Contradies e polticas de controle no espao pblico de Barcelona: um olhar sobre a Praa dels ngels

Contradiction and control policies in the public space of Barcelona: observation of Plaza dels ngels
Ana Carla Crtes de Lira

Resumo As Olimpadas de 1992 representaram um marco na transformao urbana de Barcelona, projetando-a mundialmente como polo cultural, de entretenimento e negcios. No processo de conformao dessa nova cidade mundial, as diretrizes para a remodelao e produo do espao pblico obedeceram lgica dos grandes investidores, negligenciando a populao habitante em detrimento das ambies polticas e econmicas. Dentre as intervenes emblemticas desse perodo, destaca-se o MACBA e sua Praa dels ngels, no antigo bairro do Raval. Tomando essa praa como unidade de observao etnogrfica, o presente artigo tem como objetivo ilustrar estratgias e consequncias da poltica de controle do espao urbano na cidade ps-olmpica e parte da hiptese de ser o poder pblico o principal promotor do processo de gentrificao verificado nesse espao. Palavras-chave: Jogos Olmpicos; Barcelona; espao pblico; polticas de controle; gentrificao.

Abstract The 1992 Olympics were a landmark in the urban transformation of Barcelona, which, since then, has been projected to the world as a cultural, entertainment and business pole. In the process of shaping this new world city, the guidelines for the remodeling and production of public space have followed the logic of large investors, neglecting the population in favor of political and economic ambitions. Among the emblematic interventions that stand out in this period are the MACBA and its Plaza dels Angels, in the old quarter, called Raval. Using this square as a unit of ethnographic observation, this article aims to illustrate the strategies and consequences of political control of urban space in the post-Olympic city, and takes as a hypothesis the action of the government as being the main promoter of the process of gentrification seen in this space. Keywords : Olympic games; Barcelona; public space; control policies; gentrification

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Introduo
Localizado no Raval, um bairro historicamente complexo e multicultural, o Museu de Arte Contempornea de Barcelona (MACBA) faz parte de um conjunto de intervenes iniciadas na rea Cidade Velha por ocasio dos Jogos Olmpicos de 1992, que integram o imenso cenrio construdo para a cidade cosmopolita que se tornou Barcelona desde ento. A Praa dels ngels, ao invs de espao de convvio social para o bairro, foi claramente concebida como um espao de contemplao da atraente e escultural obra de Richard Meier. Onde antes se viam ruas escuras, insalubres e inseguras, abriu-se uma praa dura, sem muitas mais opes alm do potencial para uma grande zona de passagem. No seu entorno, alguns equipamentos culturais garantem um fluxo constante de turistas, estudantes, artistas, esportistas que se misturam aos moradores do bairro. O que pode acontecer em um espao como esse? Os resultados da leitura etnogrfica contidos no texto que segue so fruto de trabalhos de campo realizados nos meses de maro e abril de 2009 e em maro de 2010.

faz sua caracterstica mais contundente. Impossvel que o visitante distrado que passeia pelas ruas estreitas do Raval, ao chegar Praa dels ngels, no se maravilhe ou no mnimo se admire com a sbita abertura de um grande vazio, um suspiro aps um caminho de ruas estreitas, retas, escuras e intensamente disputadas com outros transeuntes que se deslocam em ritmos e direes variadas. Impossvel que seus olhos no se contraiam (especialmente se faz um dia de sol) ante a brancura do imenso edifcio em cuja base de granito cinza se v o letreiro que diz: Museu dArt Contemporani

de Barcelona

(Ato nico sem falas. Cena 1. Entra personagem vestido de turista)

...Neste momento, o visitante se d conta de que est diante do MACBA, o famoso edifcio que est no guia de viagem que leva em sua mochila. Abre o guia e l: O MACBA, famoso por suas exposies alternativas uma obra do arquiteto Richard Meier. No seu entorno sempre h jovens barceloneses que praticam skateboard ou fazem manobras em patins. 1 Sem pestanejar, pega sua cmera e comea a registrar tudo o que v. Como vinha das Ramblas, j tinha o Museu em seu ngulo perfeito para ser fotografado. Decide aproximar-se e, ao atravessar a Rua dels ngels, j avista um grupo de

primeira vista
Sim, a Praa dels ngels um espao mltiplo e conflituoso. Essa uma observao j aprofundada e discutida por alguns estudiosos da cidade, como se ver mais adiante, entre eles arquitetos, antroplogos e gegrafos. No entanto, no preciso ser um expert em assuntos urbanos para perceber a peculiaridade desse espao, onde a reunio de contrastes se

skaters, conforme lhe prometia seu guia: boas

fotos! Buscando um cantinho para descansar um pouco, avista muitas pessoas sentadas em uns degraus diante do Museu. So bancos? Mesmo sem chegar a uma concluso, busca um espao livre e se acomoda. Enquanto descansa, observa os grupos de estudantes e turistas que

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saem do MACBA; uma jovem latino-americana que passa com um carrinho de beb; uma velhinha que caminha bem devagar e quase derrubada por dois skaters; um homem que joga bola com seus dois filhos. Decide dar uma verificada nas fotos que acaba de fazer e surpreendido por paisagens que ainda no tinha percebido: ao dar um zoom no display da cmera, enxerga, num canto da praa, dois moradores de rua dormindo. Outra foto revela, em plano de fundo, janelas de casas velhas e varais de roupas. S ento, atravs das lentes, se d conta da gente que habita ao redor do Museu. Seu breve momento de reflexo interrompido pela chegada de um carro da polcia. De sbito os skaters se dispersam enquanto o carro d voltas lentamente pela praa e estaciona no

seu centro, j esvaziado. Dois policiais saem do carro e se aproximam do casal que dorme no cho. Em poucos segundos se distanciam e o casal deixa a praa levando seus pertences. Tudo muito rpida e calmamente. Que amvel essa polcia de Barcelona, pensa. Ao se dar conta do tempo que j havia passado ali, nosso amigo visitante se apressa em seguir caminho. No sem antes passar num restaurante ali do lado para comprar uma garrafa de gua. Admira-se com o preo e lembra que no caminho tinha passado por uma loja de paquistaneses onde, seguramente, poderia compr-la por um preo bem mais acessvel. Pega de novo o guia que lhe d as indicaes do seu prximo destino e segue a passos largos e rpidos em direo ao Bairro Gtico. (Fim da cena 1)

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A narrativa ficcional, porm baseada em fatos reais, rene alguns elementos importantes para a leitura da Praa dels ngels: a presena imponente do MACBA, impactando no apenas a paisagem como a dinmica cotidiana do bairro; a presena dos skaters como parte j integrante da imagem comercializada desse espao, como ponto de atrao e, ao mesmo tempo, conflito; a presena de usurios com diferentes perfis e motivaes; a presena de um entorno visivelmente contrastante, social e culturalmente, em relao ao que se prope um equipamento como o MACBA; e, por fim, a presena da polcia exercendo a vigilncia necessria manuteno da ordem nos espaos pblicos. Tomando esse espao emblemtico de Barcelona como unidade de observao, o ensaio que se segue tem como objetivo ilustrar as estratgias e consequncias da poltica de controle do espao urbano na cidade ps-olmpica. Para tanto, prope-se abordar o problema desde as perspectivas do planejamento (poder pblico), da criao (arquiteto) e da apropriao dos espaos pblicos (usurio).

