El origen de la Crtica del Arte y los Salones

S E M I T I C A D E L A RT E
C E N T RO D E I N V E ST I GAC I N E N D O C E N C I A Y H U M AN I DAD E S DEL E S TA D O D E M O R E L O S

Araceli Celis Batn

Antecedentes
Filosofa - Periodos
Ubicacin del surgimiento de la Crtica
Se inicia con

Presocrtica

Griega
Helenstica Medieval

planteamientos tericos durante a finales del SXVII

Renacentista: SXVI -

Surge en el SXVIII Detona sus consecuencia

SXVIII Moderna: SXIX Contempornea

durante la Revolucin Industrial del SXIX

La Ilustracin
Movimiento cultural e intelectual
Argumento: la ignorancia, la

europeo con auge especialmente en Francia e Inglaterra, surgi a final del SXVII con efectos hasta la Revolucin Francesa; en algunos pases se prolong hasta el XIX.
Su denominacin se debe a la

supersticin y la tirana, as como la construccin de un mundo mejor podra construirse a partir del razonamiento humano.
La Ilustracin tuvo influencia en

propuesta de disipar las tinieblas de la humanidad mediante las luces de la razn.

El SXVII es conocido como el SIGLO

poltica, economa, filosofa, religin, ciencia, artes y consecuentemente en la forma de pensar de la sociedad de la poca.
Al movimiento esttico de la

DE LAS LUCES.

Ilustracin se le conoce como NEOCLASICISMO

Denominaciones / Representantes
La Ilustracin en Europa
Pensadores ilustrados

Lumires - Francia Enlightenment -

Montesquieu

Voltaire
Rousseau Diderot

Inglaterra
Illuminismo - Italia Aufklrung - Alemania

DAlembert
Kant

Cronologa de referencia

Aportaciones
Diderot y D'Alembert
publicaron la
Encyclopdie raisone des Sciences et des Arts

entre 1751 y 1765, completada en 1764 con el Dictionnaire

Philosophique de

Voltaire.

Origen de la Crtica: contexto social

pblico

privado

BURGUESIA (SXVIII) Clase social determinante en el curso histrico de la MODERNIDAD

El ciudadano: constructor de un nuevo orden social

ASPECTO PRIVADO La Sensibilidad = de orden autnomo y libre > ELECCIN

ASPECTO PBLICO El Conocimiento = posicionamiento social > CUESTIONAMIENTO

SOBERANA DEL INDIVIDUO

Nacimiento de la Crtica
S XVIII Immanuel Kant (Knigsberg 1724 1804) Libros:
1.
2. 3.

Crtica de la razn pura (1781) Crtica de la razn prctica (1790) Crtica del juicio (1793) basado en la Libertad de Eleccin = surgimiento del amateur en constante autoperfeccionamiento Vs la figura del virtuoso renacentista.

RESULTADO?
Consolidacin del pblico burgus: en constante debate esttico, elemento fundamental que propicia el cambio social, poltico y econmico.

Objetivos del debate esttico

Juicio individual Gusto consensuado Opinin Pblica: otorga identidad a la burguesa como clase DOMINANTE

La opinin pblica
El debate cultural dio pie al debate poltico entre la aristocracia y la burguesa generado por intereses de orden mercantil.

Nocin tpicamente dieciochesca. Trmino utilizado por JJ ROUSSEAU en su Discurso sobre las artes y las ciencias y El Contrato social. Trmino que pasa con rapidez del francs a otros idiomas. Aparece en el Oxford Dictionary en 1781: public opinion. Cuestiona la jerarqua tradicional en el orden de La Verdad en el mbito del conocimiento. Trmino puesto de manifiesto como dogma por el Criticismo Ilustrado.

Debe su exitosa permanencia al surgimiento de la prensa escrita por medio de la que se apela al pblico provista de raciocinio para influir en las decisiones del poder estatal.

Habermas: La evolucin de Opinin a Opinin Pblica supone la impronta de un raciocinio inserto en un pblico capaz de juicio.

Prensa escrita: medio natural de la crtica del SXVIII

Antecedente: 1695 Inglaterra se decreta prensa libre de censura.

REVISTAS: 1709 - Inglaterra: The Tatler. Fundada por Steel. 1711 - Inglaterra: The Spectator. Fundada por Steel y Addison. 1 hoja de dos columnas en ambas caras de emisin diaria. 1714 - msterdam: Le Spectateur Franais ou le Socrate Moderne publicacin en lengua francesa difundidas en Espaa, Portugal e Italia. De gran influencia en toda Europa. 1733 Francia (?): Pour et Contre. Fundada por el Abate Prevost. 1752 a 1754 Portugal: O Anonimo. 1760 Venecia: Gazetta Veneta y el Osservatore Veneto / Espaa: El Duende especulativo y El Pensador. El discurso cultural de estas publicaciones permea una imagen idealizada de la burguesa y sus relaciones sociales.

