Erritura

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grioalla
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CoNICET

ADREAGIUNTA

Unvrsidad d hrenos Aires

Univesidad de Texas

ndice de este libro revela ud codi La priera irdda cin de incesto. C-atorce es(ritorc\ andlizan la obra de-CUin, e

il

rtlsGs

esc.iben sobre cinco, otros sobre cuatro, so bre dos, excepcionalmente, sobre uno.' Un grupo de esc tores que, pareceria,los artistas reconoren como loq meiglgs.qfslqq

lfrnos

lq! t!rLqp!9p!g!9s.

Se piensa, entonces,

cl& jg_ef!9gig!c_91

eslatuto de scritor mbre arte chileno. fa lectua de los te.. los revela, desde el comienzo, que hay requerimientos sobrc la escritura que todos parecen compartir. Se piensa, tambin, si los artistas no coleccionan escritores, tanto como coieccionan musms, segn nos recuerda, con irona, Luis Camnitzerr Se piensa cuiI es el valor de mercado de un escrito sobre arte y en
que m"dida conlribuye c sobre el que se aplica; si existe un mecado de arte y un mercado local de escritura, Cuntos coleccionistas chilenos poseen
Crlos Alrirm, Eugemio Dittboa luan Pablo tanAlois

Fr.iro

llm Dowey Artuo Duclos, virgina E.ruiz, Afedo Jaa, vid.a Calos kpp, Loily Rosenfeld, rancnco Snllhe,
MUado, Pabl otrzn, Diamela llrir, Adriam valds Prcz villalobos, Cuillemo Machuca y Pablo

Btugoli, Juan Domingo Dlila, Conzalo DIaz,

, Nlly Ri.hid, Jb lhto.

s.ibn sorc crisrin HunIEt 3 Luis Cmitr

lorg

Tala EuFnio Telez. cino artishsi cados Cralo

oyan $bre dtrc; Roberto Me.ino y Ral Zurita sobe do$ GoDzalo Milln,

'My

Contreras, Gonzalo Muz y Ronld Kay sobi un. Musmsl en Mauicio Pellegdni, Innescapes, Tieste

ConlempoEm, 998, pp 6r5.

obras de estos artistas, muestran sus colecciones en musms, las acompaan con catlogos que reproducen estos rextos? Cul es el efecto simblico de esta escritura efecto que evi dntemente existe, de Io contrario no aparcran los mismos escribiendo sobre diferentes artistas y cu es el efecto econ6 mico? Por qu estos escritores son tan importants para los artistas? Cmo construyeron tal legitimidad? Son rextqs de escritores sobrc rte chilno, son Sfql!g-.-dg q pSE'_{g },rstOri tL("nlre rc75 v 2oo8. unque \e in lulen tambien referencias

nr el miedo. pauradas por los hmiles de lo que podr e'cr ibise-o ,I< irse r on clii?-v coniir-nden.;. Ei; p;uJ..1. ,pnpren ..--::i-\ihe. eran )ignicado\T era'.on idos que redoblaban eJ t.xtU y el senlido. Que se desplegaban en cada nueva lectura. La es (rilura de Richard equiere un grado de iniciacin. Es necesario rr.correr los nudos de problemas que se or8anizan en cada texto
y que retoman la escritum de los otros.

d;n=FFffi1rrndr \i"-,e;te, d; pphii blrds ac ."!iG-@s fiandos con la que Langlois Vicuna inter
d r

Performance de la escitura. Los textos que Nelly Richard y )usto Pastor Mellado pubticaban a comienzos de los aos rxhenta (Una miradc sobre el atte en Chile de Nelly Richard, t lnter/Medios, de Richard y )usto Mellado, se publicaron en

