FIGURAS LITERARIAS NDICE Pg. 1. ALEGORA .. 3 2. ALITERACIN. 3 3. ALUSIN.. 3 4. ANADIPLOSIS. 4 5. ANFORA 4 6. ANTTESIS... 4 7. ANTONOMASIA.. 4 8. APSTROFE..... 5 9. ASNDETON. 5 10. CALAMBUR.

5 11. COMPARACIN...... 5 12. CONCATENACIN. 6 13. ELIPSIS. 6 14. ENCABALGAMIENTO... 6 15. EPANADIPLOSIS 7 16. EPTETO....... 7 17. EXCLAMACIN...... 7 18. GRADACIN... 8 19. HIPRBATON.. 8 20. HIPRBOLE. 8 21. INTERROGACIN RETRICA.. 8 22. JITANJFORA. 9 23. METFORA..... 9 24. METONIMIA 9 25. ONOMATOPEYA. 10 26. OXMORON. 10 27. PARADOJA... 10 28. PERFRASIS. 10 29. PLEONASMO... 11 30. POLIPTOTON... 11 31. POLISNDETON.. 12 32. PROSOPOPEYA O PERSONIFICACIN... 12 33. QUIASMO. 12 34. RECOLECCIN Y DISEMINACIN. 12 35. REDUPLICACIN ...... 13 36. REPETICIN.... 13 37. RETRUCANO. 13 38. SMBOLO. 14 39. SIMILICADENCIA... 14 40. SINCDOQUE.. 14 41. SINESTESIA..... 15 42. SINONIMIA.. 15

Figuras literarias1 Son recursos expresivos (fnicos, sintcticos y semnticos) a travs de los cuales el escritor, desvindose del lenguaje ordinario, trata de captar la atencin del lector, impresionndole por la belleza que estos recursos aportan al lenguaje del texto. 1. Alegora (grieg. all egoria, palabras cambiadas, hablar de otra manera; Cfr. Serie de metforas o metfora prolongada) Consiste en expresar u8n pensamiento por medio de una o varias imgenes, o metforas, a travs de las cuales se pasa de un sentido literal a otro sentido figurado (alegrico). Un ejemplo lo pedemos ver en la alegora del medioevo espaol de la nave del Estado, la misma que tiene dos interpretaciones figuradas (alegricas): Sentido literal Sentido figurado1 (sentido poltico) Nave Estado Mar Sociedad Capitn Rey Tempestad Discordias civiles Piratas Enemigos Puerto Concordia Sentido figurado 2 (sentido asctico religioso) Hombre Vida humana Alma Pasiones Diablo Paraso

El pensamiento de esta alegora: se trata de una travesa en barco en la que luego de superar varios peligros (tempestades, piratas), gracias a la habilidad y coraje de capitn, logra arribar a salvo a su puerto. 2. Aliteracin Reiteracin de sonidos idnticos o semejantes a lo largo de uno o varios versos o frases. Pretende despertar determinadas sensaciones en el lector y potenciar los valores expresivos del texto En mi duermevela matinal me malhumora una endiablada chillera de chiquillos. (Juan Ramn Jimnez) 3. Alusin Figura retrica que consiste en designar una realidad por medio de otra que tiene relacin con ella. Cuando se dice de alguien que es un lince, se est aludiendo a su agudeza intelectual. La alusin tiene como base la polisemia de las palabras y se encuentra implcita en una serie de figuras literarias como la metfora (ctaras de plumas: aves), la metonimia (un Rioja: un vino), el eufemismo, la perfrasis, la antonomasia. Decir de alguien que es un don Juan o un personaje hamletiano es utilizar la figura retrica de alusin

4. Anadiplosis Figura literaria consistente en la repeticin de la ltima palabra o palabras de una frase o verso al comienzo de la frase o verso siguientes.
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Cfr. ESTBANEZ Caldern, Demetrio, Diccionario de trminos literarios, Filologa y Lingstica , Alianza Editorial S.A., Madrid, 2001.

