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Universidade Estadual de Campinas 16 a 22 de agosto de 2004

Em mestrado no IA, escritor apresenta o primeiro estudo completo sobre cinema infantil brasileiro

LUIZ SUGIMOTO

A tela angelical
O escritor acrescenta que, em cima da tese de Philippe Aris, o americano Neil Postman, estudioso das cincias da comunicao, viria a dizer que a criana comeou a se separar do mundo adulto por causa da inveno da imprensa e da conseqente imposio de cdigos para se acessar o conhecimento e a informao; at que aprendesse os cdigos, a criana ficava enclausurada no universo dos pequenos. Foi a televiso, ainda de acordo com Postman, que promoveu a reaproximao entre os dois mundos, dispensando conhecimentos especficos para que todos recebessem as informaes por ela veiculadas. Esta teoria, embora polmica, serviu para embasar a pesquisa, j que eu buscava justamente as junes entre literatura, televiso e cinema, observa Joo Batista.

Foto: Reproduo

uxa e os Trapalhes vm lotando as salas de exibio nas duas ltimas dcadas, sem que ningum se preocupasse em refletir sobre o cinema que est sendo feito para as crianas brasileiras. A tela angelical: infncia e cinema infantil, dissertao de mestrado defendida pelo escritor e jornalista Joo Batista Melo no Instituto de Artes (IA) da Unicamp, sob orientao da professora Sheila Schvarzman, o primeiro registro completo de histria do cinema infantil brasileiro, segundo apurou o prprio autor. Quando tratamos de crianas, acho fundamental analisar o que se faz para elas, como e por qu. O cinema infantil sempre foi visto como algo culturalmente marginal, pouco srio. Escrever ou filPrimeiras mar uma obra infansignifica envolprodues til ver-se num patamar datam de menor de arte, pois o pblico seria de se1956 res imperfeitos, ainda no evoludos. Se meu trabalho possui algum mrito, o de procurar mostrar que esse gnero merece a mesma ateno dada ao Cinema Novo, s chanchadas, ao underground ou novelle vague, afirma. Relacionado entre os principais contistas surgidos no pas durante os anos 1990, Joo Batista Melo guarda vrios prmios nacionais importantes por seus livros e, para desenvolver a dissertao, somou a experincia como crtico de cinema e diretor de curtas-metragens. Ele informa que, desde 1908 at 2002, foram produzidos 3.415 longas-metragens brasileiros, mas apenas 2% (cerca de 70 filmes) destinaram-se ao pblico infantil. As duas primeiras produes para crianas so de 1956: O Saci, de Rodolfo Nani, inspirada na obra de Monteiro Lobato, e Sinfonia Amaznica, nosso primeiro desenho animado, que traz muitas influncias de Walt Disney. No plano mundial, o cinema infantil nasceu como um descendente da literatura infantil, que por sua vez foi derivada das narrativas orais e dos contos de fadas. Antes do cinema e, mesmo depois do seu surgimento, o mundo infantil teve laos importantes com os livros de aventura e fantasia, as histrias em quadrinhos, as narrativas de professores, pais e avs, observa Joo Batista. Segundo ele, a literatura infantil tambm foi a grande referncia dos primeiros filmes nacionais, mas nas ltimas dcadas esta ligao deixou de existir e o espao acabou dominado por atores e personagens da televiso. Daqueles setenta filmes, a metade dos Trapalhes, constata. Diante da total ausncia de bibliografia especfica mesmo no exterior, os livros abordando o cinema para crianas no passam de meia dzia , Joo Batista Melo utilizou como ponto de partida os tericos da literatura infantil. Eu precisava conhecer melhor o destinatrio desta produo cultural: quem a criana, o que ser infantil, explica. Mencionando Philippe Aris, considerado o grande historiador das atitudes, o escritor conta que na Idade Mdia a criana era vista como um adulto em miniatura, no havendo separao entre infncia e maturidade. A criana compartilhava os mesmos conhecimentos do adulto, ilustra.

