LA PINTURA DE ESCENA SEVILLANA (1795-1815).

ESCENGRAFOS DEL TEATRO CMICO

THEATRE PAINTING IN SEVILLE, 1795-1815: SET DESIGNERS AT THE TEATRO CMICO

ROCO PLAZA ORELLANA

El Teatro Cmico de Sevilla, inaugurado en 1795, constituye el primer gran proyecto estable de sala y escena de corte italiano que disfrut Sevilla. En este artculo se estudia un conjunto de diseos escnicos pintados durante el periodo de 1795-1815. Palabras clave: Pintura de escena, Ana Sciomeri, Juan Ricardi Lafayeta. The Teatro Cmico, which opened in 1795, was the rst great stable playhouse designed in the Italian style to be built in Seville. This paper studies a set of artistic designs for the painted scenes of its stage in the period 1795-1815. Keywords: Theatrical designer, Ana Sciomeri, Juan Ricardi Lafayeta.

Alonso Zurita, Juan Escacena, Juan Goicoechea, Jos de Castro, Jos Pia o Juan Ricardi Lafayeta formaron parte de un grupo de pintores ancados en Sevilla que desde 1795 hasta 1815 se encargaron de iluminar los bastidores, telones o bambalinas del Teatro Cmico. Su obra ya no existe, a lo largo de los aos se ira desdibujando ante los repintes de los nuevos escengrafos que les siguieron, para desaparecer denitivamente destruida el da de San Antonio de 1823, desgarradas por las calles de Sevilla por una turba violenta que celebraba el nal del Trienio Liberal. Los gabinetes, selvas, salones regios, marinas que saldran de su imaginacin, adaptndose a las peculiaridades fsicas de aquella escena sevillana, se haran acompaar de un conjunto de mquinas que las animaran para que sus espectadores disfrutaran del sonido del viento, el vuelo de los pjaros, el estruendo del trueno o la luminosidad de los rayos. Acompaados por los recursos escenotcnicos de un numeroso grupo de tramoyistas, seran los responsables de construir una escena en la que se materializaran los proyectos de la Ilustracin por lograr un conjunto de telares en los se impusiera la calidad de la pintura. Por sta se comprenda la plasmacin colorista de unas correctas perspectivas, que deban imponerse sobre la herencia de una tramoya de metal y madera, heredada de los viejos corrales. De esta forma convivieron con una historia que singulariz la construccin de la escena moderna de corte franco-italiano en las
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diferentes capitales espaolas, unos bastidores y telares de una calidad desiguales, con una maquinaria que rechinaba para provocar viento, truenos o efectos infernales o una corrida de toros de cartn. Una extraa escenografa que asombraba a los visitantes de las principales capitales europeas, pero que despertaba, a pesar de todo el tiempo transcurrido, el inters del pblico espaol. A lo largo de todos estos aos, aunque se realizaron desembolsos realizados en algunas temporadas, sus estrenos no dejaron de ser algo extraordinario. Una ocasin aislada dentro de una temporada que se cerraba normalmente entre una coleccin repleta de repintes y remiendos. Cualquiera de los estrenos completos, las decoraciones o mutaciones de lienzo denominadas de teatro abierto, por ejemplo, se componan normalmente de seis bastidores por parte con sus bambalinas, y con su teln correspondiente. De esta forma en Sevilla se estrenaban esas decoraciones completas de las que dio cuenta Flix Gonzlez de Len en su diario, as como los folletos de algunas de las funciones editadas por la empresa para la ocasin. El Cmico de Sevilla lo regentaba desde su inauguracin en la tarde del 17 de octubre de 1795 un matrimonio italiano de cantantes de pera, Lzaro Calderi y Ana Sciomeri, quienes movidos por grandes desencuentros entre ellos terminaron luchando por la empresa como un bien personal. Una batalla de la que saldra Ana como empresaria nica. Ms all de las diferencias personales que les separaban, les una el inters por un espectculo concebido dentro de los mrgenes escnicos que las diferentes ciudades italianas haban ido incorporando a Europa desde los siglos anteriores, aceptndola sta como la escena moderna1. La msica y la pintura seran dos de sus principales apuestas. La falta de liquidez provocada por los endeudamientos generados al hacer frente a una poltica municipal hostil, les obligara a deslucir constantemente aquel proyecto. Sin embargo, ms all de sus limitaciones ajustaran con grandes esfuerzos las orquestas y los pintores escnicos temporada tras temporada, logrando desde 1815 la constante renovacin de sus telares. Esta familia de empresarios italianos haba inaugurado su teatro sobre un antiguo solar del conde de Guadalczar. Edicaron con cimientos nuevos un ambicioso proyecto diseado por el arquitecto municipal Flix Caraza. En estos primeros meses posiblemente estrenara los telares que Alonso Zurita, primer escengrafo de la compaa prepar para su primera coleccin. No volveremos a encontrar ninguna mencin sobre estrenos posteriores hasta el 23 de enero de 1800. En este ao con el que se inauguraba un nuevo siglo, guraban a cargo de los decorados tres pintores. Para la temporada de 1800-1801 se encargaron del cuidado e iluminacin de los telares los pintores Jos Escacena, Jos Caro y Juan Goycoechea, quienes probablemente no acometieran ms empresa que la de repasar los telares antiguos, ya que el desarrollo de una epidemia de ebres tifoideas que se declar durante el verano oblig al teatro a cerrar sus puertas. Esta clausura impidi que los decorados se repusieran, tarea para la que probablemente se les haba contratado, ya que durante los cinco aos que se mantuvo desde su apertura
1 PLAZA ORELLANA, Roco: Los espectculos escnicos en Sevilla bajo el gobierno de Godoy, Sevilla, 2007.

