ¿Pues no es claro?... ¡Vaya!... Dígole a usted que me parece muy buena boda.
Buena, buena.
DON DIEGO. Sí señor... Yo lo he mirado bien, y lo tengo por cosa muy acertada.
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Pero aquí no hay nada de eso. ¿Y qué sacarían con engañarme? Ya ves tú la
religiosa de Guadalajara si es mujer de juicio; ésta de Alcalá, aunque no la
conozco, sé que es una señora de excelentes prendas; mira tú si doña Irene
querrá el bien de su hija; pues todas ellas me han dado cuantas seguridades
puedo apetecer. La criada, que la ha servido en Madrid y más de cuatro años en
el convento, se hace lenguas de ella; y, sobre todo, me ha informado de que
jamás observó en esta criatura la más remota inclinación a ninguno de los pocos
hombres que ha podido ver en aquel encierro. Bordar, coser, leer libros devotos,
oír misa y correr por la huerta detrás de las mariposas, y echar agua en los
agujeros de las hormigas, éstas han sido su ocupación y sus diversiones... ¿Qué
dices?
SIMÓN. Yo nada, señor.
DON DIEGO. Y no pienses tú que, a pesar de tantas seguridades, no aprovecho las
ocasiones que se presentan para ir ganando su amistad y su confianza, y lograr
que se explique conmigo en absoluta libertad... Bien que aún hay tiempo...
Sólo que aquella doña Irene siempre la interrumpe, todo se lo habla... Y es
muy buena mujer, buena...
SIMÓN. En fin, señor, yo desearé que salga como usted apetece.
DON DIEGO. Sí, yo espero en Dios que no ha de salir mal. Aunque el novio no es
muy de tu gusto... ¡Y qué fuera de tiempo me recomendabas al tal sobrinito!
¿Sabes tú lo enfadado que estoy con él?
SIMÓN. Pues ¿qué ha hecho?
DON DIEGO. Una de las suyas... Y hasta pocos días ha no lo he sabido. El año
pasado, ya lo viste, estuvo dos meses en Madrid... Y me costó buen dinero la
tal visita... En fin, es mi sobrino, bien dado está; pero voy al asunto. Llegó el
caso de irse a Zaragoza a su regimiento... Ya te acuerdas de que a muy pocos
días de haber salido de Madrid, recibí la noticia de su llegada.
SIMÓN. Sí, señor.
DON DIEGO. Y que siguió escribiéndome, aunque algo perezoso, siempre con la data
de Zaragoza.
SIMÓN. Así es la verdad.
DON DIEGO. Pues el pícaro no estaba allí cuando me escribía las tales cartas.
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Henrik Ibsen
La dama del mar
ESCENA VI
HILDA, BOLETA y el doctor WANGEL por la derecha, en traje de viaje y
con un saquito en la mano.
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ESCENA VII
Dichos, el profesor ARNHOLM, en traje de paseo, muy elegante, con lentes
de oro, y un junquillo en la mano, por el camino de la izquierda. Parece algo
fatigado. Dirige una ojeada al jardín, saluda y entra.
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ESCENA VIII
WANGEL y ARNHOLM
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Jacinto Benavente
Los intereses creados
ACTO PRIMERO
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de ver reír a los grandes señores, ceñudos de ordinario, y los grandes de ver reír a
los pobretes, tranquilizada su conciencia con pensar: ¡también los pobres ríen!
Que nada prende tan pronto de unas almas en otras como esta simpatía de la risa.
Alguna vez, también subió la farsa a palacios de príncipes, altísimos señores, por
humorada de sus dueños, y no fue allí menos libre y despreocupada. Fue de todos
y para todos. Del pueblo recogió burlas y malicias y dichos sentenciosos, de esa
filosofía del pueblo, que siempre sufre, dulcificada por aquella resignación de los
humildes de entonces, que no lo esperaban todo de este mundo, y por eso sabían
reírse del mundo sin odio y sin amargura. Ilustró después su plebeyo origen con
noble ejecutoria: Lope de Rueda, Shakespeare, Molière, como enamorados
príncipes de cuento de hadas, elevaron a Cenicienta al más alto trono de la Poesía
y el Arte. No presume de tan gloriosa estirpe esta farsa, que por curiosidad de su
espíritu inquieto os presenta un poeta de ahora. Es una farsa guiñolesca, de asunto
disparatado, sin realidad alguna. Pronto veréis cómo cuanto en ella sucede no
pudo suceder nunca, que sus personajes no son ni semejan hombres y mujeres,
sino muñecos o fantoches de cartón y trapo, con groseros hilos, visibles a poca
luz y al más corto de vista. Son las mismas grotescas máscaras de aquella
comedia de Arte italiano, no tan regocijadas como solían, porque han meditado
mucho en tanto tiempo. Bien conoce el autor que tan primitivo espectáculo no es
el más digno de un culto auditorio de estos tiempos; así, de vuestra cultura tanto
como de vuestra bondad se ampara. El autor sólo pide que aniñéis cuanto sea
posible vuestro espíritu. El mundo está ya viejo y chochea; el Arte no se resigna a
envejecer, y por parecer niño finge balbuceos. Y he aquí cómo estos viejos
polichinelas pretenden hoy divertiros con sus niñerías.
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Primer cuadro
ESCENA PRIMERA
LEANDRO y CRISPÍN que salen por la segunda izquierda.
