UNIVERSIDAD CENTRAL DE VENEZUELA FACULTAD DE HUMANIDADES Y EDUCACIN ESCUELA DE ARTES ARTES ESCNICAS I PROFESOR: NICOLS CURIEL

TEATRO ROMANO

ALUMNA: GABRIELA BURGOS C.I.: 21.194.730 SECCIN C

PEQUEA ENCICLOPEDIA DEL TEATRO LA ESCENA ANTIGUA TEATRO LATINO CUESTIONARIO II

1. a. Enumere usted un ejemplo de FABULA PALLIATA, uno de FABULA TOGATA y otro de FABULA PRAETEXTATA.

Fabula Palliata: Comedia que cie las normas griegas, conserva adems tema, nombres y costumbres griegos. Tuvo gran xito entre las capas populares. Pronto fueron surgiendo nuevos autores (Nevio, Plauto, Estacio, Terencio, etc.): intencin de ofrecer al pblico romano comedias divertidas e intranscendentes, destinadas a hacer rer a los espectadores. Tomaron como modelos las obras de la Comedia tica Nueva: as, al presentar temas no tan atrevidos y, en consecuencia, menos conflictivos que los de la Comedia ntigua, eran aceptados sin muchas dificultades por los organizadores de los juegos. Los autores tomaban una obra concreta griega como modelo (imitatio), pero muy a menudo la mezclaban con elementos de otras obras o aadan lugares comunes propios del gnero (contaminatio). Presentan una estructura similar: comienzan con un prlogo, donde se explica el argumento al pblico, y se dividen en cinco actos. Como la comedia latina prescinda del coro, no haba intermedios entre acto y acto, de manera que la obra se representaba sin interrupciones. Si alternaban las partes dialogadas con las partes cantadas: haba escenas habladas (diverbia), con dilogos o monlogos; escenas recitadas (cantica), con recitaciones que llevaban acompaamiento musical; y escenas cantadas (mutatis modis cantica), con msica y canciones diversas. La Comedia de la Olla es ejemplo de este tipo de fbula.

Fabula Togata: Es la comedia que contiene argumentos, nombres y costumbres latinas. Se llama togata por la toga romana o por su vestimenta verncula. Representa una adaptacin a tipos romanos, una especie de comedia costumbrista con panaderos y tintoreros que se reconocen por las huellas de su oficio en su vestimenta y en su propio cuerpo, como el tinte en las piernas que causaba la hilaridad del pblico. Puede aplicarse tericamente a todo drama no derivado de dramas griegos, pero habitualmente se lo limitaba a la comedia. Los escritores conocidos son Titinio, Afranio y Atta. Se supone que Titinio es el pionero de este gnero. Su cronologa est bien definida: puedo haber sido contemporneo de Plauto o sucesor de Terencio. Afranio es con seguridad posterior a Terencio ya que expresa su pesar por la prdida de este. A pesar de que parece haber tenido una gran popularidad que obtuvieron autores como Afranio o Titinio, no consigui el relieve literario, o si se quiere escolar, suficiente, para que se nos conservaran textos en su total integridad y lo que sabemos de ella depende de las curiosidades o popularismos lingsticos que quisieron recoger los gramticos latinos. Se distinguen subgneros como la tabernaria, de corte muy popular, y la trabeata (por el vestido masculino) que haca intervenir a los caballeros, la ms industriosa y gil clase social romana. Fabula Praetexta: Tragedia cuyo tema se basa en la leyenda o en la historia romana. Toma el nombre de la toga orlada que llevaban los hombres ilustres en Roma. La tragedia de argumento romano, cuyo iniciador fue GNEO NEVIO, era llamada fabula praetexta, porque los actores se ponan la toga praetexta. Escenificaban las gestas de hroes legendarios y de personajes histricos. La tragedia se vincula con la pica, pues tambin sta relacionaba los orgenes de Roma con la guerra de Troya. La tragedia tiene tendencia a enaltecer los aspectos emocionales.

