Carolina Elizabeth Somosa Ibarra (208220850) Lirica II: Anlisis de textos.

Anlisis de Remordimiento en traje de noche Introduccin: Luis Cernuda fue un poeta y crtico literario del XX (1902-1903), escribi 13 poemarios, el segundo de ellos es el que contiene el poema Remordimiento en traje de noche , poema que analizar apoyndome de conceptos mtricos, rtmicos, sintcticos e isotpicos. El poema Remordimiento en traje de noche fue publicado por vez primera en la revista Litoral, el poema perteneca al libro Cielo sin dueo (libro que contena ms de 30 poemas, en la revista fueron publicados 3), posteriormente Cernuda cambiara el nombre del libro por el de Un ro, un amor y se publicara en 1936 conformando la tercera seccin del libro La realidad y el deseo. Remordimiento en traje de noche tuvo cambios importantes de su primera publicacin (Litoral, 1929) a la segunda versin publicada (primera edicin de La realidad y el deseo en 1936), aunque de manera significativa slo se modific el segundo cuarteto (adems, la versin de Litoral no tena divisin estrfica y muy poca puntuacin). Domingo Rdenas de Moya subraya que los principales cambios fueron de naturaleza enunciativa: () remplaz los morfemas de primera persona por los de impersonalidad que aparecen en las versiones posteriores a la de Litoral.1 Esta impersonalidad es apreciada en los vv. 5 y 7 donde cambi soy el por es el y en el
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Domingo Rdenas de Moya. Huellas del trnsito de Cielo sin dueo a Un ro, un amor de Luis Cernuda. Hispanic Review 67.4 (1999): 521.

v. 5 al cambiar mis por sus. Al hacer estos cambios, el poeta dot de mayor objetividad al poema ya que suprimi el tono confesional que se impregna siempre al usar la primera persona. Al mismo tiempo se unificaron ms sus partes ya que en el primer y tercer cuarteto (de la versin de Litoral) la voz estaba a cargo de un narrador y en el segundo cuarteto vena de la primera persona, por lo que en la versin corregida las estrofas se perciben ms como un todo, aunque la segunda estrofa, en la versin de Litoral, enfatizaba los rasgos semnticos de personaje gris gracias a este discurso directo. Otras de las variantes entre la primera y segunda publicacin del poema son en el v. 6 que cambia una fuerza ms joven por una plida fuerza y en el v. 8 aproxima en secreto por en secreto aproxima. Otros cambios que no menciona Rdenas de Moya pero s el especialista Derek Harris son en la puntuacin, en el v.1 niebla. cambia por niebla;, en el v.2 nadie: por nadie. y vaco. por vaco;. Remordimiento en traje de noche se ha publicado en 5 ediciones distintas. La primera en Cielo sin dueo en la revista Litoral en 1929; posteriormente como parte de La realidad y el deseo, Ediciones del rbol en 1936; La realidad y el deseo, Editorial Sneca en 1940; La realidad y el deseo, Fondo de cultura econmica en 1958 y La realidad y el deseo, Fondo de cultura econmica en 1964. Para este trabajo har uso de la versin utilizada por Derek Harris y Luis Maristany2, que a su vez se basa en la edicin de 1958 (ltima edicin publicada en vida del autor) del Fondo de Cultura Econmica.

Luis Cernuda. Poesa completa. Obras, I. Ed. Derek Harris y Luis Maristany. Madrid: Siruela, 1993.

Relaciones paratextuales del poema con la obra de L. Cernuda: Derek Harris dice que Cernuda define su potica como la dualidad entre lo aparentemente real y tangible y aquello que en el fondo de esa apariencia es ilusoria y esconde la verdad: As, pues, la esencia del problema potico, a mi entender, la constituye el conflicto entre realidad y deseo, entre apariencia y verdad, permitindonos alcanzar alguna vislumbre de la imagen completa del mundo que ignoramos.3 De manera que el nombre de la antologa, La realidad y el deseo, es la concepcin constreida de su potica. Dos elementos no necesariamente contrarios, pero que puestos uno al lado del otro contrastan por esta misma contigidad, esa es la relacin dual que se da entre el ttulo de la antologa y el ttulo del poemario. La realidad hace eco en el ro, el deseo lo hace en el amor. Es una correspondencia que se entrelaza, en el primer caso contrapuntea a realidad con deseo, y en el segundo hace corresponder a ro con amor pero adems la realidad es ajena al deseo, como lo muestra la obra de Cernuda, en tanto que un ro es un camino igual que lo es un amor. La especificidad de la numeracin en la preposicin un pareciera apuntar a que slo uno es el camino. El ro se vuelve una dualidad con amor. El ro es la metfora del amor como camino. En Perfil de aire hay destellos de juventud aunque tambin se percibe una honda melancola, pareciera que se trata de escapar de los deseos y de los sueos. En Los placeres prohibidos la realizacin del deseo ya se ha consumado, pero lejos de tranquilizar y satisfacer, se vuelve violento. En Invocaciones las imgenes se vuelven alusiones a ngeles, demonios y dioses paganos, es decir, a seres intangibles, a espritus.
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Luis Cernuda, op. cit., p. 44.