LEANDRO.-Gran ciudad ha de ser ésta, Crispín; en todo se advierte su señorío y
riqueza.
CRISPIN.-Dos ciudades hay. ¡Quisiera el Cielo que en la mejor hayamos dado!
LEANDRO.- ¿Dos ciudades dices, Crispín? Ya entiendo, antigua y nueva, una de cada
parte del río.
CRISPÍN.- ¿Qué importa el río ni la vejez ni la novedad? Digo dos ciudades como en
toda ciudad del mundo: una para el que llega con dinero, y otra para el que llega
como nosotros.
LEANDRO.- ¡Harto es haber llegado sin tropezar con la justicia! Y bien quisiera
detenerme aquí algún tiempo, que ya me cansa tanto correr tierras.
CRISPÍN.-A mí no, que es condición de los naturales, como yo, del libre reino de
Picardía, no hacer asiento en parte alguna, si no es forzado y en galeras, que es
duro asiento. Pero ya que sobre esta ciudad caímos y es plaza fuerte a lo que se
descubre, tracemos como prudentes capitanes nuestro plan de batalla, si hemos
de conquistarla con provecho.
LEANDRO.- ¡Mal pertrechado ejército Venimos!
CRISPÍN.-Hombres somos, y con hombres hemos de vernos.
LEANDRO.-Por todo caudal, nuestra persona. No quisiste que nos desprendiéramos
de estos vestidos, que, malvendiéndolos, hubiéramos podido juntar algún
dinero.
CRISPÍN.- ¡Antes me desprendiera yo de la piel que de un buen vestido! Que nada
importa tanto como parecer, según va el mundo, y el vestido es lo que antes
parece.
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CRISPÍN.- ¡En qué poco te estimas! Pues qué, un hombre por sí, ¿nada vale? Un
hombre puede ser soldado, y con su valor decidir una victoria; puede ser galán o
marido, y con dulce medicina curar a alguna dama de calidad o doncella de
buena linaje que se sienta morir de melancolía; puede ser criado de algún señor
poderoso que se aficione de él y le eleve hasta su privanza, y tantas cosas más
que no he de enumerar. Para subir, cualquier escalón es bueno.
LEANDRO.- ¿Y si aun ese escalón me falta?
CRISPÍN.-Yo te ofrezco mis espaldas para encumbrarte. Tú te verás en alto.
LEANDRO.- ¿Y si los dos damos en tierra?
CRISPÍN.-Que ella nos sea leve. (Llamando a la hostería con el aldabón.) ¡Ah de la
hostería! ¡Hola, digo!¡Hostelero o demonio! ¿Nadie responde? ¿Qué casa es
ésta?
LEANDRO.- ¿Por qué esas voces si apenas llamasteis?
CRISPÍN.- ¡Porque es ruindad hacer esperar de ese modo! (Vuelve a llamar más
fuerte.) ¡Ah de la gente! ¡Ah de la casa! ¡Ah de todos los diablos!
HOSTELERO.- (Dentro.) ¿Quién va? ¿Qué voces y qué modo son éstos? No hará
tanto que esperan.
CRISPÍN.- ¡Ya fue mucho! Y bien nos informaron que es ésta muy ruin posada para
gente noble.
ESCENA II
DICHOS, el HOSTELERO y dos Mozos que salen de la hostería.
HOSTELERO.- (Saliendo.)Poco a poco, que no es posada, sino hospedería y muy
grandes señores han parado en ella.
CRISPÍN.- Quisiera yo ver a esos que llamáis grandes señores. Gentecilla de poco
más o menos. Bien se advierte en esos mozos, que no saben conocer a las
personas de calidad, y se están ahí como pasmarotes sin atender a nuestro
servicio.
HOSTRLERO.- ¡Por vida que sois impertinente!
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CRISPÍN.- Dejad que yo les advierta de todo, que cometerán mil torpezas y pagaré yo
luego, que mi señor, como veis, no perdona falta. Soy con vosotros,
muchachos… y tened cuenta a quién servís, que la mayor fortuna O la mayor
desdicha os entró por las puertas. (Entran los criados y Crispín en la hostería.)
HOSTELERO.- (A Leandro) ¿Y podéis decirme vuestro nombre, de dónde venís, y a
qué propósito?.
LEANDRO.- (Al ver salir a Crispín de la hostería) Mi criado os lo dirá. Y aprended a
no importunarme con preguntas (Entra en la hostería)
CRISPÍN.- ¡Buena la hicisteis! ¿Atreverse a preguntar a mi señor? Si os importa
tenerle una hora siquiera en vuestra casa, no volváis a dirigirle la palabra.
HOSTELERO.- Sabed que hay Ordenanzas muy severas que así lo disponen.
CRISPÍN.- ¡Veníos con Ordenanzas a mi señor! ¡Callad, callad, que no sabéis a quién
tenéis en vuestra casa, y si lo supierais no diríais tantas impertinencias!
HOSTELERO.- Pero ¿no he de saber siquiera?. . .
CRISPÍN.- ¡Voto a.. ., que llamaré a mi señor y él os dirá lo que conviene, si no le
entendisteis! ¡Cuidad
de que nada le falte y atendedle con vuestros cinco sentidos, que bien puede pesaros!
¿No sabéis conocer a las personas? ¿No visteis ya quién es mi señor? ¿Qué
replicáis? ¡Vamos ya (Entra en la hostería empujando al Hostelero.)