Perspectiva 1: o Poder Pblico

Polticas pblicas rumo a Barcelona, cidade: mundial, global, multicultural, cosmopolita, multiplicada, urbanal
Ao pensar em Barcelona, de uma forma geral, algumas das referncias que vm logo mente so: a arquitetura de Gaud, o urbanismo de Cerd, a arte de Mir e, talvez antes mesmo, o time do Bara. Estes, entre muitos outros, integram a lista de atrativos que hoje motivam o deslocamento de milhes de turistas e algumas centenas de milhares de estudantes e executivos por ano. E, entre eles, poucos conhecem os bastidores de um fato de importncia decisiva para o desenvolvimento do cenrio urbano atual:os Jogos Olmpicos de 1992. Conquistar o posto de cidade-sede das Olimpadas de 92 foi uma verdadeira tacada de mestre do prefeito Pasqual Maragall. As cifras bilionrias que a partir de meados da dcada de 80 seriam investidas na cidade eram justo

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o que ele necessitava para pr em ao o seu plano de transformao urbanstica e projeo de Barcelona para o mundo. Hoje, a capital catal que disputa com Madri o posto de cidade mais importante do pas j figura em listas oficiais das cidades consideradas globais por especialistas de todo o mundo, a exemplo da Globalization and World Cities Study Group & Network (GaWC).
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contribuio de Hannerz a nfase no papel cultural que estes novos polos econmicos desempenham no cenrio mundial, ao serem consideradas como fontes bastante durveis de nova cultura (Hannerz, 1998). Na sua categorizao dos tipos sociais de mxima importncia na formao das cidades mundiais contemporneas figuram: trabalhadores de empresas transnacionais, imigrantes de pases de Terceiro Mundo, pessoas ligadas arte em geral e os turistas. Segundo Hannerz, a cidade mundial se estrutura para dar suporte s demandas desses personagens, sem os quais no se sustenta. No seu conceito de cidade multiplicada, o gegrafo espanhol Francesc Muoz acrescenta ao debate as questes relativas aos desdobramentos desse mesmo processo sobre a paisagem urbana: O que chamo de cidade multiplicada o resultado dessa proliferao de formas urbanas hbridas na qual confluem trs processos simultneos (...): em primeiro lugar, uma nova definio da centralidade urbana e as funes a ela associadas. Em segundo lugar, uma multiplicao dos fluxos e as formas da mobilidade no territrio. Finalmente, a apario de novas maneiras de habitar tanto a cidade quanto o territrio. (Muoz, 2008, p. 19) J na ideia de cidade urbanal , Muoz refere-se exacerbao do consumo e das atividades relacionadas ao lazer, cultura e ao turismo global. Em suas palavras, entre os requisitos bsicos urbanalizao esto: a imagem como primeiro fator da produo de cidade, a necessidade de condies suficientes de segurana urbana e o consumo do espao urbano em tempo parcial (ibid., p. 67).

O carter globalizado e hbrido das metrpoles contemporneas vem dando margem massificao e proliferao, rtulos que tentam dar conta da complexidade desses novos contextos urbanos. Seria a Barcelona de hoje uma cidade Global? Mundial? Multiplicada? Urbanal? Multicultural? Cosmopolita? Arrisco assinalar a opo Todas as alternativas ante-

riores. Sem a pretenso de esgotar a riqueza

da discusso em torno dessa sopa de conceitos (que, por certo, poderia se estender em muito mais linhas), limito-me a enfocar apenas alguns aspectos relevantes para o tema em questo. O termo cidade global, da maneira como prope a sociloga holandesa Saskia Sassen, relaciona-se, originalmente, com os impactos gerados pelo processo de globalizao da economia em grandes cidades. Refere-se s metrpoles que, a partir da dcada de 70, adquiriram papis de destaque nas funes de organizao e controle sobre a economia global e sobre os fluxos de investimentos em escala planetria (Sassen, 1999). O antroplogo sueco Ulf Hannerz, no seu livro Conexes Transnacionais , faz uma retrospectiva do conceito de cidade mundial, no qual o papel econmico das cidades sempre visto como impulsionador de uma nova ordem social e territorial. Uma importante

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Na viso do antroplogo catalo Joan J. Pujadas, cosmopolitismo e multiculturalismo representam duas leituras diferentes do processo de mestiagem cultural comum s cidades mundiais: importante sinalizar que o processo de mestiagem cultural na grande cidade uma realidade nica, indivisvel, na qual intervm tanto as influncias culturais dos centros hegemnicos como aquelas outras influncias, muitas vezes rejeitadas conscientemente pelos cidados, aportadas pelas manifestaes culturais dos representantes de grupos minoritrios. No entanto, para fins analticos, vale a pena distinguir estes dois tipos de influncias: as primeiras fazem parte daquele tipo de mestiagem que chamamos de cosmopolitismo, enquanto para as segundas reservaremos o termo multiculturalismo. (Pujadas, 2003, p. 151) Voltando ao caso de Barcelona e enfocando mais especificamente nosso objeto de estudos, a Praa dels ngels, podemos estud-la desde a tica de alguns desses conceitos, admitindo o carter emblemtico desse espao dentro do processo de transformao urbana da capital catal. Um simples passeio pela praa, ao observador minimamente atento, oferece um panorama multicolorido em meio a um cenrio branco e cinza, uma pequena mostra da Barcelona ps-olmpica, a cidade cosmopolita e ao mesmo tempo multicultural, de acordo com a caracterizao de Pujadas. As dicotomias que marcam a relao cosmopolitismo x multiculturalismo refletem uma realidade urbana composta pela superposio das demandas da cidade-urbanal Barcelona, ditadas pelos setores imobilirio, comercial e turstico, em detrimento das necessidades

cotidianasdo cidado comum, especialmente se este pertence aos ditos grupos minoritrios. Uma realidade fortemente impactada pela atuaode um conjunto de agentes voltados constituio de Barcelona como um ndulo simblico e econmico da globalizao dentro da rea euromediterrnea (ibid., p. 147). Nesse sentido, um dos principais componentes que caracteriza a atuao desses agentes (associao do poder pblico com a iniciativa privada) a importncia da imagem como elemento essencial transformao urbana. Desde o fim do regime franquista na Espanha, quando as cidades espanholas passam por um processo de ressignificao, a renovao da imagem da cidade aparece como diretriz da poltica urbana e adquire o valor simblico das mudanas que se passavam na sociedade. Mais que isto, o urbanismo se converte em instrumento de comunicao dos novos ideais democrticos (Muoz, 2008, p. 151). Tal como nas palavras de Pujadas O poder da imagem transmite a imagem do poder (Pujadas, 2003, p. 153), vemos a imagem urbana refletir as aspiraes dos que mandam, constantemente reinventando uma poltica de controle urbano que to antiga nas sociedades quanto a prpria noo de cidade. Na dcada de 1980, a poltica urbana de Barcelona se orienta no sentido da reabilitao de moradias no centro histrico como estratgia de preservao e reconstruo, e da reurbanizao do espao pblico, aes claramente inspiradas no discurso de Oriol Bohigas (1986), ento Secretrio de Urbanismo da Prefeitura de Barcelona. Nesse marco, se estabelece a criao e o incio da proliferao das chamadas praas duras,