De la produccin de LIVIO ANDRNICO poseemos ocho tragedias y tres comedias. NEVIO inaugur la tragedia de tema nacional, con sus praetextae: Romulus y Clastidium. Introdujo en sus comedias la contaminacin y argumentos de actualidad poltica, lo que le permiti lanzar duros ataques contra familias poderosas e influyentes. De las comedias conocemos treinta y cinco ttulos, de las tragedias de asunto griego, tan slo seis. ENNIO y NEVIO escribieron tragedias praetextae y cothurnatae. PACUVIO se especializa en la tragedia. Con l la tragedia acenta sus rasgos de melodramtica y magnilocuente. b. Infrmese sobre las CONDICIONES DE REALIZACIN de esos tipos de espectculos de la poca: Al aire libre? Al mismo nivel de actores y espectadores? Estas obras, al estar basadas en las formas del teatro griego se realizaban con sus mismos cnones de escenificacin, slo se vio modificado la distribucin del escenario. 2. Cmo denominaban en las FARSAS ATELANAS los personajes o mscaras fijas de El Parsito y el Jorobado y qu relacin encuentra usted entre estos personajes y los de la Comedia del Arte, dos milenios ms tarde en el Renacimiento? Enumere cuales personajes equivaldran a cuales Las farsas Atelanas son otra especie de fbula, originarias de Atella, cuidad osca de la Campania. Esta farsa tiene gran importancia, porque los actores populares, que la recitaban enmascarados, terminaron por asumir papeles fijos, estilizando varios tipos definidos, en los que se ha querido reconocer con mayor o menor razn a los progenitores de las futuras mscaras italianas de la Comedia del Arte. Son pequeas representaciones bufas basadas en la vida cotidiana y en la que aparecen tipos fijos representados por actores no profesionales cubiertos con mscaras. Entre estos tipos estaban los Pappus, viejo, estpido, avaro y libidinoso; Maccus, el necio burlado y apaleado; Bucco, con una boca

enorme, tal vez porque fuera comiln, pero ms probablemente porque era charlatn y estupidsimo; Dossennus, jorobado, parsito, embrolln y comiln, bribn de marca mayor, con pretensiones doctorales.

Mscaras Romanas, Autor y Fechas Desconocidas

3. a. Quin inventa el personaje de MILES GLORIOSUS, en qu consiste ese personaje y a qu se refiere LA AULULARIA del mismo autor y cuyo protagonista inspira la obra ms clebre de Moliere, el gran clsico francs del siglo XVII? EL autor del personaje MILES GLORIOSUS es Plauto y ste consista en el soldado matasiete; representa la burla sufrida por el fanfarrn Pirgopolinices considerada como la progenitora de los innumerables capitanes Spaventa y Fracassa que llenaran la Commedia dell arte italiana, as como gran parte del Renacimiento. Miles Gloriosus narra las

aventuras de un militar que est obsesionado por conquistar mujeres ajenas. Pirgopolinices, escrupuloso con sus obligaciones dentro de militares, s una

alberga

personalidad tan donjuanesca y enfermiza que se convierte en el centro de la burla de todos cuantos le rodean, hbilmente guiados, eso s, por el esclavo Palestrin. trampas que le tiende Las este

ingenioso esclavo y la debilidad que padece el Miles por el sexo

femenino son los hilos conductores de una comedia cuyo final

concuerda con su desarrollo: el Miles est a punto de perder su ms querida graduacin. El joven Pleusicles est enamorado y su amada Filocomasia le corresponde. Sin embargo, el destino les es esquivo y la joven es entregada en matrimonio por su anciana madre a Pirgopolnices, un soldado de la ms baja estofa. Meses ms tarde el esclavo de Pleusicles, Palestrin, es raptado por

unos piratas y vendido casualmente al mismo soldado. Al llegar, encuentra a la antigua novia de su amo y tras convertirse rpidamente gracias a su habilidad e inteligencia en el favorito del militar, decide tramar un rebuscado plan para volver a unir a los dos amantes. Para ello hace llegar a feso a su antiguo amo y con la ayuda de un viejo y pintoresco vecino tratarn de engaar al militar.