Oye, no temas, y a mi ninfa dile, dile que muero (E.M.de Villegas) ... triste hoguera atizada hay en medio del mar, del mar, del mar ardiendo. (R. Alberti) Cuando slo se repite la parte final de la palabra se denomina eco encadenado El soberano Gaspar par es de la bella Elvira vira de amor mas derecha hecha de sus armas mismas. (Sor Juana Ins de la Cruz) 5. Anfora (figura contraria: epfora) Repeticin de una o ms palabras al comienzo de una frase o verso o al inicio de varias frases o versos integrantes de una estrofa o poema. Ya viene la golondrina Ya viene la golonfina Ya viene la golontrina Ya viene la goloncima (...) (V. Huidobro) 6. Anttesis Es una contraposicin de dos palabras o frases de significacin opuesta, que adquieren as mayor expresividad y viveza. Conozco lo mejor, lo peor apruebo Ayer naciste y morirs maana (Garcilaso de la Vega) (Gngora)

En resolucin, l se enfrasc tanto en la lectura, que se pasaba las noches leyendo de claro en claro y los das de turbio en turbio; y as, del poco dormir y del mucho leer, se le sec el cerebro (Cervantes) 7. Antonomasia (anti onoma=en lugar del nombre) (Cfr. metonimia, alusin, sincdoque, metfora) Figura literaria que consiste en la sustitucin del nombre propio de un personaje por un nombre comn o una perfrasis que le caracteriza de manera inconfundible. El Salvador, por Jesucristo El prncipe de los ingenios espaoles, por Cervantes Tambin se habla de antonomasia cuando se produce el caso contrario: un nombre comn por el nombre del personaje al que se considera el arquetipo de la cualidad designada por este nombre comn. As: Celestina, Tartufo, Hamlet, Otelo son el arquetipo, por antonomasia, de alcahueta, hipcrita, indeciso, celoso. Se puede decir de alguien que es un don Juan o un Quijote, para significar que se trata de un seductor o de un perseguidor de ideales utpicos. 4

8. Apstrofe Figura que consiste en cortar o desviar, de pronto, el hilo del discurso, ya para dirigir la palabra con vehemencia en segunda persona a una o varias, presentes o ausentes, vivas o muertas, a seres abstractos o a cosas inanimadas, ya para dirigrsela uno a s mismo en un tono similar. Puede tener forma de pregunta, ruego, exclamacin o mandato, a travs del vocativo o del imperativo. Y dejas, Pastor Santo, tu grey en este valle hondo, oscuro... (Fray Luis de Len) Para y yeme, Oh Sol!, yo te saludo y exttico ante ti me atrevo a hablarte... (Jos de Espronceda) 9. Asndeton (Cfr. Fig. Lit. Contraria: Polisndeton) Omisin de nexos o conjunciones entre palabras, proposiciones u oraciones. Esta ausencia de nexos confiere al texto una mayor fluidez verbal y transmite una sensacin de movimiento y dinamismo. Acude, corre, vuela, traspasa la alta sierra, ocupa el llano, no perdones la espuela, no des paz a la mano, menea fulminando el hierro insano. (Fray Luis de Len) 10. Calambur Figura literaria consistente en un juego de palabras que se produce al reagrupar los vocablos de un enunciado o ciertas slabas que forman parte de esos vocablos, de tal forma que, sonando lo mismo o parecido, signifique cosas distintas: Blanca por dentro, verde por fuera, si quieres que te lo diga es-pera. Este recurso aparece en la poesa satrica del Barroco. Dcenme que hace Lopico contra m versos adversos pero si yo versifico, con el pico de mis versos a este Lopico lo pico (Gngora) 11. Comparacin o smil2 Consiste en relacionar dos trminos entre s por la semejanza o analoga que presentan las realidades designadas por ellos; esta comparacin se establece, generalmente, a travs de nexos: como, as, tal, igual que, tan, semejante a, lo mismo que, etc. Corren los das como agua del ro. (F. de Rojas)

N.B. Algunos autores diferencian a la comparacin de smil; por ser estas diferencias tan tcnicas, y por razones pedaggicas hemos preferido asimilar estos dos trminos.

En la mitad del barranco las navajas de Albacete, bellas de sangre contraria, relucen como los peces. (F. Garca Lorca) 12. Concatenacin Figura de diccin consistente en la repeticin de una serie de palabras que palabras que aparecen conexionadas en una gradacin progresiva a travs de las diversas frases de un periodo o de los versos de una estrofa o poema. Oh mi voz condecorada con la insignia marinera: sobre el corazn un ancla, y sobre el encla una estrella, y sobre la estrella el viento, y sobre el viento la vela! (R Alberti) 13. Elipsis (carencia) Supresin de palabras o expresiones que, desde el punto de vista gramatical y de la lgica, deberan estar presentes, pero sin las cuales se puede comprender perfectamente el sentido del enunciado o del texto. Por una mirada, un mundo; por una sonrisa, un cielo; por un beso...yo no s qu te diera por un beso!. (Bcquer) 14. Encabalgamiento Es el desajuste producido en una estrofa al no coincidir la pausa morfosintctica con la pausa mtrica de un verso. Esto ocurre cuando el sentido de una frase no queda completo en el marco de dicho verso (al que se denomina encabalgante) y contina en el verso siguiente (encabalgado), de forma que la pausa versal del primero rompe unidades sintcticas estrechamente vinculadas. Yo voy soando caminos de la tarde. Las colinas doradas, los verdes pinos, las polvorientas encinas. (A. Machado) Existen varios tipos de encabalgamiento. Se produce un encabalgamiento lxico cuando una palabra se divide entre el final del verso encabalgante y el comienzo del verso encabalgado: Y mientras miserablemente se estn los otros abrasando... ( Fray Luis de Len)