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no se haban modicado. El 23 de enero de 1800 el pblico comenzara a conocer las nuevas obras, que se presentaron con la representacin de la comedia de magia A un tiempo esclavo y seor, tambin llamada El Mgico de Salerno. Desde aquel da hasta su repentino cierre el 29 de agosto de aquel mismo ao se mantuvo una escena sin ms estrenos, cerrando sus puertas hasta el 5 de mayo de 1804, por orden del gobierno de esta ciudad, por las presentes calamidades y epidemia que ya declarada estaba extendida por toda la ciudad2. Tras una intensa y agria batalla que arrastr a la empresa con las autoridades locales durante algo menos de cuatro aos, Ana Sciomeri logr abrir de nuevo sus puertas, ofreciendo una compaa completa. Para funciones de msicas y volatines, dispuso de nuevo de Jos Caro, contratado en la ltima temporada como segundo pintor. En este primer ao de reapertura su trabajo consistira principalmente en desempolvar viejos telones, retocar unas veladuras gastadas por el tiempo y perlar viejos bocetos, sin que se conserve constancia documental alguna del estreno de nuevas decoraciones. Los endeudamientos que la empresaria haba contrado tras el inoportuno cierre, al tener que liquidar pagos sin percibir taquilla, adems de los dispendios ocasionados por la necesidad de abrir de nuevo las puertas de un local abandonado, no le permitieron invertir en un ramo tan costoso. Volatineros, tonadilleras, bailarinas y cantatrices opersticas quedaron desprovistas del lucimiento escnico que el color y la perspectiva ofrecan a sus funciones, incluso de cualquier extraordinario efecto tramoystico. La temporada siguiente transcurrira de igual forma, sin comedias y sin estrenos. El peso de la escena descansara en algunas puestas en escena destacadas, aunque aisladas, como fueron los casos de la que se ofreci en el benecio de Joaqun Calderi, hijo de los empresarios, en la que se ofreci una corrida de toros de pasta3, un juego de evoluciones militares para el baile La Entrada de Buonaparte en Egipto a benecio de la primera dama de msica4 o la lidia de un novillo natural en el n de esta Las Fiestas del lugar del 13 de febrero de 18065.

2 Archivo Municipal de Sevilla (A.M.S). Seccin 14, tomo 3, n 4. 3 Esta funcion se realiz el 11 de noviembre de 1805, () Y dar con otro fin de fiesta, su ttulo Las Fiestas del lugar. En el que se ejecutar la comedia casera burlesca, y finalizar con una corrida de toros de pasta imitando al natural, los banderillearn, picarn y matarn. AMS Seccin 14, t. 3, 1805, n 29. 4 Esta funcin se realiz el 18 de noviembre de 1805, () Concluida dicha pera se ejecutar un excelente baile nuevo, su ttulo La Entrada de Buonaparte en Egipto, composicin del seor Gaspar Brachesi, desempeando tan lucido espectculo con el papel de la sultana la sultana la seora Fornier, y los dems actores en tan lucida funcin demostrando las evoluciones militares, y ataques a la fortaleza y escuadra de Bonaparte, esmerndose en el mayor ornato de dicha funcin en que espera dicha interesada complacer a tan benigno pblico que le disimularn sus faltas si no acertase con un todo en complacerles (). AMS. Secc. 14, t. 3, 1805, n 32. 5 Esta funcin celebrada el jueves 13 de febrero de 1806 se concluy con tres fines de fiesta. El primero titulado El Page hablador (sic), un fandango, un segundo fin de fiesta titulado Un loco