sugimoto@reitoria.unicamp.br

Foto: Reproduo

Leitura imposta Na avaliao do escritor, o governo militar foi responsvel por um perodo profcuo e de boa qualidade da literatura infantil brasileira, mas a disseminao se deu por meio de processo extremamente burocrtico e impositivo que tornou a leitura obrigatria nas escolas. Isso acabou criando uma distncia entre criana e literatura, observa. Ao mesmo tempo, a ditadura incentivou o fortalecimento da televiso como agente de divulgao da ideologia militar e da unificao nacional. Inevitavelmente, a televiso se encarregaria de reproduzir e transmitir tambm as ideologias do mercado econmico. Os filmes ligados tev sempre trazem, explcita ou implicitamente, a mensagem de venda de um produto, acrescenta. Outro aspecto abordado por Joo Batista o cinema enquanto produto de uma indstria cultural que acaba substituindo a cultura infantil tradicional, at ento gerada em ambiente ldico. Antes, a criana criava e reproduzia sua prpria cultura. A partir do momento em que a criana foi tirada das ruas, deixou de ser produtora para ser consumidora de produtos culturais, compara. Por isso, sua concordncia com a definio feita pelos pesquisadores ingleses Staples e Bazalgette, segundo os quais o filme infantil aquele que traz um olhar infantil. Esta uma caracterstica das produes nacionais no ligadas televiso, em que a criana toma as decises e define seu destino, ao passo que o adulto um agente passivo, muitas vezes tratado como incompetente. J em filmes como Xuxa e os duendes, o adulto permanece no centro da narrativa, e a criana tem um papel mais passivo, de subordinao ao adulto, por exemplo, quando a menina chora no ombro da protagonista porque o pai vendeu sua casa, compara. O escritor afirma que o ambiente rural e interiorano um trao predominante de filmes como O Saci, O Cavalinho Azul, Meu P de Laranja Lima e Picapau Amarelo, mas que as produes mais recentes j travam um dilogo inevitvel com o meio urbano, desenrolando-se nas grandes cidades. Ele cita A Dana dos Bonecos, em que a herona parte do universo interiorano para recuperar seus brinquedos e percorre a metrpole capitalista para conhecer a frieza do mercado e dos meios

Um autor premiado
Foto: Antoninho Perri

Acima, cena de A Dana dos Bonecos: do universo interiorano metrpole; ao lado, a figura do Saci, que inspirou uma das primeiras produes cinematogrficas

Os escritor e jornalista Joo Batista Melo: O cinema infantil nasceu como um descendente da literatura infantil
Premiado por coletneas de contos como O inventor de estrelas, As baleias do Saguenay e Um pouco mais de swing, Joo Batista Melo escreveu um romance intitulado Patagnia, baseado na passagem da dupla Butch Cassidy e Sundance Kid como fazendeiros na Argentina, o que exigiu do autor seis viagens aos territrios chileno e argentino, percorrendo mais de 10 mil quilmetros. Seu conto Colecionador de sombras foi includo na antologia Gerao 90, organizada pelo escritor Nelson de Oliveira, que escolheu os mais importantes contistas surgidos nos anos 1990. Outro conto, Aps o crepsculo, integra a antologia Des nouvelle du Brsil, lanado no Salo do Livro de Paris, entre autores como Lygia Fagundes Telles e Clarice Lispector. Joo Batista Melo colabora com crticas de cinema e literatura para jornais mineiros e tambm dirigiu o curta-metragem A quem possa interessar, sobre o preconceito contra idosos no mercado de trabalho, filme selecionado para o Festival Internacional de Bilbao. Atualmente, est finalizando o curta-metragem infantil Tampinha, baseado no livro homnimo da escritora ngela Lago, como parte de um projeto da TVE e do Ministrio da Cultura para incentivar a produo de telefilmes infantis.

de comunicao. E, em contraponto, Xuxa e os duendes e O Novio Trapalho, onde se v na essncia um compromisso com o lucro e a lgica do mercado, como industriais que aparecem como heris ou amigos dos heris. Desprezados Joo Batista Melo reconhece em produtores como Xuxa e os Trapalhes, assim como em Mazzaropi, o mrito inegvel

de ajudarem a formar um espectador para o cinema nacional, num trabalho isolado e persistente. Talvez, essas crianas sejam os adultos que hoje vem Carandiru, Central do Brasil e Cidade de Deus, prev. Insiste, porm, que o cinema infantil poderia retomar o vnculo com a literatura, a exemplo de Europa e Estados Unidos com Harry Potter e O Senhor dos Anis, apenas os fenmenos mais recentes do ca-

samento entre as duas artes. No Brasil, filmes baseados nas obras de Monteiro Lobato, Jos Mauro de Vasconcelos e Maria Clara Machado so honrosas excees. Apesar da fora da literatura infantojuvenil no mercado editorial, o cinema vem desprezando autores como Ana Maria Machado, Lygia Bojunga, ngela Lago, Tatiana Belinky, Lcia Machado de Almeida e Ruth Rocha, finaliza.