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[...] espaos pblicos inspirados na imagem tradicional da praa, porm utilizando materiais e superfcies novas junto a um mobilirio urbano composto por elementos claramente artificializados (...). As praas duras aproveitavam a superfcie existente desenhando espaos pblicos com materiais certamente duros em termos de percepo urbana: pavimento e metal substituam a madeira e a grama, criando uma imagem que continuava com a decorao de interiores, bares e restaurantes que naqueles momentos caracterizavam o cada vez mais conhecido internacionalmente design local...(Muoz, 2008, pp. 154-155) Assim, neste momento, observa-se o grmen da homogeneizao esttica dos espaos pblicos, a utilizao de uma mesma linguagem visual que conecta e promove a fuso da cidade com os espaos de consumo. No que diz respeito poltica de reabilitao de moradias no centro histrico, a estratgia adotada segue o velho discurso reformista/higienista do sculo XIX, reforado pela adeso da cidade, em 1986, ao projeto Cidades Saudveis, promovido pela Organizao Mundial de Sade. A insalubridade e a pobreza, ou seja, a degradao fsica e social que se faziam presentes disseminavam uma pssima reputao, repleta de preconceitos em relao a essa zona to importante da cidade. Esse ato culmina com a declarao do conjunto da Cidade Velha como rea de Reabilitao Integrada (ARI), dentro do marco dos PERI (Planos Especiais de Reforma Interior) elaborados para diferentes reas da cidade. Na segunda metade dos anos 80, a confirmao do plano de sediar as Olimpadas de 1992 representou uma oportunidade de pr em

ao uma profunda transformao da cidade e promover sua projeo em nveis internacionais. Os dois eixos prioritrios do comeo da dcada so superpostos pelo investimento em projetos de grande escala, a definio de pontos de interesse a partir das lgicas turstica e imobiliria e o processo de venda do espao urbano ou como prope Francesc Muoz, a brandificacin. Segundo Muoz, a brandificacin da cidade se refere a [...] um processo pelo qual os valores e atributos das marcas vieram passando do anncio em suportes diversos a sua materializao em entornos fsicos e espaos urbanos concretos, at o ponto de configurar um espao fisicamente descontnuo que cruza territrios, estados e continentes, mas que mostra uma contiguidade clarssima dos formatos visuais e dos recursos iconogrficos que suportam a brandificacin . O resultado inevitvel deste processo a converso da prpria cidade em uma marca. (Ibid., p. 164) Nesse contexto, o espao pblico perde o protagonismo na pauta das polticas pblicas e passa categoria de resqucio, de espao de passagem e de mobilidade, como sinaliza Ignasi de Sol-Morales: Um programa de verdadeira construo de espao pblico a partir dos resduos, dos interstcios e das bordas inacabadas, abandonadas pelo urbanismo desenvolvimentista (Sol-Morales, 1992). Em meio s confabulaes da cidade mundial em construo, a Cidade Velha se torna um importante ponto de convergncia de interesses, sobretudo tursticos. A poltica de moradias agora se v impulsionada pelo j conhecido potencial transformador dos equipamentos culturais inseridos nos centros

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histricos. No seguinte processo de renovao dessa zona da cidade, o bairro do Raval, principal ncleo de confluncia da marginalidade e prostituio de Barcelona, adquire carter emblemtico. O velho bairro obreiro foi, desde sempre, o lugar dos estrangeiros, dos imigrantes, um espao marcado pela heterogeneidade: A superposio de ordens e a heterogeneidade da sua populao serviram de base para a construo de uma imagem perdurvel de desordem social e uma variedade de respostas mediadas pelos discursos morais, cientficos ou de reforma social. (Maza, McDonogh e Pujadas, 2005, p. 116) De fato, o Raval sempre foi (e continua sendo) o n social de Barcelona, a vitrine viva do multiculturalismo que a cidade cosmopolita insiste em esconder debaixo do tapete, mas que, no entanto, segue escapando pelas bordas. O discurso reformista sanitarista e, sobretudo, moral est presente desde o sculo XIX, quando o bairro abriga uma srie de fbricas e concentra, em altssima densidade, um farto contingente de populao imigrante e marinheiros, por sua proximidade com o porto. Na zona sul do Raval, a fama de Bairro Chino se faz emblema desse territrio foco de degradao, desvio moral e vergonha para a sociedade barcelonesa. As pssimas condies de habitabilidade o converteram, ao longo dos tempos, em bairro transitrio, ou seja, o primeiro ponto de estncia dos estrangeiros que chegavam para viver na cidade. Essa dinmica trouxe srias consequncias do ponto de vista de sua mobilizao comunitria:
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Para a maioria dos atores sociais a prioridade consistia em escapar do bairro, antes que tentar modificar as suas condies de vida ou a sua imagem. A transitoriedade e a desvinculao dos moradores com relao ao seu entorno social imediato so, assim, duas das caractersticas distintivas desse conglomerado urbano. (Ibid., p. 119) No dito perodo de transformao da cidade, a populao habitante do bairro se constitui, principalmente, de antigos trabalhadores obreiros, imigrantes espanhis e de outros pases, sobretudo de Marrocos, Filipinas, Paquisto e latino-americanos. No longo processo de interveno urbanstica que tem incio nos anos 80, em nome da melhora das condies de vida no bairro e sob o slogan Em primeiro lugar esto as pessoas, o poder pblico, apoiado pelo capital privado, promove desapropriaes, demolies, reabilitao de moradias, abertura de praas e, principalmente, insero de equipamentos culturais e educacionais. Como parte de uma cultura de controle, de intervenes urbansticas e de repovoamento humano (ibid., p. 120), a Prefeitura de Barcelona aposta na gentrificao4 do bairro como soluo para a transformao de sua imagem e sua ressignificao no imaginrio urbano. Trata-se de um contramovimento social, que tentou dar resposta a problemas reais e s imagens estigmatizadoras que caracterizam o bairro e que, alm disso, predeterminou a vida dos seus moradores e induziu s transformaes contemporneas. (Ibid., p. 120)

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A poltica de controle do espao urbano, j mencionada na escala da cidade, aqui se v reproduzida na escala do bairro e acompanhada de aes de desmobilizao social, disfaradas por meio de slogans e discursos cheios de boa vontade. Apesar disso, no se pode deixar de considerar a existncia de uma parcela considervel de populao beneficiada pelas intervenes promovidas na Cidade Velha, muitos deles, inclusive, habitantes do Raval, a exemplo dos pequenos comerciantes.