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Carlos Arniches
La señorita de Trevélez
ACTO II
ESCENA PRIMERA
Maruja, Conchita, Quique y Nolo, por el foro izquierda.
MARUJA. - ¡Ay, sí, hija; sí, por Dios!... Vamos hacia este rincón.
QUIQUE. - Esto está muy poético.
CONCHITA. - Por lo menos muy solo.
NOLO. - Solísimo.
MARUJA.- A mí estas cachupinadas me ponen frenética.
QUIQUE.- ¡Pero, por Dios, qué gente tan cursi hay aquí!
MARUJA.- No; allí, allí...
QUIQUE.- Eso he querido decir.
MARUJA.- Pues ha dicho usted lo contrario, hijo mío.
CONCHITA.- ¿Y has visto a Florita?
NOLO.- ¡Qué esperpento!
CONCHITA.- La visten sus enemigos.
MARUJA.- ¡Eso quisiera ella!... Ni eso.
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CONCHITA.- ¡Con ese pelo y con esa figura que me gasta, ponerse un traje salmón!
... Ja, ja! ...
MARUJA.- Está como para tomar bicarbonato.
QUIQUE.- ¿Y qué me dicen ustedes de su amiguita inseparable, de Nilita, la de
Palacios?...
CONCHITA.- ¡Cuidado que es orgullosa!... Acaba de decirme que ella no baila más
que con los muchachos de mucho dinero.
MARUJA. - Ya lo dice Catalina Ansúrez, que ésa es como un trompo; sin guita, no
hay quien la baile.
QUIQUE. - ¡Ja, ja!
CONCHITA. - ¡ Y mire usté que llamarse Nilita!
NOLO.- Yo, cuando voy a su casa, no fumo.
CONCHITA.- ¿Por qué?
NOLO.- Me da miedo. Eso de Nilita me parece un explosivo... ¡La «nilita»!
MARUJA.- ¡No tiene el valor de su Petronila!
TODOS. (Riendo.)- ¡Ja, ja!
CONCHITA.- Y habrán comprendido ustedes que esta cachupinada la dan los
Trevélez para presentarnos al novio, a Galán.
MARUJA.- No lo presentarán como galán joven ¿eh?
QUIQUE.- Ni mucho menos. (Ríen todos.)
ESCENA II
Dichos, Tito y Torrija, por la izquierda.
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TITO.- ¡Calla, hombre! Si este joven creo que hace unos chistes con los apellidos, que
dice su padre que por qué no será todo el mundo expósito...
MARUJA.- Es que si el chico fuera muy gracioso, ¿qué iban a hacer los demás?
TITO.- Bueno; pero vamos a ver. ¿Se murmuraba o no se murmuraba?
MARUJA.- No se murmuraba, hijo; sencillos comentarios.
TITO.- No; si no me hubiesen extrañado las represalias, porque hay que oír cómo las
están poniendo a ustedes allí, en aquel cenador precisamente.
MARUJA.- ¡Ay, sí! ¿Y quién se ocupa de nosotros, hijo?
TORRIJA.- Pues Florita, su despiadada, su eterna rival de usted.
MARUJA.- ¿Y qué decía, si puede saberse?
TORRIJA.- Que no puede usted remediarlo, que desde que sabe usted que ella se casa,
que se la come la envidia. Que por eso se han venido ustedes tan lejos.
TITO.- Y que toda la vida se la ha pasado usted poniéndole dos luces a San Antonio,
una para que le dé a usted novio y otra para que se lo quite a las amigas.
TORRIJA.- Pero que ya puede usted apagar la segunda.
TITO.-Y la primera.
MARUJA.- ¿Y les ha mandado a ustedes a soplar, eh?... ¡Muy bien, muy bien!...
(Todos ríen.)
QUIQUE. (Aparte.)- Chúpate esa.
NOLO. (Ídem.)- Tiene gracia.
TITO.- Pues si oye usted a Aurorita Méndez..., ¡qué horror!..., decía que no sabe qué
atractivo tiene usted para que la asedien tantos pipiolos.
NOLO.- Oiga usted, señor Guiloya: ¿eso de pipiolos es por nosotros?
TITO.- Es por completar la figura retórica.
TORRIJA.- Y la ha puesto a usted un mote que ha sido un éxito.
TITO.- La llama ―El Paraíso de los niños‖.
MARUJA.- ¡Muy gracioso, muy gracioso!... ¿Y eso lo ha dicho Aurorita Méndez?
¡Me parece mentira que diga esas cosas la hija de un catedrático!
CONCHITA.- Una pobrecita más flaca que un fideo y que lleva un escote hasta aquí.
MARUJA.- Y no sé para qué, porque enseña menos que su padre...
QUIQUE.- ¡Que es el colmo!
MARUJA.- Como que cuando esa marisabia hizo el bachillerato, decían los chicos
que el latín era lo único que tenía sobresaliente.
CONCHITA.- ¡Déjalas...; ya quisieran!
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ESCENA III
Dichos, Picavea y Manchón.
PICAVEA. - Oye, ¿qué le habéis dicho a Maruja Peláez, que va echando chispas?
TORRIJA.- Las cosas de éste; que ya le conoces.
TITO.- ¿Y Galán, y Galán?...; ¿cómo anda, tú?
MANCHÓN.- ¡Calla, chico; medio muerto!
PICAVEA.- Allí le tenéis al pobre, en brazos de Florita, lívido, sudoroso, jadeante...