Las nubes hablar de la desilusin y la nostalgia as como en Como quien espera el alba pero aqu el ttulo indica una esperanza, un renacer. Desolacin de la quimera es una mirada al pasado, pero es una mirada con rencor y odio hacia el mundo. Relaciones paratextuales constreidas entre lo que es real y lo que se siente.

Relaciones paratextuales del poema con el poemario Un ro, un amor: El hombre de Remordimiento en traje de noche parece comenzar un vi aje, en ste, que es el poema de obertura del poemario, El segundo poema ser la voz del hombre que anuncia su viaje al sur? Otros ttulos: Daytona, Durango, Nevada, todas ciudades en un viaje desde el norte de Estados Unidos. Cada poema parece el transcurrir de un ro al sur. La bsqueda del objeto amado. Todo esto por amor titula otro poema. Parece que cada poema es un entrar o salir del hombre gris. Los pensamientos, los estados emotivos, las visiones que protagoniza. En el poema Remordimiento en traje de noche hay una asignacin de caractersticas reales al cuerpo que encierra al deseo, Cernuda hace una construccin antropomrfica donde este hombre gris tambin es el tiempo, la pampa, el mar, el viento, el desierto y el remordimiento. Haciendo un collage de imgenes donde el protagonista se mezcla con lugares, temporalidad y emociones. Ambos recursos utilizados por los poetas surrealistas. As mismos cada poema es una imagen que se dispone en dicho collage que, en su conjunto, crean una panormica de la dualidad que desarrolla el poemario: el ro y el amor.

Propuesta de segmentacin: Las primeras dos estrofas conforman el primer segmento, segmento en el que se da la descripcin del personaje y de lo que hace este hombre gris, mientras que la ltima estrofa ser el segundo segmento, en estos ltimos 4 versos ya no hay una descripcin, la imagen ya est creada ahora resta la advertencia, esto en voz del narrador y potenciado al cambiar el discurso a 2 persona imperativa en los vv. 9 y 12.

Anlisis mtrico: La funcin de la slaba como unidad acentual es la de proporcionar el ritmo del verso, lo que le da una sensacin de continuidad que enriquece la apreciacin musical del poema y provoca los acentos rtmicos, estrficos y los pies mtricos, la () posicin de los acentos en el verso coincide, generalmente, con la de las slabas tnicas de cada una de las palabras que lo integran; pero no siempre es as 4. Los versos alejandrinos tienen sus dos acentos estrficos siempre en la sexta slaba del primer hemistiquio y en la decimotercera del segundo hemistiquio5, es decir en la penltima slaba de cada verso simple. En el poema Remordimiento en traje de noche los acentos estrficos coinciden a la perfeccin pero tambin hay acentos rtmicos y extrarrtmicos6 y un acento antirrtmico7 en el verso 12. Este poema es un alejandrino polirrtmico (con pies mtricos mixtos, en su mayora troqueos y dctilos):

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Esteban Torre. Mtrica Espaola Comparada. Salamanca: Universidad de Sevilla, 2001, p. 49 Antonio Quilis. Mtrica espaola. Barcelona: Ariel, 2009, p. 33. 6 Antonio Quilis, op. cit., p. 35. 7 Antonio Quilis, op. cit., p. 36.