Dentro da poltica de esponjamento5 do Raval, iniciada em fins do sculo XX, que inclui a recuperao de moradias, insero de equipamentos culturais, educacionais e obras arquitetnicas e urbansticas de grande impacto, a construo do MACBA (inaugurado em 1995) e da Praa dels ngels a interveno que melhor responde s aspiraes da cidade global. A gerao de uma nova dinmica, protagonizada por um novo perfil de usurios e, principalmente, sua incluso na rota turstica da cidade, cumprem com o claro objetivo de aniquilar do Raval, de uma vez por todas, o persistente e generalizado estigma de Bairro Chino. Ao confrontar essa dinmica presente na Praa dels ngels com a dinmica ocasionada pela abertura da Rambla do Raval (outro projeto emblemtico do bairro, distante do MACBA apenas algumas quadras), percebe-se claramente os distintos processos de apropriao, diretamente relacionado ao tipo de pblico a quem vai direcionada a interveno. A Rambla do Raval, construda a partir da demolio de 62 edifcios, que causou o deslocamento de 1.800 moradores, o resultado da obra de maior superfcie afetada em toda a Cidade Velha. No entanto, ao contrrio do que aconteceu com o MACBA, essa interveno no proporcionou a insero de um equipamento com a funo de atrao de um novo pblico. Tudo o que se ofereceu foi um calado de pedestres de dimenses assombrosas em comparao com a escala do bairro (58m de largura x 317m de comprimento), onde domina a ideia de produzir um grande vazio, adornado com palmeiras e fileiras de bancos. Em todo o espao

... E a Praa dels ngels tem o orgulho de apresentar... O MACBA!

[...] Barcelona pode ser exibida em todo o mundo como exemplo de gerao de grandes infraestruturas culturais, com essa dupla funo de exaltao dos poderes polticos e de acompanhamento regenerador tanto no sentido morfolgico como moral de grandes dinmicas de gentrificao de centros urbanos at o momento deteriorados e problemticos. (...) No marco do mencionado PERI da Cidade Velha se destaca, nessa linha e com outras intervenes em outras zonas, o estabelecimento em meados dos anos 90 de um grande cluster cultural no nordeste do Raval, um conjunto de grandes instalaes culturais, entre as quais se destacam a reutilizao da antiga Casa de Caridade para o Centro de Cultura Contempornea de Barcelona CCCB e o Centro de Estudos e Recursos Culturais CERC, e do que foi o Convento dels ngels para o estabelecimento do Fomento das Artes Decorativas o FAD, mas, sobretudo, a construo do MACBA, o Museu de Arte Contempornea de Barcelona... (Delgado, 2008)

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central, apenas se colocou uma fonte e nos dois extremos equipamentos para a coleta de lixo (Maza, McDonogh e Pujadas, 2005, p. 125). Ao seu redor, alm de velhas edificaes que so os restos da vizinhana destruda, hoje se podem ver estabelecimentos comerciais, restaurantes e o Hotel Barcel Raval, cujo autorreferenciado design to desprovido de graa e to contrastante com o entorno que tem o potencial de causar um verdadeiro choque no transeunte.6 Para preencher o vazio de seu novo Frankenstein, a Prefeitura de Barcelona segue, desde 2000, ano de seu nascimento, promovendo eventos, feiras, campanhas e todo o tipo de atividades que ajudem a justificar a necessidade desse espao para o bairro. O processo de apropriao da Rambla pelos moradores vem acontecendo de maneira lenta e gradual, mas, ainda que se encontrem crianas jogando bola, pessoas mais velhas tomando sol ou grupos de paquistaneses e marroquinos sentados nos bancos durante todo o dia, esse parece ser um espao predestinado vigilncia e previsibilidade. Como parte da mesma poltica de controle, mas com caractersticas bem diferentes, a construo do MACBA trouxe para o seio do Raval um equipamento/monumento com esfera de alcance urbano, e no apenas de bairro. Mais que a excelncia de abrigar o Museu de Arte Contempornea de Barcelona, o edifcio assinado pelo clebre arquiteto estadunidense Richard Meier se converteu em principal ponto de visitao turstica do Raval.

Perspectiva 2: o Arquiteto
O Projeto
Tudo comeou com uma pergunta de Pasqual Maragall, ento prefeito de Barcelona: Que tipo de edifcio voc gostaria de construir na cidade?. Minha resposta foi simples, disse Meier. Um museu. Assim nasceu o MABCA.7 Ao convidar uma estrela internacional da arquitetura para fazer um projeto para a cidade, seja este qual fosse, Pasqual Maragall colocava em ao seu plano de inserir Barcelona na rota do turismo mundial. No importava se a marca Richard Meier estaria assinada em um museu, um teatro, um parque, o importante era t-la. Diante da afirmao acima, duas das muitas perguntas que no se pode deixar de formular so: se Meier no houvesse escolhido projetar um museu, seria convidado para o MACBA outro clebre arquiteto de fama mundial? Em que medida a escolha do arquiteto ou os mritos da sua obra influem na dinmica que se gerou no bairro em virtude do MACBA? Nas descries que podem ser encontradas no seu website8 ou em livros publicados com as obras de Meier, os aspectos sempre presentes a respeito do projeto do MACBA so a transparncia, a luminosidade, o uso do branco (caracterstico nas obras do arquiteto), a relao interior/ exterior, as rampas de circulao, a flexibilidade e multiplicidade de espaos expositivos, o jogo de volumes, os elementos

