II Seminrio Brasileiro Livro e Histria Editorial

Jornalista e Mestre em Letras (PUC-Rio) Eliane Hatherly Paz1 Doutoranda em Letras (PUC-Rio) Pesquisadora da Ctedra UNESCO de Leitura PUC-Rio

Resumo A histria editorial brasileira vem aos poucos sendo (re)descoberta e (re)escrita, e os personagens que dela participaram emergem de suas pginas, deixando vista sua grande contribuio solidificao do mercado editorial nacional. Um desses personagens Candido Portinari. Figura atuante no perodo ureo da ilustrao de livros no Brasil, ao longo de 29 anos (1932-1961), ilustrou 42 ttulos, trabalhando para as editoras mais expressivas, como a Jos Olympio e a Cem Biblifilos do Brasil. Este artigo visa refletir, atravs da pesquisa nas fontes primrias do Projeto Portinari os exemplares de Menino de engenho, de Jos Lins do Rego (30 ilustraes), Memrias pstumas de Brs Cubas e O alienista, de Machado de Assis (88 e 40 ilustraes), produzidos para os Cem Biblifilos do Brasil, e sua correspondncia relativa sobre a prtica da ilustrao de livros adultos. luz dos novos estudos da visibilidade apresentados por Karl Erik Schllhammer (2007), buscarei formular como se deu a relao entre o que o texto faz ver e o que a imagem d a entender, partindo do pressuposto de que essas ilustraes que chamo de pinturas literrias de Portinari agregaram valor esttico s narrativas. Palavras-chave leitura; linguagem; texto; narrativa visual; representao; histria editorial.

Graduada em Comunicao Social e Mestre em Letras (PUC-Rio). Ps-graduada em Assessoria de Comunicao (UniverCidade) e em Docncia do Ensino Superior (UNESA). Co-idealizadora e professora da ps-graduao lato sensu A produo do livro: do autor ao leitor (PUC-Rio/CCE). Doutoranda em Letras (PUC-Rio). Pesquisadora da Ctedra UNESCO de Leitura PUC-Rio (www.catedra.puc-rio.br). E-mail: ehpaz.reler@esp.puc-rio.br

Portinari entre livros

O artista grfico Nascido a 30 de dezembro de 1903, em uma fazenda de caf prxima pequena cidade de Brodsqui, no interior de So Paulo, Candido Portinari chega ao Rio de Janeiro em 1919, determinado a se tornar pintor. Matricula-se na Escola Nacional de Belas Artes (ENBA), onde recebe, ao longo de oito anos, uma formao acadmica distante dos ventos modernistas que chegavam da Europa. Em 1928, aps duas tentativas, finalmente ganha, com o retrato do poeta Olegrio Mariano, o concorridssimo Prmio de Viagem, concurso que a ENBA promovia em seus sales anuais e que dava ao vencedor uma viagem de estudos Europa. Manuel Bandeira2, em artigo publicado no jornal pernambucano A Provncia, lamenta apenas que o prmio tenha sido ganho pelas concesses ao esprito dominante na Escola que Portinari precisou fazer, j que fora sempre prejudicado pelas tendncias modernizantes de sua tcnica. Em janeiro de 1931, Portinari regressa ao Brasil, j casado com Maria Victoria Martinelli, jovem uruguaia que conhecera em Paris. Os tempos so outros: a Revoluo de 30, ocorrida em outubro, havia instalado o Governo Provisrio, presidido por Getlio Vargas. O novo governo iniciara, tambm, uma renovao nas instituies artsticas e culturais jamais vista no pas. Com a indicao de Lcio Costa para a direo da ENBA, Portinari convidado a integrar a Comisso Organizadora do Salo, que abole o jri de seleo e os prmios, abrindo espao para as mais diversas tendncias artsticas do perodo. Portinari exibe 17 obras na 38 Exposio Geral de Belas Artes, que ficou conhecida por Salo Lcio Costa. Nessa ocasio, Portinari apresentado ao escritor Mrio de Andrade, e os dois se tornam amigos. No ano seguinte, o artista faz a primeira exposio individual aps seu retorno da Europa, onde apresenta, em suas telas, uma indita temtica nacional, exaltadas pelo escritor Henrique Pongetti3 como o comeo de alguma coisa sria e definitiva na pintura brasileira. A pintura de Portinari finalmente vai ao encontro das preocupaes que passam a ocupar os artistas modernistas, capitaneados por Mrio de Andrade: a arte social descobrindo o homem social brasileiro.
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Projeto Portinari. Cronobiografia de Candido Portinari, p. 4. Disponvel em www.portinari.org.br Idem, ibidem, p. 7.