vino el museo en 1969), y son ejemplos de un tipo particular de escritura, que no se ubica dentro de la historia del arte en tendida como cronologa o como recopilacin y organizacin de fuentes, sino como una crti.a en la que rambin la historia esta suieta a prpetua in1J.p+ta;ia;. - ---En-enA-f;;;;i;hnhnjtllo;droscowrirurivos.sucde,por ejemplo, con Nelly Richard. La lectura de un texto suyo es, en un primff momento, perturbadora. lr) es ella mism4 leyendo sus propios textos. La recudo en el CAYC, en Buenos AireE en t988 o 1989. Retengo qu todava se senta en la ciudad el miedo con el que la dictadura marc a la Argentina. ElIa leia baio los focos contundentes del CAYC, como si stuviese en el marco de rn interroFtorio. l,a de pie, con su caracterstico ritmo recirativo, veloz, distribuyendo las palabras ntre los cortes y la respiracin. Lea de una forma inusual. Introduca el ritmo de la scritura desde el sonido, el tono, desde un arrastre particular de las palabras El modo era completamente inesperado. Fui descubrigodo que hbrd una fonnd chilen de leer, muv diferenre del modo argen _,'tino,lns suleto a lo dclamatorio. Ia cIocando en elcentro e[-acto perfor matico ile ld ler tura. El rino era sostenido No er una lertur de .onidor de.poiados dc :!gni6.ado. Ll ..nido ei radi, dl i pod; i6irsa;;; en la trma dc tds pdlbra,

'

=-.-

r98r) ejemplificandosta nocin de actuacin del acto de escri bir y de imprimi La ediclgry,.. u_ 9bj919lil94 9n el-qrlgJqda (lato es-elocuente. Desde el papel obra -que remite al resto des r.chado y recuperado para un impreso de emergencia-, hasta la
visualidad del textor escrito a mquin4 en minsculas, tachado, v)bre escrito. Un impreso con tinta exhausta. Pero aun asi im rre'o porque lo impq1nre er conslituir un e'radio de .enrido en tanto el mayq qbjeto Ce ladictadura era el borramienlo del enljdo, de las condicrones-y las posibilidades de nunciarlo. Un lDradu aillado. sin e<pp.i!Ip! de ![+, c-on pjg]nas nu rner;das a mano, qupude

rece.ario. iorqe

tantas vec-glqquqscq es un tcxro de emergenid, qup \e di(lribure pasar por el registro de la industria editorial.

reimp mirse

Lanq,a.iiiqlin

trD apunt, un objto de estudio. Impreciso, con fotos sobre en tintadas, retratos colectivos borroneados, bloqueados en su visi bilidad por elexceso o por la falta de tinta. Imgenes en gisalla. lrn re8istro fotogrfico que se introduce como documento en tl rue apenas pueden sualizarse los rostros, imgenes turbias

q!i,1rden ! !_{!syl1i4-4 r"!gt5jl"jq'"tl_p_Eg!g_ ,r". rytryj. jlq !e_]gBeI_a_ll1l99!!!99!qn. El. bo_-r.ramiento

romo un modo de.ealar el riergo de retralar y \pr relralado. Ev nbrr y mo*trar algo aun r un-ddl texto e.te in' onrluso, un cuando las ideas estn todava en proceso, aun cuando las in genes no puedan mostrar demasiado.

aun cuando el significado o fuese transparente, sino una puesla en escena de Ia condicin de una escritura v lectura atravesadas

Imprimir la urgen ia,la evonescenca de ut @sonieo y le oxcorles m proceso qve se registran en los distintos momertos en los que las demora Ia teoria- Imprimir aun nando las ideas no estn definitivamente elaboradas -la interpretacin nunca fii/d !or!!g lgl rnpoj_nte e. hacer I-scq!q. "n to.mur" e -nal libro serio ni dp edrcion leBtma. Los tchados v las correcciones no haren mas que de.tacar que la esr riru-reambien, un objeto .vu:!cuya representacin en borrador es Una pueea en es@na deJ sentido ms profurdo de la interpretaririn: un_pcmo abienO que nunca ronrJuye, que siempre esra sucedido. que d.b.-"o) sobrc s mismo, que puede r retomado cientos de veces; la inter,
pretacin como pensamierro en curso, lo mi,s aieno a la sepultura del sentido de una cronologa factual al recorte de ,- ob"to en urla vitrina a una equeta que cataloga y ia el sentido

opaca, pero e6cribir. Pensar Porque si algo quera hacer la dictadu-

tealzable.