La Aulularia (La Comedia de la Olla) trata sobre la voluntad del Dios Lar animada por la devocin de Fedria que propicia a que su padre Euclin halle una olla repleta de oro en su casa, escondida tiempo atrs por su abuelo. Euclin siempre fue muy avaro, incluso ahora que es rico. Por esta razn guarda con recelo hacia su criada Estfila la olla y hace de ello un secreto vital. Por otra parte, su hija Fedria ha sido violada por el joven adinerado Licnides. Teme la reaccin de su padre al no tener ella dote para casarse ahora que ya espera un hijo. Pero no va a ser necesario, puesto que el viejo Megadoro acuciado por su hermana (madre de Licnides) solicita el

matrimonio con Fedria: Megadoro no pedir dote para salvar la gran diferencia de edad. Sin embargo, Euclin extraado piensa que todo esto no es ms que una treta para que le arrebaten la olla. Sospecha que es confirmada al ver invadida su casa por cocineros y flautistas, enviados por Megadoro para los preparativos de la boda. Euclin se ve obligado a esconder su olla en otro lugar. Pero el esclavo de la familia de Megadoro, Estrbilo, conoce el secreto y no duda en hacerse con ella para tratar de comprar su libertad. La suerte del desdichado Euclin cambia al dar a luz su hija. Consciente de la situacin la familia de Licnides (Megadoro y su hermana), el joven toma la determinacin de casarse con Fedrina en lugar de su to. Euclin se siente doblemente desgraciado ahora que sabe la verdad sobre su hija. Pero la desdicha le durar poco, pues

finalmente Estrbilo le devuelve la olla, exhortado por su amo Licnides que no le vende la libertad.

b. Describa y compare una posible funcin de la AULULARIA en esa poca con una del AVARO de Moliere en la suya.

La Aulularia: Los temas sobre los que gira esta obra de Plauto estn sintetizados en el argumento. El primer tema y de ms peso es el del sentimiento de la avaricia, sentimiento que encarna Euclin, el protagonista. Sin embargo, se exponen otros temas de mayor transcendencia aunque no tengan tanto papel en el desarrollo de la narracin; estos son la esclavitud, desde la visin del esclavo y del esclavizador. La consideracin social de la mujer en la sociedad romana, especialmente valores hoy da desfasado como el honor de familia representado por las actuaciones de la mujer: en La Aulularia la violacin de Fedria es una marca para la familia de Licnides y para el padre de la joven, Euclin. De hecho, esta circunstancia es lo que condiciona el rpido matrimonio. Matrimonio que tambin se puede apreciar como uno de los temas de la obra. Y es a travs de Megadoro donde Plauto hace una crtica de los matrimonios en la sociedad romana. Matrimonios que se basan en el dinero y en la procreacin, sin darle ninguna importancia al amor. De todos modos, ah lo deja Plauto, puesto que Megadoro elige a la joven no por amor sino por belleza.

El Avaro: El Avaro de Moliere es una trama basada en La Aulularia de Plauto pero ms hacia la lnea del teatro Isabelino que en la de la comedia francesa preclsica, la mana obsesiva del atesoramiento que lleva ms al estudio clnico de la locura que a la condena moral, como ocurre en Plauto. Esta obra trata Sobre la vida de varios personajes que se enlazan entre s. Valerio se hace pasar por un criado de Harpagon (el protagonista, el avaro)

para estar junto a Elisa. Harpagon, quiere casarse con Mariana sin saber que su hijo Cleanto est enamorado de ella. Harpagon hace una fiesta e invitan a Mariana y se le declara. Un da desaparecen los escudos de Harpagon y este llama a un comisario con su escribiente. El maese Santiago les dice que fue Valerio para vengarse por unos golpes que ste le haba dado. Valerio le confiesa a Harpagon que ama a Elisa. Cleanto llega y le dice a Harpagon que tendra su dinero de vuelta si le dejaba casarse con Mariana y Harpagon llama a Anselmo, el padre de Mariana, y a Mariana. Valerio le dice a Harpagon que l tiene dinero porque es el hijo de un capitn espaol, y al final resulta que Anselmo es su padre. Anselmo le dice a Harpagon que l va a pagar por los gastos de ambas bodas.