Cercado por escritores, poetas e intelectuais, o pintor aos poucos se aproxima do mercado editorial, onde se torna figura atuante no perodo ureo da ilustrao de livros no Brasil. O casamento entre literatura e artes plsticas faz de Portinari um dos artistas mais requisitados para ilustrar obras de fico e no-fico. O trabalho com livros ilustrados se inicia em 1932, quando produz quatro desenhos para No paiz dos quadratins, de Carlos Lbeis, publicado pela editora Schmidt. Portinari ilustra, nos anos seguintes, Poemas concntricos, de Walter Benevides, Meditaes, de Manoel de Abreu, e A Mulher ausente, de Adalgisa Nery, os dois ltimos publicados por Jose Olympio. Com Mrio de Andrade e Anbal Machado funda, em 1941, um pequeno clube do livro de poesia, que se iniciou com edies de Metamorfoses, do poeta Murilo Mendes (com ilustraes de Portinari), de Girassol da madrugada, de Domingos Carvalho da Silva, e do Cancioneiro do ausente, de Ribeiro Couto, todos em tiragens de 350 exemplares4. Ao longo de 1943, trabalha nas ilustraes do primeiro ttulo da coleo da Sociedade dos Cem Biblifilos do Brasil, presidida por Raymundo Ottoni de Castro Maya. Sociedade dos Cem Biblifilos do Brasil A amizade entre Portinari e Castro Maya tem incio com esse convite. Grande incentivador das artes, fundador e primeiro presidente do Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro, e ainda presidente da Associao de Amigos do Museu Nacional de Belas Artes e membro do Conselho Federal de Cultura, Castro Maya foi tambm criador da Sociedade dos Cem Biblifilos do Brasil e da Sociedade dos Amigos da Gravura. Inspirado pelas publicaes da Socit des Les Cent Bibliophiles e dos Les Amis Bibliophiles, s quais era associado, Castro Maya decide criar, no Brasil, uma associao nestes mesmos moldes.
Anualmente ocorria, no Jockey Club do Rio de Janeiro, o jantar de lanamento do livro do ano, tal e qual faziam as congneres francesas. Tudo era minuciosamente cuidado por Castro Maya, do convite ao cardpio (ilustrado pelo artista do ano). Durante os jantares iam a leilo os originais das ilustraes, a fim de financiar a produo do prximo ano. Neste dia, o livro era entregue em folhas soltas, sem encadernao, para que cada associado pudesse encadernar seu exemplar de acordo com o prprio gosto. 5
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HALLEWELL, Laurence. O livro no Brasil: sua histria, p. 498. MONTEIRO, Gisela C. P. A identidade visual da Coleo dos Cem Biblifilos do Brasil, 1943/1969, p. 140.

Texto sobre a fundao da SCBB. Fonte: MONTEIRO, Gisela.