Remordimiento en traje de noche8 Un hombre gris avanza / por la calle de niebla; No lo sospecha nadie. / Es un cuerpo vaco; Vaco como pampa, / como mar, como viento, Desiertos tan amargos / bajo un cielo implacable. Es el tiempo pasado, / y sus alas ahora Entre la sombra encuentran / una plida fuerza; Es el remordimiento, / que de noche, dudando, En secreto aproxima / su sombra descuidada. No estrechis esa mano. / La yedra altivamente Ascender cubriendo / los troncos del invierno. Invisible en la calma / el hombre gris camina. No sents a los muertos? / Mas la tierra est sorda

Hay dos usos para la slaba, pueden ser slabas fonticas (SF) o slabas rtmicas (SR), las SR estn sometidas a diversas licencias poticas, como son la sinalefa (SA), sinresis (SE), diresis (D) e hiato(H), a diferencia de las fonticas que se limitan por la morfologa de la palabra: Un hombre gris avanza / por la calle de niebla; No lo sospecha nadie. / Es un cuerpo vaco; Vaco como pampa, / como mar, como viento, Desiertos tan amargos / bajo un cielo implacable. Es el tiempo pasado, / y sus alas ahora Entre la sombra encuentran / una plida fuerza; Es el remordimiento, / que de noche, dudando, En secreto aproxima / su sombra descuidada. 14 SF 14 SF 14 SF 16 SF 14 SF 15 SF 14 SF 15 SF 14 SR 14 SR *H 14 SR 14 SR *SA *SA 14SR *H *D 14SR *SA 14SR 14SR *SA 14SR *SA *SE *SA 14SR 14SR *SA *H 14SR *SA

No estrechis esa mano. / La yedra altivamente 16 SF Ascender cubriendo / los troncos del invierno. 14 SF Invisible en la calma / el hombre gris camina. 15 SF No sents a los muertos? / Mas la tierra est sorda. 15 SF

Luis Cernuda, op. cit., p. 143.

Hay tres hiatos, distribuidos en los versos 2, 5 y 11, justo en la cesura que separa los versos: El alejandrino en su forma normal es un verso largo de catorce slabas, compuesto por dos hemistiquios heptaslabos. Los hemistiquios se separan por la cesura intensa, que no admite sinalefa ni compensacin9 por lo que, en estos versos compuestos no se cuentan las sinalefas, as que el conteo silbico da 7 / 7 en cada uno de los versos. Slo hay dos rimas en todo el poema:, en los vv. 1 y 3 avanza pampa y en los vv. 10 y 12 cubriendo muertos, estas son rimas asonantes internas de los versos simples (de primer hemistiquio), dando de esta manera tres cuartetos de (en su mayora) versos blancos alejandrinos.

Sintaxis de las oraciones y de los versos: Sujeto Predicado

Un hombre gris avanza por la calle de niebla; art. st. adj. vb. prep art. st. prep. st. C.C.L.

Predicado No lo sospecha adv. pro. vb. O.D.

Sujeto nadie. st.

Rudolf Baehr. Manual de versificacin espaola. Trad. y adaptacin K. Wagner y F. Lpez Estrada. Madrid: Gredos, 1997, p.164.

Sujeto tcito

Predicado

Oracin yuxtapuesta

() Es un cuerpo vaco; (es) Vaco como pampa, como mar, como viento, vb. pro. st. adj vb. adj. adv. st. adv. st. adv. st. 10 Atributo nominal elidido modo C.C.M modo

(el v. 4 se puede interpretar como una frase o como una oracin, si se admite la interpretacin oracional se presupone la existencia del sujeto tcito y del verbo ser11, el cual no se encuentra expresado fonticamente. Este verbo sirve de enlace entre el sujeto pampa, mar y viento y el atributo nominal desiertos tan amargos siendo bajo un cielo implacable un C.C. de lugar.

Sujeto tcito

Predicado

() () Desiertos tan amargos bajo un cielo implacable. vb. st. adv. adj. prep. art. st. adj. elidido cantidad C.C.L

Sujeto tcito

Predicado

() Es el tiempo pasado, vb. art. st. adj. Atributo nominal

Sujeto y sus conj. pro. pos. alas st.

Predicado ahora Entre la sombra encuentran una plida fuerza; C.C.T prep. art. st. vb. art. adj. st. en forma adv. C.C.L. C.D

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Nueva Gramtica bsica de la lengua espaola. Mxico, D.F.: Espasa, 2011, p. 213. Sobre el fenmeno de elisin: Ignacio Bosque. Negacin y elipsis. E.L.U.A. 2 (1984): 171-199

Sujeto tcito

Predicado

Oracin Subordinada adjetival

() Es el remordimiento, que de noche, vb. art. st. pro. prep. st. rel. Atributo nominal Sujeto C.C.T Predicado O.S. adj.

dudando, En secreto aproxima adv prep. st. vb C.C.M C.C.M

su sombra descuidada. pro. st. adj. pos. O.D.

Sujeto tcito () No adv.

