ANPUH XXIII SIMPSIO NACIONAL DE HISTRIA Londrina, 2005.

O PODER DAS IMAGENS: CINEMA E PROPAGANDA POLTICA NOS GOVERNOS DE HITLER E ROOSEVELT (1933 - 1945) * Wagner Pinheiro Pereira
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A comunicao tem como proposta a anlise comparada da utilizao do cinema como instrumento de propaganda poltica e de controle da opinio pblica durante os governos de Adolf Hitler (1933-1945), na Alemanha, e de Franklin Delano Roosevelt (1933-1945), nos Estados Unidos da Amrica. As produes cinematogrficas alems e norte-americanas desse perodo so significativas para a compreenso das ideologias que orientaram esses governos e para a discusso sobre a relao entre cinema e poltica. Alm disso, o mapeamento dos aspectos comuns, diferenciais e especficos das imagens e mensagens polticas veiculadas pelo cinema possibilita a compreenso da natureza ideolgica dos respectivos governos e das mudanas polticas e culturais que eles introduziram nos dois pases. Neste sentido sero objetos de anlise: a poltica cultural de Hitler e Roosevelt referente ao cinema e os principais temas tratados nos filmes de propaganda.

CULTURA E POLTICA: O CINEMA COMO ARMA DE PROPAGANDA A primeira metade do sculo XX foi marcada pela ascenso e consolidao de governos que utilizaram os meios de comunicao, a educao e a produo cultural como instrumentos de propaganda para difundir a ideologia oficial e conquistar o apoio das massas ao novo tipo de poder instaurado. A propaganda poltica 1 , entendida como fenmeno da sociedade e da cultura de massas, adquiriu enorme importncia nas dcadas de 1920 e 1940, quando ocorreu, em mbito mundial, um considervel avano tecnolgico dos meios de comunicao. Valendo-se de idias e conceitos, a propaganda os transforma em imagens, smbolos, mitos e utopias que so transmitidos pela mdia. A referncia bsica da propaganda a seduo, elemento de ordem emocional de grande eficcia na conquista de adeses polticas. Em qualquer governo, a propaganda estratgica para o exerccio do poder, mas adquire uma fora muito maior naqueles em que o Estado, graas censura ou monoplio dos meios de comunicao, exerce controle rigoroso sobre o contedo das mensagens, procurando bloquear toda atividade espontnea ou contrria ideologia oficial. Em governos dessa natureza, a propaganda poltica se torna onipresente, atua no

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sentido de aquecer as sensibilidades e tende a provocar paixes, visando assegurar o domnio sobre os coraes e mentes das massas. Dentre todos os meios de comunicao utilizados para exercer tal influncia psicolgica, o cinema foi bastante privilegiado. Tendo sido utilizado para fins polticos inicialmente pelos norte-americanos em 1898 2 , durante a Guerra Hispano-americana, e logo depois pelos ingleses, em 1901, durante a Guerra dos Beres (1899-1902), foi somente a partir da Primeira Guerra Mundial (1914-1918), que os lderes polticos descobriram a grande influncia que este novo meio de comunicao exercia sobre as massas e no tardaram em utiliz-lo como arma de propaganda poltica, enquanto os seus respectivos governos criavam departamentos de censura e leis que regulamentavam a produo, distribuio e exibio cinematogrfica, numa tentativa de preservar a produo nacional frente a concorrncia estrangeira. No entanto, os filmes de propaganda desse perodo eram modestos, grosseiros e at mesmo ingnuos, no possuindo ainda o aperfeioamento tcnico, o fascnio e a eficcia que teriam os produzidos a partir da ascenso dos regimes nazi-fascistas e da Segunda Guerra Mundial (1939-1945) 3 . Deve-se dizer, porm, que os regimes nazi-fascistas no foram os nicos que tomaram conscincia da importncia do cinema como arma de propaganda. De forma precursora, Lnin, na poca da Revoluo Russa de 1917, j afirmava: De todas as artes, o cinema para ns a mais importante. Deve ser e ser o principal instrumento cultural do proletariado; orientao que foi seguida atentamente pelos principais lderes de regimes socialistas, como Josef Stlin, Mao Ts-tung e Fidel Castro. Nas democracias ocidentais, tais como a norte-americana, a inglesa e a francesa, o cinema tambm tm sido utilizado como instrumento de propaganda para disseminar mensagens polticas e obter o consenso da sociedade em torno das propostas do partido poltico no poder. No entanto, isso no realizado de forma to direta e agressiva, como ocorreu nos regimes de carter totalitrio ou autoritrio, j que numa democracia moderna, de tipo ideal, os meios de comunicao devem manter-se plurais, a fim de escapar a uma tutela poltica nica, e o direito de liberdade de expresso garantido. A partir dos exemplos apresentados possvel perceber que a utilizao do cinema como veculo de mensagens polticas ocorreu tanto nas ditaduras totalitrias, quanto nas democracias liberais 4 . Para efeito de comparao, portanto, a anlise ser centrada nas semelhanas, diferenas e particularidades existentes nas produes cinematogrficas realizadas durante os governos de Hitler e Roosevelt. A escolha