Si la ruptura ocurre en los conjuntos de palabras (sirremas 3): sustantivo + adjetivo, sustantivo + complemento determinativo, etc., se produce un encabalgamiento sirremtico: Cerrar podr mis ojos la postrera sombra que me llevare el blanco da... (Quevedo) Cuando la pausa final del verso rompe la unidad de una oracin adjetiva especificativa (separando el antecedente del consecuente), se produce el encabalgamiento oracional: Julio, despus que me part llorando de quien jams mi pensamiento parte y dej de mi alma aquella parte que al cuerpo vida y fuerza estaba dando... (Garcilaso de la Vega) 15. Epanadiplosis (del griego que significa reduplicacin) Figura que consiste en la repeticin de una o ms palabras al comienzo y al final de una frase o de un verso, o de frases o versos correlativos. Ricos de fortaleza y de fe ricos (Gngora) Rota mi lira y mi existencia rota (Gaspar Nez de Arce) () Y cuntas, hermosura soberana, maana le abriremos, responda, para lo mismo responder maana. (Lope de Vega

16. Epteto (antepuesto, sobrepuesto, aadido) Adjetivo explicativo que expresa una cualidad del sustantivo. Sin embargo, este adjetivo no es necesario para el conocimiento del sustantivo al que califica. El epteto adjetivo, generalmente, su ubica antes del sustantivo claro rayo ardiente, alto cielo, verde hierba fresco viento (Gracilaso de la Vega) rojos labios y nevados dientes (Rubn Daro) 17. Exclamacin (Cfr. Voces lricas; Cfr. Personajes en lo narrativo) Expresin enftica con la que una persona exterioriza los propios sentimientos en un tono emocionado. Oh noche que guiaste! Oh noche, amable ms que la alborada! (San Juan de la Cruz) Ay que la muerte me espera,
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Sirrema o grupo fnico es la agrupacin de dos o ms palabras que constituyen una unidad gramatical perfecta, unidad tonal, unidad de sentido; forman la unidad sintctica intermedia entre la palabra y la oracin. El sirrema no permite pausas en su interior por estar sus componentes ntimamente unidos (Cfr. BRANZA, Mircea-Doru y SUAU, Joan Llinas, Nociones de fontica y fonologa del espaol, en www.unibuc.ro/eBooks/filologie/spaniola/3.htm#351, consultado el 12 de febrero de 2006

antes de llegar a Crdoba! (Federico Garca Lorca) 18. Gradacin Es la presentacin progresiva y escalonada de una serie de elementos interrelacionados que siguen un orden ascendente (clmax) o descendente (anticlmax) Porque all llego sediento, pido vino de lo nuevo, mdenlo, dnmelo, bebo, pgolo y voyme contento (Baltazar de Alczar) Si culpa, el concebir; nacer, tormento; guerra, vivir; la muerte, fin humano; si despus de hombre, tierra y vil gusano, y despus de gusano, polvo y viento... (Lope de Vega) 19. Hiprbaton Es un procedimiento expresivo que afecta al nivel sintctico, alterando el orden de las palabras, tanto en prosa como en verso. A Dafne ya los brazos le crecan y en luengos ramos vueltos se mostraban; en verdes hojas vi que se tornaban los cabellos quel oro escurecan; (...) (Garcilaso de la Vega) 20. Hiprbole Figura retrica consistente en ofrecer una visin desproporcionada de una realidad, amplificndola o disminuyndola. la arena se torn sangriento lago, la llanura con muertos, aspereza. (Herrera) Tanto dolor se agrupa en mi costado, que por doler, me duele hasta el aliento. (M. Hernndez) 21. Interrogacin retrica Figura literaria cuya finalidad no es indagar sino poner en evidencia y resaltar, con cierto nfasis y solemnidad, algo de lo que previamente se est seguro. Quin anda en este mar para anegarse? De qu sirve en quimeras sumergirse ni pensar en otra cosa que en salvarse? De qu sirve estimarse y preferirse, buscar memoria habiendo de olvidarse, y edificar habiendo de partirse? Y mi vida? 8