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No llegaran los permisos para comedias hasta la primavera de 1806, sin embargo, para la temporada que se inauguraba en Domingo de Pascua de 1805 ya se haba contratado a un pintor. Por entonces en la cartelera no slo se iban alternando sainetes con bailes da tras da, sino que se insertaban autnticas comedias, aunque de estirados actos, y camuadas bajo el apelativo de nes de esta. Juan Risaldi, tambin Ricardi, ingresara en la temporada como pintor escnico del Cmico, convirtindose en el ms longevo de la escena sevillana hasta entonces. En 1805, ayudado por el tramoyista Francisco Rodrguez, quien ya haba gurado en el cargo en la temporada anterior, mantendra una escena efectista en la que destacaran principalmente las corridas de novillos y toros simuladas en pasta o cartn, y jugadas con todas sus suertes sobre la escena. Este escengrafo se mantendra hasta 1816, destacando a su vez como iluminador y constructor, aunque para la temporada de 1806-1807 cambiara su apellido por el de Ricardi, con el que se mantendra hasta los ltimos das en el teatro. De esta forma retomara la escenografa de nuevo su apuesta en el Cmico entre las inversiones de la empresaria y el talento de Ricardi. Mientras en Sevilla se decoraba con ms voluntad que medios, en los teatros de capitales como Madrid, se hacan apuestas arriesgadas, y se mantena con desembolsos desbordados, a conciencia, esa escena digna que clamaban los proyectos de los reformadores. Estas propuestas se mantenan gracias a los esfuerzos de la Junta de Teatros, a los escritos de los ilustrados, y a las continuas crticas de espectadores educados en teatros europeos, que clamaban por una escena comparable a las dems capitales europeas, lo que unido a unos presupuestos ms cuantiosos desembocara en escenas mejor decoradas. En cualquier caso, stas como la misma escena de Sevilla, se materializaran sobre todo con el esfuerzo de individualidades concretas, que en algunos casos arrastraban con su desinteresado esfuerzo a los escengrafos por caminos nuevos, que mostraron al pblico las brillantes posibilidades que, a pesar de las circunstancias naturales, an tena su escena. Y de igual forma, a quienes con su carcter hicieron frente a unas circunstancias que les desbordaban, pero que con sus esfuerzos dejaron algo de lo que se presuma en los planes reformadores, pagando por ello un alto precio econmico y emocional. La apuesta ilustrada, diseada con una claridad y precisin adecuadas sobre el papel, careca de capacidad nanciera para hacer frente a quienes no slo tenan inters por aquella realidad, sino que adems la sentan agresiva con sus propios proyectos. Uno de los ejemplos ms signicativos del pulso que tom la relacin de los reformadores del teatro espaol con la realidad que pretendan reformar, lo ofrece la puesta en escena de las obras de Leandro Fernndez de Moratn. En Madrid, la representacin de La Comedia nueva que llevara a cabo la compaa de Luis Navarro, estrenada el 27 junio de 17996 se pondra en manos de uno de los ms prestigiosos escengrafos del
hace un ciento, ambos sainetes, un bolero, y finalmente otro gracioso fin de fiesta Las Fiestas del lugar en que se lidiar un novillo natural. AMS. Secc. 14, t. 3, 1806, n 4. 6 FERNNDEZ DE MORATN, Leandro: La comedia nueva, edicin de John Dowling, Madrid, Castalia, 1970, pp. 308-310. ANDIOC, Ren. propos dune reprise de La comedia nueva de Leandro Fernndez de Moratn. Bulletin Hispanique, LXIII (1961), 54-61.