Pasan del ―Fox trot‖ al ―Guau Step‖, y del ―Guan step‖ al ―tuesten‖ sin tomar
aliento.
MANCHÓN.- Y en el tuesten le hemos dejado.
PICAVEA.- Está que echa hollín.
TITO.- ¡Formidable, hombre; os digo que formidable!...
PICAVEA.- Bueno, tú; pero yo creo que debías ir pensando en buscar una solución a
esta broma, porque el pobre Galán, en estos quince días, se ha quedado en los
huesos.
MANCHÓN.- ¡Está que no se le conoce!
TORRIJA.- ¡Da lástima!
TITO.- Señor; ¿pero no era esto lo que nos proponíamos? Las bromas, pesadas, o no
darlas.
MANCHÓN.- Sí; pero es que este hombre está en un estado de excitación, que ya has
visto los dos puntapiés que le ha dado a Picavea en el vestíbulo.
PICAVEA.- ¡Qué animal!... ¡Como que si no le sujetáis, me tienen que extraer la bota
quirúrgicamente!
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(Aparece la Criada con dos bandejas. Una con copas y la otra con dulces.)
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(Van entrando invitados en alegres grupos. Entran los novios cogidos del brazo.
Sale LEONARDO.)
MADRE. Son los primos de mi marido. Duros como piedras para la danza.
PADRE. Me alegra verlos. ¡Qué cambio para esta casa! (Se va.)
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(Pasan al fondo dos MUCHACHAS; durante todo este acto el fondo será un
animado cruce de figuras.)
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NOVIO. (Alegre.) Eso se llama no entender. Las viejas frescas como tú bailan mejor
que las jóvenes.
CRIADA. Pero ¿vas a echarme requiebros, niño? ¡Qué familia la tuya! ¡Machos entre
los machos! Siendo niña vi la boda de tu abuelo. ¡Qué figura! Parecía como si
se casara un monte.
NOVIO Yo tengo menos estatura.
CRIADA. Pero el mismo brillo en los ojos. ¿Y la niña?
NOVIA. Quitándose la toca.
CRIADA.- ¡Ah! Mira. Para la medianoche, como no dormiréis, os he preparado
jamón, y unas copas grandes de vino antiguo. En la parte baja de la alacena. Por
si lo necesitáis.
NOVIO. (Sonriente.) No como a media noche.
CRIADA. (Con malicia.) Si tú no, la novia. (Se va.)
MOZO 1° (Entrando.) ¡Tienes que beber con nosotros!
NOVIO. Estoy esperando a la novia.
MOZO 2° ¡Ya la tendrás en la madrugada!
MOZO 1° ¡Que es cuando más gusta!
MOZO 2° Un momento.
NOVIO. Vamos.
(Salen. Se oye gran algazara. Sale la NOVIA. Por el lado opuesto salen dos
MUCHACHAS corriendo a encontrarla.)
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(Corre las dos. Llega el NOVIO y muy despacio abraza a la NOVIA por detrás.)
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(Aparece la MADRE)
MADRE. Hijo.
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NOVIO. ¿No?
PADRE. Debe haber salido a la baranda.
NOVIO. ¡Voy a ver! (Entra.)
MUJER. ¡Han huido! ¡Han huido! Ella y Leonardo. En el caballo. ¡Iban abrazados,
como una exhalación!
PADRE. ¡No es verdad! ¡Mi hija no!
MADRE. ¡Tu hija, sí! Planta de mala madre, y él, también él. ¡Pero ya es la mujer de
mi hijo!
NOVIO. (Entrando.) ¡Vamos detrás! ¿Quién tiene un caballo?
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MADRE. ¿Quién tiene un caballo ahora mismo, quién tiene un caballo? Que le daré
todo lo que tengo, mis ojos y hasta mi lengua...
VOZ. Aquí hay uno.
MADRE. (Al hijo.) ¡Anda! ¡Detrás! (Sale con dos mozos.) No. No vayas. Esa gente
mata pronto y bien...; ¡pero sí, corre, y yo detrás!
PADRE. No será ella. Quizá se haya tirado al aljibe.
MADRE. Al agua se tiran las honradas, las limpias; ¡ésa, no! Pero ya es mujer de mi
hijo. Dos bandos. Aquí hay dos bandos. (Entran todos.) Mi familia y la tuya.
Salid todos de aquí. Limpiarse el polvo de los zapatos. Vamos a ayudar a mi
hijo. (La gente se separa en dos grupos.) Porque tiene gente; que son sus primos
del mar y todos los que llegan de tierra adentro. ¡Fuera de aquí! Por todos los
caminos. Ha llegado otra vez la hora de la sangre. Dos bandos. Tú con el tuyo y
yo con el mío. ¡Atrás! ¡Atrás!
TELÓN
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MAGDALENA
Ha rato que te espero‚ Mendo amado;
¿por qué estás tan callado?
MENDO
No resto‚ no; es que lucho
Pero ya mi mutismo ha terminado;
vine a desembuchar y desembucho
Voy a contarte‚ amor mío‚
una historia infortunada:
la historia de una velada
en el castillo sombrío
del Marqués de la Moncada
Ayer… ¡triste día el de ayer!
antes del anochecer‚
y en mi alazán caballero‚
iba yo con mi escudero
por el parque de Alcover
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MENDO
Y un juego vil
que no hay que jugarlo a ciegas‚
pues juegas cien veces‚ mil‚
y de las mil‚ ves febril
que o te pasas o no llegas·
Y el no llegar da dolor‚
pues indica que mal tasas
y eres del otro deudor·
Mas ¡ay de ti si te pasas!