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esculturais.Sobre o contexto urbano, o discurso se refere basicamente a suas diretrizes de situa o no terreno e a suas referencias histricas de bairro industrial no sculo XIX. A natureza dos caminhos e rotas existentes no local refletida na organizao do edifcio, mais notadamente na entrada principal, que acompanhada por uma passagem de pedestres entre o museu pblico Sculpture Garden e uma praa recm-criada na frente do Museu, a ser conhecida como a Praa dels ngels. Esse caminho se unir passagem existente que atravessa a cidade antiga.9 No texto acima, Meier justifica a organizao e a orientao do edifcio em virtude dos caminhos preexistentes e sinaliza a criao da Praa dels ngels como uma rea que conecta o projeto malha urbana da cidade antiga. Em textos encontrados em livros e na internet sobre essa obra, nenhuma observao concreta sobre a populao habitante do bairro foi encontrada. Na volumetria do MACBA residem refernciasa uma antiga fbrica demolida em parte do seu terreno, no entanto, os blocos de casas residenciais contguos a ela no mereceram nenhum tipo de destaque. O fato de que o contexto social do bairro no se faz presente no discurso do arquiteto no significa que ele o ignorasse. Certamente, Meier conhecia o Raval o suficiente para saber que tipos de atividades deveriam ser suprimidos, a pedido de seu cliente. Nesse caso, como em muitos outros que se multiplicam nas metrpoles, o discurso acompanha as necessidades do contratante e aborda os temas de seu interesse. Entre as diversas crticas que fazem os antroplogos atuao do arquiteto no espao

urbano est a exacerbao da obra em detrimento dos habitantes: seja em edificaes pequenas, monumentais ou mesmo numa praa, o lpis (ou melhor, o mouse) do arquiteto carrega a responsabilidade de deixar sua maneira de ver o mundo materializada na cidade. Durante o processo criativo, para muitos arquitetos, no se faz necessrio saber a opinio dos que precisaro conviver com a sua criatura, tampouco compreender como ela afetar a vida de seu entorno imediato. A seriedade do papel da arquitetura na construo da imagem e da dinmica urbana parece ser colocada num plano inferior ao da necessidade de deixar um carimbo na paisagem. No entanto, jogar a culpa da proliferao do urbanismo de marca unicamente nos arquitetos seria um equvoco grave e ingnuo. Se a prtica hoje esta, deve-se ao fato de existirem clientes vidos para contrat-los e, diga-se de passagem, a qualquer custo. Como bem observa Lltzer Moix, em seu livro Arquitetura Mi-

lagrosa (Moix, 2010), recm-lanado na Espanha, o efeito Guggenheim na pequena Bilbao resultou em uma frentica caa aos arquitetos estrela e suas arquiteturas espetaculares como alternativas para o futuro das cidades espanholas. Que cidade hoje em dia no sonha em ter uma obra de Frank Ghery? Ou de Toyo Ito? Ou de Niemeyer? Ou do prprio Meier?... (e tantos outros nomes internacionais). O problema neste caso no especificamente a assinatura que leva a obra, mas sim a carga ideolgica contida nela. Distante do MACBA apenas 1,5km, outro exemplar das grifes arquitetnicas de Barcelona, porm fruto de diretrizes polticas de outra natureza, parece denunciar a arquitetura em funo dos interesses guiados pelo consumo:

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A abordagem de Meier para a antiga fbrica foi diferente da adotada por Enrique Miralles, que restaurou o Mercado Santa Caterina no vizinho bairro Gtico. Enquanto o projeto de Miralles foi fortemente influenciado pelas caractersticas da cidade sua volta e manteve as paredes que circundavam o mercado danificado, Meier criou uma construo completamente nova no espao aberto prximo Rambla, que uma rea muito frequentada por turistas. (Englert, 2010, p. 56) Outro importante aspecto a ser considerado que a cidade para qual esses famosos arquitetos projetam a cidade dos transeuntes, dos turistas, dos commuters, dos territoriantes. Segundo Francesc Muoz [...]territoriantes so habitantes a tempo parcial, que utilizam o territrio de maneiras distintas em funo do momento do dia ou do dia da semana e que, graas s melhoras nos transportes e nas telecomunicaes podem desempenhar diferentes atividades em diferentes pontos do territrio de uma forma cotidiana. (Muoz, 2008, p. 2) O termo commuters usado pelo antroplogo Pujadas para referir-se aos cidados que vivem em uma cidade e se deslocam para outra para trabalhar (Pujadas, 2005, pp. 31-46). Esses personagens transitrios, porm de presena constante no espao pblico, so os verdadeiros habitantes da cidade mundial, como tambm observou Ulf Hannerz em suas classificaes. A servio desse pblico e cada vez mais distantes do cidado comum esto as polticas de reabilitaes urbanas e os investimentos milionrios em infraestrutura turstica e marketing urbano.

Voltando uma vez mais Praa dels ngels, na viso de antroplogos, [...] a funo esttica mais bvia desse espao, que poderamos considerar como emblemtico das prticas de contramovimento, mostrar o contraste entre a luz branca e os espaos amplos da praa e a escurido dos elementos a serem regene ra dos no tecido urbano que o rodeia. (Maza, McDonogh e Pujadas, 2005, p. 123) Alm de servir funo esttica acima sinalizada e garantir o correto aproveitamento dos melhores ngulos para visualizao do edifcio, a Praa dels ngels tambm tem sua funo social. Servindo s mencionadas prticas de contramovimento,10 ela surge como uma extenso do museu, uma parte da premissa do projeto de oferecer distintos ambientes para a instalao de exibies, o espao pblico pensado para ser programado e gerenciado culturalmente pela administrao do MACBA (mesmo papel assumido pela Prefeitura na Rambla do Raval). Observando por essas ticas, ficam claras, at mesmo bvias, as escolhas do arquiteto em termos de desenho. O imenso vazio que caracteriza a praa se justifica pelas suas funes como espao de conexo com o traado do Raval, como palco para o MACBA e como espao expositivo multifuncional. A (quase) ausncia de mobilirio urbano e completa ausncia de verde deixam clara a inteno de distingui-la iconograficamente das tpicas praas de bairro barcelonesas, como se ver em seguida. Assim, se algum alguma vez se perguntou para quem se projetou a Praa dels ngels?, est muito claro, desde o discurso do arquiteto at

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sua materializao, que os moradores, no apenas foram ignorados, como tambm manifestamente avisados de que esta no uma praa de bairro. Se assim, ento se faz necessria uma nova pergunta: o que aconteceu com o discurso que dizia que as pessoas vm em primeiro lugar?.

sentes sobre as cabeas do visitante em todo o percurso at chegar praa, aqui parecem tomar outra dimenso. A mudana de contexto os converte em sujeira visual ou no mnimo do a impresso de que esto no lugar errado. Contudo, para aqueles com um pouco de imaginao e sensibilidade artstica, podem parecer uma interessante e original composio paisagstica.

Elementos fsicos e visuais: que sugerem?

