Introduccin para personas ajenas a la performance.

Angel Pastor
Introduccin para personas ajenas a la performance Angel Pastor Voy a hablar desde un punto de vista general e introductorio de la performance o el performance como se conoce en algunos lugares, o life Art o Arte de Accin o como se llega a denominar directamente entre nosotros la accin. Lo voy a hacer desde un discurso que no es habitual en estos casos, normalmente se suele presentar ejemplos de acciones, hacer un recorrido por el repertorio de las performances clsicas, mientras que yo voy a intentar acotar (definir) el arte de Accin, remarcar algunas de sus componentes. Que quizs slo ser dar mi versin: una versin. Mi visin va a ser desde el terreno de las artes plsticas y posiblemente en favor o mediatizada por el arte conceptual, ya que no puedo evitar, a pesar de mi informacin, que mi contacto personal como artista con la accin tenga lugar en Catalunya. La performance como lenguaje artstico tiene ya una cierta historia o historiografa, se han buscado unos antecedentes (artistas o movimientos), unos pioneros, unos mitos y podramos decir que hasta un final, pues la historia del arte necesita de una sucesin, de un nacimiento, una apogeo, una muerte y a otra cosa... Esencialmente la historia del arte de accin se desarrolla en el siglo XX, la proto-historia en la primera mitad y la historia en la segunda, pasando a perder peso especfico al final, pues el arte en general va a ser performativo: inmediato, efmero, renunciando a los valores estticos y tcnicos y recogiendo la interdisciplinariedad, lo contextual o lo relacional (aspectos ligados al arte de accin desde un principio). El arte de accin es un fenmeno complejo dentro de la evolucin del arte, y como todas las tendencias que se asientan en la segunda mitad del siglo XX, tiene un doble movimiento, de continuidad y de ruptura con lo anterior (quizs sta sea una de las paradojas que alimentan tanta literatura respecto a la posmodernidad). Por un lado parece, a posteriori, como: una manifestacin del abandono de la representatividad por parte de las artes plstica; como un paso inevitable, desde la pintura gestual; como el momento final en la progresin pintura, collage, assemblage, instalacin que lleva de la bidimensionalidad a la inclusin de los factores de espacio y tiempo as como el pblico en la obra de arte (una vuelta a o una nueva formalizacin de la obra total; y la presentacin de los actos espontneos creativos o apropiacionistas, acercar el Arte a la Vida, etc. Por otro lado y en diferentes escalas, la performance rompe con el imperio de la obra de arte como objeto, ataca al sistema establecido de mercado, no permitiendo la separacin del artista de su obra. Mezclando vida y arte. Pasando el artista a ser sujeto y objeto de la obra de arte, Reuniendo al artista, obra y audiencia en un mismo momento (el momento de su produccin o ejecucin). Introduciendo definitivamente la efimeridad y la realidad presente en la obra de arte. PERFORMANCE UN TERMINO (otros trminos relacionados) Traducciones de la palabra Performance (de una tarea) cumplimiento, ejecucin,