El discurso cultural burgus

Carcter de las discusiones estticas
Se considera dan origen al

La Crtica (Literaria Artstica)

No surge como discurso

principio de igualdad de derechos. El principio de igualdad se traslada al terreno poltico econmico. La prensa no fue esencialmente poltica, ya que el momento poltico era esencialmente cultural. La discusin esttica (juiciocrtica) se apuntala en la literatura y tiene sus efectos sobre el Arte, sus procesos y los realizadores.

especializado, ni autnomo, es una reflexin moral, cultural y religiosa. Todos estamos invitados a hacer crtica porque todo el mundo tiene la capacidad bsica de juicio. El crtico se erige como portavoz del pblico, su merito radica en ordenar el debate general.

La crtica de la Crtica. Addison public en The Spectator No. 291:

Nada ms absurdo que

Instituciones complementarias de la prensa escrita: Los Cafs ingleses y los Salones parisinos.
Caractersticas Lugares de lectura comunal. Ncleos financieros (espacio para especuladores). Formulacin de la opinin pblica del da. Forma de difusin de la esttica entre la burguesa.

un individuo quiera constituirse como crtico sin entender todas las ramas del saber.
Se tolera la superioridad

de la crtica a partir del hecho de que todos los hombres poseen la capacidad de hacerla. (P. U. Hohendahl .The Institution of Criticism, Londres, Itaca, 1982)

Londres: entre 2 y 3mil cafs en el SXVIII. Francia: los Salones tienen como antecedente a los Jardines: lugares de encuentro del periodismo hablado. Alemania: las Tischgessellschaffen y las rdenes Dialogantes realizan actividades similares aunque de menor alcance.

Los temas de Saln

Al principio la forma de pensar y la sensibilidad en las reuniones de caf y salones continuaba en concordancia con los parmetros del clasicismo, posteriormente pblico burgus cambia de gusto por considerar las ideas pasadas como vanas y ridculas, encontrando ms interesantes los temas de contenido poltico, tico, social, emotivo y humanista. (A. Hauser)

Surge la ruptura entre Crtica y otros gneros literarios precedentes a la Modernidad, estos son: 1. El memoralista, 2. El tratado doctrinal, y 3. El tratado tcnico Todos dirigidos a lectores especializados En contraposicin, la crtica artstica se dirige a un pblico de arte en continua formacin, consiste en la valoracin y expresin escrita de un noartista salido del pblico, dirigida a ese mismo pblico. El juicio esttico asume que el gusto se relaciona con la sensibilidad y no con la belleza racional. (Addison)

Recapitulacin 1 / ubicacin

S XVII. LA ESTTICA OBEDECE A REGLAS CLSICAS Influencia: el juicio se concibe como una postura personal y social KANT Libro: Crtica del Juicio

S XVIII. LA ESTTICA OBEDECE A LA OPININ DE LA MAYORA

Smbolo de LIBERTAD adoptado por la Burguesa en proceso de control econmico y poltico

Prensa libre de censura presente.

Recapitulacin 1 / el Juicio

El Juicio Esttico se traduce en la libertad de eleccin

Discusin:
En reunin para expresarse libremente

1. Tomar postura 2. Expresar la postura

EL CRITICO:
Portavoz de la postura consensuada Mediador Organizador del debate No es artista

Resultado de este proceso:

Aceptacin Rechazo

Recapitulacin 1 / lugares de discusin

Cafs ingleses
DISCUSIONES

Salones parisinos

EXPOSICIONES

Recapitulacin 1 / el artista
S XVII
Surge el artista diletante y amateur que rompe con reglas del clasicismo

Decae el artista virtuoso que est alineado a las reglas clsicas

S XVIII

Exposiciones en Salones parisinos

Tiene por principio

1665

Academie Royale de Peinture et Sculpture (Colbert y Le Brune): Pblico restringido: artistas, amateurs y coleccionistas. Establecimiento bienal

establecer el Grand Got en Europa, mismo que poco a poco se rechaza al pasar de los aos
Originalmente

1699
1704 - 1737

Saln Carr del Louvre (Roger de Piles): Finalidad didctica Se introduce gua de mano

dirigido a pblico conocedor, posteriormente a pblico heterogneo

Paulatinamente se

Interrupcin de los Salones: Surgimiento de exposiciones populares en ferias y fiestas religiosas

hace divisin entre pintura y escultura

Mercure.

Todo reseado en el

1737

Instauracin del Saln de forma peridica (Philibert Orry): Se considera un triunfo popular Se inicia con la primer exposicin europea institucional de libre acceso Finalidad esttica

Surgimiento de la prensa no oficial

El Mercure y el

Anne littraire con opiniones de los acadmicos ->postura oficial.

Las gacetas Feuille

1747

La Font de Saint-Yenne es considerado el PRIMER CRITICO DE ARTE AL resear el Saln de 1746: Reflexions sur quelques causes de ltat prsent de la peinture.

ncessaire y el Observateur littraire portavoz del gusto burgus y popular -> postura no oficial.

1748

La Academia instituye un jurado de seleccin de obra y artistas.