(Lope de Vega)

Dime mi vida Qu es si no eres t? (Bcquer) 22. Jitanjfora Composicin potica constituida por palabras o expresiones, inventadas, carentes de significado en s mismo y cuya funcin potica radica en sus valores fnicos, que pueden cobrar sentido en relacin con el texto en su conjunto. La jitanjfora fue cultivada por algunos representantes de las Vanguardias Verijo, verijo, diablo garavijo Virojo, virojo, Diablo trampantojo (R. Alberti) Yombe soy, soy lacum, mandinga, congo, carabal Mayombe-bombe-mayomb! (Guilln) 23. Metfora Es un procedimiento lingstico y literario consistente en designar una realidad con el nombre de otra con la que mantiene una relacin de semejanza. Su sustento se encuentra en la comparacin (existe un trmino real que sirve de punto de partida y un trmino evocado o imagen), pero en la metfora se ha eliminado uno de los terminos comparados. Poco a poco las hojas secas van cayendo de mi corazn mustio, doliente y amarillo (Juan Ramn Jimnez) 24. Metonimia (Cf. Sincdoque, metfora, alegora, smbolo Es la sustitucin de un trmino por otro, fundndose en relaciones de causalidad, procedencia o sucesin existentes entre los significados de ambos trminos. a. Cuando se designa una causa por medio de su efecto: Ana fue la alegra de la fiesta (fue la causa de la alegra de la fiesta) b. Cuando se alude al efecto por medio de la causa: Le hizo dao el sol (le hizo dao el calor producido por el sol) c. Cuando se denomina un objeto por medio del lugar donde se produce o de donde procede Un Rioja, un Bordeaux (una botella de vino de Rioja, de Bordeaux) d. Cuando se designa a un pintor, escritor, soldado, torero, etc., por medio del instrumento que maneja: Es un gran pincel, tiene una pluma incisiva, es el corneta del regimiento, es un buen espada e. Cuando se menciona una obra por el autor de la misma: En el Museo del Prado hay varios Rubens (varios cuadros de Rubens) f. Cuando se designa una caracterstica moral por medio de una realidad fsica: no tiene corazn (es una persona sin sentimientos) g. Cuando se emplea el signo para designar la cosa significada: la media luna domin Espaa (los moros dominaron Espaa) 25. Onomatopeya 9

Los componentes fnicos de una palabra sugieren o reproducen acsticamente la realidad significada por ella. A travs de este procedimiento han surgido diferentes vocablos que presentan una evidente configuracin onomatopyica: zumbido, susurro, murmullo, tantn, tictac, etc. En la tristeza del hogar golpea el tic-tac del reloj. (A. Machado)

26. Oxmoron Figura literaria consistente en la unin de dos trminos de significado opuesto que, lejos de excluirse, se complementan para resaltar el mensaje que transmiten. rugido callado soledad sonora desmayo dichoso vivo cadver payaso trgico (Rubn Daro) (San Juan de la Cruz) (Fray Luis de Len) (Caldern) (Valle-Incln)

La figura del oxmoron se relaciona con la anttesis y con la paradoja, con la que, a veces, se confunde. 27. Paradoja Figura lgica consistente en la oposicin y armonizacin de conceptos aparentemente contradictorios. Lo que a primera vista parece un mensaje absurdo, termina revelando una idea razonable o una profunda verdad. Frecuentemente utilizado en la literatura mstica y barroca. Vivo sin vivir en m, y tan alta vida espero que muero porque no muero (Santa Teresa) Por ti nos vivifica esta tu muerte, por ti la muerte se ha hecho nuestra madre... (Miguel de Unamuno) Vern, ya de regreso, los ciegos y palpitando escucharn los sordos! Sabrn los ignorantes, ignorarn los sabios! Slo la muerte morir! (Csar Vallejo) 28. Perfrasis Recurso expresivo consistente en aludir a una realidad no con el trmino preciso, sino sustituyndolo con una frase: el manco de Lepanto (Cervantes) el sptimo arte (cine) proceso inflamatorio de las amgdalas (amigdalitis)