resultado, (de una funcin) desempeo, ejercicio, accin, actuacin, realizacin... (teatro) representacin, actuacin, interpretacin, (msica) ejecucin, interpretacin (teatro y cine) funcin, sesin (Mecnica) comportamiento, funcionamiento, (de un motor) rendimiento (aut) prestaciones (de un equipo en un partido) actuacin, desempeo, en una carrera de coches, caballos. la palabra "performance" es un desvo del trmino ingls que designa de manera muy general el simple hecho de producirse en pblico, ya sea por un concierto, un show o una simple demostracin deportiva. Nombre general y aplicado a posteriori (a mitad de los 70s parece ser) La performance pas a denominar genricamente toda una serie de acciones artsticas antes conocidas como eventos, happenings, fluxus, festivales, conciertos, etc. La palabra performance ha venido a cumplir un papel vehicular o utilitario, de un consenso, no sin oposicin dada la cercana que tiene el trmino ingls con las artes espectaculares y su amplia utilizacin en otros campos. Yo suelo utilizar indistintamente, y casi siempre alternativamente, el trmino Performance y la palabra Accin o Arte de accin En algn momento intent buscar una cierta lgica pasando a denominar Performance a un evento artstico en que se presenta una accin pero que incluye una cierta presentacin, la utilizacin de elementos: objetos, tecnologa audiovisual, espacio, pblico, etc. Se ha pasado, por retomar una definicin de Renato Barrilli, de la performance desnuda a la performance vestida. Otros trminos que suenan o han sonado en su momento junto al de performance, han sido el de event, happening, body-art... QU ES UNA PERFORMANCE Hablar de performance como podemos ver por la traduccin que tenemos de la palabra inglesa no nos aporta gran cosa. Primero, y ante todo, la performance se enmarca como he dicho en el arte del siglo XX. En principio hay una propuesta de un artista que tiene lugar en un espacio y un tiempo determinado (a la vez puede ser incluso una propuesta imposible) que ha de funcionar en s misma y no a travs de un objeto material creado. En esta propuesta es esencial la presencia fsica del artista (presencia que puede estar sealada por una ausencia) que supuestamente hace algo (que podra ir desde un no hacer nada hasta hacer mucho) o la presencia de un pblico (que podra ser la ausencia tambin) que experimentara la accin del artista con toda una escala de implicaciones desde la pasividad (espectador) a la actividad (protagonista). A veces se me ocurre, para intentar diferenciar una performance de una obra de arte objetual o autnoma, el que la performance es como ofrecer la participacin en un experimento y la obra como ofrecer el resultado. De alguna manera, en ese proceso de comunicacin la performance requiere una participacin ms activa del pblico; ste es testigo y, hasta cierto punto, parte integrante; su presencia modifica el resultado... Podramos decir que en una performance, hasta que sta no acaba nadie sabe el final. Se me ocurre una diferencia con otras artes tambin conocidas como artes del tiempo: en una performance no hay una equivocacin, no hay fallo, no puede haberlo, todo accidente es incluido, la enriquece. Esto nos lleva al tema del experimento: la performance, mientras

tiene lugar, produce lecturas continuas tanto para el artista como para el pblico. Podramos hablar de la performance como una de las prcticas artsticas ms comprometidas con el yo del artista, pues, lejos de posibles recursos externos, en realidad el protagonista bsico es el propio artista. Orlan, una artista francesa de la performance, dijo: "Para conocer la performance es necesario verla: cmo se articula, cmo funciona en el caso de cada artista..." ...Uno de los puntos ms indiscutibles del arte de la performance: el artista deviene su propia obra de creacin. La performance -dice Jochen Gerz- es un acto vivo, hecho por un ser vivo, delante de personas vivas. La accin tiene como material u objeto la vida; en general no se especializa, no tiene como material o materia de trabajo unos colores, una piedra, unos dgitos, sino la accin en s misma y de esto se dieron cuenta los artistas: que as cualquier accin puede ser tomada, al igual que cualquier espacio y cualquier tiempo, y se plantean problemas o paradojas pues los lmites con acciones, espacios y tiempos de la vida se vuelven imprecisos o ms bien difciles de delimitar. Esta valoracin de la accin se tiende a emparentar con los ritos, se podra hablar de componentes rituales, pero a diferencia del Rito mgico o religioso, ste busca una eficacia: suele tener para los practicantes una funcin definida y es fundamental su repeticin. mientras que la accin rehuye la repeticin y la eficacia o funcionalidad (al menos en el plano consciente). Es importante sealar la paradoja que seala Manuel Delgado: ...Una acci requereix com a element constituent una inequvoca negaci de lacci. Todo rito tiene una funcin, el hombre contemporneo utiliza el comportamiento ritual. Si bien por una parte esto defendera el hecho de que la "accin" artstica tiene una funcin por lo que puede tener de comportamiento ritual, no concuerda con el carcter repetitivo i mnimamente institucionalizado que parece tener el rito: las acciones artsticas no tienen como condicin que se repitan, aunque puedan darse casos. Podramos hablar de una efectividad no en la repeticin de una accin determinada, pero s en la realizacin de acciones descontextualizadas, con pblico, en las que el momento vivencial, de una manera ms o menos consciente marcara el guin al artista... Por otro lado no hay que olvidar que el gesto o el acto del artista requiere una voluntad, una eleccin y que por lo tanto produce una distancia, a mi parecer insalvable con el resto de acciones. La accin se hace y de alguna manera se asla (separa) del devenir de acontecimientos. L'acci no s esdeveniment, s a dir una cosa que succeeix; entre fer i succeir hi ha la diferncia de dos jocs de llenguatge. Al igual que todo objeto bello no es una obra de arte, no toda accin de provocacin o absurdo es una performance (creo que se es uno de los prejuicios con que nos encontramos) y adems descubrimos que la belleza, la provocacin o el absurdo en s no significan nada, ni son nada para el arte.