r era obliterar la posibilidad de que al8 sentido fuese todava l forma de Ia escritura como un gesto olsicional y

r apertura como

un modo de mantmer vacante el sentido, para rlelar abieru la posibilidad de pensato rde_& 0ufyg,t@9!dJ
rn

pnnctpro. \ r ,

Voios r&rtro| deon pecib un @nbo .onvprsa.ronal. Un e!pacio de sentidos companidos que se presentaban y s discutian

ontre poco6 n los textos aparecen n ocasiones rcferencias al rmero de personas que estaban presentes cuando sucedi la ex posicion o d performance un publico a.otddo, de amipos. roles. . _ e -*-_: _ r,.ompli.es . Como qdbemos las mesas en 1,. quille-r; esro.

texio],@nizadas por

las galerias Epoca, Cromo, CAL o Sur entre

Impimir como ura fomo de miktarcia, de mulnpliar Ljs ideas. Imprimir en un sentido transformador Hacer estallar el sendo
l,a escritura como dinamita-

Un rgimen de visualidad textual culo efecto inmediato era epone la dificultad del pnsamiento sus condiciones de posi_ bilidad, regladas por la censura real y por la anticipada porque
cuando la da esta en peligro, todos los actos quedan baio aJne naz Ls.rito e impre<o de tal modo que las lectuas no pudiesen
ser ordenadas (es posible censurar

Jei ,-=E{@?"

ncabalg enrre

tas nors y

p"*C;lr-" ., *

lTEnado, rm e!!@que s J oid"n . t n?itiii-o. oue" ri"i-

.ir, sin palabrds. pdral/ado<. mudor EI sentido llrvo que poder

bras, sino de recuperar el habla para poder decirlas. Se trara de @a escena de escnrura. Este es el punto de panida de esa repeticin de autores que escriben sobre un grupo de artis

u terreno de peligro, sino tambin porque, como diio Dittborn, "cudo s9_cmduiod_eol[)e nos gueddmo5 todo. mo.nid.rr es de
en

qu-dE an*rmpedrr que ste se evaporara en lo efimero del acontecimiento. Cmo decir lo indecibie. lo que no sc puede \rquiera pronunciar. no.olo porque imp)rla dvdnrdr
itEE-Gfsei-o,

r977-U82, propona escritqra como un espacio de accin y de la resignificacin de las obras y de sus condicioiilE-piin. Eran rm terreno de resistenciaintelectual, un repositorio delsg& rrids discurn-vas y romuni.or,,asiG},mij;;; t, , i.

pronunciase fiicamenre. No solo se trat de encontrar las pala-

queden dispehos?). Cdda

t,";;"rur.....-.-k.hdd;;;lmdATsl6-n ro-lFmCno

pasiblc de olr composirion. Lo no acdbdo pero urgente, lo no di(ho pero.upuesto.lo <obre entendido. o hipr codificdo Escituras mbre performances u/dnas i/eomo las del C-A.DA,
Rosenfeld) que et texto detierc multiplicando, al d( ro que da lugar a un rerlo v que se r eprodrr-e e_otp!3.1o-r La escen de ayelzada fiiaba su como las d

lotty

mismo liempo, sus (onspruen(is. Un

Ios de escritur-a diunosl6t.os. ru p.actica de

iiG

,J';-,r.rea--

tas En eltexro de uno est t eco del texto del otro. Se percibe una arena de escrih[a compafid4 como si ]a empresa de cada uno radicase en aportar una nueva infloxin a una matiz comn de senrido to que podra en p ncipio argumentarse, para compren_ der esta relacin particular entre poduccin afstica y escritur4
es

la escritura
.

iEn una condicin a;iffiFil

que la escritura sobre arte fue tan relevante como el arte mismo. {el hecho de escribir) y el texto, constitu}eron un camEugnio Ditbom, enrev la con
I

'

:' .I r's -,r;.r \t .i r.

