Guia de studio Segundo parcial.

LE BARROQUE

Para el examen, -Procesos imitativos: canon, pasacalia, chacona ( casi lo mismo que la pasacalia) , richacare y la fuga. -La suite barroca. Y cada movimineot de suite, la alabanda, curanta, sarabanda y la giga. ( puede aver, minuete, buire. Las caracteristicas estructurales de cada movimiento.... - La forma concierto, cocerto grosso, la sonata barroca, - La fuga barroca

*Machuault fue el primero en componer una misa completa hizo la misa de Notre Dame ( primer misa compuesta completamente por un compositor) Antes de el, se componan por partes y cada parte la compona un autor distinto.

El isoritmo se da en el Ars Nova; es un elemento musical caracterstico de esta poca. El credo tiene una parte que se llama AMEN, la misa de notre dame tiene un credo y un amen (as sea). Dimensiones temporales: Pulso, impulso Temperamento (afinacin caracterstica ). Pulso es cuando escuchas alguna meloda y mueves la cabeza.. los periodos entre movimiento y movimiento indican el pulso

En los compases el numerador 2 indica blancas.

Chipiano de rol era maestro de monte verdi. Chipiano era muy arrebatado para componer, no le importaban tanto las reglas. Monteverdi equivale a Machault en su epoca. Los madrigales eran las principales formas de composicion de monte verdi, tambin las peras.

Un madrigal es una composicion a pura voz. puede ser de 4 o 5 voces. Busca representar lo que dice el texto, la melodia imita la vibracin sigmatizada del texto. Misma que caracteriza al escrito. (ver madrigal ah dolente partita) Monte verdi escribio 9 libros de madrigales. Se puede decir que monteverdi es el primer barroco Monteverdi no escribia sus textos

Monteverdi fue descubierto hasta 1949, su musica estaba perdida en la catedral de san marcos en italia. Los copistas escriban la musica para cada instrumento por individual. Monteverdi ya compona con compases.

Los compases son los intervalos de tiempo. Estos intervalos se pueden modificar matematicamente. con medidas espralicas por ejemplo. Se puede crear una espiral en base a un poligono de n lados, la medida de los intervalos pudieran ajustarse a una forma espiral y espiral retroceddida Links de interes: http://artecontrapuncti.wordpress.com/tag/passacaglia/

Tipos de canon.

Circular: es un canon infinito. Existen varios escritos en pentagramas circulares. Sigue y sigue.

En canon circular normalmente son dos voces. una que va imitando lo que otro canta. Ejemplo martinillo (mayor) Gustave Mahler sinfona 1 (menor) ( ejemplo del siglo 19 pero es el mismo ejemplo)

El canon en espiral

El canon inverso. La segunda voz hace lo contrario que la primer voz ( La composicin es relativa y depende del numero de semitonos. Si la primer voz sube un semitono a partir de un do, la segunda voz va a bajar un semitono. Y asi sucesivamente, imitando la estructura intervalica en ^-1

El canon retrograda. Es como si se pusiera un espejo a un fraseo determinado.

El canon de aumentacion- disminucin. Si la primer voz tiene negras, la segunda tiene blancos. El algoritmo se basa en aumentar la nota.

El canon doble. Hay dos melodas diferentes. Se puede tener una meloda y otra meloda, la sucesin se basa en la imitacin de cada una de las melodas. primero la de la primera y despues la de la segunda.

**** PARA SER CANON SIEMPRE SE TIENE QUE IMITAR A LA PRIMER VOZ. Existe canon regular e irregular. El regular se constituye de la imitacin de estructuras a tiempos constantes. El irregular se constituye en la imitacin de estructuras a tiempos irregulares. La segunda voz entra un compas despues, despues entra a 3 compases despues despues a 4, despues a 2. y asi sucesivamente, (irregularmente constante).

