LAS CIUDADES INVISIBLES - Italo Calvino http://www.papelenblanco.com/novela/las-ciudades-invisibles-de-italo-calvino http://leyendoeuropa.wordpress.

com/2011/06/16/italo-calvino-y-las-ciudades-invisibles/ La narracin en Las ciudades invisibles de Italo Calvino es inusual en un moderno: una serie de bloques narrativos independientes, enmarcados por las conversaciones de Marco Polo en el papel de narrador y el emperador Kublai Khan como narratario. Se sucede as la descripcin, como si de una cfrasis clsica se tratara, de cinco ciudades con nombre de mujer, cada una de las cuales responde a una temtica distinta: la ciudad y los muertos, el deseo, el cielo, los intercambios, el nombre, los smbolos, la memoria as hasta nueve veces . A la vez que evocan una idea atemporal de la ciudad, desarrollan, ms o menos claramente, una discusin sobre la ciudad moderna, con dos caras: la ciudad utpica y la ciudad infernal. Segn su autor, el libro se abre y se cierra con las imgenes de ciudades felices que cobran forma y se desvanecen continuamente, escondidas en las ciudades infelices. Son ciudades que estn dentro, detrs, arriba o debajo de las ciudades en que vivimos, y que a lo mejor, de ah lo de invisible, no las vemos. Ciudades paralelas, reflejo del quehacer humano, del hombre en su totalidad, de lo que hemos sido (las ciudades y la memoria), de lo que somos (las ciudades y los signos) y de lo que seremos (las ciudades y el deseo). Hay un juego matemtico en Las ciudades invisibles. La numeracin desordenada de algunos captulos demuestra que no hay ninguna cronologa a seguir, que la narracin est suspendida en la ucrona1. Tanto vale empezar por el principio como por el final o por el centro, en un juego de libertad enunciativa que recuerda a la de Cortzar en Rayuela. Al contrario que en esta, sin embargo, no hay trama argumental que vincule a los personajes aparte de un pretexto para la conversacin eterna. Siguiendo las teoras semiticas a las que apunta Calvino en la obra, Marco Polo y Kublai Khan slo existen en su discurso, al igual que las ciudades que son descritas. La nica expresin de la temporalidad viene dada por la evocacin del espacio finito de las ciudades. Cada una desarrolla un motivo dentro de las temticas de Calvino (muerte, significado, identidad, anhelo, existencia, trascendencia). Puede decirse de cada ciudad por lo tanto que es una unidad semntica independiente. La recreacin las urbes busca ser la formulacin imaginaria de un concepto, de ah su condicin de imposibles. Despina es la ciudad que representa el deseo para quien se acerca a ella, pero de forma distinta segn se haga desde el mar o desde el desierto, pues hace que se desee lo contrario de lo que se tiene. La angustia existencial se plasma magistralmente en ciudades como Ottavia, colgada de una red suspendida sobre un precipicio; Adelma, en cuyos habitantes el viajero reconoce los rostros de sus muertos. Zaira, la ciudad no dice su pasado, lo contiene como las lneas de una mano, escrito en los ngulos de las calles, en las rejas de las ventanas, en los pasamanos de las escaleras, en las antenas de los pararrayos, en las astas de las banderas, surcado a su vez cada segmento por raspaduras, muescas, incisiones, caonazos; Eutropia, en continuo cambio; cuando sus habitantes se cansan de la rutina, se mudan a la ciudad vecina, que est vaca y como nueva, vuelven a recitar las mismas escenas con actores cambiados; repiten las mismas rplicas con acentos diversamente combinados; abren bocas alternadas en bostezos iguales.
1 La ucrona es un gnero literario que tambin podra denominarse novela histrica alternativa, y que se caracteriza porque la trama transcurre en un mundo desarrollado a partir de un punto en el pasado en el que algn acontecimiento sucedi de forma diferente a como ocurri en realidad (por ejemplo: los vencidos de determinada guerra seran los vencedores, o tal o cual rey continu reinando durante mucho tiempo porque no muri fruto de las heridas recibidas). La ucrona especula sobre realidades alternativas ficticias en las cuales los hechos se han desarrollado de diferente forma de como los conocemos. Esa lnea histrica se desarrolla a partir de un evento histrico extensamente conocido, significativo, y/o relevante, en el mbito universal o regional. (wikipedia)