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momento, Antonio Mara Tadey, al que se le convocaba para trabajar bajo las directrices del autor, como se deduce por un documento dirigido al Comisario de la Junta de Teatros en la que informa: estoy deseoso de que la representacin se haga con toda la propiedad, decoro y apurado posible con el que se sugeten a el cumplimiento de las exigencias que lo presten7. Informndose a Tadey de la obligacin de someterse a las prescripciones del dramaturgo. Una propuesta que el escengrafo contestara al Comisario de Teatros el 19 de mayo de 1799 advirtindole de la situacin en la que se encontraba el juego de telares del local, haciendo cuenta de los que se podan aprovechar y de los que ya no tenan solucin porque estaban prcticamente deshechas de tanto lavado8. En Sevilla las comedias de Moratn no disfrutaron de tratamientos escnicos especiales. De hecho la Comedia nueva de Moratn desde su estreno el 7 de noviembre de 1796 nunca estrenara escenografas. Por su parte, El S de las nias se estrenara el 18 de agosto de 1806, sin ms retrasos que los necesarios, con respecto a su presentacin en Madrid, pero sin ms concesiones. La empresaria preri guardar sus decorados de estreno para la aparatosa representacin de El Diluvio universal, el 19 de diciembre de 1806. Ana Sciomeri apostara nada ms conseguir el permiso para la escenicacin de comedias por estas obras de gran aparato. En esta temporada de 1806 Juan Ricardi cuidara de una escena que decidi volcarse con especial inters en los ramos del exorno, ya no slo por la ilusin que se presentaba ante el gnero cmico, sino tambin por la coyuntura favorecedora que encontr desde entonces. Una apuesta que se repetira de nuevo en la comedia El Mgico de Servan con dos decoraciones de estreno el 28 de noviembre de 1807. En estos aos previos a la guerra contra los franceses, estos telones seran los ltimos estrenos pictricos. Tampoco habra ms inventos, ni tramoyistas destacados capaces de sobredimensionar la limitada escena que ofreca la empresa por entonces, con ms trampas econmicas que escnicas. En lo concerniente a la mecnica, lo cierto fue que la empresa no apost desde que se permitiera la escenicacin de comedias por un cuerpo escogido de maquinistas que permitieran exhibir una escena de novedades e inventos. En el Cmico sevillano la historia parece tener otros matices, y el inters por lo aparatoso y lo multitudinario no parece ser sinnimo de exuberante. Francisco Rodrguez en 1804 se encargara de la preparacin de los nes de esta permitidos, y de las tonadillas de aparato que se exhibieron en la primera temporada de apertura, en la que el miedo a las ebres todava impeda aceptar las comedias. Al ao siguiente, mientras Ana Sciomeri deambulaba por los despachos buscando apoyos para devolver las comedias a los sevillanos, Francisco Rodrguez se hara cargo de algn que otro n de esta
7 Archivo de Villa. Seccin Corregimiento: Legajo 1-40-47. Cfr. ARIAS DE COSSO Ana Mara, Dos siglos de escenografa en Madrid, Madrid, 1991, p. 47. 8 Ibd.

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que esconda una autntica comedia. En 1806, aunque se permitieron stas en mayo, lo cierto fue que desde la lista ofrecida en marzo se present un elenco de tramoyistas ms amplio y escogido. En esta temporada gurara como primer tramoyista, Juan de Aparicio, procedente de Algeciras que tambin desempeaba la tarea de segundo pintor, y que sera ayudado por un segundo tramoyista llamado Vicente Moreno. La temporada de 1807 no volvera a contar ms que con uno en cartel, el mismo Juan Aparicio, que comprobara cmo la apuesta que hiciera la empresaria en 1808 volcara el listado ms numeroso que se haba formado en la ciudad hasta entonces. Entre sus nombres, acompaando a Juan Ricardi en sus decoraciones, guraron como tramoyistas Luis Belusi, de Sevilla y Manuel Rojo, junto a unos ayudantes tambin procedentes de Sevilla llamados Miguel Monge, y Manuel de los Reyes. Ellos no se encargaran de inventar nuevas mquinas para mejorar la magia escnica al estilo de Jos Mayquez, tal y como reejan los documentos de estrenos de estos aos que han llegado hasta nosotros. Por una parte pondran parte de su tcnica para arropar das especiales en los que la propaganda a Manuel Godoy se desplegaba con ores arrojadas de las claraboyas entre otras sorpresas. Por otra se entregaran a la recreacin de juegos escnicos en los que las muchedumbres y las contramuchedumbres marcaran sus desplazamientos con batallas imaginarias, caballos y otros animales autnticos debido a la presencia de la guerra. De esta forma se present la comedia La Toma de la Plaza de Oczakow de Comella el 25 de junio de 1806. Los maquinistas Juan de Aparicio y Vicente Moreno se encargaran junto con los asistentes de escena de que la obra prometida al pblico con todo su correspondiente teatro9, ofreciera el asalto de la plaza, en la que saldr la dama a caballo a pasar revista a todas sus tropas. Finalmente, los maquinistas destacaran en toda esta temporada dentro de un tipo de sainetes que se caracteriz por la presencia de toreadores, ya fueran alcaldes, gitanos, o cualquier otro espontneo. En este perodo contamos con un total de 3 corridas sobre la escena. Una corrida de toros se simulaba con sus suertes y ambiente10. El trabajo de maquinista debi tener gran demanda, y una cierta facilidad para el contrato en los teatros nacionales, a juzgar por los campos de procedencia de algunos de ellos. En Sevilla en esta etapa encontramos dos maquinistas que se iniciaron en el cargo tras desempear otra profesin escnica previa. Y es que la necesidad de tramoyistas
9 A.M.S. Secc. 14, t. 3, 1806, n 15. 10 El 11 de octubre de 1805 en el fin de fiesta titulado las Fiestas del lugar, se ejecut una comedia casera burlesca, que finalizara con una corrida de toros de pasta imitando al natural, los que banderillearn, picarn y matarn (A.M.S. Secc. 14, t. 3, 1805, n 29). El xito a nivel popular llevara a la empresaria a autorizar de nuevo semejante espectculo, preparando las butacas, despejando la escena y disponiendo a todos para crear ambiente. Aunque el miedo a los desrdenes segua determinando que el pndulo del cierre oscilara sobre la empresa teatral, el respaldo del Asistente le permiti sobrepasar sus restricciones. Y siguiendo estas inclinaciones populares, el 13 de febrero de 1806 se volvera a repetir el mismo sainete, pero en esta ocasin se lidiara un novillo natural (A.M.S. Secc. 14, t. 3, 1805, n 27). Y al poco tiempo Mara Martnez en su beneficio del 4 de noviembre del mismo ao, estrenara otro sainete titulado El Alcalde toreador, en el que se figur con propiedad una corrida de toros (A.M.S. Secc. 14, t. 3, 1806, n 27).