El ricercare es un tipo de composicin de msica instrumental perteneciente al renacimiento tardo, aunque principalmente se us en los comienzos del barroco. El ricercare est considerado como la composicin musical precursora directa de la fuga. La palabra ricercar significa buscar, averiguar, y muchos ricercares hacen la funcin de preludios para "averiguar" la clave o modo en que se desarrollar la pieza subsiguiente. Igualmente, un ricercar puede explorar las permutaciones de un motivo dado, en cuyo caso puede ir detrs de la pieza a la que sirve de ilustracin. As, el "Ricercar sopra Benedictus" desarrolla motivos musicales del motete titulado "Benedictus".

El trmino ricercar puede usarse tambin para designar un estudio que explora las caractersticas tcnicas de un instrumento musical. No resulta claro distinguirlo de la fuga, en trminos estrictamente tcnicos. Incluso los ricercare de Bach de la Ofrenda Musical, pueden analizarse normalmente como una fuga. Lo nico que les puede dar un tinte diferente es su escritura en valores largos, queriendo asemejarse por ello a una escritura antigua.

El ricercare es un proceso imitativo en el cual el tema que se esta imitando se va imitando a diferentes alturas, el proposito del ricercare es regresar a la idea musical del principio. Ejemplo: SE empieza en do, re, mi , fa , sol la imitacin se realiza una quita arriba.... el otro lo imita otra quinta mas arriba..

asi sucesivamente hasta que se encuentra el tema original otra vez.

El ricercare significa buscar. Que hace alucin precisamente a buscar la meloda original de nuevo. Se pueden ajustar patrones a conveniencia del compositor. Es una composicin Ouroborica.

Pasacalia: La idea musical normalmente se compone de 8 compases con el mismo algoritmo. - No se puede cambiar el fraseo meldicamente, pero s rtmicamente. Es de suma importancia que el fraseo meldico se mantenga. La figuracin rtmica si se puede modificar. Es dificil de escribir, cuando aparece aun no haba tonalidades, se compona en modos. Es tan dificil que se dejo de componer en el barroco, y volvi hasta el romanticismo con brahms con la sinfona #4

La chacona era lo mismo que la pasacalia pero mas bulgar, era musica popular para tocarse en fiestas paganas y celebraciones comunes

Fuga del renacimiento:

La fuga tiene un tema que se le llama sujeto; Ese tema se comenzo a imitar a la quinta justa arriba, a esto se le llama respuesta. Entre el sujeto y la quinta se desarrollan las imitaciones. Se debe de imitar a la quinta justa.

El contrapunto es superponer una linea meldica encima de otra. No hay una meloda principal, se enriquece la meloda principal con contraatacando nota a nota.

La musica del renacimiento termina en una resolucion

instrumentos del renacimiento: chirimia, vihuela, serpenton, espineta, lad, comorno, viola de gamba, organo ( el papa de todos los instrumentos),

La escencia de la musica reascentista y medieval esta en las voces, no en los instrumentos.

Orquesta barroca tiene instrumentacion de camara.

Tambin se usaba el clarichembalo. En el siglo XVII barroco de 1600 a 1750, barroco temprano, medio , tardo. Algunos libros consideran el inicio del barroco en 1580 a 1750. porque de 1730 a 1750 ocurri el rococ El barroco termina con la muerte de bach.. Se dice que mozart muri por problemas renales

El barroco es un movimiento musical muy ornamentado, tiene muchos adornos. En instrumentos de viento se empezo a usar el corno de caccia En el barroco el primer violin o maestro de concierto se encargaba de dirigir a los msicos, el conccertino,no exisita el director de orquesta como ahora lo conocemos. El musico del barroco es el mejor musico de toda la historia porque ademas de leer la partitura, improvisaba ornamentaciones que no estan en la partitura. +

video de una hora sobre la historia del barroco

http://www.youtube.com/watch?v=FbcBAL7Xyj8

Giovani Gabrieli fue el que decodific el sonido cuadrafnico, reciban el sonido de 4 lados. Las operas en el barroco eran basadas en la mitologa griega.

La sonoridad del clavesn determina la cantidad de instrumentos de cuerda.