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Tecla, una ciudad que es un proyecto, siempre est en construccin; Olinda, una ciudad microscpica que va ensanchndose y termina formada por muchas ciudades concntricas en expansin (oculta en crculos concntricos otras ciudades dentro de ella); Berenice, que tiene en su interior, de manera alterna, la justicia y la injusticia, Moriana, ciudad bidimensional; Clarisse, Eusapia, etc. Las ciudades interesan a Calvino como gran metfora de la creacin e interpretacin humana. Las ciudades, con sus sistemas arquitectnicos, sociales e ideolgicos entrecruzados, son lo que los hombres se hacen a s mismos, su manifestacin, su fenomenologa. De ah la tesis de Calvino de que todas las ciudades, las existidas y por existir, se pueden imaginar una vez que se conoce sus reglas primordiales. El tiempo pierde as su primaca y se desvanece completamente en el espacio de la conciencia. Las ciudades imaginarias son el lugar de la experiencia simblica, comparten el vnculo con el absoluto de la poesa. Al ser este un viaje imaginario el autor se permite las figuras estilsticas 2 que lo llevan a definir su obra como un ltimo poema de amor a las ciudades. Hay toda una retrica de la acumulacin y la hiprbole que busca la efectividad de la imagen potica. De este modo Calvino evita justificaciones antropolgicas, mostrando su obra como un juego fantstico. Pero tambin subraya el pesimismo latente de su obra: las ciudades invisibles son patrimonio de la imaginacin y por lo tanto, pese a su sublimidad, ftiles.

Las figuras retricas o recursos estilsticos de la lengua literaria consisten en una desviacin del uso normal del lenguaje con el fin de conseguir un efecto estilstico: reiteracin o repeticin de elementos, intensificacin, embellecimiento del mensaje, etc. (http://www.profesorenlinea.cl). Anexo

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Figuras estilsticas (http://html.rincondelvago.com/figuras-estilisticas.html): POR ADICIN DE PALABRAS PLEONASMO aade palabras innecesarias para la comprensin del pensamiento, pero valiosas para la riqueza expresiva. SINONIMIA nombrar una cosa y aadir palabras de significado anlogo, en una especie de acumulacin de trminos sinnimos, a fin de insistir o aclarar una idea. EPTETO El epteto consiste en un adjetivo cuyo significado es obvio en el contexto. POR OMISIN DE PALABRAS ELIPSIS suprime elementos de la frase , dotndola de brevedad, energa, rapidez ZEUGMA o ADJUNCINEl zeugma es una especie de elipsis POR REPETICIN DE PALABRAS ANFORA o REPETICIN reitera una o varias palabras al comienzo de frases anlogas o al principio de cada verso REDUPLICACIN repeticin inmediata, por aposicin. CONCATENACIN repeticin en serie que pone de relieve la continuidad. Comienza la frase o el verso con una palabra que precede; generalmente, la ltima palabra de una frase o verso es la primera en la frase o verso que sigue. POLISNDETON O CONJUNCIN repite mas conjunciones de las necesarias; ASINDETON se eliminan las conjunciones copulativas REPETICIN DISEMINADA es la reiteracin diseminada dentro del poema; entonces, igual que los estribillos. RETRUCANO o CONMUTACIN repite varios vocablos o una frase entera, invirtiendo el orden de sus trminos; POR COMBINACIN DE PALABRAS ALITERACIN combinar repetidamente ciertos sonidos iguales o afines a lo largo de un verso, de una estrofa o de una frase; puede tratarse de letras y de palabras. ONOMATOPEYA imitacin de ruidos o sonidos; SIMILICADENCIA terminacin del verso, oracin o clusula con la misma forma verbal PARONOMASIA juego de letras; consiste en reunir voces de pronunciacin parecida, que al diferir en alguna letra tienen significacin muy dispar. DERIVACIN en la misma clusula palabras derivadas del mismo radical. POLIPOTE usar la misma palabra en diferentes formas y accidentes gramaticales: HIPRBATON invierte el orden gramatical de las palabras y la ilacin lgica de las ideas; JUEGO DE PALABRAS prueba de ingenio y don de palabra. TOPOGRAFIA describe un lugar o paisaje. ENUMERACIN descripcin rpida y breve de objetos, ideas o partes de un todo, destacando sus cualidades individuales o no. Ejemplos; EXCLAMACIN un grito de emocin, un desahogo de los sentimientos que embargan U oprimen al individuo. Suele ir entre signos exclamativos y comprende toda la gama sentimental INTERROGACIN RETRICA se pregunta sin esperar respuesta; la forma interrogativa sirve para evidenciar la certeza del que hace la pregunta APOSTROFE o INVOCACIN exclamacin o pregunta dirigida con vehemencia a un ser animado o inanimado, presente o ausente, real o imaginario. En el apostrofe ocurre una interrupcin en el desarrollo del pensamiento para destacar y particularizar el ser a quien se habla. Cuando los seres que se invocan son inanimados o abstractos, el apostrofe presupone una personificacin HIPRBOLE o EXAGERACIN valora o describe las cosas fuera de sus proporciones normales; Las ciudades invisibles Italo Calvino Pg. 3