¡Si te pasas es peor!
MAGDALENA
¿Y tú… don Mendo?
MENDO
¡Serena escúchame
Magdalena‚
porque no fui yo… ¡no fui!
Fue el maldito cariñena
que se apoderó de mí.
Entre un vaso y otro vaso
el Barón las cartas dio;
yo vi un cinco‚ y dije ―paso"‚
el Marqués creyó otro caso‚
pidió carta… y se pasó.
El Barón dijo ―plantado";
el corazón me dio un brinco;
descubrió el naipe tapado‚
y era un seis‚ el mío era un cinco;
el Barón había ganado.
Otra y otra vez jugué‚
pero nada conseguí;
quince veces me pasé‚
y una vez que me planté‚
Volví mi naipe… y perdí.
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Ya mi peculio en un brete‚
al fin me da Vedia un siete‚
le pido naipe al de Vedia
y Vedia pone una media
sobre el mugriento tapete.
Mas otro siete él tenía
y también naipe pidió…
y negra suerte la mía‚
que siete y media cantó.
Y me ganó en porfía…
Mil dineros se llevó‚
¡Por vida de Satanás!
Y más tarde… ¡qué sé yo!
de boquilla se jugó
y me ganó diez mil más.
¿Te haces cargo‚ di‚ amor mío?
¿Te haces cargo de mis males?
¿Ves ya por qué no sonrío?
¿Comprendes por qué este río
brota de mis lagrimales?
Yo mal no quedo‚ ¡no quedo!
¡Quien diga que yo un borrón‚
eché a mi grey‚ que alce el dedo!…
Y como pagar no puedo
los dineros al Barón‚
para acabar de sufrir
he decidido… partir
a otras tierras‚ a otro abrigo.
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Alejandro Casona
Prohibido suicidarse en primavera
Acto primero
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CHOLE. — ¡Ah, la tiranía del público! Y luego la tiranía del director. Todo le parece
poco. Para el mes que viene nos ha encargado un naufragio, un evadido de la
Guayana, un parto quíntuple y una aurora boreal. No es trabajo fácil, no.
FERNANDO. —No sabe usted lo que es recorrer un mundo de temas agotados para
encontrar esa veta sensacional que el público espera siempre. «La serpiente
de mar», que llamamos en los periódicos.
DOCTOR. — ¿Y creen ustedes haber encontrado aquí su «serpiente de mar»?
FERNANDO. —Le hemos visto la cola.
CHOLE. —No nos cierre las puertas. ¡Ayúdenos, doctor!
DOCTOR (Con una sonrisa de simpatía). —Está bien, veamos. ¿Son ustedes, en
efecto, una pareja feliz?
FERNANDO (Posando la mano sobre el hombro de ella). — ¡Cómo no ha habido
otra!
DOCTOR. — ¿Enfermedad?
CHOLE. —Ninguna.
DOCTOR. — ¿Problemas espirituales?
FERNANDO. —No existen.
DOCTOR. — ¿Amor?
CHOLE. — ¡Torrencial!
DOCTOR. — ¿Dificultades materiales?
FERNANDO. — ¿Nosotros? A nosotros nos deja usted esta noche en una selva del
centro de África, y mañana por la mañana tomamos café con leche.
DOCTOR. —Es envidiable. En ese caso, yo puedo facilitarles su trabajo. Pero
ustedes, en cambio, pueden prestarme a mí un gran servicio.
LOS DOS. —A sus órdenes.
DOCTOR. —Para la buena marcha de esta casa necesitaba yo encontrar los dos
extremos opuestos de la fortuna: una vida en derrota, sin amores, sin pasado
y sin porvenir. Y una vida en plenitud, audaz, enamorada, llena de
esperanzas y de horizontes. Lo primero, lo he encontrado hace un momento.
¿Quieren ustedes ser aquí la vida feliz?
CHOLE. —A sus órdenes, doctor; estamos de vacaciones.
DOCTOR. —Pues siendo así, como colaboradores y amigos, escuchen ustedes. (Se
sientan)
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EULALIA.—Sí, señor. Pero hay otra cosa mucho más gorda todavía... Lo del ama de
llaves.
PELIRROJO.—¿Qué ama de llaves?
EULALIA.—Doña Andrea.
PELIRROJO.—Pero si a doña Andrea se la llevaron enferma al hospital hace seis
meses, y murió a poco de ingresar.
EULALIA.—(Con retintín.) Sí, sí...
PELIRROJO.—¿Cómo que sí, sí?
EULALIA.—Que doña Andrea se moriría en el hospital, pero yo le digo a usté que
doña Andrea, a ratos, viene aquí. Sí, señor. Y se mete en su habitación. (Señala
el foro izquierda inferior.)
PELIRROJO.—Pero, ¿tú la has visto?
EULALIA.—Sí, señor. Y me caí redonda al suelo al verla. Y si no me he muerto en
ese momento, es que a mí ya no hay quien me mate. La vi anoche con la
señorita.
PELIRROJO.—¿Con quién?