ARTE/VIDA: PRESENTACIN La performance se inserta de pleno en una de las lneas de trabajo del arte del siglo XX que ha sido transgredir o hacer borrosos los lmites entre vida y arte y en la que intenta eliminar las distancias entre el arte y la vida desde diversos puntos de vista: espacial, temporal, formal, tcnico... La performance se enmarca en la linea del arte contemporneo que sustituye la representacin por la presentacin. La performance en su origen no representa sino es, ello no quiere decir que no pueda hablar de, o decir de, de eso creo que la interpretacin psicoanaltica sabe bastante, pero en esencia en la obra no hay pretensiones, o no debera haberlas, de que sea visto algo que no est all; si alguien se corta la piel se la corta, no hay lugar para el ilusionismo, por ello la mayor parte de las acciones son decepcionantes si las comparamos con el mito o el relato que despus pueden llegar o han llegado a generar, la accin suele decepcionar las expectativas puestas de antemano (a diferencia de determinadas actividades artsticas que pretenden engaar los sentidos, deslumbrar, maravillar, evadir...). Una de las caractersticas del arte del siglo XX ha sido poner en evidencia la colonizacin del pensamiento racional y su tirana. La mayora de producciones son consideradas una tomadura de pelo, son risibles y como mximo (mnimo) incompresibles en su surgimiento, mientras casi inmediatamente hay un mecanismo de elaboracin y digestin que pasa a absorberlas y colocarlas en el museo y la historia (actualmente se reciclan en productos de consumo como la publicidad). La accin o performance entra de lleno en esta actitud, que ya no es innovadora en s misma pero que creo que todava es posible y necesaria y saludable. Y como propuesta puede seguir estando la necesidad de dejarse afectar por... o de hacer algo con lo que nos afecta. Renunciando a hacerse ver a travs de un objeto, es el artista mismo el que se expone (en el doble sentido que esta palabra tiene en francs), que se exhibe (coincidencia aqu entre los trminos francs e ingls de exhibition), y es precisamente ah donde la performance se separa del teatro: hay que eliminar a toda costa lo que, en teatro, como en pintura o en escultura, aparece como un rodeo por el oficio, por el dominio tcnico. SUJETO-OBJETO Uno de los aspectos que instituyela performance es la presencia del artista en su obra. El artista pasa a ser la obra de arte. Amelia Jones en su obra, Body Art / Performing the Subject, mantiene a grandes rasgos y muestra cmo el body-art, que podramos definir como aquella lnea de trabajo performativo que tiene como parte central el cuerpo del artista, produce una desestabilizacin o una cada del tpico moderno por el que se buscaba la autonoma de la obra de arte en manos de crticos, tericos y mercado, y que segua el patrn de artista hombre" y occidental". El artista, al introducir explcitamente, materialmente su cuerpo en su obra, introduce los aspectos particulares, la diferencia de raza, gnero, sexo, etc., y genera una nueva relacin con el pblico activando una serie de impulsos (deseos) que el

cuerpo despierta en s. Body art is specifically antiformalist in impulse, opening up the circuits of desire informing artistic production and reception. Works that involve the artist's enactment of her or his body in all of its sexual, racial, and other particularities and overtly solicit spectatorial desires unhinge(desquiciar, transtornar) the very deep structures and assumptions embedded (incrustadas) in the formalist model of art evaluation.