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en los teatros era muy superior a la de un msico, un actor cmico o un volatinero, por lo que muchos de ellos, que se iniciaron con otra suerte, terminaron al servicio del ornato escnico. Casos notables de los que pasaron por Sevilla fueron los de Jos Pia y Vicente Prez. Jos Pia se inici en las artes escnicas como msico trgico de acompaamiento en las funciones, y as ejercera por la dcada de 1780, cuando aparecen sus primeras noticias por las listas andaluzas. El 29 de agosto de 1783, el cabildo cordobs ley un memorial rmado por l en que se intitulaba primer msico de la compaa trgica del teatro de Carmona11. Como tan slo se comprometa a realizar funciones de msica, piezas italianas y francesas en prosa, y tragedias, pero en absoluto comedias, le fue concedido el permiso, y all se mantuvo, al menos hasta enero de 1784, cuando se cerr denitivamente el espectculo. Por Sevilla aparecera su nombre varias dcadas despus ya como tramoyista. Las listas de contratos para la temporada de 1814, lo presentaban como maquinista. De esta forma permaneci desempaando este cargo del Cmico desde 1814 hasta 1816, fecha nal en la que desaparece para siempre del teatro. Otro ejemplo similar sera el de Vicente Prez, quien el 18 de febrero de 1800 andaba ya por Crdoba con su familia, solicitando permiso para organizar algunas funciones con la intencin de llegar a la corte, destino nal de su empresa. Se presentara ante las autoridades cordobesas como volatn y maquinista, y terminara cobrando 2 y 3 reales por un espectculo de malabares en plena cuaresma. Pero estas funciones no le duraran mucho tiempo, ya que con la aparicin de las comedias desde 1804 en Sevilla, se planteara su futuro como tramoyista, cargo que terminara ocupando. Ninguno de los dos destac por haber aportado grandes novedades a la escena, al estilo de Jos Mayquez, e incluso uno de los ms longevos, Jos Pia, se limitara a hacer bien su trabajo. Por esta razn, y con alguna que otra excepcin puntual, la historia tramoystica de la ciudad en este perodo tendra una trayectoria regular y carente de atractivos naturales. De esta forma, el peso de la proyeccin plstica descansara principalmente, en un buen elenco de escengrafos. Durante los aos que dur la ocupacin de los franceses, la escena acogera como atractivo escenogrco principalmente funciones de toros en los sainetes y nes de esta. Siguiendo el gusto que se iniciara a nales de 1805 simulando la corrida de un toro sobre la escena, se volvera a presentar con cierta asiduidad, hasta convertir este espectculo anexo en el principal atractivo escenogrco dentro de la cartelera de estos aos. El 8 de febrero de 1811 se concluy la funcin con un toro de cartn. En la temporada siguiente, el 26 de junio de 1811, con motivo del benecio de Lzaro Calderi, se ofrecera un n de esta, en el que se termin lidiando un bravo novillo, de una de las ms acreditadas vacadas, y en la que no faltara nada, porque se toreara con todas sus suertes de capa, banderillas, y dems que es de costumbre hasta matarle en la escena. Y otra de las documentadas tendra lugar el 8 de febrero de 1812, aunque en esta ocasin sera una simple corrida de cartn12. Al menos, mientras el teatro
11 RAMREZ DE ARELLANO, Rafael: El teatro en Crdoba, Crdoba en 1997, p. 132. 12 A.M.S. Secc. 14, t. 6, 1811, n 18.