El Avaro, Autor: Moliere

4. a. Quin es el gran autor de la llamada COMEDIA NUEVA romana, cuyas obras fueron la fuente para las grandes creaciones y adaptaciones del Teatro Isabelino y del Renacimiento y cuya mejor comedia llega a ser clebre luego, en la versin de William Shakespeare bajo el nombre de La Fierecilla Domada?

El gran autor de la llamada COMEDIA NUEVA romana fue Plauto, cuyas obras fueron la fuente para las grandes creaciones del Teatro Isabelino y del Renacimiento, de la cul su mejor comedia llega a ser clebre de la mano de W. Shakespeare.

b. Describa y compare una escenificacin de PLAUTO con una de LA FIERECILLA DOMADA de W. Shakespeare en el Teatro Isabelino.

La Casina de Plauto: trata sobre Lisidamo y su hijo Eutinico se disputan el amor de Casina, una esclava trada por la esposa de Lisidamo cuando an era una nia. Para ello cada una pretende casarla con alguien de confianza que les permita poseerla. El padre obliga al hijo a irse al extranjero para as seguir con la

estratagema, pero antes es descubierto por su mujer que les invita a hacer un sorteo para decidir quin se queda con la esclava, saliendo ganador el viejo, no obstante Casina se vale de diversas argucias para deshacerse del Lisidamo, en donde ste descubre, al final, que se cas con un hombre vestido de mujer.

La Fierecilla Domada de W. Shakespeare: La obra se basa, en principio, en el carcter inquieto y malhumorado de Katherina Minola, mujer que ahuyenta a golpes, no pocas veces, a cuantos pretendientes se interesan por ella ante su padre. El asunto no tendra mayor

transcendencia si no fuese porque, segn la costumbre, el padre de Katherina, el rico mercader Bautista Minola, se niega a entregar en matrimonio a su hija menor, Blanca, hasta que no haya casado a la mayor; para desconsuelo de los ambiciosos aspirantes a su mano, Hortensio, Gremio y Lucentio. La llegada a la ciudad de Petruchio, un joven ambicioso y despreocupado y su disposicin a cortejar a la spera Katherina proporcionan a los pretendientes de Blanca una esperanza para la que unen sus esfuerzos a los del ya casi desesperado Bautista.

La Fierecilla Domada, Autor: William Shakespeare

5. Enumere sucintamente las diferencias entre Plauto y Terencio. No slo conceptualmente sino en cuanto a los lugares y medios utilizados para sus realizaciones escnicas. Plauto: Nace en Srsina, en el 254 a.C. Fue el primer poeta Romano, en l todo es intriga Cultivo la Palliata que son las primeras comedias latinas en el origen Helnico Sus obras estn llenas de una gran alegra para vivir y un espritu burlon La comedia de Plauto era una farsa vivaz y agradable En sus comedias domina la intriga y el enredo. Sus personajes responden a tipos de una obra a otra no se distinguen con claridad. En todo su teatro encontramos a esclavos intrigantes e ingeniosos, jvenes enamorados o reflexivos, doncellas honestas o

desvergonzadas, el padre despreciable, tirnicos, avaros y, en varias obras, se distinguen tipos como el soldado fanfarrn, las matronas autoritarias y cortesanas ansiosas de dinero. Hay un buen manejo del latn vulgar y e introducen costumbres y dichos romanos Se utilizan los personajes son utilizados para criticar, a su modo, las costumbres e instituciones de Roma.