A coexistncia de atividades de natureza cultural, educacional, de lazer, de consumo e domstica se reflete visualmente na Praa dels ngels, na mesma proporo em que afeta a sua dinmica. A predominante e imponente presena do MACBA na paisagem da praa convive com uma srie de outros elementos que ressaltam o carter hbrido e mltiplo desse espao. Uma vista de 360 a partir do seu centro oferece um panorama visual que mistura reminiscncias do Raval do passado associado insalubridade, pobreza e violncia junto a um retrato do Raval do presente, em constante processo de remodelao rumo assepsia (quase) total.11 O impactante branco do museu contrasta com o cinza dos edifcios antigos e com as cores vibrantes das roupas penduradas nas janelas das casas do entorno. Pinturas artsticas, esculturas, painis conceituais, anncios de exposies e letreiros de containers de consumo dividem a paisagem com os vestgios das antigas construes que cederam lugar para o novo. As meias, toalhas e lenis, pre-

Em termos de elementos fsicos encontrados, o que se pode chamar explicitamente de mobilirio urbano est associado acessibilidade praa, ou seja, os pontos de estacionamento de bicicleta e uma estao de Bicing (sistema de bicicletas pblicas de Barcelona). Os dois acessos ao estacionamento subterrneo no so exatamente mobilirios, mas esto presentes e, por vezes, so usados com a funo de bancos ou ponto de encontro. Um tpico banco praa, feito de concreto, solitrio, de costas para um canto do Convento dels ngels e distante das zonas por onde passam e permanecem pessoas, parece estar ali apenas para questionar a ausncia de outros elementos como ele. Os degraus diante do MACBA, criados a partir da rampa e da escada de acesso e revestidos com o mesmo pavimento de toda a praa, tm dupla funo: esttica, j que promovem a continuidade visual da base que ressalta o museu; e, alm disso, servem como bancos lineares, em perfeita harmonia com a linguagem horizontal do edifcio. O uso do material duro e a ausncia de equipamentos que produzam qualquer tipo de conforto sugerem seu uso por um curto perodo.

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Como se pode perceber, os elementos presentes e ausentes na praa comunicam a ideologia do projeto. O desenho adotado j contm em si o conceito de espao de contempla-

o, de passagem e de curta permanncia. Para ilustr-lo se pode comparar o discurso visual de uma praa de bairro qualquer na rea metropolitana de Barcelona com o da Praa dels ngels.

Praa de bairro

Praa dels ngels

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Perspectiva 3: o Usurio
Espaos vazios, mltiplas possibilidade usos e usurios
Ao contrrio da Rambla do Raval, onde a apropriao por parte dos usurios demandou (e ainda demanda) um processo lento de seduo e aproximao, a Praa dels ngels sofreu apropriao imediata. Em parte, isso se deve sua localizao, prxima s Ramblas, e sua insero central no traado do Raval. Por outro, deve-se ao fato de ela mesma, entendida como extenso do MACBA, ser um ponto de interesse e consequente visitao. Desde a inaugurao do Museu, a praa o espao onde se refletem a heterogeneidade e os conflitos que permeiam sua prpria existncia. Durante o perodo de observao, foi detectada uma grande diversidade de usurios que se revezam na praa de acordo com

as horas do dia. Entre eles, pode-se identificar a existncia de um aspecto comum, que salta s vistas do observador: o movimento. Em outras palavras, observou-se que na praa se distinguem claramente grupos de usurios que se identificam com outros por suas dinmicas comuns de deslocamento, gerando no espao o que chamo aqui de uma grande zona de circulao e pequenas zonas de permanncia. A zona de circulao a rea central da praa, que marca o trajeto dos que vm da direo da Rua Elisabets, ou seja, das Ramblas e seguem em direo Ronda de Sant Antoni, pela Rua Ferlandina. Esse trecho se caracteriza pelo movimento dos que vm praa pelas mais variadas motivaes: visitar o museu, praticar esportes ou simplesmente passar por ela. Foi pensado e programado para a circulao, admitindo pequenas transgresses, como abrigar uma instalao efmera, com o claro objetivo de surpreender o transeunte.

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As zonas de permanncia so aquelas perifricas zona de circulao, onde se encontram os bancos lineares do MACBA, reas sombreadas ou algum tipo de equipamento que, intencional ou improvisadamente, convide o usurio a parar e ficar por algum tempo, seja uma esquina, um mobilirio ou o ptio de um restaurante ou um caf. Essas zonas se caracterizam pela concentrao de pessoas por um perodo qualquer. Algumas delas foram programadas, outras so fruto da imprevisibilidade caracterstica dos espaos genuinamente pblicos. Desde o ponto de vista dos usurios, levando-se em considerao essa diviso espacial, pode-se classific-los, para critrio de estudo, em dois grupos: os que passam (ou territoriantes) e os que permanecem (ou habitantes). A motivao comum do primeiro

grupo usar o espao da praa como parte do caminho at o seu destino. Para eles, a praa e as ruas tm a mesma significao, servem ao mesmo propsito. J os que fazem parte do grupo dos que permanecem podem ter motivaes muito diferentes, mas possuem em comum o fato de que, para eles, o espao da praa oferece alguma coisa que justifica sua permanncia, por algunsminutos, horas ou, em certos casos, dias. Abaixo segue uma lista dos tipos de usu r ios identificados. Cabe ressaltar que a classificao proposta est sujeita interpretao do observador e que a lista reflete os tipos mais recorrentes, impactantes, que pressupem cuidados especficos ou que oferecem algum tipo de risco. Alm disso, alguns usurios podem acumular duas ou mais caractersticas dos tipos propostos.

Os que passam (territoriantes): - Pais com filhos - Pessoas com cachorros - Idosos - Turistas - Skaters - Estudantes - Casais - Grupos escolares - Pessoas em bicicleta - Carros (manuteno/ vigilncia) - Caminhes (manuteno) - Moradores - Motociclistas (manuteno/vigilncia)

Os que permanecem (habitantes): - Skaters - Os que observam os skaters - Moradores de rua - Garis - Garons - Turistas - Crianas brincando - Os que vendem cerveja - Os que fotografam - Os que esperam - Os que fazem piquenique - Os que tomam sol - Os que jogam futebol

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A ordem visual como uma dinmica composta

Fonte: imagem de Eva Lujan

Na mira do Contramovimento
A partir das caractersticas do projeto, discutidas anteriormente, pode-se facilmente deduzir o perfil do usurio a quem est direcionado e que, seguramente, atrai: turistas, visitantes do museu, grupos de estudantes. Ao considerar a localizao da praa no centro do Raval e admitindo-se sua funo de espao de passagem, tambm se espera a presena constante dos moradores. A convivncia desses grupos, programada e consentida por parte do contramovimento, j oferece elementos suficientemente interessantes para uma leitura antropolgica desse espao. No entanto, como se v na lista apresentada, a realidade encontrada pede a introduo de outros grupos de usurios, imprevistos e indesejados dentro da programao oficial da praa.