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estuvo en estos aos en manos de la italiana Ana Sciomeri, stos seran los aspectos ms destacados del panorama escenogrco, entre los que se insertaba alguna novedad dentro de las limitadas posibilidades del momento. A los bailes, corridas de toros llenas de cuernos de cartn o de pitones al natural, se le sumaron tambin algunos deslumbradores efectos escenotcnicos para todos los gustos. Y entre el espectculo cotidiano destacara el efecto que caus el artilugio mecnico mostrado el 4 de noviembre a benecio del Barba, en el que tras ofrecer la comedia Jerusalem por Godofredo conquistada, se mostr una granada de una invencin en todo muy extraa13, que segn se comentaba haba sido presentada con gran xito en diversos teatros nacionales, y cuya gracia consista en que ...estando en el techo colocada, sin percivirse (sic) fuerza o maa, se abre y salen mil pjaros volando, y graciosos gorgeos entonando14. Desconocemos al autor de este invento. En el verano de 1812 comenzaron las estas de la victoria en la ciudad, aunque la guerra no haba concluido. Sin embargo, los franceses ya se haban marchado. Las batallas ms difciles quedaban por librar, y en los meses sucesivos que mediaron desde el verano de 1812, y a lo largo de 1813, la guerra se inclin para favorecer a los espaoles y su causa. Los sevillanos ya estaban libres para celebrar la sucesin de victorias que acercaban imparables la contienda hacia su nal, y tambin para jurar la Constitucin en medio de este encendido y confuso ambiente. En estos momentos la empresaria Ana Sciomeri volc el contenido de su espectculo en la lucha nacional, y en la reivindicacin de la legitimacin de sus principios. Para disponerse a la altura de las circunstancias, entregara la pintura de la escena al pintor y arquitecto Juan Ricardi desde 1812, y a lo largo de todos estos aos, acompaado en 1812 de 13 asistencias diarias y 2 comparsas primeras ; en 1813 de los maquinistas Manuel Rojo, y Juan Veluci, Juan de Rojas y Francisco Galn ; en 1814 de los primeros maquinistas Jos Pia y Manuel Rojo, y como segundos Juan de Rojas, y Francisco Galn, ms 4 asistencias para el servicio de la escena15. Repasando este numeroso elenco de maquinistas, comprobamos el deseo de reforzar un ramo, que hasta el momento no haba contado en sus mejores ocasiones ms que con dos operarios. El cambio de las circunstancias blicas y polticas favoreci una escena, en la que las gloriosas batallas libradas en las entradas de ciudades, en sus calles, y en los campos colindantes, se representaron una y otra vez ante unos espectadores que slo las haban escuchado en la lejana. Para tales nes se alistaron todo tipo de ayudantes, que se encargaran de recrear sobre las tablas, al gusto del momento, escenas de batallas, que movan no slo un contundente equipamiento militar, sino tambin a un grueso elenco de gurantes. Tales seran los casos que se dieron en la funcin organizada a benecio del ejrcito el 9 de diciembre de 1812, en el que para representar en calidad de estreno el baile nacional Las espas francesas o Los verdaderos patriotas, a modo de exorno se dispuso la decoracin con
13 A.M.S. Secc. 14, t. 6, 1811, n 36. 14 Ibd. 15 PLAZA ORELLANA, Roco: Espectculos escnicos en Sevilla de 1795 a 1825. Tesis doctoral indita. Departamento de Historia del Arte, Universidad de Sevilla, pp. 865-870.