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decorrente do fato de terem sido, respectivamente, exemplos bastante representativos de uma ditadura totalitria e de uma democracia liberal, e tambm por terem ocorrido em situao histrica contempornea.

GUERRA DAS IMAGENS: O CINEMA ENTRE O TOTALITARISMO E A DEMOCRACIA A RELAO ESTADO-CINEMA

A consolidao da infra-estrutura de produo cinematogrfica na Alemanha e nos Estados Unidos da Amrica ocorreu a partir da Primeira Guerra Mundial. Embora tenham sido constitudas de forma bastante distinta, elas tiveram algumas caractersticas em comum: foram planejadas no somente tendo-se em vista o entretenimento das massas, mas tambm o objetivo de atuarem como indstrias de propaganda poltica de seus respectivos governos. Tanto a indstria cinematogrfica alem quanto a norte-americana foram constitudas a partir de trs elementos centrais: 1) O sistema de grandes estdios, do qual Hollywood foi o modelo mais acabado, embora no possa ser ignorada a importncia da Ufa (Universum-Film AG), indstria cinematogrfica alem, que, durante as dcadas de 1920-1940, foi a principal concorrente do cinema norte-americano; 2) o star-system, um sistema de mitificao de atores e atrizes que fascinava o pblico alemo e norte-americano, ditando todo um conjunto de valores, comportamentos, conceitos e vises de mundo para a poca; 3) o cdigo de censura, responsvel por monitorar as mensagens veiculadas nos filmes, que atuou de forma mais forte e evidente no cinema alemo e mais suave e discreta no cinema norte-americano. At o incio da dcada de 1930, a produo cinematogrfica nos dois pases era regida por cdigos reguladores que tinham como preocupao central a preservao dos bons valores morais, sociais e religiosos. A partir de 1933, esses cdigos atuaram no sentido de colocar as indstrias cinematogrficas da Alemanha e dos Estados Unidos em sintonia com os ideais e valores da nova poltica preconizada pelos seus lderes, fazendo do cinema um baluarte dos princpios polticos, sociais, econmicos e culturais bsicos dos governos de Hitler e Roosevelt. No caso alemo, as transformaes ocorridas na indstria cinematogrfica e no contedo dos filmes foram abruptas. O Nazismo marcou o final das estticas expressionistas e das vanguardas da dcada de 1920 responsveis por tornar o cinema alemo conhecido mundialmente , que passaram a ser consideradas como arte