EULALIA.—Con la señorita, que, después de acostarse, cuando ya estaban apagadas
todas las luces y suponía que no había nadie levantado, bajó de puntillas de su
cuarto y se metió ahí. (La puerta del foro izquierda inferior), en la habitación
que ocupó doña Andrea antes de morirse. Y yo vi que doña Andrea le daba un
papel.
PELIRROJO.—¿Qué papel?
EULALIA.—Debía de ser una carta, porque la señorita, después de leerlo, lo rompió,
y yo luego cogí un pedazo que se le había caído en el suelo. Sólo que tuve la
mala pata de no pescar más que la fecha. Una de esas fechas escritas con
números, que yo siempre tengo que contar por los dedos pa averiguar el mes,
porque me hago un lío. La fecha correspondía a noviembre del año pasado,
porque los números eran: 3-11-40.
PELIRROJO.—¿Tres, once, cuarenta?
EULALIA.—Sí. El 3 el día; el 40 el año, y el 11 el mes; noviembre.
PELIRROJO.—(Que ha sacado un lápiz, escribiendo sobre el puño de la camisa.)
¿Conque los números eran 3-11-40? (Mirándola con gesto duro.) ¿Y no
encontraste más?
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EULALIA.—No, señor.
PELIRROJO.—¿De verdad, de verdad que no encontraste más, Eulalia?
EULALIA.—¿Pero es que lo duda? (Rompiendo a llorar.) ¡¡Ay, Virgen del Amparo!!
PELIRROJO.—¿Eh?
EULALIA.—¡¡Ay, Virgen del Amparo, en lugar de creerme, desconfía de mí!! ¡¡Otro
motivo pa que yo llore hoy!!
PELIRROJO.—Eulalia...
EULALIA.—¡¡Otro motivo pa que yo llore hoy, y ya van ocho!!
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Miguel Mihura
Tres sombreros de copa
Primer acto
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(Hace una reverencia. Sale. Cierra la puerta. DIONISIO cierra las maletas,
mientras silba una fea canción pasada de moda. Después se tumba sobre la cama
sin quitarse el sombrero. Mira el reloj.)
DIONISIO. Las once y cuarto. Quedan apenas nueve horas. (Da cuerda al reloj.) Nos
debíamos haber casado esta tarde y no habernos separado esta noche ya... Esta
noche sobra... Es una noche vacía. (Cierra los ojos.) ¡Nena! ¡Nena!
¡Margarita! (Pausa. Y después, en la habitación de al lado, se oye un portazo y
un rumor fuerte de conversación, que poco a poco va aumentando. DIONISIO
se incorpora.) ¡Vamos, hombre! ¡Una bronca ahora! Vaya unas horas de
reñir... (Su vista tropieza con el espejo, en donde se ve con el sombrero de
copa en la cabeza y, sentado en la cama dice:) Sí, ahora parece que me hace
cara de apisonadora...
(Se levanta. Va hacia la mesita, donde dejó los otros dos sombreros y,
nuevamente, se los prueba. Y cuando tiene uno en la cabeza y los otros dos uno en
cada mano, se abre rápidamente la puerta de la izquierda y entra PAULA, una
maravillosa muchacha rubia, de dieciocho años que, sin reparar en DIONISIO,
vuelve a cerrar de un golpe y, de cara a la puerta cerrada, habla con quien se
supone ha quedado dentro. DIONISIO, que la ve reflejada en el espejo, muy
azorado, no cambia de actitud.)
PAULA. ¡Idiota!
BUBY. (Dentro.) ¡Abre!
PAULA. ¡No!
BUBY. ¡Abre!
PAULA. ¡No!
BUBY. ¡Que abras!
PAULA. ¡Que no!
BUBY. (Todo muy rápido.) ¡Imbécil!
PAULA. ¡Majadero!
BUBY. ¡Estúpida!
PAULA. ¡Cretino!
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BUBY. ¡Abre!
PAULA. ¡No!
BUBY. ¡Que abras!
PAULA. ¡Que no!
BUBY. ¿No?
PAULA. ¡No!
BUBY. Está bien.
PAULA. Pues está bien. (Y se vuelve. Y al volverse, ve a DIONISIO.) ¡Oh, perdón!
Creí que no había nadie...
DIONISIO. (En su misma actitud frente al espejo.) Sí...
PAULA. Me apoyé en la puerta y se abrió... Debía estar sin encajar del todo... Y sin
llave...
DIONISIO. (Azoradísimo.) Sí...
PAULA. Por eso entré...
DIONISIO. Sí...
PAULA. Yo no sabía...
DIONISIO. No...
PAULA. Estaba riñendo con mi novio.
DIONISIO. Sí...
PAULA. Es un idiota...
DIONISIO. Sí...
PAULA. ¿Acaso le han molestado nuestros gritos?
DIONISIO. No...
PAULA. Es un grosero...
BUBY. (Dentro.) ¡Abre!
PAULA. ¡No! (A DIONISIO.) Es muy feo y muy tonto... Yo no le quiero... Le estoy
haciendo rabiar... Me divierte mucho hacerle rabiar... Y no le pienso abrir...
Que se fastidie ahí dentro... (Para la puerta.) Anda, anda, fastídiate...
BUBY. (Golpeando.) ¡Abre!
PAULA. (El mismo juego.) ¡No!... Claro que, ahora que me fijo, le he asaltado a usted
la habitación. Perdóneme. Me voy. Adiós.
DIONISIO. (Volviéndose y quedando ya frente a ella.) Adiós, buenas noches.