A partir del barrcoco existen los movimientos en la suite son: ( alamanda, coranta, sarabanda y giga) Entre sarabanda y giga puede haber minute, rondo, gavotta,burr. Son danzas con ciertas caractersticas especficas. Estas son binarias, parte A, parte B, Menos el rondo que la estructura es: ABACABA, con variacines siempre regresando a A. Todos los movimientos de una siute estan en la misma tonalidad excepto cuando se agrega la gavota o alguna otra danza entre la sarabanda y giga, estos pueden no estar en el mismo tono. Siempre se mantiene la estructura binaria, siempre empiezan con la tnica, la seccin A termina con la dominante y hacia el final todos terminan en tnica.

Estructura de todos los movimientos de la suite barroca: I (tonica) - V (dominante) - I (tnica)

Sarabanda es lenta, giga es ms rpido.

Una alemanda est en un comps cuaternrio, con anacruza de semicorchea. La coranta es ternario con cruza de corchea, sarabanda ternario, no empieza con anacruza. Giga esta en subdivisiones ternarias de octavos. Cada una de estas danzas es una conjuncion de divertenes paises, alemana, curanta italiana o francesa ( la italiana es mas rapida), sarabanda es espaola, la giga es

irlandesa.

El concierto: Los cambios de velocidad son expresados por los movimientos. Concierto.... 1. Allegro 2. Adagio, Largo, Lento 3. Allegro ( Presto, Vivavce, Confuoco)

La forma concierto indica que va a haber un instrumento solista (piano, arpa, oboe, trompeta, violin, cello, etc) La CADENZA es una parte especifica hacia el final del tercer movimiento, quie es cuando el solista toca sin la orquesta normalmente es en el primer o tercer movimiento. En el barroco solamente se hacia la cadenza en uno de estos movimientos. En el clasico se poda hacer en ambos.

El bajo continuo es una tecnica de composicin barroca, que normalmente se hace con el clavesn , arpa, lad .

El cifrado son las marca en la partitura que indican inversiones. Indica la relacin del bajo con la nota fundamental de la meloda de la mano derecha de un clavesn. A los interpretes se les indicaba con simbolos debajo de las notas, el modo en el que se tena que ejecutar la nota, si en acordo, con tercera, con cuartas, sextas, etc etc... pueden ser relaciones combinadas 6-4, 5-3, las cuales indican la manera de ejecutar la meloda siempre a partir de la nota en la que se encuentra es. El interprete poda ornamentar o improvisar a partir de los parmetros indicados por el compositor.

Beethoven comenz a usar relaciones de notas con el metronomo en sus composicines.

En los conciertos barrocos es raro que existan instrumentos de metal.

En el concerto grosso hay mas de un solista. La orquesta se divide en dos, el concertini son los solistas y los ripieno (relleno) son los que acompaan. El concierto grosso no es tan virtusista como el concierto, pero muestra un dialogo con la orquesta En el ripieno son secciones de instrumentos, en los concertino son instrumentos individuales. El cifrado del barroco se basa en musica ficta. Las ornamentaciones del barroco, en las partituras se indicaban las ornamentaciones con smbolos, dependiendo de cada pas significaban cosas

diferentes estos smbolos En el barroco y clasico el concierto tiene 3 movimientos. En el concierto grosso la estandar es de 4 ( se defini con Hendel). La particella es la parte individual ( por instrumento) de la composicin.

Repaso para el segundo examen parcial.

suite, concierto barroco, cantone,

la sonata barroco toma elementos de la suite y de a cantone sonata deagiesa ( de iglesia ) tiene 4 movimientos.