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degenerada. Neste momento, os nazistas exerceram um forte controle sobre o cinema, fazendo com que muitos judeus, comunistas e pessoas consideradas inimigas do Estado fossem excludas do meio cinematogrfico e artstico da Alemanha. Controlado por Joseph Goebbels, atravs do Ministrio Nacional para Esclarecimento do Povo e Propaganda, o cinema alemo foi transformado tanto internamente em suas estruturas, organizaes, leis, funcionrios, produtores, cineastas, etc. quanto externamente no contedo de seus filmes, na esttica e na apresentao de novos atros e estrelas que personificavam a esttica racial ariana almejada pelos nazistas. O cinema alemo produzido durante o Terceiro Reich (1933-1945) buscou integrar entretenimento e propaganda, baseando-se, principalmente, nos modelos de cinema sovitico e norte-americano. Alm disso, as produes cinematogrficas alems tinham de ser aprovadas em todas as suas fases de realizao pela Cmara Nacional de Cinema, vinculada ao Ministrio da Propaganda. As produes que eram consideradas em sintonia com os ideais preconizados pelo regime recebiam predicados (espcies de prmios que classificavam a importncia do filme) que, na maioria das vezes, beneficiavam financeiramente os seus realizadores. No caso norte-americano, Hollywood, desde o incio, contou com recursos e um aparato excepcional para torna-se a grande indstria de cinema em escala mundial. A partir da ascenso de Roosevelt, consolidou-se essa infra-estrutura. Na dcada de 1930, Hollywood passou a ser orientado por um cdigo de auto-censura o Cdigo Hays que controlava a discusso de assuntos polmicos ou geradores de atritos com alguns setores da sociedade. Dessa forma, Hollywood at a Segunda Guerra Mundial no recebeu uma influncia direta do Estado, pois alm de estar em sintonia com a orientao do governo, seu objetivo principal era fazer com que seus filmes seja de entretenimento ou de propaganda fossem sucessos de bilheteria. Cabe destacar ainda que a ecloso da Segunda Guerra Mundial marcou uma nova fase na relao Estado-cinema. Na Alemanha, Hitler e Goebbels perceberam que era o momento certo de completar o contnuo processo de monopolizao das indstrias cinematogrficas pelo Estado nazista. Este processo foi finalizado em 1942, quando todas as indstrias cinematogrficas foram incorporadas Ufa-Film GmbH (chamada Ufi, para distingu-la de sua antecessora), uma espcie de fundao estatal responsvel pela centralizao de toda a produo, distribuio e exibio cinematogrfica da Alemanha nazista. Alm disso, durante o conflito blico, o Estado mostrou-se ainda mais atuante no

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meio cinematogrfico, revisando, aprovando ou reprovando roteiros, censurando ou demandando a produo de vrios filmes comissionados pelo governo. Nos Estados Unidos, a Segunda Guerra Mundial tambm transformou as relaes entre o Estado e a indstria cinematogrfica. No momento do conflito blico, o governo passou a defender que Hollywood deveria atuar intensamente para instigar e estimular a sociedade a lutar em todas as frentes de batalha contra a ameaa totalitria representada pela Alemanha, Itlia e Japo. Para melhor acompanhar as atividades da indstria cinematogrfica, Roosevelt criou duas importantes agncias destinadas a coordenar a produo e distribuio de filmes de propaganda do governo. Tanto a Secretaria de Informao de Guerra (OWI), voltada para os assuntos e o pblico da Europa, quanto o Escritrio do Coordenador de Assuntos Inter-Americanos (OCIAA), planejado para estreitar os laos da Poltica da Boa Vizinhana entre os Estados Unidos e a Amrica Latina, foram rgos estatais que passaram a exercer intenso controle sobre a produo cinematogrfica norte-americana durante a Segunda Guerra Mundial.

A PRODUO CINEMATOGRFICA INSERIDA NUM PROJETO POLTICO

Os governos de Hitler e Roosevelt apesar de terem sido distintos e antagnicos, apresentaram semelhanas nos temas e estilos de suas produes cinematogrficas. Durante a dcada de 1930, tanto o cinema alemo quanto o norte-americano produziram filmes dedicados aos seus lderes polticos, imagem do homem novo e da nova nao. Na dcada de 1940 foram realizados filmes sobre os inimigos da nao e produes voltadas para o tema da guerra. Em relao imagem do lder poltico, os cineastas alemes e norte-americanos foram bastante cuidadosos na apresentao dos seus governantes nas telas. No caso alemo, Joseph Goebbels instrua os cineastas para que o Fhrer fosse apresentado como o salvador da Alemanha, um ser iluminado, em cenrios grandiosos. Cada apario de Hitler era estruturada como uma grande pea teatral, cuidadosamente encenada para a cmera, tal como ocorreu no famoso O Triunfo da Vontade (1935), de Leni Riefenstahl. Para os filmes histricos, o ministro da propaganda recomendou que os cineastas traassem um paralelo entre Hitler e as grandes personagens histricas da Alemanha, tais como o rei Frederico II, Bismarck, Friedrich Schiller, Carl Peters, etc. No caso norte-americano, a imagem do presidente Franklin Roosevelt esteve pouco presente nas telas de cinema. Por ter sofrido de poliomielite, o presidente fez um