Ao fundar a Sociedade dos Cem Biblifilos do Brasil, institui entre ns a produo de livros de artista. Em resumo, at a dcada de 1930, o livro nacional era em tudo inferior aos de origem europia. As transformaes grficas, em geral inspiradas em obras francesas, que dariam aos livros nacionais capas mais sofisticadas, ilustraes e leveza6, foram promovidas pelo editor Jos Olympio e Toms Santa Rosa, os responsveis por essa revoluo esttica. Paralelamente s editoras comerciais, a SCBB promove a criao desses luxuosos exemplares com tiragens limitadas, destinadas a seus scios e a instituies criteriosamente escolhidas.
Para eles, foram escolhidos ilustradores de primeiro time, ao mesmo nvel dos autores dos textos que ilustram. Dessa forma, podemos dizer que a Coleo possui dois discursos, autnomos e paralelos. Em outras palavras, cada um dos livros ultrapassa em muito a condio de objeto que tem a funo a ser lido, ganhando um status de verdadeira obra de arte.7

A SCBB existiu de 1942 a 1969, ano em que falece Raymundo Ottoni de Castro Maya. Produziu uma coleo com 23 ttulos, dentre os quais dois ilustrados por Portinari Memrias pstumas de Brs Cubas e Menino de engenho. Ainda em 1944, em um projeto paralelo, Castro Maya decide editar O alienista, para o qual tambm escolhe Portinari como ilustrador. O livro sai em 1948, com 400 exemplares.

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PAIXO, Fernando. Momentos do livro no Brasil, p. 118. MONTEIRO, Gisela C. P. Op. cit., p. 101.

Noticia a fundao da Sociedade dos Cem Biblifilos do Brasil, cujo objetivo publicar edies de luxo, com tiragens limitadas, de ttulos nacionais ou estrangeiros, considerados de alto valor literrio. A primeira publicao ser Memrias pstumas de Braz Cubas, de Machado de Assis, com ilustraes de Portinari.
Fonte: www.portinari.org.br

PR-645.1: Uma nova sociedade de biblifilos. Dirio Carioca, Rio de Janeiro, RJ, 27 dez. 1942. Arquivo Projeto Portinari

Os livros Memrias pstumas de Brs Cubas, de Machado de Assis (1943) Ttulo com o qual a editora Cem Biblifilos do Brasil fundada em dezembro de 1942 por Raymundo de Castro Maia para imprimir livros luxuosos exclusivamente para seus membros estreou no mercado, a edio de 119 exemplares, com 316 pginas, teve 88 imagens produzidas por Portinari, sendo sete entregues aos scios em guas-fortes encartadas (fora da numerao do livro), tiradas pelo prprio artista com o auxlio de Loy Portinari e 80 desenhos a nanquim reproduzidos em clichs8. A correspondncia entre Portinari e Castro Maya comea antes mesmo da fundao da Sociedade. Em carta de 22 de setembro de 1942, o empresrio confirma o convite feito a Portinari para ilustrar o livro e informa que sero produzidos 115 exemplares, e que os originais das ilustraes ficaro em poder da Sociedade9. Quatro meses aps a fundao da SCBB, ficamos sabendo por carta datilografada pelo artista que este se demite do projeto: Rio de Janeiro, 10 de abril de 943. Prezado amigo Castro Maya, a presente tem por fim comunicar-lhe a minha desistncia em fazer o Braz Cubas10. Passadas as desavenas iniciais cuja elucidao no est registrada na correspondncia consultada, mas comunicada a Mario de Andrade em julho: J comecei a fazer o Braz Cubas.11 , teremos notcias do andamento do livro pela seqncia de cartas de Castro Maya, onde trata de detalhes da produo dos desenhos e demais aspectos do livro: Em 20 de setembro de 194312, o empresrio pede a Portinari que envie seu irmo, Loy Portinari, ao campo de aviao de Ribeiro Preto para receber dele o texto do Braz Cubas acompanhado da lista dos teus desenhos a fim de indicar a pgina onde devem ser colocados. Tambm o consulta sobre alguns detalhes de finalizao, como qual a melhor maneira de identificar os personagens retratados:

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MONTEIRO, Gisela C. P. Op.cit., p. 58. CO-145.1. Arquivo Projeto Portinari. 10 CO-4386.1. Arquivo Projeto Portinari. 11 CO-5797.1 Arquivo Projeto Portinari. 12 CO-3253.1. Arquivo Projeto Portinari.