Entre eles, os considerados mais conflitantes so os skaters e os moradores de rua. A presena de mendigos nos espaos pblicos a prova mais contundente da desigualdade social que caracteriza as grandes cidades. Para o objetivo deste texto, o significado que mais interessa no que diz respeito apario desses usurios no espao pblico est relacionado falta de sentimento de pertencimento por parte dos cidados: Todos sabemos que o vazio social no existe. Se os poderes pblicos no conseguem fazer os moradores, os comerciantes e as entidades participarem na governana, na responsabilidade deste espao pblico, outras tramas clandestinas de delitivas o preenchero. (Maza, McDonogh e Pujadas, 2005, p. 126)

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Como se viu anteriormente, a Praa dels ngels, por um lado, no foi projetada para os habitantes do Raval, ainda que reconhea e admita sua presena. Por outro, o pblico a que vai direcionado o museu e seu entorno imediato se compe basicamente de pessoas que a tm passagem efmera e constantemente renovvel. Os grupos de turistas, estudantes e visitantes de museus se revezam no espao ao longo do dia, mantendo sua representatividade, porm em incessante renovao. Considerando que o museu tem horrio limitado de funcionamento, que se espera da praa quando o MACBA fecha suas portas? Entre os usurios listados, os nicos que se pode supor que possam desenvolver o dito sentimento de pertencimento ao longo de todo o dia e inclusive noite, so os moradores de rua e os skaters. Pelo menos na Praa dels ngels esses dois grupos demonstraram dois pontos em comum: a capacidade de convivncia entre si e a rejeio por parte das polticas de controle. Quando se fala em conflitos na Praa do MACBA (como tambm conhecida a Praa dels ngels), o primeiro tema que vem cabea dos que a conhecem a presena dos

no charmoso Raval, bairro culturalmente vivo e de afluncia de um pblico intelectualizado e artistas, ao mesmo tempo em que convive com uma populao imigrante estigmatizada pela marginalidade. A presena desse grupo de usurios se transformou em uma caracterstica marcante da praa, de maneira que no apenas sua dinmica, como de todo o entorno, viu-se influenciada pelo pblico que o tema Skate atrai: praticantes ou apenas amantes do esporte, fotgrafos, jovens em geral. Isso se v refletido na presena de diversas lojas de roupas, msica, artigos esportivos e outras direcionadas a esse pblico. Tambm se pode atribuir ao fenmeno

skater apario de paquistaneses vendedores

de cerveja e outros tipos de comrcio ilegal nas adjacncias da praa. Devido natureza subversiva e aparentemente arriscada do esporte, qual se adiciona o rudo dos skates e de tudo mais que eles atraem, logo comearam a surgir reclamaes da vizinhana. Obviamente, o fato de que as queixas tenham sido escutadas e reproduzidas atravs de muitos meios de comunicao no se deve unicamente ao incmodo que esse grupo de usurios causa aos poucos moradores que ainda habitam nos arredores da praa. Para o poder pblico, o que realmente torna insuportvel a sua presena reconhecer o carter incontrolvel de tal atividade e seus reflexos. Em janeiro de 2006, com a aprovao da Ordenana Cvica, os skaters foram includos na lista dos coletivos incvicos (a quem falta civilidade) de Barcelona (...) junto com quem bebe lcool pelas ruas, prostitutas e mendigos, entre outros.12 Patinar fora das reas destinadas a tal atividade se converteu em prtica passvel de pena.

skaters. Uma busca no Google com as palavras Skaters + MACBA, ou nas hemerotecas de jornais, oferece uma quantidade enorme de informaes sobre a j conhecida briga envolvendo os esportistas e o poder pblico. Algumas das razes pelas quais a Praa dels ngels de converteu em point internacional dos skaters: 1) A pavimentao lisa e a amplitude do espao sem obstculos fixos; 2) a existncia de desnveis e rampas que, ainda que no tenham sido pensadas para esse uso, servem perfeitamente para manobras com diferentes graus de dificuldade; 3) sua localizao

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A resposta mais recente do poder pblico ficou conhecida como obras anti skate,13 que consistiu na remodelao e remoo de alguns dos degraus onde se executavam as manobras mais famosas e arriscadas. Adicionalmente, introduziu-se a figura constante e irrefutvel dos Mossos dEsquadra (ou alternativamente da Gurdia Urbana),14 numa incmoda ao de vigilncia explcita.15 Aos que insistem em resistir ofensiva, multa por fazer mau uso do mobilirio urbano e patinar em lugar proibido. Aos suspeitos, o mesmo: No dia 4 de abril passado (2010) 1h da manh estava cruzando a Praa dels ngels de Barcelona sobre meu skate quando a Gurdia Urbana fechou o meu caminho com um furgo e, sem meias palavras, tomaram meu skate e me notificaram. Quando comentei que apenas estava me deslocando e que no estava utilizando mobilirio urbano algum me disseram que isso eu deveria explicar ao juiz.16 Segundo o informante, a multa aplicada pelo suposto mau uso do mobilirio da praa foi de 1.120, enquanto que uma multa por dirigir embriagado varia de 301 a 600. O que pode justificar tal disparate? Para o usurio comum da praa, a presena da polcia, mais que sinal de segurana, significa perigo em potencial ou que algo vai mal. Tanto cuidado com a paz da vizinhana conseguiu, de fato, reduzir o nmero de

Para o urbanismo oficial, espao pblico quer dizer outra coisa: um vazio entre construes que tem que ser preenchido de forma adequada aos objetivos de promotores e autoridades que costumam ser os mesmos, por certo. Neste caso, trata-se de uma comarca sobre a qual intervir, um mbito que organizar com o propsito de que se garanta a boa fluidez entre pontos, os usos adequados, os significados desejveis, um espao asseado e bem pentea do que dever servir para que as construes-negcio ou os edifcios oficiais frente aos quais se estendem vejam garantidas a segurana e a previsibilidade. (Delgado, 2007)

Concluso
Desde as diretrizes que nortearam seu surgimento at a apropriao instantnea por parte de seus usurios, a Praa dels ngels rodeada por conflitos e contradies que no se limitam a esse espao, uma vez que so caractersticas pertencentes Barcelona ps-olmpica. A multiplicidade e heterogeneidade a presentes so apenas um reflexo (concentrado) do que acontece na escala de toda a cidade. A cidade mundial, que acolhe uns enquanto esmaga outros, que vende e constri a imagem de um multiculturalismo assptico, segue atuando de maneira a mandar para a periferiatudo o que no se encaixa em seus novos ideais. Seja o antigo obreiro, parte da construo da cidade industrial, ou o jovem

skaters na Praa dels ngels e pouco a pouco

j se v seu deslocamento para outros pontos da cidade. Em seu lugar, o carro dos Mossos dEsquadra. Praa vigiada, organizada, esvaziada e devolvida tutela do MACBA e da Prefeitura, para que voltem a preench-la com os usurios corretos: misso cumprida.

skater, parte da promoo da cidade cosmopolita, a prtica que defende o poder pblico se baseia no descarte de tudo o que possa subverter a ordem social.