Denis Diderot

Langres 5 de octubre de 1713 Pars 31 de julio de 1784

(70 aos)

Diderot
Hace crtica por encargo de Influido al igual que

Friederich Melchior Grimm director de La Correspondance Littraire.

Sus reseas van dirigidas a casas

Mostesquieu, Voltaire y Rousseau por la obra de John Lock Essay Concerning the Human Undestanding (1690).
Se le considera el pensador de la

reales fuera de Francia.

Resea los Salones desde 1759 y

sensibilit. hasta 1781.

Escribe sobre nueve Salones en Toma opinin de artistas como

los que pueden distinguirse tres etapas.

Greuze, Vernet, La Tour, Vien, Michel van Loo, Falconer y Chardin.

Etapas de la crtica de Diderot - Salones

1er etapa: tres salones de 1759, 1761 y 1763 Poco relacionado con el arte moderno y la tcnicas artsticas = se considera poco innovador 2 etapa: tres salones de 1765, 1767 y 1769 Considerada como su mejor etapa crtica a la que se suman sus Ensayos sobre la Pintura. 3 etapa: tres salones de 1771, 1775 y 1781 En declive su inters por las obras reseadas.

Caractersticas de la crtica diderotiana

En sentido Negativo
Oposicin a los postulados de la

En sentido Positivo
Prefiere los temas que evocan

Academia y la jerarquizacin de los gneros pictricos: De arriba abajo Por tamao Temas de importancia: Historia Retratos Paisaje Bodegones Plantea en sentido contrario que cada pintor tiene su propio gnero.

temas populares o que resaltan la naturaleza de las cosas. Se inclina por la expresin de los sentimientos por medio del color ms que por la perfeccin de la tcnica. Considera que el color es la columna vertebral de la experiencia esttica. Estas consideraciones van preparando el terrero que perfila los rasgos estticos del Romanticismo de final del SXVII.

Los favoritos de Diderot

Claude-Joseph Vernet (17141789)
Atribuye a la obra
Porque ste jams se ha preocupado por la imitacin rigurosa de la naturaleza porque es culto, porque es libre y no puede rebajarse a la condicin del esclavo y del ignorante (Saln 1767)

autenticidad de la naturaleza y se declara incapaz de describir sus composiciones.

Concibe a la naturaleza como

bella y cambiante por ello inacabada y en consecuencia imperfecta con lo que surge el concepto de rusticidad.

Naufragio. 1759

Los favoritos de Diderot

Jean-Baptiste Greuze (1725-1805)
Reconoce la rusticidad necesaria
Impresiname, sorprndeme, destrzame, hazme vibrar, llorar, temblar, indignarme, en un primer momento; recrears mis ojos despus, si puedes (Ensayos sobre pintura)

y suficiente en su obra. Costumbrista, sus temas son de orden popular (mercados, iglesias, parques) Es el portavoz de la renovacin de la tica burguesa por medio de escenas que producen catarsis. Dato peculiar: present pintura histrica en el Saln de 1769, Diderot lo rechaz.

The Village Bride. 1761

Los favoritos de Diderot

Jean-Baptiste-Simeon Chardin (1699-1779)
Ingresa a la Academia en
Cuando se ha visto uno de sus cuadros, ya no es posible equivocarse, se le reconoce siempre (Saln 1761)

1728 como pintor de animales y frutas. Le reconoce como un gran colorista imitador de la naturaleza en las que invita a descubrir la historia del cuadro. Califica su obra como moderna.

La Lavandera. 1735

Apreciaciones
Afinidad entre el crtico y el artista
Para describir un Saln como a usted y a mi nos agradara, sabe, amigo mo, qu hara falta? Todas las clases de gusto, un corazn sensible a todos los encantos, un alma susceptible de una infinidad de entusiasmos diferentes, una variedad de estilo que respondiese a la variedad de los pinceles; poder ser grande o voluptuoso con Deshay, simple y verdadero con Chardin, delicado con Vien, pattico con Greuze, producir todas las ilusiones posibles con Vernet (Introduccin dirigida a Grimm en el Saln de 1763)

Subjetividad del gusto El sentimiento de lo bello es el resultado de una larga serie de observaciones; y estas observaciones cundo han sido hechas? En todo momento, a cada instante. Son estas observaciones las que eximen del anlisis. El gusto se ha pronunciado mucho antes de conocer el motivo de su juicio, lo busco a veces sin encontrarlo y sin embargo perdura
(Pensamientos sueltos sobre la Pintura)

BIBLIOGRAFIA
Bsica
Complementaria

Guash, Ana Mara

Hausser, Arnold. Historia

(coord.). La crtica de arte. Historia, praxis y teora. Serbal, Barcelona, 2003.

Social de la Literatura y el Arte II. Debolsillo, 2007.

Xirau, Ramn. Introduccin a

la Historia de la Filosofa. UNAM. 1995.

Neoclasicismo y

romanticismo. Arquitectura, pintura, escultura, dibujo. Ullman & Knemann. 2007.