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acordo com os fotgrafos e cinegrafistas para nunca ser registrado em sua cadeira de rodas, segurando uma bengala, ou sendo carregado ao sair da plataforma depois dos seus discursos. Assim, para no correr o risco de ter prejudicada a sua imagem herica de salvador da ptria pelo fato de ser paraltico, Roosevelt preferiu encomendar a produo de filmes sobre as realizaes do New Deal (Novo Acordo) e, da mesma forma que o cinema nazista, de filmes histricos que traassem um paralelo entre ele e os grandes presidentes do passado, como Washington, Lincoln e Wilson. Se a propaganda afirmava que o lder era o modelo, logo a nao e a sociedade deveriam ser a sua imagem e semelhana. Por isso, os filmes de ambos os pases dedicaram-se a retratar a imagem idealizada da nova nao e do homem novo. Os filmes nazistas mostravam os alemes como superdotados do ponto de vista racial, sendo o povo destinado a predominar sobre o resto da humanidade. Inicialmente, os primeiros mrtires do movimento nazista como o jovem hitlerista Herbert Norkus e o SA Horst Wessel assumiram a imagem do homem novo ideal. Posteriormente, essa imagem ampliou-se para outros setores da sociedade alem, tais como camponeses, industriais e personagens que abdicassem de seus interesses pessoais em benefcio da Alemanha e da Volksgemeinschaft (Comunidade do Povo). No caso das produes hollywoodianas, o homem novo idealizado seria uma espcie de defensor das virtudes da democracia e do trabalho, que empregaria as suas foras para a realizao dos projetos do New Deal e para a preservao dos valores da identidade nacional norte-americana. Ao mesmo tempo, esses filmes tambm propagavam as maravilhas do American Way of Life, ideologia fundamental para a sustentao da sociedade capitalista desenvolvida naquele pas e adotada em tantos outros mundo afora. Com a Segunda Guerra Mundial, os governos alemo e norte-americano incentivaram a produo de filmes dedicados aos inimigos da nao. O cinema nazista elegeu os judeus, os ingleses e os russos como os principais inimigos da Alemanha. Os judeus eram retratados como conspiradores, inimigos de raa inferior e subumana, sendo igualados aos ratos, insetos, cogumelos venenosos, cobras e doenas. J os ingleses receberam um tratamento mais suave, embora fossem retratados como imperialistas opressores, que escravizavam naes pobres e inocentes, ou como plutocratas ambiciosos e mesquinhos. Os russos, assim como aconteceu no cinema norte-americano, receberam um tratamento dbio, variando de acordo com o momento histrico. Se durante o Pacto Nazi-sovitico, a propaganda anticomunista parou de

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circular na Alemanha, aps o ataque nazista a Rssia, o cinema apresentou os russos comunistas como brutos e alcolatras que violentavam mulheres e assassinavam crianas e civis. Hollywood tambm produziu vrios filmes sobre os inimigos totalitrios dos Estados Unidos. O alemo nazista foi apresentado como um inimigo de sangue frio, inescrupuloso e manipulado pelas mentiras da mquina de propaganda de Hitler. Os italianos fascistas, curiosamente, no receberam muito espao nos filmes norteamericanos, pois no eram vistos como uma grande ameaa, sendo retratados geralmente de forma caricatural e em posio ambgua. J os filmes dedicados aos japoneses traziam uma virulenta mensagem antinipnica, que pregava o dio e a idia de extermnio destes da face da Terra, pois eles eram vistos como monstros fanticos que, por puro prazer, matavam e mutilavam soldados norte-americanos. O retrato herico da guerra foi outro tema recorrente na cinematografia alem e norte-americana da dcada de 1940. Os romances, que exaltavam o papel da mulher e a mobilizao do fronte interno, e os filmes histricos, que estimulavam o esprito militar, foram os gneros mais populares sobre o tema. Ao mesmo tempo, os cinejornais (Die Deutsche Wochenschau e The March of Time) e os documentrios apresentavam a guerra como um espetculo blico. Os filmes nazistas afirmavam que as democracias ocidentais eram naes demonacas que pretendiam destruir a Alemanha, por isso, os alemes viam-se obrigados a atacar primeiro. J Hollywood mostrava os Estados Unidos enfrentando uma rdua luta do bem contra o mal, em que os hericos e simpticos soldados norte-americanos travavam uma longa batalha contra os inescrupulosos e malvados nazistas, no fronte ocidental, e os sanginrios e suicidas japoneses, no fronte oriental. Dessa forma, os filmes hollywoodianos retratavam os norte-americanos como os lderes da democracia e os legtimos representantes do mundo das luzes em luta contra a escravizao imposta pelas ditaduras totalitrias. Por fim, conforme pudemos constatar, a relevncia desse estudo se justifica no s pela tentativa de compreenso mais aprofundada da utilizao do cinema como arma de propaganda de ditaduras totalitrias e de governos democrticos, mas tambm pela atualidade do tema, ou seja, o uso de imagens para fins polticos. Afinal, as imagens adquiriram um papel de destaque na sociedade contempornea, em que tudo se tornou direta ou indiretamente mediado por elas. Aps a guerra de imagens empreendida entre os governos de George W. Bush e Saddam Hussein, parece que as tticas de