Allegro fugado, hay un elemento melodico que va repitiendo melodicamente a traves de un tema. sonata da camera: no hay sonatas barrocas para orquesta, son obras de camara, dos violines y continuo ( instrumento armonico, lad , clavesn, instrumento armonico significa un instrumento que puede tocar varias notas al mismo tiempo. Al continuo solo se le escribia una parte de bajo y el viendo la parte del bajo, lea el cifrado , que le indicaba lo que tena que tocar en la mano derecha. Todos los movimientos en el barroco estn en dos partes, esta forma deriva de la suite ( que todos sus movimientos son binarios!, parte AB) Sonata de hendel es de 4 movimientos, lento, rapido, lento ,rapido. y cada movimiento esta dividido en dos secciones. Un minueto es una obra que siempre esta en 3/4, el caracter y la velocidad le da el nombre a la obra. El minuet , la sonata y todos las dems formas musicales tienen sus caractersticas especficas, todas tienen sus respectivas ecuaciones y modos de comportamiento y composicin.

La sonata barroca tiene la forma: ||: A : || : B : || en la suite empieza en tonica (I) y termina en dominante (V) Siempre la parte B va a ser la mas densa e inestable en cuestin musical, los fraseos son mas contrastantes. En la suite y la sonata barroca todos los movimientos estn en la misma tonalidad. Modulacion es el cambio de tonalidad.

Ripieno significaba relleno.

Trino es un arreglo que normalmente se ejecuta en la intercalacin de dos notas que estan a medio tono de distancia, Si esta a mas grande de una tercera se le llama tremolo

La coda significa cola y se utiliza en el barroco y en el clasico para alargar la pieza musical, se utilizan dominante, tonica, para crear matices y hacer un final mas energtico

En el romatinsimo beethoven le di un caracter especial a la coda por lo cul es necesario para sus composiciones, no se puede remover como en el barroco.

El trinio se realiza hasta la segunda repeticin de la parte de la ecuacin ||: A : || : B :||

La forma para realizar una nueva idea es imitando la otriginal y hacerle pequeas variantes , asi se crear algo nuevo

Existian clavesines de hasta tres manuales (teclados) de 4 octavas, 49 teclas El clavesin contaba con una palanca o pedal que alargaba el randgo del clavesin,

En la catedral de dolores en santiago de cube la acustica del lugar se controla con agua....

LA FUGA

-Sujeto, es el tema principal -Respuesta, el contratema del tema principal -El contrasujeto es el contrapunto que se le hace a la respuesta. -La parte libre ( episodio) es la parte donde aparece un contrapunto libre donde no aparece el sujeto. -El stretto: es la parte en donde entra la respuesta antes de que finalice la respuesta. -Un pedal (bajo), es parte del ocntrapunto no de la fuga en si.

-Una fuga doble es una fuga en la que hay dos sujetos, por lo tanto existen dos respuestas. -Una fuga triple es una fuga con tres sujetos y tres respuestas solo existe una fuga cuadruple, la hizo BACH -El contrapunto llego a su maxima expresion con BACH. El lo llevo a un grado de complejidad extremo, nadie le ha tocado los talones. El domino la ultima parte del barroco. El barroco termina en 1750, empieza en 1600, en 1750 muere bach. El rococo se ubica de 1730 a 1750. Termina el barroco y empieza el clasico. Los compositores que no le pudieron seguir el paso a bach, crearon el rococo, exploraron con otras formas Agrupaban muchas notas en clulas sonoras que son reconocidas ahora como acordes, en esta epoca se debilito , todas las formas contrapuntisticas no se utilizaron,hubo un retroceso.

LA musica de concierto actual no usa el tonaliso, el tonalismo se utliliza para la musica popular y el cine.. Debido a los nazis, se perdi mucha musica. Al rococo pertenecen los compositores como Leopold mozart, salieri, johan tristian bach, los hijos de bach.

Mozart era un genio de la musica porque el podia escuchar una obra entera en la cabeza y escribirla. Mozart murio en 17991

Libro el clave bien temperado JS Bach. El preludio es la introduccion a algo. Preludio y fuga. Partes de la fuga: Exposicion:

Desarrollo:

Reexposicin:

El barroco empezo con:

El periodo clasico duro 50 aos de 1750 a 1800. ,

Para que un acorde lo pases de mayor a menor, alteras la tercera del acorde

ORDEN DE LA FUGA:

||| Sujeto ||| Contrasujeto|| aparece otro sujeto Ejemplo.. do||| sol || do