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sus correspondientes combates y danzas16 ; o la del 13 de diciembre de 1813, funcin dedicada al benecio del segundo actor Miguel Hernndez, en la que se estren la pieza La Sorpresa de Fregenal por las tropas del quarto ejrcito, en la que se ejecut la vistosa batalla ganada por los espaoles, y que haba sido dirigida por el general Francisco Ballesteros17. De este forma se continu esa trayectoria de escenicar la guerra sobre la escena que desde que abriera sus puertas se haba venido manifestando espordicamente debido a la poltica que el pas haba ido desarrollando, declarando guerras contra Inglaterra, y apoyando a los ejrcitos napolenicos en cualquier circunstancia18. As las armas, las muchedumbres, las evoluciones militares, los ataques a fortalezas y otros espacios, aparecieron para subrayar con su plasticidad esta emocin dramtica, que se transparentaba con la inquietud social del momento. Junto a estas se ofrecieron otros espectculos en medio de aquel alboroto que celebraba las victorias. La oferta que durante el gobierno de las autoridades francesas se haba iniciado permitiendo espectculos que con dicultad suban ante la escena, continu en estos aos. De este modo se ofrecieron bailes de cortes aamencados, como eran los etiquetados como gitanescos, entre los que se contaban el Zapateado, el Ol, los Panaderos, o diversos tipos de Polos. De igual forma a los toros y a los novillos en la escena y en el patio de butacas no se les pudo eliminar, completando estos espectculos de bailes, sainetes y nes de esta. El 20 de febrero de 1813, en el benecio de Lzaro Calderi, entre otros ejemplos, destaca la lidia de un bravo novillo con toda suerte de capas por un torero profesional durante la representacin de la pieza El Alcalde Constitucional. No obstante, aunque estas notas fueron las dominantes en estos tiempos constitucionales, no le faltaron al teatro estrenos en sus telones. Aprovechando el tirn patritico, y con una iniciativa comercial, Ana Sciomeri presentara el 5 de agosto de 1813, durante el benecio de Lzaro Calderi una escenografa llamativa por su carcter novedoso. El da 30 de junio de 1813, y con motivo de las victorias de los ejrcitos nacionales el Caf de los Patriotas de la calle Gnova haba decorado su fachada con luminarias, escenas alegricas y la omnipresente imagen del rey Fernando. Para decorar la pieza de estreno Los Patriotas afrancesados, encarg al pintor del teatro una vistosa perspectiva del Caf de los Patriotas, adornada e iluminada en los mismos trminos que estuvo en las noches del 30 de junio, y primero del siguiente julio, con motivo de la completa derrota

16 A.M.S. Secc. 14, t. 6, 1812, n 56. 17 A.M.S. Secc. 14, t. 7, 1813, n 1. 18 Ya haban disfrutado los sevillanos en la funcin de estreno de Catalina Segunda o La Toma de la plaza de Oczakow, comedia de Luciano Francisco Comella y Villamitjana, de una espectacular puesta en escena con caballos incluidos en el asalto a la plaza, que se celebr el 25 de junio de 1806 ; o incluso con anterioridad, el 18 de noviembre de 1805, en el beneficio de la primera dama de msica, cuando se dispuso sobre la escena el baile compuesto por Gaspar Brachesi titulado La Entrada de Buonaparte en Egipto, con una esmerada disposicin escnica con ataques a la fortaleza del emperador, y con un surtido muestrario de evoluciones militares.

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de los ejrcitos franceses en los campos de Vitoria19. Este efervescente sentimiento patritico se manifestara en las grandes capitales liberadas de la nacin, y se hara patente en sus teatros, como un reejo transparente de un sentir inmediato. A la coleccin de telares del teatro se le sumaran otros nuevos en estos aos, como fueron los que Ricardi presentara el 19 de mayo de 1813 en la funcin titulada La Ms heroica piedad y Emperador Carlos V o la vista de gabinete que estren con la comedia El Memorialista y el titiritero el 8 de febrero de 181420. Junto a estas novedades pictricas, destacaran tambin novedades en la tramoya. Posiblemente se incorporara una nueva maquinaria para efectos ambientales, tal y como haba ocurrido en Madrid aos antes manejada por Mayquez. El estreno del drama histrico Can o La Muerte de Abel el 18 de diciembre de 1812 en la funcin a benecio del primer actor Bruno Rodrguez, vendra cargada de novedades, como ya haba dispuesto en la misma representacin en Madrid aos antes el tramoyista Jos Mayquez. Para esta funcin se visti a los personajes buscando la adecuacin histrica, con los trajes propios y semejantes a los que usaron los primeros vivientes del universo21. No obstante, lo ms destacado de la representacin vendra en el ltimo acto, para el que se haba avisado al pblico a travs del folleto de entrada que deba prestar especial atencin, ya que aparecer un grupo de nubes, cuyos movimientos, relmpagos y rayos que despide, y maniestan el castigo de Can, imitarn cuando sea dable al natural22. De esta manera, los sevillanos disfrutaran de una nueva mquina de truenos, que desconocemos si permaneci en el teatro tras la representacin, o si se march junto con el actor que la solicit para su benecio. El maquinista Jos Pia que haba sido contratado desde la temporada de 1814, aparecera entre los folletos por primera vez en el teatro de la ciudad el 20 de noviembre de 1814, con motivo del estreno de un sainete titulado El Chasco de los cesteros por el estudiante Brujo, que segn comentaba estara exornado con todo el teatro que le corresponde tanto en transformaciones, escotillones, juguetes...dirigidos por el maquinista D. Jos Pia23. Este tcnico permanecera durante las siguientes temporadas, aportando algo ms que el uso de la vieja maquinaria, aunque no contemos con la documentacin adecuada para testicarlo, y slo dispongamos del reejo secundario de su produccin de una manera parcial. En medio de una inusitada esta popular, Fernando VII volvera a su reino para ocupar el trono que su pueblo haba defendido con su sangre y su dolor. Con su llegada llegaran cambios polticos que afectaran profundamente a aquel pas que se haba proyectado desde la victoria. El rey aboli la Constitucin de 1812 y persigui hasta la muerte y el exilio a sus artces y defensores. Su gobierno se desarrollara siguiendo los ya antiguos preceptos absolutistas.
19 20 21 22 23 A.M.S. Secc. 14, t. 7, 1813, n 40. A.M.S. Secc. 14, t. 7, 1814, p. 11. A.M.S. Secc. 14, 1812, t. 6, n 12. Ibd. A.M.S. Secc. 14, 1814, t. 7, n 54.