engrandece o empequeece las cualidades y las acciones exageradamente PROSOPOPEYA o PERSONIFICACIN atribuir cualidades propias de seres animados y corpreos a seres inanimados o abstractos; o acciones y cualidades del hombre a. otros seres animados o inanimados FIGURAS LGICAS SENTENCIA expresa en pocas palabras un pensamiento profundoo moral. SMIL o COMPARACIN relacin de semejanza entre dos ideas, a fin de que la menos conocida resulte mas comprensible ANTTESIS o CONTRASTE contrapone dos deas o pensamientos. Es una asociacin por contraste, por choque, para dar mayor relieve a la idea PARADOJA anttesis superada que hermana ideas contrarias en un solo pensamiento. GRADACIN o CLIMAX serie de pensamientos o palabras presentados en escala ascendentes o descendente, segn el orden FIGURAS OBLICUAS O INTENCIONALES ALUSIN perfrasis que hace referencia a persona o cosa conocida sin nombrarla EUFEMISMO perfrasis que se emplea para evitar una expresin penosa o grosera RETICENCIA deja una frase sin acabar sea porque se sobrentiende la idea sea por manifestaciones anmicas IRONA da a entender lo contrario de lo que se dice LOS TROPOS SINCDOQUE sustitucin de una expresin semnticamente ms amplia (todo, plural, gnero) por otra semnticamente ms restringida (parte, singular, especie), o al revs. METONIMIA Sustitucin de un trmino propio por otro que se encuentra con l en una relacin real (causal, temporal, espacial, funcional...). METFORA Identificacin entre dos elementos, inicialmente diferentes, de manera que sustituyen un elemento real (expreso o implcito) por otro imaginario que tiene relacin de analoga (no de similitud) con el real. ALEGORA Es una metfora continuada, en que cada una de las metforas est en relacin con la anterior y con las siguientes. ACOTACIN explicacin de lo que ocurre en escena ACROSTICO las primeras letras de los versos forman una oracin o palabra DIERESS contar como dos silabas un diptongo ENCABALGAMIENTO prolongar la sintaxis ms all del verso ENUMERACIN enunciacin de todas las partes que componen un todo HIPERBATN alteracin del orden habitual de la oracin OXIMORON unin de dos trminos contrapuestos SINALEFA unin de dos silabas cuando una acaba y la otra empieza por vocal SINESTESIA atribuir a un sentido corporal la accin de otro

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