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PAULA. (Al notar su extraña actitud con los sombreros, que le hacen parecer un
malabarista.) ¿Es usted también artista?
DIONISIO. Mucho.
PAULA. Como nosotros. Yo soy bailarina. Trabajo en el ballet de Buby Barton.
Debutamos mañana en el Nuevo Music-Hall. ¿Acaso usted también debuta
mañana en el Nuevo Music-Hall? Aún no he visto los programas. ¿Cómo se
llama usted?
DIONISIO. Dionisio Somoza Buscarini.
PAULA. No. Digo su nombre en el teatro.
DIONISIO. ¡Ah! ¡Mi nombre en el teatro! ¡Pues como todo el mundo!...
PAULA. ¿Cómo?
DIONISIO. Antonini.
PAULA. ¿Antonini?
DIONISIO. Sí. Antonini. Es muy fácil. Antonini. Con dos enes...
PAULA. No recuerdo. ¿Hace usted malabares?
DIONISIO. Sí. Claro. Hago malabares.
BUBY. (Dentro.) ¡Abre!
PAULA. ¡No! (Se dirige a DIONISIO.) ¿Ensayaba usted?
DIONISIO. Sí. Ensayaba.
PAULA. ¿Hace usted solo el número?
DIONISIO. Sí. Claro. Yo hago solo el número. Como mis papás se murieron, pues
claro...
PAULA. ¿Sus padres también eran artistas?
DIONISIO. Sí. Claro. Mi padre era comandante de Infantería. Digo, no.
PAULA. ¿Era militar?
DIONISIO. Sí. Era militar. Pero muy poco. Casi nada. Cuando se aburría solamente.
Lo que más hacía era tragarse el sable. Le gustaba mucho tragarse su sable.
Pero claro, eso les gusta a todos...
PAULA. Es verdad... Eso les gusta a todos... ¿Entonces, todos, en su familia, han sido
artistas de circo?
DIONISIO. Sí. Todos. Menos la abuelita. Como estaba tan vieja, no servía. Se caía
siempre del caballo... Y todo el día se pasaban los dos discutiendo...
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DIONISIO. Pero es que a lo mejor, por hacer esto, le reñirá a usted su mamá.
PAULA. ¿Qué mamá?
DIONISIO. La suya.
PAULA. ¿La mía?
DIONISIO. Sí. Su papá o su mamá.
PAULA. Yo no tengo papá ni mamá.
DIONISIO. Pues sus hermanos.
PAULA. No tengo hermanos.
DIONISIO. Entonces, ¿con quién viaja usted? ¿Va usted sola con su novio y con esos
señores?
PAULA. Sí. Claro. Voy sola. ¿Es que yo no puedo ir sola?
DIONISIO. A mí, allá cuentos...
BUBY. (Dentro, ya rabioso.) ¡Abre, abre y abre!
PAULA. Le voy a abrir ya. Está demasiado enfadado.
DIONISIO. (Más cobarde aún.) Oiga. Yo creo que no le debía usted abrir...
PAULA. Sí. Le voy a abrir. (Abre la puerta y entra BUBY, un bailarín negro, con un
ukelele en la mano.)
Tercer acto
(Sale D. SACRAMENTO por la puerta del foro. PAULA asoma la cabeza por
detrás de la cama y mira a DIONISIO tristemente. DIONISIO, que ha ido
a cerrar la puerta, al volverse, la ve.)
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PAULA. Fue un golpe nada más... Me dejó K.O. ¡Debí de perder el conocimiento
unos momentos. Es muy bruto Buby... Me puede siempre... (Después.) ¡Te
casas, Dionisio!...
DIONISIO. Sí.
PAULA. (Intentando nuevamente irse.) Yo me voy a mi habitación...
DIONISIO. No.
PAULA. ¿Por qué?
DIONISIO. Porque esta habitación es más bonita. Desde el balcón se ve el puerto...
PAULA. ¡Te casas, Dionisio!
DIONISIO. Sí. Me caso, pero poco...
PAULA. ¿Por qué no me lo dijiste...?
DIONISIO. No sé. Tenía el presentimiento de que casarse era ridículo... ¡Que no me
debía casar...! Ahora veo que no estaba equivocado... Pero yo me casaba,
porque yo me he pasado la vida metido en un pueblo pequeñito y triste y
pensaba que para estar alegre había que casarse con la primera muchacha que, al
mirarnos, le palpitase el pecho de ternura... Yo adoraba a mi novia... Pero ahora
veo que en mi novia no está la alegría que yo buscaba... A mi novia tampoco le
gusta ir a comer cangrejos frente al mar, ni ella se divierte haciendo volcanes en
la arena... Y ella no sabe nadar... Ella, en el agua, da gritos ridículos... Hace así:
«¡Ay! ¡Ay! ¡Ay!» Y ella sólo ama cantar junto al piano El pescador de perlas. Y
El pescador de perlas es horroroso, Paula. Ella tiene voz de querubín, y hace así:
(Canta.) Tralaralá... piri, piri, piri, piri... Y yo no había caído en que las voces de
querubín están llenas de vanidad y que, en cambio, hay discos de gramófono
que se titulan «Ámame en diciembre lo mismo que me amas en mayo», y que
nos llenan el espíritu de sencillez y de ganas de dar saltos mortales... Yo no
sabía tampoco que había mujeres como tú, que al hablarnos no les palpita el
corazón, pero les palpitan los labios en un constante sonreír... Yo no sabía nada
de nada. Yo sólo sabía pasear silbando junto al quiosco de la música... Yo me
casaba porque todos se casan siempre a los veintisiete años... Pero ya no me
caso, Paula... ¡Yo no puedo tomar huevos fritos a las seis y media de la
mañana...!