Predicado estrechis vb. esa mano. pro. st. O.D.

Sujeto

Predicado

Oracin subordinado adv.

La yedra altivamente Ascender () cubriendo art. st. adv. vb. Sujeto vb. tcito C.C.M.

los art.

troncos del invierno. st. contracc. st. prep. + art. O.D.

Predicado

Sujeto

Predicado

Invisible en la calma el adj. prep. art. st. art. C.C.M. C.C.L.

hombre gris st. adj.

camina. vb

Sujeto tcito () No adv. sents vb.

Predicado a los muertos? prep. art. st, C.D.

Sujeto Mas conj. la tierra art. st.

Predicado est sorda vb. adj. Atributo adjetival

El poema est constituido por 15 oraciones (con una yuxtapuesta y dos subordinadas), no siempre un verso conformar una sola unidad sintctica, aunque s hay algunas oraciones que sintcticamente estn dentro de los lmites del verso (divisin esticomtica). La yuxtaposicin de ideas se aprecia frecuentemente como un recurso potico, ms no sintctico. La elisin de verbos o sujetos tambin es un fenmeno recurrente dentro de este poema.

Encabalgamientos versales en el poema v. 5 v. 6

v.9

Es el tiempo pasado, y sus alas ahora Entre la sombra encuentran una plida fuerza; Encabalgamiento versal sirremtico (adv + verbo)

No estrechis esa mano. La yedra altivamente v. 10 Ascender cubriendo los troncos del invierno. Encabalgamientos sirremticos (mediales): v. 1 v. 6 v. 8 v. 10 Un hombre gris avanza / por la calle de niebla; Entre la sombra encuentran / una plida fuerza; En secreto aproxima / su sombra descuidada. Ascender cubriendo / los troncos del invierno.

(verbo + C.C.L.) (verbo + C.D.) (verbo + C.D) (vb + C.D.)

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Encabalgamiento oracional: Slo hay una oracin adjetiva y es explicativa. En los vv. 7 y 8: Es el remordimiento, que de noche, dudando, En secreto aproxima su sombra descuidada por lo que este poema no presenta encabalgamientos oracionales ni lxicos.

Anlisis isotpico: Isotopa 1, el ser: Hombre: Ser animado racional, varn o mujer. Cuerpo: Aquello que tiene extensin limitada, perceptible por los sentidos. Mano: Parte del cuerpo humano unida a la extremidad del antebrazo.

Isotopa 2, lo lbrego: Gris: Carente de atractivo o singularidad, fro, oscuro. Niebla: Confusin y oscuridad que no deja percibir y apreciar debidamente las cosas. Sombra: Oscuridad. Espectro o aparicin vaga y fantstica de la imagen de una persona ausente o difunta. Plida: Desanimado, deprimente. Noche: Confusin, oscuridad o tristeza en cualquier lnea. Invisible: Que no puede ser visto, calidad de fantasma.

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Isotopa 3, misterio: Sospecha: Desconfiar, dudar, recelar de alguien. Dudando: Tener el nimo perplejo y suspenso entre resoluciones y juicios contradictorios, sin decidirse por unos o por otros. Secreto: Reserva, sigilo. Oculto. Secreto aproxima: cauteloso, mordaz.

Isotopa 4, lo marchito y a la vez inmarcesible: Pampa: Cada una de las llanuras extensas de Amrica Meridional que no tienen vegetacin arbrea. Mar: Masa de agua salada que cubre la mayor parte de la superficie de la Tierra. Viento: Corriente de aire producida en la atmsfera por causas naturales. Desiertos: Territorio arenoso o pedregoso, que por la falta casi total de lluvias carece de vegetacin o la tiene muy escasa. Yedra: Planta trepadora, siempre verde, () con tronco y ramos sarmentosos, de que brotan races adventicias que se agarran fuertemente a los cuerpos inmediatos, (). Aunque la hiedra no es una parsita verdadera, daa y aun ahoga con su espeso follaje a los rboles por los que trepa.

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Isotopa 5, la vacuidad: Nadie: Ninguna persona. Vaco: Falta, carencia o ausencia de alguna cosa o persona que se echa de menos. Invisible: Que no puede ser visto, que no existe. Calma: Completa quietud. Sorda: Callado, silencioso y sin ruido. Sin sentir. Muertos: Que est sin vida.