(

auiora,

999

Jr'v'{

po de actua.in n el que la palabra sobre el papel era texto y era imagen. Discutb, reunrse a ca've6ar sore u mirmo aern. Sobre una instalacin de Gonzalo Daz o sobre eldm ane de Juan Downey, sobre su distancia del film veicable, arm cuando Downey haya emprendido el viaje ha-da los Yanomanis del Orinoco. Una comunidad le textos. Una sociedad que rcsrira de cond; ciones de escritura especificas. Textos en los que hay que aprender a escuchar el ritro de la narrativa sobre ate .hileno; ingresar en ese sonido recitativo, pleno de neologismos. Ia nocin de creati, dad es ufl requerimiento que no alcanza solo a las obras suales,

lb
r.

inleledual y una experiencia esttica. Una escritura que planlfd,r.n sl misma, una restion de autonomra: que requjere inicidr
r.n

s ritmo, en su texn., sn 5us genealogras, El wlot de la descipcin. Es un rasgo comn a gran parte de rik)s lexlos. Muchos comienzan con url relato detallado de la vi rlirid de Ia oba, del contexto en el que tuvo lugar Ia perfor rrdn(t, del pblico que estaba presente. La historia es la de Ia obra, ia. ,nstituye od og para ese momento, ar.n crando ella,la obra, ,rnila al liempo larSo de la historia o a acontecimientos recientes. [,s textos tabajan sobre la veracidad de la historia que la obra
escritura de lo impededo. De Io inacabado, Io roto (y sobre roto), lo no dicho, plegado, doblado, intersticial, cosmtico, disi

tambin a la escritura sobre esas obras. Asi como stas rio Eanscrl ben ni traducn ni refljan ta hisroia (arm cuando nunca deren de incluirla), tampoco la escritura es Ia trascripcii de documentos o
de la palabra del artista Es Io irresuelto que se vuehe texto que s enEega, tambirL a la intepretacin.

Ilrb

denle, simuladot meta realista, homosexual, transexual, marcado y rlesmarcado Una escritura sobre lo siniestro y lo ominoso. Sobrc

Hay debates, exsten los enfrentorncnfos. Discusiones sobrc

genealo8as, sobre el sentido y el lugar de la vanguardi Debates complejos que solo puede ler quien conoce sus articulaciones De bates necesarios, que demuestran que la intrpretacin sobre arte se dirime en un mbito conversacional que incluye la polmica so bre el sentido de la historia- Interpretar es poser Es el sentido de

ol cuerpo violado y prostibulario, como nos dice Carlos Prez Vi lllobos oando se refiere a Dl t escritura sobre un ane que !x' inscribe en los bordes, en los mrgenes, en el plieSe. Escribir nno un oficio de seoita, de con y confecciE de lavado y fre
gado (Pastor Mellado).

lns textos dan cuenta de uno fuerte nodicin de rqerecias

lrxo.les Como sucedq por ejemplo, con el obstinado regreso a la rradicin de la pintura chilna. Una tadicin desplegada en las paredes del Muso Nacional de Bllas Artes, que a comienzos de
los ochenta

la historia lo que permanentement est en discusin, sobre este mbito del poder simblico se entablan las disputas. Algo valioso est en iuego; cada uno va tirando sus catas. El wlor de la escrituro. Si, de lo que se dice y de lo que se escrib desde un depsito de sentidos, con rma limpieza de palabm, con cruces y ),uxtaposiciones y nmlogismos que llevan la lengua al l mite. La epeticirl la rciteracin de un sentido con nuevis artior
laciones del lenguaje. Essitura reiterativ4 circular, meta relista: la escritura chilena sobre ane chileno.

retomaron casi al mismo tiempo, pero en este orden-, Eugenio Dittbom, Carlos Altamirano y Gonzalo Da2.5 Un retomo

la

tradicin no paa continuarla, sino para socavarla crticamente. trna "reflexin activai como la deDomina Justo Pastor Mellado al rferirse a las pintruas de Altamiraro; una revisin de los funda mentos de la constitucin de la historia nacional; l pasado .omo un material que no es inerte, sino una ama susceptible d stira mienlos y desgarmduras, como seala Nelly Richard.

