PRINCIPALES TEORIAS CROMATICAS

Existen tres teoras fundamentales para explicar los fenmenos del color, y en cada una de ellas varan los colores fundamentales por razones, fsicas, qumicas y psicolgicas. Los conocimientos habituales del color, provienen de dos grandes fuentes: una es la cientfica, que procede de experimentos y que trata de establecer leyes que expliquen el fenmeno del color; y la otra es producto de la intuicin de filsofos, escritores, pintores. Pero siguiendo la lnea del espectro visible, es posible sealar las ms relevantes hasta ahora:

TEORIA FISICA DE NEWTON

Una de las primeras explicaciones de la ptica del espectro vino de Isaac Newton y su Opticks. Newton ocup por primera vez la palabra espectro (apariencia o aparicin en latn) al describir sus experimentos en ptica. Se bas en un experimento de descomposicin de la luz blanca, la que hizo atravesar por un prisma y obteniendo de esta manera, el espectro luminoso.

Prob que la luz blanca se hallaba constituida, en realidad, por una combinacin de todos los colores del arcoiris, y que los diferentes colores en que se divida la luz se trasladaban a la misma velocidad a travs del aire, pero a diferentes velocidades en el cristal transparente. Por ejemplo la luz roja se desplaza con mayor rapidez en el cristal, que la luz violeta. De esta manera, los colores se disponen a partir del rojo, uno a continuacin del otro, formando el espectro. Newton dividi este espectro en siete colores: rojo, naranja, amarillo, verde, azul, ndigo y violeta. Eligi estos siete colores de una creencia, derivada de la antigua Grecia, de que exista una conexin entre los colores, las notas musicales, los cuerpos en el sistema solar, y los das de la semana1. Denomin triada primaria o colores simples al rojo, amarillo y azul, y a sus mezclas, complementarias o secundarias: verde, violeta y naranja. Tambin observ que la luz natural, cuando incide sobre un elemento, ste absorbe algunos de esos colores y refleja otros. Con esta observacin dio lugar al siguiente principio: los cuerpos opacos al ser iluminados reflejan todos o parte de los componentes de la luz que reciben.

TEORIA QUIMICA DEL DOCTOR BREWSTER

Brewster descubri el fenmeno consistente en la divisin de los rayos de luz en dos porciones, una reflejada y otra refractada. Dichas porciones forman un ngulo recto entre s. Este fenmeno se conoce con el nombre de la ley de Brewster y constituy un argumento a favor de la hiptesis ondulatoria de la luz. Sostuvo que existen tres colores bsicos: el rojo, azul y el amarillo, de cuyas mezclas en parejas por partes iguales, obtenemos los colores secundarios: naranja, morado y verde, que al combinarlos con los bsicos obtenemos como resultado el negro.

TEORIA PSICOFISICA DE ALBERT MNSELL

Esta teora se fundamenta en lo que podemos llamar propiedades de la valoracin fsica y psicolgica. Es decir, lo que percibimos a travs de las ondas de nuestro nervio ptico y cmo se modifica segn nuestros conceptos individuales. En 1905 Albert Mnsell desarroll el primer sistema de color moderno basado en la distribucin, de forma precisa, de los colores en un espacio tridimensional, de acuerdo con tres atributos propios de cada color:

Tono o matiz: La caracterstica que nos permite diferenciar entre el rojo, el verde, el
amarillo, etc. que comnmente llamamos color.

Se pueden lograr variaciones en el tono, con la luminosidad y la saturacin constantes

Luminosidad, brillo o valor: Indica la claridad/oscuridad de cada color o matiz. Este valor
se logra mezclando cada color con blanco o negro y la escala vara de 0 (negro puro) a 10 (blanco puro). A menudo damos el nombre de rojo claro a aquel matiz de rojo cercano al blanco, o de rojo oscuro cuando el rojo se acerca al negro.

Variaciones en la luminosidad, con el tono y la saturacin constantes

Saturacin, intensidad o croma: Es el grado de pureza que tiene un color determinado

respecto al gris. Se dice que un color tiene una saturacin-alta cuando supone que apreciamos el color en toda su pureza, vvido, limpio de interferencias, por ejemplo: Rojo; Azul-puro, Amarillo, Verde... En cambio, decimos que un color tiene una menor saturacin o saturacin-baja cuando indica que el color se ha "ensuciado" con gris en cierta medida, resultando un matiz ms impuro y apagado.