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propaganda desenvolvidas pelos governos de Adolf Hitler e Franklin Delano Roosevelt ainda no foram ultrapassadas. Fica a pergunta: Existe alguma diferena entre os filmes de propaganda produzidos por uma ditadura totalitria daqueles realizados por um governo democrtico?

O presente texto, apresentado no seminrio temtico Dimenses polticas do audiovisual: guerra, revoluo, propaganda e lutas sociais do XXIII Simpsio Nacional de Histria Histria: Guerra e Paz, baseou-se na pesquisa realizada para a minha dissertao de mestrado, Guerra das Imagens: Cinema e Poltica nos Governos de Adolf Hitler e Franklin D. Roosevelt (1933-1945), orientada pela Profa. Dra. Maria Helena Rolim Capelato e defendida na Faculdade de Filosofia, Letras e Cincias Humanas da Universidade de So Paulo (FFLCH-USP), em 2003.
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Doutorando em Histria Social (Depto. de Histria FFLCH-USP) e pesquisador vinculado ao Laboratrio de Estudos sobre a Intolerncia - Universidade de So Paulo (LEI-USP) e Ctedra Jaime Corteso (FFLCHUSP). As reflexes tericas sobre propaganda poltica, aqui apresentadas, foram extradas do estudo de: CAPELATO, Maria Helena R. Multides em Cena. Propaganda Poltica no Varguismo e no Peronismo. Campinas: Papirus, 1998. pp.35-36. The Battle of Manila Bay (A Batalha de Manila, Vitagraph, 1898), que reconstitui a batalha ocorrida nas Filipinas entre norte-americanos e espanhis, durante a Guerra Hispano-americana, considerada a primeira produo cinematogrfica utilizada como pea de propaganda poltica.

Um mapeamento preliminar da utilizao do cinema como instrumento de propaganda poltica pelos regimes nazi-fascistas foi apresentado no artigo de minha autoria: Cinema e Propaganda Poltica no Fascismo, Nazismo, Salazarismo e Franquismo. In: Histria: Questes & Debates, ano 20, n.38, jan./jun.2003. Curitiba: Ed. UFPR, 2003. pp.101-131.

Nas ditaduras totalitrias o Estado centraliza todos os poderes polticos e administrativos, no permitindo a existncia de outros grupos ou partidos polticos, alm do partido no poder que se superpe e se confunde com o Estado. O Totalitarismo se caracteriza pelo desrespeito s liberdades do cidado, principalmente as liberdades de opinio, associao, imprensa e comunicao. Nesse regime, o Estado torna-se uma entidade ameaadora que comanda e fiscaliza a vida de todas as pessoas do nascimento at a morte. Alm de destruir a individualidade dos cidados, os regimes totalitrios fazem a sociedade viver numa atmosfera constante de insegurana e terror, perpetrada pela atuao da polcia secreta estatal e pela manipulao do imaginrio coletivo atravs da propaganda veiculada nos meios de comunicao. As duas maiores manifestaes do Totalitarismo no sculo XX foram o nazismo alemo (1933-1945) e o stalinismo sovitico (1924-1953), apesar das diferenas ideolgicas que as distinguem. Ao contrrio das ditaduras totalitrias, os regimes democrticos, de tipo ideal, se caracterizam pelo profundo respeito aos direitos fundamentais do indivduo. De forma geral, a democracia um regime poltico baseado nos princpios da soberania popular, da igualdade dos cidados perante a lei e da distribuio eqitativa do poder, ou seja, ela se caracteriza, em essncia, pela liberdade do ato eleitoral, pela diviso dos poderes e pelo controle de autoridade dos poderes de deciso e de execuo. Nos pases democrticos, o povo, atravs do voto, participa das decises polticas, elegendo, para os cargos pblicos, candidatos que iro represent-lo na direo do Estado. Portanto, a participao do povo o que garante a permanncia do regime democrtico, enquanto que o autoritarismo, a represso e a censura garantem a existncia das ditaduras totalitrias.