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Se denomina Perfrasis eufemstica a la que ocurre cuando, por exigencias de ciertas normas de cortesa, pudor, as como por el deseo de no herir la sensibilidad del oyente, se evita una palabra considerada tab y se usa una circunlocucin. estado de embriaguez la tercera edad donde la espalda pierde su honesto nombre mujer de vida airada pas a mejor vida La perfrasis literaria o potica se utiliza con fines estticos para realzar o sublimar una realidad positiva o negativa mediante un proceso metafrico o metonmico. ... aquel ave que dulce muere y en las aguas mora (Gngora) Y cuando llegue el da del ltimo viaje, y est al partir la nave que nunca ha de tornar (...) (A. Machado) 29. Pleonasmo (redundancia) Utilizacin o repeticin de palabras innecesarias para la comprensin del mensaje, pero en un determinado contexto puede aportar valor expresivo y esttico. El pleonasmo es un recurso frecuentemente utilizado en el habla coloquial para dar fuerza y emotividad a la comunicacin: Lo vi con mis propios ojos ...y vano cuanto piensa el pensamiento. (Lope de vega) Temprano madrug la madrugada, temprano est rodando por el suelo (Miguel Hernndez) Deo gracias a Dios Hambre canina de perros por seas mmicas (varios autores) 30. Poliptoton Figura retrica consistente en la reiteracin de una palabra en diversas formas y funciones gramaticales dentro de un enunciado o en enunciados vinculados entre s. Le ha dolido el dolor, el dolor joven, el dolor nio, el dolorazo, dndole en las manos y dndole sed, afliccin y sed del vaso, pero no del vino, La pobre, pobrecita! (Csar Vallejo)

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Velador que el castillo velas, vlate bien y mira por ti (Lope de Vega) 31. Polisndeton (muy atado) (Cfr. Fig. Lit. Contraria: Asndeton) Recurrencia de nexos coordinantes a lo largo de un texto para unir palabras, sintagmas o proposiciones. Confiere al texto una sensacin de lentitud e intensidad de expresin. Esto canto el pastor y, suspirando, call con gran gemido. El prado y valle y gruta y ro y fuente responden a su canto entristecido con acento doliente, de Galatea el nombre resonando... (F. de Herrera) 32. Prosopopeya o personificacin Es una figura lgica consistente en la atribucin de cualidades o actividades humanas y/o animadas a seres no humanos, inanimados (piedra, agua), animados (plantas, animales) y a conceptos abstractos (sabidura, culpa) Con mi llorar las piedras enternecen su natural dureza y la quebrantan; los rboles parece que sinclinan; las aves que mescuchan, cuando cantan, con diferente voz se condolecen y mi morir cantando madevinan (Garcilaso de la Vega) 33. Quiasmo ( X) Ordenacin cruzada de los miembros constituyentes de dos unidades sintcticas que se organizan en secuencias paralelas, de forma que en la segunda se invierta el orden de la primera. Da bienes Fortuna que no estn escritos: cuando pitos, flautas, cuando flautas, pitos. 34. Recoleccin y diseminacin Artificio literario utilizado especialmente por los escritores del Siglo de Oro y que consiste en recoger en el verso final de un poema una serie o pluralidad de palabras diseminadas a lo largo del mismo. El humo que form cuerpo fingido que cuando est ms denso para en nada; el viento que pas con fuerza airada y que no pudo ser en red cogido; el polvo en la regin desvanecido de la primera nube dilatada; la sombra que, la forma al cuerpo hurtada, 12

dej de ser habindose partido. Son las palabras de mujer. Si viene cualquiera novedad, tanto le asombra, que ni lealtad ni amor ni fe mantiene. Mudanza ya, que no mujer se nombra, pues, cuando ms segura, quien la tiene, tiene humo, polvo, nada, viento y sombra. (Lope de Vega) 35. Reduplicacin (Cf. Anadiplosis, anstrofe, epanadiplosis) Repeticin de una palabra o grupo de palabras dentro del mismo verso o frase o al comienzo del verso siguiente Que por mayo era por mayo cuando hace el calor () Fonte frida, Fronte frida, Fonte frida y con amor Helo! helo! Por do viene El Infante vengador () (Romancero) 36. Repeticin Figura consistente en la reiteracin de palabras u otros recursos expresivos, procedimiento que genera una relevancia potica. En todo poema aparecen elementos reiterativos con esa funcin: ya sea el acento, las pausas, la aliteracin, el isosilabismo, la rima o el estribillo, etc. Existen diferentes formas de reiteracin utilizadas en el lenguaje potico, entre las que sobresalen la anfora, reduplicacin, concatenacin, retrucano, paralelismo, anadiplosis, epfora, amplificacin, etc. En el siguiente ejemplo se producen dos formas de repeticin: la anafrica en los tres primeros versos y la concatenacin en los dos ltimos Oh noche que guiaste! Oh noche amable ms que la alborada! Oh noche que juntaste Amado con Amada, Amada en el Amado transformada (Juan de la Cruz) 37. Retrucano Inversin de los trminos de una proposicin o clusula en otra subsiguiente para que el sentido de esta ltima forme contraste o anttesis con el de la anterior. Ni son todos los que estn ni estn todos los que son Siempre se ha de sentir lo que se dice? Nunca se ha de decir lo que se siente? 13