Variaciones en la saturacin, con la luminosidad y el tono constantes

Matiz, valor e intensidad del color, segn Albert Mnsell

El sistema de Mnsell sigue siendo, an hoy, muy popular. Nota: Es importante destacar que diversos investigadores aseguran sobre las sensaciones del color de un estmulo central (retina), que sta puede dividirse en tres zonas: La Zona Central, que puede provocar cualquier sensacin de color, incluyendo rojo, verde, amarillo, azul, blanco, gris y negro; la Zona Intermedia que slo provoca sensaciones de azul, amarillo, negro, gris y blanco, y la Zona perifrica, que produce sensaciones de negro, gris y blanco. Todas en conjunto permiten capturar las diferentes sensaciones de colores que nosotros percibimos cuando realizamos el acto de ver.

EL CIRCULO CROMATICO
A lo largo de la historia, diversos investigadores han intentado ordenar el color de varias maneras, ya sea en forma bidimensional o tridimensional, tomando en cuenta las distintas variables. La forma en que los tericos y artistas plantearon el estudio racional de las armonas de color son los llamados crculos cromticos, que tienen por objeto interrelacionar los colores del espectro y sus derivaciones, definiendo as sus mltiples transiciones. El crculo cromtico tambin llamado crculo de matices, rueda cromtica o rueda de color es el resultante de distribuir alrededor de un crculo, los diferentes colores que conforman el segmento de la luz visible del espectro solar, descubierto por Newton, y manteniendo el orden correlativo: rojo, naranja, amarillo, verde, azul ultramar y violeta.

Orgenes del Crculo Cromtico

Pero esta divisin del espectro en siete colores ideada por Newton fue mayoritariamente arbitraria, pues en el arcoiris no existen tales separaciones y parece dictada por su obsesin con la numerologa. La rueda cromtica resultante es algo catica: los segmentos son de distintos tamao, y el rojo, amarillo y azul, es decir, los colores primarios tradicionales, no se distribuyen uniformemente alrededor del crculo.

Las ruedas cromticas que idearon tericos posteriores casi siempre se basaron en una distribucin equidistante de los colores primarios, sean cuales sean. El primer crculo cromtico de colores equidistantes lo realiz en 1776 el grabador Moses Harris, con el nombre Sistema Natural de los Colores, y contena 18 tonalidades fundamentales.

Ms adelante, Goethe cre el suyo, en acuarela, con los tres colores primarios amarillo puro, azul ultramar y un aclarado tono prpura , junto con sus complementarios. Luego, una docena de artistas continuara la tarea de jugar con las ms diversas figuras geomtricas.

Sin embargo, fue en la escuela alemana de artes y oficios, la Bauhaus, donde dos de sus maestros afinaron modernas teoras del color, creando cada uno su propia geometra: Johannes Itten y Paul Klee. El primero public El Arte del Color, donde surge la primera estrella basada en la polaridad de colores planteada por Goethe. El segundo, inspirado a su vez en el tringulo de Runge, logra que el color deje de ser esttico y adquiera movimiento; ese cambio implica a todo pigmento que, finalmente ser mezclado en la paleta.

Especificacin del Crculo Cromtico

El crculo cromtico ms comn el usado por los artistas pictricos se basa en el rojo, amarillo y azul, el sistema sustractivo imperfecto que suelen adoptar los profesionales que trabajan con pintura, tejidos u otros materiales reflectores. Los colores primarios de la rueda se combinan tambin con los secundarios, cada uno de los cuales representa una combinacin de primarios adyacentes. Tambin se incluyen seis terciarios, con los que se obtiene un total de 12 colores.

Aunque las ruedas cromticas indican los colores que hay que mezclar para obtener secundarios y terciarios, no determinan las proporciones necesarias. Como la luminosidad y la saturacin de los primarios vara, se deberan precisar proporciones desiguales para obtener un color visualmente equidistante entre sus dos componentes. Partiendo de esta clasificacin, establecemos que los colores primarios, secundarios e intermedios o terciarios, son aquellos que estn dispuestos entre s de tal manera que dan una impresin agradable a la vista.

A. Colores Primarios o Fundamentales: reciben este nombre porque no pueden obtenerse por ninguna combinacin y son: amarillo, rojo y azul

B. Colores Secundarios o Binarios: Se forman de la mezcla en partes iguales de dos colores primarios, por ejemplo: amarillo + azul = Verde; azul + rojo = Morado; rojo + amarillo = Naranja

C. Colores Terciarios o Intermedios: Se denomina as a aquellos colores que se obtienen de la unin de un primario con los secundarios contiguos, obteniendo as seis combinaciones entre los colores primarios y los secundarios.