Com referncia as personagens, lembramos tambm que talvez fosse melhor identific-los com o nome, pois a simples colocao em alguns casos capaz de trazer confuso. Eu penso que tenhamos falado em por o nome no ndice, mas estas paginas em clich no levam nmero!! Qual tua opinio? Se formos colocar o nome com que tipo de letra? Penso que com letra de forma no ficaria bem s em manuscrito, mas isto deveria ser com sua letra...

O contato retomado em 24 de setembro atravs de notas escritas no avio que Castro Maya envia a Portinari com dvidas sobre como melhor solucionar a colocao dos desenhos no livro de forma a torn-lo mais harmonioso. O processo de produo lento Candinho, talvez no tenha tempo para trocar idia contigo a respeito das provas do livro que s hoje me foram entregues: 117 captulos, faltam ainda quarenta e tantos...13 e o prazo para a entrega do primeiro ttulo conforme estipulado no convite de inscrio: O primeiro livro a ser publicado em 1943 ser Memrias pstumas de Braz Cubas, de Machado de Assis, ilustrado e gravado por Candido Portinari.14 se expira rapidamente. O ms de outubro transcorre e cinco cartas so destinadas a Portinari ainda tratando de assuntos relativos s ilustraes do livro. Contrariando o cronograma, Memrias pstumas de Brs Cubas s lanado em julho de 1944. Em 19/08, Portinari recebe os comentrios de seu amigo Mario de Andrade15:
(...) Tambm o que voc fez pro Brs Cubas estupendo. Mas me refiro ao que voc fez, e no aos outros. A edio linda, toda ela, no h dvida, mas chega a ser infame que numa edio desse luxo tenham botado o ltimo caderno da impresso em papel diferente. o cmulo. Voc sabe me informar se faltou papel pra todos os exemplares e em todos existe o mesmo defeito ou s em alguns? No puseram nenhum aviso em folha ou volante, no deram nenhuma satisfao na justificao da tiragem, nada. Preciso saber disso e o que a Sociedade pretende fazer, si pretende substituir essa folha, quando puder importar papel etc. Tudo isso muito grave, Portinari, porque arte, mas questo financeira tambm, de que voc no tem culpa nenhuma, eu sei, mas que muitos no sabem. E envolve fatalmente o nome de voc e a sua honorabilidade artstica. E si eu no escrevi um artigo esculhambando a Sociedade, acredite, foi exclusivamente porque isso envolve o nome de voc, que no tem culpa nenhuma. Mas a Sociedade precisa substituir esse caderno, quando a guerra acabar e se puder importar papel. E o Alienista como vai?

Em resposta, Portinari informa que os Cem Biblifilos vo reeditar Memrias pstumas de Braz Cubas, que saiu com muitos erros. E que j comeou o Alienista.
CO-3257.1. Arquivo Projeto Portinari. MONTEIRO, Gisela C. P. Op.cit. Arquivo p100_doc12_f1de1. Acervo virtual em CD. 15 FABRIS, Annateresa (org.). Portinari, amico mio, pp. 139-140.
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Informa sobre jantar, no Jockey Clube, comemorativo da 1 edio promovida pela Sociedade dos Cem Biblifilos do Brasil. Noticia que este primeiro livro ser Memrias pstumas de Braz Cubas, de Machado de Assis, com ilustraes de Portinari.
Fonte: www.portinari.org.br

PR-798.1: Sero os livros mais raros do Brasil. O Globo, Rio de Janeiro, RJ, 18 jul. 1944.