(Quevedo)

38. Smbolo Es el signo que sugiere o evoca a otra realidad representada por l y que esta cargado de afecto, de cierta universalidad y de una mayor o menor grado de polisemia, todo esto dentro de un contexto cultural determinado. El olivo representa en la cultura mediterrnea la idea de la paz y evocaba esa sensacin placentera contraria a la incertidumbre de los tiempos de guerra; el ruah o paloma representa en la cultura bblica a la paz, que sugera el soplo lustral del aliento divino; por tanto el olivo y la paloma son smbolos de la paz. Otros smbolos: la balanza (smbolo de la justicia); la bandera tricolor con escudo (smbolo de la patria), mar (smbolo de la muerte), , agua, luz, muerte, tinieblas, etc. 39. Similicadencia (homoteleuton= final semejante; similiter cadens) Figura retrica que se produce cuando en el decurso de un perodo, estrofa o poema las frases o versos que los integran terminan con palabras que tienen los mismos morfemas flexivos o accidentes gramaticales: sustantivos o adjetivos con el mismo gnero y nmero, verbos en el mismo tiempo, modo, nmero y persona, etc. Esta figura afecta a la morfologa de las palabras. ... la bondad nos obliga, la justicia nos esfuerza, la necesidad nos apremia (...) (Diego de San Pedro) ... el procurador que nos defiende, el guro que nos avisa, el verdugo que nos tiene lstima (...) (Miguel de Cervantes) Con asombro de mirarte, con admiracin de orte, no s qu pueda decirte, ni qu pueda preguntarte. (Pedro Caldern de la Barca) 40. Sincdoque Figura literaria que implica una traslacin de significado de un trmino a otro, en virtud de sus relaciones de contugidad; es un tropo de carcter semntico (como la metfora y la metonimia), pero a diferencia de la metfora y la metonimia (que son de carcter causal, espacial o temporal) sta es de integracin cuantitativa: relaciones de un conjunto con sus partes y viceversa. Tipos de sincdoque: a. La parte por el todo: Veinte abriles (aos) b. El todo por la parte: La universidad est revolucionada (los estudiantes) c. El continente para designar el contenido: Tomaron unas copas (licor) d. El objeto por la materia de que est hecho: Retumbaron los cueros a destiempo (Tambores) e. El singular por el plural o viceversa: El nio, ser indefenso en el mundo 14

La poca de los Velzquez y los Lope f. Se emplea un nmero determinado para indicar un indeterminado: Ya se ha repetido mil veces (muchas veces) g. Empleo de un trmino abstracto para designar una realidad concreta: La ignorancia es atrevida (los ignorantes) La juventud impone la moda (los jvenes) h. El gnero por la especie o viceversa: El animal embisti con furia (toro) No tiene una peseta (dinero) i. Se utiliza un termino de significado ms amplio para designar a otro de contenido ms restringido: El personal de la fbrica est en huelga (no se incluye a sus directivos, que son parte del personal) 41. Sinestesia Procedimiento que consiste en una transposicin de sensaciones, es decir, en la atribucin de una sensacin a un sentido que no le corresponde.. Los simbolistas y la Generacin del 27 han creado atrevidas sinestesias. Sabe, si alguna vez tus labios rojos quema invisible atmsfera abrasada, que el alma que hablar puede con los ojos tambin puede besar con la mirada. (Bcquer) Habr un silencio verde todo hecho de guitarras destrenzadas (G. Diego) 42. Sinonimia Acumulacin intencional de palabras de significado anlogo. El escritor utiliza este recurso para evitar repeticiones y para intensificar el ritmo meldico del discurso. Lentamente, poco a poco, como se empaa el cristal, te miro y pienso en los copos que no se acaban jams (L. Panero)

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