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Os espaos pblicos, que tm na vigilncia e no consumo suas caractersticas indispensveis, so pensados e executados para um novo pblico, atrado e ao mesmo tempo multiplicado pelas transformaes da cidade. Os fluxos substituem a densidade, o territoriante substitui o habitante, o pavimento substitui a grama, o futebol na rua transferido para uma quadra poliesportiva, a conversa de banco trocada por um frapuccino de marca Starbucks. A arquitetura, produzida sob a tutela do Estado, funciona como ferramenta de reafirmao de poder e (por que no?) como suporte de publicidade para grandes nomes internacionais que carimbam a paisagem urbana. O desenho urbano se consolida como instrumento de comunicao ideolgica e de carter disciplinador. Pelas ruas do Raval, sobretudo ao norte, hoje, o perfil do transeunte est associado aos equipamentos culturais a instalados (MACBA, Centro de Cultura Contempornea de Barcelona CCCB, Universidade de Barcelona, FAD Fomento das Artes Decorativas, etc.). A poltica de renovao e esponjamento do bairro foram eficientes na promoo da gentrificao como fator transformador da sua m fama. Hoje, o imaginrio do Raval, associado intelectualidade e juventude, convive com a imagem real

de uma vizinhana composta por muitas cores, raas e lnguas, cujas presenas ainda so permitidas. O bairro, assim como toda a cidade, segue se movendo e se ajustando ao que ditam as polticas de controle. No caso da Praa dels ngels, ironicamente, as mesmas caractersticas que representam a cara do contramovimento, proporcionaram a gerao de uma dinmica indesejada. Em outras palavras, ao recusar a funo de praa de bairro, configurando-se como grande vazio dedicado passagem e contemplao, a prpria Praa se decretou como um lugar atrativo para os skaters, moradores de rua, vendedores de cerveja e de drogas. Para corrigir a falha anterior, novos investimentos foram feitos no intento de produzir novos limites. E assim seguir. Os mecanismos de assepsia urbana se aperfeioaro e seguiro substituindo os antigos, at que a rebeldia cidad seja finalmente domada. Ou, num cenrio mais otimista, at que os promotores das cidades do futuro aceitem e incorporem s suas prticas o pensamento de que a imprevisibilidade e a desordem so caractersticas intrnsecas vida das cidades onde ainda se habita de verdade, como nos velhos tempos.

Ana Carla Crtes de Lira Arquiteta e urbanista. Mestranda em Antropologia pela Universidad Rovira i Virgili. Tarragona, Espanha. acclira@gmail.com

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Notas
(1) http://www.turismoenfotos.com/items/espana/barcelona/4581_macba-barcelona/ (2) Grupo de pesquisa internacional, com sede em Londres, que, entre outras atividades, promove investigaes sobre os padres de relaes externas de grandes cidades atravs de anlises comparativas. Divulgam listas com rankings de cidades mundiais de acordo com diversos critrios de avaliao. (3) Apesar da palavra chino, esse termo nada tem a ver com a concentrao de populao chinesa numa determinada reas da cidade. frequentemente utilizado para designar bairros caracterizados pela pobreza e degradao social. Em palavras do dicionrio da Real Academia Espaola: Bairro Chino 1. m. Em algumas populaes, bairro em que se concentram os locais destinados prostituio e outras atividades de mal viver. (4) Neologismo do termo original gentrification, cunhado pela primeira vez pela sociloga britnica Ruth Glass, em 1964. No seu livro London: aspects of change a autora analisa transformaes imobilirias ocorridas na poca em alguns distritos de Londres e designa como gentrification o processo de retorno de famlias de classe mdia aos antigos e desvalorizados bairros centrais londrinos, que teve como consequncia a mudana de perfil social das populaes desses locais. A partir de ento, muitos autores se dedicaram a estudar o fenmeno em diferentes contextos e ampliar a sua abrangncia conceitual, mas sempre o relacionando a processos de transformaes urbanas seguidos de substituio de camadas mais baixas da sociedade por classes mais abastadas. Dentre eles destacam-se Chris Hamnett, Tom Slater e Neil Smith. Muito embora a palavra gentrificao ainda no conste nos dicionrios de lngua portuguesa, a opo pelo uso do termo em sua verso traduzida neste artigo se justifica pela larga apropriao deste termo por profissionais portugueses e brasileiros das reas de sociologia, urbanismo, arquitetura, entre outros, como sinnimo de processos de elitizao ou enobrecimento social decorrentes de obras de renovao urbana e reurbanizao de reas precrias. (5) Termo frequentemente usado na Espanha para definir as aes voltadas abertura de vazios em malhas urbanas de alta densidade, normalmente centros antigos, tidos como insalubres por suasruas estreitas, escuras e populosas. (6) Uma experincia interessante visitar o site do Hotel: http://www.barceloraval.com e ser recebido com o texto Revive Barcelona desde el Barcel Raval. El Hotel de diseo con las mejores vistas panormicas en el corazn de la ciudad. Mais interessante ainda observar que todas as fotos de divulgao se restringem em mostrar o hotel isolado, sem que se veja o seu entorno, que apenas aparece em ngulos panormicos sob a luz romntica de um pr do sol. Os textos que se referem ao Raval, levam o mesmo tom nostlgico, irresistvel y cool. Um luxo. (7) Edio eletrnica do Jornal El Pas. Disponvel em http://www.elpais.com/fotogaleria/Richard/ Meier/arquitecto/blanco/elpgal/20090505elpepucul_2/Zes/4 (8) http://www.richardmeier.com/ (9) ARCSPACE. Revista eletrnica disponvel em: http://www.arcspace.com/architects/meier/macba/ index.html (10) Em seu texto, Pujadas, Maza y McDonogh, definem os dispositivos de contramovimento como uma poltica de controle da populao e da vida pblica do bairro. Ibid., p. 130.

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(11) O uso da palavra quase aqui se refere ao fato de que, para que o novo Raval se mantenha com a conotao de bairro cultural, interessante para os jovens intelectuais e estudantes, a componente da aparente desordem no espao pblico, ainda que sob rigoroso controle, se configura charme do bairro e adquire a funo atrativa. (12) Jornal El Peridico, de 4 de julho de 2008. (13) Segundo informaes extradas do jornal La Razn, de 4 de janeiro de 2010 As obras, financiadas com fundos do Plano E e dirigidas pelo Fomento da Cidade Velha, custaram 540.000 euros. (14) Polcias da Catalunya e de Barcelona, respectivamente. (15) Diante desse pacote de medidas da Prefeitura de Barcelona em busca da soluo dos conflitos na Praa dels ngels, no se pode deixar concordar com a afirmao de Pujadas, Maza e McDonogh: Uma observao mais detida e crtica, porm, nos mostra como os grandes investimentos em espaos pblicos no servem para apaziguar os conflitos sociais explcitos ou latentes que escondem este enclave metropolitano onde os dispositivos de proteo adotados so frequentemente rebatidos. (16) Disponvel em http://rabiaurbana.wordpress.com/tag/hereu/

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Texto recebido em 20/jun/2009 Texto aprovado em 15/set/2009

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