Lafonno de lo escitura. El cuidado de las palabras, la puntu& cir\ los si8nos suales -los guiones, los parnresis- hacen del terto escrito un objeto paralelo a la intervncin visual que acru como punto de partida. I dificultad y el placer deltexto Un desa,

Me reerc a las exposicion6 DeloLllilnopnto, histoia (\976,) de Eugenio 1r born i x eri, .r, i.a d isroria del oe chileno cono nobao rle anc i979, cleria cAL) y Tinso suspeddo 1r98r, calria su4 d cans Altiiano, e
Di

'Hisroia senliDenlal

de la

pitura.hil'

(1932, Galea Su4 de Gonzlo Diaz

Retomar la histoia. La chilen4 si, pero tambin la que involucra al orden global. Como en r r..oo r r roj de Francisco Brugnoli, n la que Guillermo Machuca describe el despojo y los objetos que corts viven en esta instalacin.
Resuha imprescindible destacar las condicioes especiales

ltn

la. sbietividades. La fotografla como reslstro y como critica

dd onh

en las

que se escriberon gran p.trte de los textos que aqu se compilatl Eran Ios anos de la dictadura y d la transicin. p so aparecen referen.

r d la\ .r(un*rrcrd. de und e\( ritura que prcupone

una accin de censura" Por eso s activan desde la autocensura, stableciendo un cdigo que se funda en la necesidad de la pm teccin de uno mismo y de los otos. Cmo decir, cmo sguir es

slitucional (la ofucel, el manicomio, los documentos de Hltklxl) que ordenan la poblacin. ln/qifnes y textos de crtca insttttcional. l a escritura sobre las ftrn y las obras mismas se ancln en el clestionaminto de los Itlllti ltndacionales d la nacjn, de Ia historia, de la tradicin de L phfur y de todas las institucionalidades: principalmente del Pa h{o (lo la Moneda y del Mus$ Nacional de Bellas Artes, la retrica thl lilicio {como lo postula tafl exactamente Gonzalo Daz), pero

cribiendo eludiendo el control. El censo! como seala pigli4 es un lector ilustrado, que lee ntre lneas, que es capaz de seguir los hilos de un complot realo imaginado.6 EI presupuesto de ese otIo,
uno podria hipotticamente plantear, actu sobre la densidad de la

Llrl,ln de los textos de lenin o del Codigo Civil de Andrs Bello. [a obras y ]os textos desarman los andamiajes de la tradicin, el
arllln supuestamente prestiSioso del palacio del ane culto,las his_ rh de ocultamiento que se teien entre Ios balaustres y las mol hru. t metamorfosis de una fachada que Robeto Merino si8ue !n lrxk)s sus precedentes, desde el relato mtico hasta el momento hlrlrico en el que Montt presenta el Cdiso Civil que Gonzalo

escritur4 sobre los se[tidos suprpuestos, sobre el oxceso de palabras, sobre sentidos ocultos pero presents. Cmo representar lo irrepresentaZ Aunque la pregunta no se formule con esta claridad, est subyacente en gran parte de los textos y de las obras que dieron lugar a estos textos. Como

en "Loqun, Diez aos" de Gonzalo Daz, realizada en Galera Ojo de Buey, instalacin en el que se retoma una exhumacin, eldesentierro, el quitar la tiera a uno de los actos genocidas de la dictadura de 1973. Un rgimen que, scrbe NeIy Richard, puso el pasado bajo interdicto. Censur una memoria cultural,

l)lr, dispone escrito en su caractestico nen azul, sobre los mu_ nri (k,la sala Robfo Matta- EI espesor del sentido que Daz anuda nnlfi, la fachada del museo, su historia,la historia de Rebeca Mattr, dol cdigo cil chileno y los diversos sentidos depositados por
Irk.Ds escribieron sobre todas estas relaciones que hacen de esta l,l,r rn referente ineludible del arte chileno de la postdictadura Miqrar, sal cle Chib.Tal fue la condicin que algunos de estos dr I islas enlrentarorr No slo por la prcsin asfixiante de la dictadu
rr, sio tambin por ]a presir asfixiante del medio.ultural. Salir (['Chite no implica, sin embargo, estar fuera de Chi]e Recuerdo

la mutil.

Memoia, recordar, qu recordar, co. El aclto de escribir y de representar como formas de reconquista de ese pasado l fotogra fa actu tambir como documento, como soporte para poner en
circulacin registrcs. Olvido y memoria. ts pinturas aeropostales como la puesta en superfrcie de timpos dismiles, heterognos, contradictorios. Ia reunin de lo rcmoto Muchas veces se g)stula en los textos la problemtica dl retrato y del cdigo fotosTfico {Ronld Kdyt:
6

5e

.uF\tionn lo. codigo. de cld.ih, acion que redu

R\to l'tglia, Tdio del copto., Bu..s Aies, Mate, z@7.