Terencio: Naci alrededor del ao 190 a.C. en Cartago Precursor de la comedia de costumbres moderna Fue llevado a Roma como esclavo del senador Publio Terencio Lucano Las comedias de Terencio estn basadas en obras griegas Eran stiras ligeras e ingeniosas sobre la vida de las personas ricas y refinadas En las stiras de Terencio hay pocas canciones y danzas Carecen de la farsa de las obras de Plauto, y su humor sustituye los chistes y juegos de palabras, la caracterizacin exagerada y las situaciones hilarantes por un sutil dominio de la trama y los personajes Recurre al engao con menos frecuencia que Plauto Pone mayor nfasis en la falsa identidad de los personajes Se interesa por las gradaciones delicadas y los estados de animo Trabajaba con temas eminentemente Romanos como la Palliata y las Togatae

Terencio, Autor: Desconocido

6. a. Quin fue el gran autor de origen espaol, de lo que se ha convenido en llamar al CIRCULO DE ERUDITOS DEL TEATRO LITERARIO LATINO y que produjo obras teatrales para la lectura ms que para la accin dramtica e intent una reconstruccin de la gran tragedia griega incluso con los mismos nombres de Las Troyanas, Fedra, Agamenn, Edipo, Medea, etc. El gran autor de origen espaol que produjo obras teatrales para la lectura ms que para la accin dramtica y reconstruyo la gran tragedia griega incluso con sus mismos nombres es Lucio Anneo Sneca. b. Qu propondra SENECA para llevar a escena su TEATRO PARA LEER? Dnde, con qu elementos, con cules soluciones prcticas, para mostrarlas al pblico?

Su fe estoica y laica (ya que sus contactos con el Cristianismo y con San Pablo, que algunos mencionan, no han sido probados), su melancola contemplacin de un triste presente se manifiestan en sus nuevas tragedias que estaban destinadas a ser ledas, en todo caso, ante un crculo, relativamente reducido de oyentes (lo que en llamaramos algn hoy o una sala

conferencia),

auditrium

cerrada, como las que haba en Roma y en otros lugares para ese uso, construidas a semejanza de un teatro miniatura. se es el motivo del carcter tan poco teatral, y tan oratorio, a pesar de la evidente imitacin a Eurpides, de los personajes de esas obras, compuestas no para la representacin sino para la lectura en alta voz.

7. Cmo clasificara usted un croquis de un edificio teatral que si bien est inspirado en el teatro de EPIDAUROS, su PROSKENION entra ms en la ORKESTRA, el CORO evoluciona entre el PROSKENION y la ORKESTRA, el pblico ocupa parte de la ORKESTRA, el KERKIDOS puede llegar a contener hasta ochenta mil personas y la SKENA requiere caractersticas monumentales propias para grandes

espectculos y an para el circo. Es el esquema de un teatro griego, de un teatro romano, de uno del Medioevo, Isabelino o actual?

Esta descripcin se corresponde a la del Teatro Romano donde, al igual que en el griego, se usan bastidores pero estos estn decorados con pinturas naturales y son mucho ms amplios que los bastidores griegos. Tambin se modifica la entrada del actor a la escena, a diferencia del griego que entraba por los laterales, el actor romano posee estas mismas pero adems unas puertas dentro de la escenografa que le permitan entrar por el frente. La escena se modifica y ahora es un semicrculo en vez del crculo como los teatros griegos. No hacen uso de las faldas de las montaas para edificarlos, es decir, los construyen desde cero. Desarrollan el techo de lona para proteger del sol a los espectadores y las gradas estaban divididas segn las clases sociales. A diferencia del griego, pueden asistir las mujeres pero no puede estar cerca del escenario aunque fueran patricias. Se hace uso del vomitorium. En el Teatro Romano hay espacios para tiendas comerciales. Aunque es gratis, el teatro no tiene la misma popularidad en Roma como en Grecia, pues son preferidos los anfiteatros con las peleas de gladiadores. Los teatros romanos, por su escenografa, estn sellados por la parte de atrs, lo que permite una mejor difusin de la voz. Todo totalmente al margen del desarrollo literario y escenogrfico del teatro romano durante el ao 56 a.C. asisti a la introduccin casi inadvertida de un mecanismo escnico del que ya no poda prescindir el Teatro Universal moderno: el teln de boca.