PAULA. (Ya sentada en el sofá.) Ya te ha dicho ese señor del bigote que los harán
pasados por agua...
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Acto único
Borracho: Loca ella y loco ¡Yo!. Que me hiciste mal y sin embargo te quiero...(Mira
a una joven sentada en su banco de plaza. Se acerca y la observa de forma
sugerente. Según él acaba de encontrar a un intruso en su morada. Habla poética
e irónicamente. Cortejándola) Nunca tuve tanta suerte de que una bella dama
me espere sentada en mi propio aposento. (Ella lo mira nerviosa y lo ignora. Él
sentencia) ¡Que éste banco es mío!
Joven: ¡Por favor no me moleste!.
Borracho: ¿Ha oído hablar de los usurpadores de morada?
Joven: ¡Vaya a su casa, déjeme tranquila!.
Borracho: Usted vaya a SU casa, mi casa es ésta y, en éste banco, ¡Duermo yo!. Así
que si quiere puede adueñarse de cualquiera de los bancos que hay por ahí, éste
es mío. Así que si me da lugar... (Hace señas con las manos como esperando
que se levante. Ella no se mueve del lugar. Él continúa con las señas) No la
molesto más.... Si me da lugarcito... ¿Pero qué tiene usted, estrabismo?
Joven: ¿Yo me tengo que ir de un lugar público sólo porque a usted se le ocurre tirarse
a dormir en este banco, que es también mío?
Borracho: ¿Suyo? Yo llegué primero.
Joven: Qué le voy a estar dando explicaciones....
Borracho: Más vale. Que tendrá que darme muchas explicaciones...
Joven: Mire, éste banco mío y de todos los ciudadanos
Borracho: ¡Ahora son más!
Joven: Es de todos, de todos los que pagan impuestos... O sea, de todos menos de
usted, ¿Entiende?
Borracho: Entiendo... Usted es de una de esos grupos que se dedican a protestar ¡Que
aman protestar!... Voy entendiendo... Hay muchas otras cosas por qué quejarse
señorita... Yo puedo ayudarla un poco, si quiere. Mire, por ejemplo ¿Ve ese
cartel que dice ―Prohibido pisar el césped‖? Le digo un secreto: Hay gente que
lo hace. ¿Porqué no se para un rato a la par del cartel? O mejor aún, póngase en
LUGAR del cartel y dígale que lo hace porque paga impuestos...
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Joven: ¡No! Yo no estoy en ningún grupo, sólo trato de explicarle por qué yo tengo
más derecho que usted en estar en este lugar, vea: La luz que tiene usted en esta
plaza todas las noches, la pago yo. Esta plaza está limpia porque al servicio de
barrido y limpieza lo pago yo. ¿Entiende lo que le estoy diciendo?
Borracho: (Revisa sus bolsillos) Bueno, me pescó seco, pero vuelve mañana antes de
las once y le tengo lo que le debo.
Joven: Lo que le quiero decir es que yo tengo más derecho que usted en estar aquí.
Borracho: Bueno, entonces haga que me corten la luz y que no vengan más a cortar el
pasto y devuélvame mi banco.
Joven: No se haga el vivo
Borracho: ¿No estará tratando de estafarme usted?
Joven: ¿Yo? ¡Faltaba más! ¿Qué le puedo sacar yo a usted? ¡Jajaja!
Borracho: Por lo pronto está tratando de sacarme mi banco, no se que seguirá
después.(Se desespera, se asusta) ¡El yate, la casa campo, el piso del centro, los
autos convertibles...!. Dígame la verdad ¿A qué ha venido?
Joven: ¿Qué puedo estar buscando yo de usted? ¡Hágame el favor!, ¿Qué me dice?,
nada quiero de usted, ¡Nada!. No ve que soy persona de bien, no todos somos
como usted, no sea tan miserable
Borracho: ¿Miserable?...Yo no soy el que está peleando con un vagabundo para
sacarle su banco de plaza. ¿No tiene que ir a trabajar?
Joven: No, estoy desocupada.
Borracho: Se nota... Debería emplearse corriendo gente de los lugares públicos.
Joven: (Burlándose) ¡Ja, Ja! Chistoso.¿Y usted nunca pensó trabaja y dejar ésta vida
de holgazanería?
Borracho: No sea ridícula
Joven: Si usted trabajara no tendría que andar pidiendo para poder beber.
Borracho: No es que yo pida para beber, yo bebo para pedir.
Joven: (Revisa en su bolso para sacar cigarrillos) ¿Y qué toma?
Borracho: (Estirándose para mirar con curiosidad adentro del bolso de la joven) ¿Qué
tiene?
Joven: ¡Nada! Sacaba cigarrillos. El colmo sería que le esté invitando para tomar...No
tengo ¡Nada!. Sólo le pregunto por curiosidad
Borracho: Ah, bueno, yo tomo vino. No soy como esos borrachos de parque o de
vereda de hospital que se conforman con alcohol puro. (Lo dice acomodándose
la ropa y presumiendo) ¡Yo soy alguien de ―clase‖, un ser con alcurnia...
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