Art de lr (iudad de Austin, cuando pasaba sus primeros anos en Mxico y hablaba de la necesidad de ese alejamiento del medio artstico ( hileno. Pero lo haca con palabras y ar8umetos que slo puede r(nprender un iniciado en el complejo entramado chileno. Salir h.Chile no como la necesidad de ir a otro pas, tambin como la salida del cuerpo, la erploracin de fronteras arlsticas, cultu rales y sexuales. Desde este lugar lo analiza Nelly Richard cuando v. rcliere a la salida de fuan Dla de Chile y lo defrne como un
lr l)resentacin de Cristian Silva n el Blanton Museum of

traficante d imtenes, un pintor que deiinque al trocar referen y permutar !'alores, al pomover, desde la pintura, elaciones ilegtimas que contaminan tanto las tecnicas como el repenorio
tes

ntr rl presenle y lo anacrnico sobre una supercie pintada.

l(rrnper, nuevamente, los lmites de identidades clasificadas. (;itas de las vanguardias internacionales, citas del ornamento. l,a gloria del monumento y Ia banalidad del detalle intrascen rl.nre- Cita, repeticin, rito- La ritualidad que Pablo Oyarzn lIrbin seala en la foma en la que Virginia Errzurriz dis lxre los obietos, en el momento en que se ocupa de hacerlo.
Dtrumento, doarnmtaa hacer visible como parte de una tarea ,r-ico. Adriana Valds destaca el regrstro politico de la obra de tHr. Y tabjn el compromiso entre lo tico y lo esttico. Una obra (Irc es proyecto especifico, vinculado a una circunstancia, resuelto rrr las formas que pueden hacI ms eflcaz la denunci Una r

de im6enes. Un pelnner que acta los lmires, la exclusin, la distancia. La refledn sobre el desplazaminro g rfico se.on virte en una rflexin sobre el movimie[to entre tecnicas, temas,

gneros artsticos

ser(uals. Una

,,retrica

de la incompletud:

Como la que trazan las pinturas aeropostals de Eugenio Dittbon Las pinturas redefinindo el mapa del mundo El mapa, un rema

que encontramos tambin en las pinturas de Eugenio Tilz. El mapa de AmricaUna tradicin crtica qw se consmtye sobre t4a trodicin Jilos, J1cd. Barthes, Foucaulr, Deleuze, Lyorad, Baudrillard, Vaitimo,

Benjamin, sarlo, Kay, Owens, Bhabh4 Oyarzn, Garcia Cancli ni, Brett, l-acan, Said, Merino, Mosquer4 Lvinas, Nietzsche, Freud, Marx, Claire, Argan. Filosofia, sociologia de la culrura, crtica de arte, historia dl art. La teoria sobre modernidad y poscoionialismo gestada en el centro y en Latinoamrica como part de una misma matriz de textura terica. Una crtica eru dita, que abre las obras a partir de su conracto con la historia ycon la losofa. El Iugar privilegiado d la intrpretacin que parte de un territorio comn de sentido, del significado con el que se cargan ciertos trminos especficos que constituyen la plataforma de referencia de la crtica chilena. Eriazo, sitio eria zo o roto son opoi de una iconografa cuyo sentido se inscribe en la cultura urbana chilena. por eso existe la refrencia a un sistema ditrborniano. No tanto por la lgica interna a la que el trmino remite, sino porque es asumido por los que explican Ia obra de otros artistas a patir d la referencia al sistema Ditt_ born, y por los que asumen su obra como punto de partida. Tambin la escritura sobre Dittborn de Ronald Kay ei un referente. Escribir a partir de Kay, sobre la textura de sus frases. Clasficat y clesclasifcar. El descalce, la cita, el co oge. Estra tegias de un lenguaje que condensa sentidos, tal como seala GuillermoMachucacuandoanalizalaobrade Duclos.Coleccio

fl'xin intensa sobre el lugar de la imagen en la cultura contempc

ri)ea. El artista como intelectual.