O alienista, de Machado de Assis (1944-1948) As negociaes para O alienista comearam em fevereiro de 43. Foi um projeto paralelo s edies da SCBB, apesar de ocupar a mesma equipe que produziu o Brs Cubas. Devido talvez aos vrios percalos na edio deste e continuidade de publicaes daquela, ocupando o editor Castro Maya, O alienista demorou muito mais para ser produzido, tendo Portinari comeado seus trabalhos em agosto de 44 e o livro ser publicado apenas em 48.
A publicao de O alienista, de Machado de Assis, ilustrado por Candido Portinari, se relacionava com os desdobramentos da guerra (...). Os originais de Portinari datam de 1944, mas a edio iniciada em 1945 se finalizou somente em 1948. As quatro guas-fortes e reprodues em offset de 36 desenhos a nanquim foram impressas pela grfica da Imprensa Nacional. Pela iniciativa e direo de Raymundo Ottoni de Castro Maya, a tiragem dos 400 exemplares destinou-se beneficncia. E seu exemplar no 1 receberia a encadernao de Ren Aussourd. interessante considerar a proximidade entre o incio desta edio, em 1944, e o comeo das atividades da Sociedade dos Cem Biblifilos do Brasil, em 1943.16

interessante notar que tendo publicado um primeiro ttulo de Machado de Assis, somente com O alienista Castro Maya se refere ao Jackson, provavelmente a W. M. Jackson Company, detentora da obra de Machado de Assis desde 1937, com quem ainda negocia a liberao do texto para a tiragem dos 400 exemplares para venda. Em 5 de outubro de 1943, escreve a Portinari: Quanto ao Alienista, junto cpia da carta do Jackson; a sua pretenso me parece razovel. Que acha?17.
Carta de 24 de setembro de 1943.

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Anaildo Bernardo Baraal, Dedicatria, in Castro Maya, biblifio, p. 63. CO-3254-2. Arquivo Projeto Portinari.

Menino de engenho, de Jos Lins do Rego (1959) Dcimo terceiro ttulo da coleo dos Cem Biblifilos do Brasil, com tiragem de 120 exemplares. Para esse livro Portinari preparou 30 gravuras a guaforte, e trabalhou sob a superviso de Poty Lazarotto.

Detalhe da Ata de Reunio de 09/12/58. Fonte: MONTEIRO, Gisela.

Existem apenas duas correspondncias relativas a esse trabalho no Projeto Portinari. A primeira, de ordem pessoal, de 6 de maro de 1959, do artista a seu filho, comunicando-lhe o trmino das ilustraes. A segunda, comercial, enviada pelo diretor da SCBB, Cypriano Amoroso Costa em 3 de novembro do mesmo ano, lhe informa o dia da distribuio do livro e o horrio do leilo dos originais das ilustraes.
Carta de Portinari ao filho. 6 de maro de 1959.

Carta de Cypriano Costa a Portinari. 3 de novembro de 1959.

As ilustraes No que se refere s ilustraes criadas por Portinari para os trs ttulos analisados, qual a relao entre os textos literrios e as ilustraes: linguagens complementares ou suplementares? Em Regimes representativos da modernidade18, Karl Eric Schllhammer aborda a tradio das artes irms retomada por Horcio nA arte potica, para quem, atravs da irmandade entre poesia e imagem, abriu-se a discusso que persiste at hoje no apenas sobre a relao da poesia com a imagem, mas sobre os elementos pitorescos, descritivos e expositivos da literatura, e os elementos poticos, retricos ou narrativos da pintura. Ao ilustrar romances, como tambm livros de poesia e de literatura infantil, Portinari, inserido no movimento modernista que nas artes plsticas buscava uma redefinio da linguagem artstica teve a oportunidade de explorar as mltiplas peculiaridades expressivas entre literatura e pintura, criando pinturas literrias que agregaram valor esttico s obras. Memrias pstumas de Brs Cubas, de Machado de Assis O conjunto de 88 ilustraes que o artista preparou para o primeiro ttulo da coleo dos Cem Biblifilos do Brasil divide-se em sete gravuras a gua-forte e 81 desenhos a nanquim bico-de-pena.
Na capa do livro, est o primeiro verme que roeu as carnes de Brs Cubas e ao qual ele dedicou suas memrias. Constitui uma representao metafrica do verme, que aparece enorme e possui uma dentua de ona. Est feito desse modo para mostrar sua fantstica capacidade devoradora. um carnvoro igual ao leo, ao tigre ou piranha. (...) Aquele verme seria capaz de estraalhar rapidamente todas as carnes. Da seus caninos inesperados.19
Lagarta Ilustrao para a capa do livro Memrias posthumas de Braz Cubas, de Machado de Assis. Acervo Projeto Portinari