La pintura de escena sevillana (1795-1815). Escengrafos del teatro cmico

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En la disposicin escnica tambin habra cambios, lgicamente afectados por el nuevo giro de la cartelera. Sin embargo, aunque las piezas dramticas pasaron por unos ltros pretendidamente coactivos, la presencia del censor Manuel Mara del Mrmol en la ciudad, y la fuerte personalidad de la empresaria italiana suavizaran la restringida cartelera que los ideales fernandinos habran impuesto de no haber estado ellos al frente del teatro sevillano. La fuerte iniciativa de Ana Sciomeri, y el aliciente que encontraba, a expensas de los tiempos que corran, en la oposicin de algunos miembros del cabildo municipal, la dirigieron hacia una escena renovada. En estos aos el teatro procedera a encargar nuevos telares entre sus enseres, con una gran actividad creadora. Una de las primeras y principales adquisiciones llegara el 10 de mayo de 1815. En esta fecha, y ofreciendo sobre la escena Las Mocedades de Enrique V o El Vinatero de Londres se estren un teln de embocadura, para sustituir posiblemente al que estrenara el teatro en 1795, ya que no hemos localizado hasta el momento documentacin alguna que ofrezca referencias anteriores. De la renovacin de la escenografa sera su principal responsable el pintor Juan Ricardi, quien gurara a cargo del ramo pictrico escnico hasta 1816, temporada que ya no cubrira dejando vacante una plaza que no pudo especicar pertenencia alguna en las listas de cmicos, gurando el segundo pintor a cargo del ramo hasta que se materializara una contrata primera, que hasta el momento desconocemos. Tan slo nos queda el nombre de Jos Pia como primer maquinista y segundo pintor. En su nombramiento revela una apuesta ambiciosa, que se cumplira, a juzgar por los estrenos, pero de un renombre hasta el momento desconocido. Entre sus creaciones destaca posiblemente el teln de embocadura estrenado el 10 de mayo de 1815, as como un templo durante la funcin de El Sansn el 23 de julio de 1815, y una decoracin de selva que fue presentada en la comedia La buena nueva el 5 de septiembre de 181524. La temporada siguiente traera algunos cambios importantes. Para la que se inauguraba el Domingo de Resurreccin de 1816 Ricardi haba cesado en su contrata. En su lugar no guraba ningn otro pintor principal. El maquinista Jos Pia constara como segundo pintor, mientras se realizaba la incorporacin. Con l como segundo pintor y primer maquinista, se estrenaron varias decoraciones el 14 de junio de 1816 para ilustrar la comedia El Hombre de la Selva negra. En ese mismo ao, y sin haberse an recuperado de los gastos del teln de embocadura, se acometi otra cuantiosa empresa en la que se evidenciaban los claros deseos de ofrecer una renovacin interior del local. El 24 de abril de 1816 se estren una araa de reverberaciones25, pieza fundamental para lograr esas iluminaciones de interior que se ofrecan como agasajo en ocasiones especiales. Si bien la contrata de un nuevo pintor no se materializara ocialmente hasta 1817, cuando en su lista aparecera el pintor Teodoro Albinola, la inversin de la empresaria italiana en este ramo no cesara. A partir de entonces de una forma continuada se iran incorporando nuevos telones por temporada, ofreciendo una
24 A.M.S. Secc. 14, t. 8, 1815, p. 20. 25 A.M.S. Secc. 14, t. 8, 1816, p. 7.

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escena que si bien no era tan esplndida como deba serlo para quienes entendan que el teatro era un lugar de encuentros y formacin de un pueblo civilizado, al menos estaba por encima de sus posibilidades reales. Y semejante esfuerzo, y el que an quedaba por desplegar desde 1816, fue el resultado del concepto escnico de una italiana que se puso al frente del nico teatro de Sevilla, quien a pesar de la pobreza en la que se mova constantemente se esforzaba por lograr un buen conjunto de telares. Haba heredado aquella cultura teatral italiana que basaba su esplendor en el arte de una pintura que se ajustaba a las leyes de la escena.