Archivos imnaterales. No importa ordenar y clasifrcar las ll|(,ntes, no importa citar las referencias, no interesa introducir roferencias de hemroteca. El archivo es el de las lecturas sobre ls obras. Es a partir de ellas que se establecen los sistemas (lc refarencias. El sistema de la crtica de arte chileno requiere onocer sus dilogos internos, sus debates ms o menos encen dirlos, sus complicidades. ConJlctos de gnero. Corstruir la propia geneologa. Como ln gkris usando el apellido matemo, Vicurla, de nuevo como un des nrarcarse det legado (Carlos Prez Vilobos). ldentidades negociarlas. El papel reurelto en cuerpos se).uados que se colocan entre lo privado y lo pblico para volve sible - una demanda, una diverl(.Dcia, una resislencia (Diamela Eltit). No puedo dejar de pensar 0n Pablo Surez y en el dialogo que podra haber establecido con
la obra de l,anglois desde Buenos Aires.

Is imgenes nos remiten

r resonanciaq a ecos, a redes de ima8inarios que probablemente

rlunca estuvieron en contacto real y sin embargo dialogan. En el cmoo del performance el cuerpo de Leppe y todo oquello a

k
su

qe do lWar en tmnos de textos. Cristin Huneeus retorna a

perfmance en Calrn entNa]]8h \1971),

al Perchzro, al travestis'

l(' de Man Ray, todos momentos de referencia, lugares de retomo

un irnaginario de la resistencia desde Ia imagen simbca El

cuerpo como sopone de una conoma poltica d lo rcpresentble, del uauma indMdual, del traurna colectiw). Una iconqrafa teida de cittts cristianrLs, de bs disryxitiw del rto. Como sucede con las cruces d lotty Ronfeld. Cnverti la Inea que divide las avenidas e uz. Hacerlo a maft), en cuclillas,

escritura sobre ate deja disponibles los textos,la posibilidad de hrtervenir a partir de lo que postula el otro. lha extu)r1n sociolizacin de los Wlabros y de los ideas parece
lr

tq,?ft en la escetla escritu.ol chileno. Un codnro de supuestos y i{)l,re ntendidos organizados por la serie de textos sobre un mis_

de rodillas, marcando el terreno, modificando el paisaie urbano. Puesta en escena de una relacin entre .uerpos, signos y poder mediante la lnea mediante el sendero que mar:ca el rrnsiro de rma linea de homigas, una eferencia a la Trarsicin drilena, al
aquietamiento d la memoria baio el control dl corlsenso y el mer cado Una forma de sealar subietidades que no han suhrrado iRichard). El valor de Ia pintura.-tal]lto en Duclos como eIl Smythe o Tacla
La cuestin no se aborda desde los rnateriles sino desde los reper, torios que las imgenes ponen n escena, se trate de peformance de deo, de instalacin o de pintura. As, en el anlisis de Zurita se borra la idea de que la escena fundacional del ane chilmo solo se articul desde las intervenciones en el espacio urbanq lo interdis-

ll) artista o sobre distintos artistas unidos por na situacin his lric que los condiciona de una forma comn, permite referirse r rn sisterra, o mejor toda4 a un rgimen de la escritura i1ena rrl)re arte ImBenes y te\tos en grisall4 con la calidad de una tex tura que nesocia entre lo homogeneo y lo especifico, que borra e hNcribe las identidades de los retratados y Ia escritura sobre arte. trna escritura que comienza cada vez, en cada taxto, l escritura

ciplinar o la performance. La fuerza de las desaniculaciones de la pintura que plantean Dittborr! Diaz o Altamirano era significativa porque la pintura era signifrcati\,?. t,os valos blancos sobre los retratos de los desaparecidos. I pintura de Jorge Tacla como punro de partida para restabtecer las controversias que pastor Mellado sintetiza en la presentacin d su texto la muerte de a pintur como oto mito d origen que se sita en el momento histri@ de
su emergencia"

El caso chileno ra tiene ningun eyvolente lotindrntericaw. por

eso debe estudiarse como un modelo nicq distinto, dentro de la fluidez del proceso de globalizacin del arte. An cuando cruce re

frencias tericas que pueden encontrarse en toda esitura sobre arte contemporneo, stas siieron para Gear un terreno distinto, en el que los textos sucedian al mismo tiempo, antes o inmediatamente despus que las obras, para diar vacnte su sentido, in.

completo, siempre sucediendo de nue!0.

t condicin abierta

de