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Revista Alceu, p. 29. BENTO, Antonio. p. 239.

O alienista, de Machado de Assis Das 40 ilustraes produzidas pelo artista, quatro foram gravuras a gua-forte, trs foram desenhos a guache e nanquim bico-de-pena, uma desenho a aquarela e nanquim bico-de-pena e 32 desenho a nanquim bico-de-pena. Diferente de Brs Cubas, O alienista no possui vinhetas. O dilogo do artista com um escritor to pouco
Composio com Rosto Ilustrao para a capa do livro O alienista, de M. de Assis. Acervo Projeto Portinari

visual como Machado de Assis possibilitou a Portinari a liberdade de experimentar, como relata a Mario de Andrade em carta de julho de 1943, se referindo s ilustraes dos

personagens: Fiz o retrato de cada personagem; ainda faltam alguns. (...) estou procurando dar um jeito de gente que existiu mesmo. Menino de engenho, de Jos Lins do Rego Em Menino de engenho, Portinari trabalhou apenas com gravuras a gua-forte. Todas elas ilustraes de pgina inteira. Em seu trao, percebe-se nitidamente a identificao do artista plstico com a obra literria, em se tratando de temas que Portinari fartamente registrou em seus quadros: o serto, as plantaes, os camponeses, a infncia.
Menino Ilustrao no 1 para o livro Menino de engenho, de Jos Lins do Rego. Acervo Projeto Portinari

Outras ilustraes de Portinari que podem ser apresentadas como modelares so as do Menino de engenho, de Jos Lins do Rego, igualmente editado pela Sociedade dos Cem Biblifilos. Possuem maior unidade nos traos. So todas expressionistas, embora algumas, com mais freqncia, utilizem-se de recursos de claro-escuro. Comeam descrevendo a tragdia do assassnio da me do escritor pelo prprio marido. Foi contada com notvel sobriedade por Jos Lins do Rego, que tinha na poca cinco anos de idade. A cena est bem representada pelo desenhista.20

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BENTO, Antonio. Op. cit., p. 240.

Referncias bibliogrficas BENTO, Antonio. Portinari. Rio de Janeiro: Lo Christiano Editorial Ltda., 2003. FABRIS, Annateresa (org.). Portinari, amico mio. Campinas, SP: Mercado de Letras Autores Associados / Projeto Portinari, 1995. HALLEWELL, Laurence. O livro no Brasil: sua histria. So Paulo: Edusp, 2005. MONTEIRO, Gisela C. P. A identidade visual da Coleo dos Cem Biblifilos do Brasil, 1943/1969. Dissertao (mestrado) Universidade do Estado do Rio de Janeiro, Escola Superior de Desenho Industrial. Rio de Janeiro, 2008. MUSEUS CASTRO MAYA. Castro Maya, biblifio. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 2002. PAIXO, Fernando. Momentos do livro no Brasil. So Paulo: Editora tica, 1998. Revista Alceu Revista de Comunicao, Cultura e Poltica. Publicao Semestral do Departamento de Comunicao da PUC-Rio. v.1 n.2 - jan./jun. 2001, p. 29. Disponvel em: http://publique.rdc.puc-rio.br/revistaalceu/