Isotopa 6, melancola: Hombre gris: un ser opaco, triste. Remordimiento: Inquietud, pesar interno que queda despus de ejecutada una mala accin. Amargos: Que est afligido o disgustado. Desiertos tan amargos: la pampa, el mar y el viento son desiertos (otro espacio extenso sin vida aparente) amargos, es decir, este cuerpo del hombre gris est a disgusto, triste, amargado.

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Isotopa 7, lo evanescente: Calle de niebla: una calle es algo real y fsico, al ser de (y no con) niebla parece hacer referencia a una calle intangible que se desvanece. Tambin niebla puede ser una metfora de la oscuridad y frialdad hmeda que se percibe con la niebla. Cuerpo vaco: este ser comienza a evanescerse, el cuerpo vaco parece hacer referencia a tan slo un recipiente. Tiempo pasado: un tiempo que fue y ya no es.

Isotopa 8, fortaleza: Cielo implacable: Un cielo que no se deja amedrentar, parece descargar toda su furia sobre la tierra. Plida fuerza: resurgimiento, dbil an, del hombre gris. Yedra altivamente: planta que orgullosa, ser capaz de matar Troncos del invierno: estos son de los rboles ms resistentes a las condiciones climticas extremas.

Isotopa principal: Hay interrelaciones entre las isotopas 2 lbrego, 3 misterioso, 5 lo vacuo, 6 melancola y 7 evanescente ya que comparten rasgos semnticos similares: la niebla, la noche y la sombra se pueden atribuir fcilmente a lo escondido e inaccesible

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ya que propician el espacio idneo para que lo misterioso se realice. La vacuidad vista como la ausencia de y que es fcil de relacionar con lo lbrego y con los sentimientos que de ello se perciben: la melancola, amargura, soledad y el miedo, aunado a esto lo efmero que caracteriza al personaje y al espacio.

El hombre gris ser objeto de una fragmentacin descriptiva que le ir aadiendo particularidades. En principio se dice que es un hombre (ser vivo) pero el adjetivo le gris le resta vida adems de impregnarle una carga emotiva de tristeza; despus se dir que l es como un cuerpo vaco, pero este cuerpo vaco es tan vaco como la pampa, el mar y el viento, lugares que en primera instancia parecen prescindir del mundo vegetal, pero es curioso que la comparacin que se hace del cuerpo vaco de este hombre gris se haga con espacios de extensiones tan amplias y que en definitiva no estn vacas (y que tambin hacen referencia a los elementos clsicos: tierra, agua, aire y del fuego no se habla pero por analoga se podra relacionar al desierto con el fuego, o ms aventuradamente con el ngel cado, los demonios y el infierno.). Este hombre ya no es lo que era en un pasado, al decir y sus alas ahora / entre la sombra encuentran hace referencia a los ngeles cados que ya no gozan de la gracia de Dios, idea que se fundamenta con el v. 4 bajo un cielo implacable, es decir, el cielo visto como la dualidad entre cielo-infierno o cielo-tierra. Desde una cosmogona testa, el cielo es la morada de (variaciones de poca relevancia) los ngeles, santos y dems bienaventurados que gozan de la presencia de Dios(es), pero el hombre gris, comparado con el desierto, sufre la ir implacable del cielo. Tambin se dice de l que es el remordimiento, el personaje parece estar emotivamente inestablemente (con una carga preferentemente negativa), por ltimo se le comparar con una hiedra que es capaz de 15

matar hasta a los ms fuertes. La pregunta No sents a los muertos? corrobora este anlisis del hombre gris visto como el ngel de la muerte, pero la tierra est sorda: (sincdoque de tierra-habitantes) indica que las personas no escuchan la advertencia ni ven llegar la sigilosa sombra de este hombre de la noche.

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Bibliografa: Baehr, Rudolf. Manual de versificacin espaola. Trad. y adaptacin K. Wagner y F. Lpez Estrada. Madrid: Gredos, 1997. Bosque, Ignacio. Negacin y elipsis. E.L.U.A. 2 (1984). Cernuda, Luis. Poesa completa. Obras, I. Ed. Derek Harris y Luis Maristany. Madrid: Siruela, 1993. Nueva Gramtica bsica de la lengua espaola. Mxico, D.F.: Espasa, 2011. Quilis, Antonio. Mtrica espaola. Barcelona: Ariel, 2009. Rdenas de Moya, Domingo. Huellas del trnsito de Cielo sin dueo a Un ro, un amor de Luis Cernuda. Hispanic Review 67.4 (1999). Torre, Esteban. Mtrica Espaola Comparada. Salamanca: Universidad de Sevilla, 2001.

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